Грозовой перевал

Впервые я прочитала “Грозовой перевал” лет в 14. Тогда эта мрачная история вызвала шквал эмоций, весьма противоречивых. На эту экранизацию я наткнулась лет через 5, во время маