Азазель

Детектив. Экранизация одноименного романа писателя Бориса Акунина. Хочу начать с того, что общественные и политические взгляды (да и поведение последних лет) данного гражданина меня очень удивили и даже возмутили в некоторой степени, но это не отменяет того факта, что он создал Эраста Петровича Фандорина, 'Штирлица' Российской империи и патриота Отечества. Данным сериалом я хочу начать цикл Фандорина, ведь эти сериалы мы любим, даже по прошествии времени. Учитывая, что из всей трилогии Фандорина я не смотрел, до этого момента, только этот сериал - было крайне любопытно. Теперь пробел закрыт, и я готов вам об этом поведать.И вот краткое мнение - интересное становление юного Фандорина. Есть как плюсы, так и минусы, поэтому, давайте приступать. Итак, плюсы: 1. Стильная заставка - не буду спойлерить ее, но она действительно достойна упоминания, ибо сразу же настраивает зрителя на нужный лад и подогревает наш интерес это самое посмотреть. Она действительно стильная, а самое главное - дышит девятнадцатым веком. Может это прозвучало слишком фривольно, но, черт возьми, это правда. 2. Интрига - что является самой мякоткой в детективах? Правильно - интрига. Так вот, она тут не просто есть - ее нагнетают на протяжении всего сериала и удерживают до нужного момента. Я ловил себя на мысли, что уже разгадал ее, но какого же было мое удивление, когда я ошибся. 3. Мотивация главного злодея - опять же, без спойлеров - он злой не потому что злой, а по этой причине, по этой и по этой. Картина раскрывает его мотивацию, и знаете что - она дружит с логикой, и более того, кое с чем соглашаешься. Может это прозвучит немного высокопарно, но злодей получился неоднозначный. Может так было и в книге (которую я не читал), а может это создатели так постарались. Если последнее верно - то большое им спасибо за это. 4. Хороший актерский состав - чего не отнять в этого сериала, так это удачного выбора актеров. Да, именно удачного, потому что каждый актер тут на своем месте, и великолепно с этим справляется. Тут, помимо герое первого плана, снимается старина Олег Басилашвили и знаменитый своим голосом Сергей Чонишвили. 5. Финал - он такой, каким и должен был быть. Знатоки и читатели Акунина меня поймут. Это один из самых запоминающихся моментов всего сериала. Итак, минусы: 1. Избитые повороты - да, интрига хороша, с этим спорить бесполезно, но большинство сюжетных поворотов угадываются задолго до их свершения, или это я уже просмотрел такое количество картин, что меня мало что может удивить? 2. Малобюджетность - прямо видно, что сериал снимали за копейки. Декорации по минимуму, костюмы уже на приличном уровне. Все таки разруха девяностых все еще давала о себе знать. Но этот минус скорее вынужденный, и на итоговую оценку он никак не влияет. Немного о главных героях: 1. Эраст Фандорин в исполнении Ильи Носкова - молодой сыщик, которому выпадает шанс раскрыть громкое преступление, которым он успешно пользуется. Умен, очень эрудирован и предан Отечеству. На мой взгляд, сравнивая всех актеров, исполнивших роль Фандорина, у Ильи это получилось лучше всех. Ему удалось показать нам становление юного романтика и идеалиста в блестящего сыщика, от которого не уйдет даже самый умный недруг. Да простят меня за эти слова поклонники Бероева и Меньшикова. 2.Иван Бриллинг в исполнении Сергея Безрукова - начальник Фандорина и весьма эксцентричная личность. Должен сказать, что эта роль Сергея была одной из самых лучших в его актерской карьере (уж поверьте, я видел много картин с его участием). Мало того, что его герой выделяется на фоне остальных, так еще и своей фирменной подачей Сергей дополняет его образ. Заслуженная похвала вам, Сергей! В итоге имеем хороший детективный сериал о становлении сыщика Эраста Петровича Фандорина, с отличной интригой, гениальными актерами и недурственной атмосферой девятнадцатого века. 7 из 10

Где-то в начале нулевых своеобразным феноменом стали произведения Бориса Акунина, которые умудрялись колебаться где-то между обычным бульварным детективом и аллюзией к русской классике девятнадцатого века. Благодаря чему книги Акунина скорее пополняли библиотеки любителей литературы, нежели оседали в электричках и гаражах. Ничего удивительного что киношники не могли пройти мимо, правда в начале нулевых с деньгами в нашем кинематографе всё было совсем плохо и потому первая экранизация приключений Эраста Фандорина уехала на телевиденье, где и вышла в виде четырёхсерийного мини сериала или как это называли раньше многосерийного телефильма. И для телепродукта из 2002 года 'Азазель' выглядит вполне себе неплохо. По крайней мере за картинку откровенно краснеть не приходится. Да снято дёшево и сердито, когда три с половиной улочки и пару зданий выдавали всю атмосферу пореформенной России, (хотя что-то умудрились снимать аж в Чехии) но из-за качества камер на которые всё это снималось бюджетность картинки не столь заметна. Зато что можно заметить так это неопределённость тона всего телефильма. Местами он пытается выдавать себя за самый настоящий суръёзный детектив, где ставки высоки, злодеи коварны, а действие стремительно. Но вместе с тем создатели вносят такую лёгкую водевильную струю, из-за чего сериал начинает отдавать 'Принцем Флоризелем' или даже чем-то от Вудхауза. Особенно вся эта наигранная лёгкость заметна почти во всех сценах с героем Безрукого, который конечно подавляет собой самого Фандорина как и актёра его сыгравшего, но выглядит настолько чужеродным элементом всего происходящего, что хоть стой хоть падай. Даже граф Зуров в исполнении Чонишвили, хоть и отыгрывает такого типичного гусара из анекдотов, всё таки умудряется оставаться в каких-то рамках. Да и в целом актёрский состав получился сильным местом 'Азазеля'. Пожалуй подвели тут только исполнитель главной роли Эраста, некий Носков и Марина Александрова, которые вроде всё показывают правильно и вроде даже отыгрывают. Но стоит им оказаться вблизи более мастеровитых лицедеев, как они сразу отходят на второй план тушуясь. Сам общий сюжет получился неплохим. Конечно задумываться над ним дольше пяти минут не стоит, ибо в голове развалится он моментально, но в каждом акте вполне себе срабатывает. Я лишь хотел пожурить телефильм за некую сумбурность и немногословность в некоторых моментах, но просмотрев по диагонали первоисточник понял, что все основные проблемы перекочевали из него. Тем более что сценарий писал сам Акунин. А так вполне себе нормальный отечественный телефильм грани тысячелетий, если не ждать от него небывалых чудес и внутренне согласится со всем что ты в нём увидишь. Разве что состарился он не очень хорошо и скорее представляет собой эдакий артефакт времени, нежели актуальное произведение. По крайней мере теперь мне даже стало немного жаль, что более дорогое кино от Пола Верхувена с Милой Йовович, которое собирались снимать по этому сюжету лет десять назад так и сгинуло в недрах производственного ада.

Я редко пишу рецензии на фильм или сериал, если передо мной уже третий десяток таких отзывов. Но иногда... надо! Ведь частенько оказывается, что наши здешние кинокритики чего-то не доглядели, на чём-то не акцентировались или чего-то не поняли. Здесь как раз такой случай, и я в очередной раз прибегну к ёмкой, конспективной форме рецензирования, которую условно называю 'записки на манжетах'. Для не сведущих поясню (опять же в очередной раз!): в XIX-м веке благородные господа не пользовались 'журналистскими' блокнотиками, особенно в высшем свете или фешенебельном ресторане, а всю необходимую короткую информацию (к примеру, номер мобильника княгини Воронцовой- ха-ха!) записывали на накрахмаленных манжетах своих парижских сорочек. Естественно, не маркером. Вот и я им уподоблюсь и распишу манжеты... ажник до самых плеч. Внимайте же! ...Поскольку снимающая студия у нас- 'Трите' Никиты Михалкова, влияние и профессионализм Мастера чувствуется везде и повсюду: в чисто киношной, а не сериальной манере постановки и съёмки, в пространных, но насыщенных и информацией, и отличной актёрской игрой мизансценах и монологах. Нам ненавязчиво дают понять, что по сути это и не сериал вовсе, а весьма протяжённый Художественный фильм, да и поставлен он по Художественному (литературному) произведению, к которому надо бережно относиться, что, в достаточной мере, и было сделано. ...А кто-нибудь всерьёз обратил внимание на то, как наш 'мальчик-одуванчик' Эраст мужает прямо на глазах, превращаясь из неуклюжего и стеснительного 'чиновника 14-го ранга' в настоящего сыщика по мере его опасного расследования? Вот что особенно ценно, господа-товарищи! И показано это, и сыграно Ильёй Носковым мастерски! ...Ещё призадумайтесь. Герой Сергея Безрукова вам, вообще-то, никого не напоминает, с его тягой к 'прогрессу' и уважением дедуктивного метода? Лично мне, так сразу двоих- в меньшей мере Шерлока Холмса (он переодевается в разных 'личностей', говорящих... эх, пригласили бы Ливанова на озвучиваание!), а в большей мере его брата Майкрофта (введение в работу телеграфа, трёхпудовой машинки для заточки карандашей и прочих 'веяний прогресса'). Где-то мы сходное уже видели... Да, конечно же, в сериале 'Приключения Шерлока Холмса...' А как оно всё оказалось в нашей 'Азазели'? Ну, давайте проведём своё расследование и установим 'виновного' или хотя бы 'подозреваемого'. Пораскинув мозгами (только не далеко, они ещё пригодятся), мы его легко находим и показываем пальцами: это же ни кто иной как композитор 'Азазели' (и 'Шерлока Холмса'!) Владимир Дашкевич! Под давлением улик Маэстро просто не может отрицать, что оказал на создателей сериала большое творческое воздействие и предложил идеи, пошедшие 'Азазели' только на пользу. Но мне захотелось большего! Увы, его не случилось. А именно- да ежели бы Дашкевич вкрапил бы в свою сериальную музыку отдалённую 'шерлокхолмсовскую' тему, я (и не только я, а все мы!!!) пришёл бы в бешеный восторг и, при случае, расцеловал бы великого композитора в самые пятки, даже сквозь трёхдневные носки! Я ничего не пропустил? Не было же темы? (А то так не хочется целовать...). Опять же наверняка мало кто обратил внимание (а зря, это Специально нам показывали!) на некий символ неспешной, 'сермяжной', даже ленивой Русской Жизни того времени. Фандорин энергично 'бегал по делам' по какому-то длинному московскому скверу, напротив которого обвалился, поломав ступицу, воз с сеном, привлекая взоры праздных гуляк. Фандорин сто раз всё успел,'а воз и ныне там', и начали перекрашивать ограду в белый цвет... Эх, Расея! Создатели сериала очень тонко постебались над прерывающей всё и вся телерекламой, вставив в действие стилизованную рекламу позапрошлого века. Просто браво! Граф Зуров. Где-то с подобным персонажем мы в советско-российском кино уже встречались... 'Ба, знакомые всё лица'! Это же бравый поручик, изобретатель новой винтовки из любимого мною (рекомендую!) фильма 'Сыщик петербургской полиции' (1991). Кстати, оный фильм тоже поставлен по литературному произведению- роману Леонида Юзефовича 'Ситуация на Балканах', да и действие в нём происходит всего пятью годами раньше, в 1871-м году. Закрадывается крамольная мысль, что г-н как бы Акунин и его литературные 'подчинённые' были хорошо знакомы с романом и фильмом... Впрочем, как говорит Леонид Каневский в сериале 'Следствие вели...' 'Это уже совсем другая история'. Всё, мой манжетный грифель исписался. Надеюсь, не напрасно. 7 из 10

Премьерный показ сериала тогда пустили в прайм-тайм, в выходные. Необычно всё, и сама зловещность 'Азазеля' необычная. Москва 1876 года красивая, благонадёжная, кинематографически широко предъявлено, все места известные, узнаваемые. Настоящее всё. Участок сыскной полиции показывают, дом с деревянными перекрытиями. Шкафы стенные, мебель цвета дубового затворена, крепко-крепко всё. Шкафы в ряд, сразу один из факультетских кабинетов напомнили, который 'гербарий'. Темп фильма запаралеллился с интеллектуальной гонкой, тогда задание нам дали на кафедре. Суетёж в старомосковских чиновничьих кабинетах и беготня по Москве 2-й пол. ХIX в. — совпали с нашим, с реальным временем. Под этот самый 'Азазель' вечером и обдумывали. Музыка охватно, вслед за героями. На титрах русские старинные романсы, записанные отечественными рок-мастодонтами. По коже то 'иней', то жар от музыки к фильму. Восхитительно хорошим русским языком все говорят. Фандорин/Носков, открытие, новое лицо, нравился, и понятен был. Тандем сильный, Фандорина/Носкова и Безрукова/Бриллинга. Инновационно-реформаторский набор 'опций' Бриллинга постоянно наталкивался на натуральный румянец 'молодого специалиста' Фандорина. Он подражатель, но постоянно сам развивающийся. Обновление, развитие, ломка устоявшихся теорий и традиций, мыслительное озарение, но, внутренне, наедине с собой, оба: стабильно консервативны, архаичны в собственных канонах, и всё это основано на личностной преданности идеологии, государственной системе. Служба Государству. Оба. Слишком похожи. Исход Бриллинга, это осознание: 'Аз...зазель...какая гадость...' © ...И сковал Архангел Рафаил ( пер. имени Рафаил— исцеление Божие) демона Азазеля цепями, до Страшного Суда... Бриллинг/Безруков почти улыбался в тот момент. Бриллинг, блестящий аналитический ум, талантище, и должен был бы...? Ох, недооценивали личность Бриллинга все. Даже леди Эстер. Вспомним, как он одним вопросом 'отрекомендовал' эстернат. Соткровенничал Иван Францевич. Он человек с горячим сердцем. Ему бы требовалось переступить, но вышло по-другому. Слабину дал. Бриллинг, закрытый ото всех, но знающий, что его обаяние действует на всех 100%. А с Фандориным начал вести себя искренно. Себя отобразил. Когда Бриллинг в мундире с золотыми позументами вышел, перед Фандориным, сердце приостановилось. Бриллинг тоже молодой. Замечаю много, что чем моложе наставник-Гений, тем больше шансов своему ученику он оставит на выживание. Чем старше возраст, тем больше 'цепляния' за чужую жизнь. Тем больше ханженства, и желания доставать своего ученика. Пример тому — почтенная англичанка Эстер и её дальнейшие планы. Марина Неёлова — слишком хороша и молода для старушки Эстер. Бриллинг всё время предпринимал попытки уберечь Фандорина. Ото всего. Почему-то в самой книге Фандорин несильно, но смалодушничал кое где: перед Бриллингом, 'постыдно предал добрейшего Ксаверия Феофилактовича', ' и заодно отрёкся уж ' и от губернской секретарши, славной Аграфены Кондратьевны, у которой снимал комнату. Т. е., перед вышестоящим властным лицом, Фандорин продемонстрировал пренебрежение ко вполне достойным людям, и без особой на то необходимости. Причина может, в его интуитивном постоянном 'прыжке' вперёд? Усилия направляет прежде всего на глобалистику. И в ней у Фандорина всегда нравственный 'щуп' вглубь социального и политического и смысла. Похвально. Пансионно-бардельное воспитание Бежецкой пало перед личностью образцового русского офицера. Раздражение у Амалии Каземировны накопилось, на всю эту 'эстер-манию'. Личностно и социально Ипполит Зуров своим наличием в жизни Бежецкой — просто 'снёс' башку гнилой философии старой интриганки Эстер. Пыжов, типаж-шедевр. Кровожадным слизнем наползая. Дожился, предатель облезлый. Присказки пригорóшинкой, на нырке — улыбочка, 'заподскрóмушки-кумы'. Сладкостный крючок-мокрушник. Граф Зуров/Сергей Чонишвили. Военный человек, герой военной кампании, действует, выясняя место своих личных чувств во всём этом ажиотаже, пугаться ему некого, ни от кого не зависит, а потому — ведёт себя только в одну сторону. До прояснения дорвался, и заодно мразивца — в воду. Зашлась от восторженного смеха, когда Зуров рассказывал, что да как, в его трактовке: Тоской скрутило, захолонуло, на пустой желудок рванул, настиг, культурненько (в смысле, тихо глушил коньяки и бренди с ромом) в гостиницу, затем 'в секрет', залёг, манёвр, охолонул. Размялся. Появился аппетит и раскалённая задумчивость. Фандорин как кинотипаж — уже как современный типаж героя времени. С культурно-генетической памятью, с талантами, и с понятием чести. Есть у него нравственная интуиция в том деле, которым он занят. В котором он талантлив, так точней.

Оригинальный цикл Бориса Акунина о приключениях Эраста Фандорина я никогда не читал по целому ряду причин: начиная с того, что мне скучно читать детективы и заканчивая тем, что Борис Акунин мало интересует меня как писатель. При всём этом я отдаю ему должное как одному из наиболее успешных российских авторов конца XX - начала XXI века, а его основные сюжеты кажутся мне достаточно любопытными, как бы парадоксально это не звучало. В данном фильме сюжет, собственно говоря, и является главным достоинством – это действительно интересная история с огромным потенциалом и острым открытым финалом, пускай и несколько спорным с т. з. эмоционального посыла. Кроме сюжета стоит отметить обилие действительно интересных персонажей, следить за судьбами которых было весьма и весьма любопытно. Отдельно хочу выделить Бриллинга – образец благородного мерзавца; и Амалию, правда, если в первом случае и Безруков хорош, то Лариса Борушко до роковой бандитки несколько недотягивает, так что здесь речь уже именно о самом образе. Марина Александрова, наоборот, чертовски хороша собой, но образ у неё проходной. Раскрыты практически все персонажи достойно, некоторые актёры переигрывают с театральностью, но в целом, для нулевых годов снято отлично. Смотреть я однозначно рекомендую расширенную версию в формате мини-сериала для телевидения, а не двухчасовый фильм. Чисто техническое качество при этом нисколько не страдает, т. к. изначально проект снимался именно как полная версия, а обрезался только для показа в кинотеатрах. Приятным удивлением для меня стали стилизованные под старую рекламу разрывы между сценами – пожалуй, лучшее решение режиссёра за весь фильм. Среди недостатков технический реализм, но это логично и естественно. Отчасти проскальзывание современных антуражей в плане атмосферы кадра, но это простительно для тех лет – больших бюджетов на декорации не было, ни говоря о компьютерной обработке кадра. Возможно, несколько сценарных ходов, но это уже и вовсе элементарный субъективизм. По итогу, у меня остались сугубо положительные впечатления, так что настоятельно рекомендую к просмотру. 8 из 10

После чтения книги Бориса Акунина 'Азазель' сразу захотелось посмотреть фильм. Я уже смотрел про Эраста Фандорина отличные фильмы, такие как 'Статский советник' и 'Турецкий гамбит'. Эта экранизация является довольно-таки старой, но всё равно - классику тоже надо знать. Сюжет картины закручен вокруг расследования преступлений таинственной организации, носящей название 'Азазель'. Из всех трёх фильмов о русском 'Шерлоке Холмсе' Эрасте Фандорине эту экранизацию я считаю самой слабой. Не потому-что сюжет бредовый, а по другой причине - главный актёр. Илья Носков, в роли знаменитого Фандорина справился плохо. Я понимаю, что это первое произведение о сыщике и он должен быть молодым, не таким опытным как в следующих частях, но всё-таки сыграли его плохо. Меньшиок в 'Статском советнике' тоже сыграл не очень, но Носков вообще не запомнился ничем, как был только главным героем и пытался накрыть всех с потрохами. Если присмотреться, то 'Азазель' - самый обычный классический детектив, действия в котором происходят во времена Российской империи. То время слишком отличалось от теперешнего, и передать его атмосферу у фильма получилось хорошо. Сергей Безруков также выделился. Его роль я не забыл. По-моему, он бы сыграл Фандорина лучше Носкова. А так в целом картина получилась неплохой. Ничего примечательного такого в ней нет, что выделяет 'Азазель' из толпы других российских фильмов. Есть детективы лучше, но этот обязательно над посмотреть всем любителям классики и серии Акунина. 8 из 10

Сегодня закончив в очередной раз пересмотр этого замечательного фильма (не могу назвать его сериалом, для меня это многосерийный фильм), решила оставить свой отзыв об этом произведении. Вообще Бориса Акунина обожаю с 8-го класса. Прочитала все его произведения об Эрасте Фандорине, которые существуют на сегодняшний день. Акунин автор своеобразный, с особым видением и манерой написания. Пишет легко, доступно, красочно, когда читаешь его книги, создаётся ощущение, что персонажи оживают. Словно сходят со страниц книги и начинают существовать вне её. Это невероятное ощущение. Из всех произведений Акунина, больше всего люблю три: 'Статский советник', 'Турецкий гамбит' и собственно 'Азазель'. Так же смотрела все имеющиеся экранизации произведений Акунина, и 'Азазель' считаю наиболее лучшей. О данном сериале я слышала уже достаточно давно, но посмотрела его впервые только в 2010 году. С тех пор пересматриваю его регулярно, раз в полгода. Просто не могу отказать вебе в удовольствии насладиться любимым произведением этого автора визуально. Тем более меня всегда привлекали истории и невероятные приключения Эраста Фандорина. На мой взгляд именно эта экранизация является наиболее правдивой и приближенной к этому роману. Создателям удалось прекрасно показать атмосферу и дух того времени, а это составляет уже половину успеха. Режиссёром этого фильма является не особо известный мне человек Александр Адабашьян. Я его намного лучше знаю в качестве актёра, ну или даже сценариста, а вот его режиссёрских работ, кроме данной картины мне довелось видеть 2 или 3 за всё время. Поэтому оценить его профессиональные режиссёрские качества мне довольно сложно, да и не зачем особо. Лучше поговорим о самой работе и сделаем выводы исходя из увиденного на экране. Сразу хочу сказать, что фильм выглядит весьма успешно и интересно, поэтому внимание притягивает достаточно быстро. При просмотре фильма, в глаза сразу же бросаются несколько деталей – это поступки героев и их разговор. Ну про поступки особо говорить нечего, всё это понятно - благородство, решительность, самоотверженность, духовность, неподкупность и так далее. Как всё это и происходило в ту эпоху. А вот их речью я просто заслушивалась, как красиво, возвышенно, ярко, с необычными для нас речевыми оборотами и сравнениями, что просто не может не порадовать. Да, сейчас так уже никто не общается, потому что это долго и слишком уважительно для нашего общества, которое привыкло всё решать совершенно другими словами. Это язык классиков, читая которых, внутри вспыхивают непередаваемые и возвышенные чувства. Раньше даже отказывали так, что даже обижаться было невозможно, настолько всё грамотно и любезно было высказано. Так что положительные и хорошие впечатления вам точно гарантированы. И наконец главное, к чему вело моё весьма длинное вступление. Именно этот фильм познакомит нас с таким достаточно знаменитым и любимым многими героем как Эраст Петрович Фандорин, который предстаёт перед своим зрителем ещё совсем молодым и неопытным коллежским регистратором, который начал свою карьеру в Сыскном отделении. Только данная должность его не очень то устраивает, молодому человеку хочется приключений, запутанных дел и увлекательных расследований, он просто мечтает о том, когда станет настоящим сыщиком. И получилось так, что именно ему удалось стать участником достаточно любопытного и неоднозначного самоубийства. Изначально ничего любопытного даже не намечалось, потому что всё было ясно и понятно, что это обычное самоубийство с необходимой для этого предсмертной запиской, только всё это оказалось достаточно серьёзно и совершено непредсказуемо. Поэтому с каждым мгновением картина набирает обороты и заставляет всё сильнее втягиваться и привязываться к ней. Всё хорошо продумано и прекрасно исполнено, декорации, архитектура девятнадцатого века, костюмы, причёски, манера поведения всё замечательно представлено. Сценарий так же слажено написан и представлен на суд зрителей, он завораживает, заставляет вслушиваться и вдумываться в произнесённые слова, что делает фильм ещё интереснее и любопытнее. Теперь хочется немного сказать про актёрский состав. Очень много различных мнений и высказываний существует по отношению к главному герою Эрасту Фандорину, которого сыграл Илья Носков. Лично мне данный образ понравился, актёр выглядел убедительно и смело, наблюдать за его игрой мне было приятно. Многие зрители высказываются и по другому, говоря, что кроме подходящей внешности и возраста этот актёр больше ничего не показал. Играет он средне, а уж когда начинает говорить, то всё желание смотреть на него сразу же пропадает. Каждый имеет право на своё мнение. Не могу сказать, что Носков такой замечательный и талантливый актёр, так как я его вообще не знаю, и в этом фильме видела его впервые, так что сравнивать не с чем. Но всё же он прилично справился со своей работой, интерес к его персоне был достаточно большим, думаю, что Илья всё же справился с ролью, такого сложного и неоднозначного персонажа (хотя Олег Меньшиков и Егор Бероев в двух других фильмах-экранизациях справились не менее удачно. Меня вообще радует, что актёрский состав подобран качественно и с пониманием характера этого персонажа и его манерами и поступками). Но, в этом фильме есть и те, кто произвёл невероятные эмоции и вызвал массу положительных реплик, это, конечно же, ещё молодой и очень талантливый Сергей Безруков. В его образе есть всё, загадка, тайна, экспрессия, взрыв эмоций и непередаваемых ощущений. Его персонаж настолько интересно и убедительно смотрится в таком неоднозначном образе, что за его действиями очень любопытно наблюдать. Словно перед нами новый Шерлок Холмс, который прекрасно использует свои дедуктивные способности и может многое выяснить из ничего. Он ярок, бросок, интересен и любопытен, поэтому его Бриллинг обязательно понравиться зрителю, просто потому, что это Сергей Безруков! Ещё хочу отметить некоторых актёров, которые так же прекрасно смотрелись и великолепно играли – это Олег Басилашвили в роли генерала и Сергей Чонишвили, которого знаю давно и слежу за его творчеством. Сергей вообще очень удивительный, я бы даже сказала, уникальный актёр. Каждый его персонаж приковывает к экрану и держит до конца. Все они показали себя с лучшей стороны, что, несомненно, положительным образом сказалась на фильме в целом. В конце своего повествования хочется сказать, что эта экранизация действительно хороша и привлекательна, но недостатки и мелкие недоработки в ней так же всё-таки есть. Они незначительны и не портят общего впечатления, и на мой взгляд, детектив получился весьма успешным и увлекательным. Если вы любите подобного рода картины и интересуетесь творчеством Бориса Акунина, и вообще любите исторические произведения, то этот фильм для вас! Лично я, осталась довольна увиденным, поэтому с большим удовольствием могу порекомендовать его к просмотру! Наслаждайтесь наблюдая за приключениями самого знаменитого российского сыщика Эраста Фандорина. 9 из 10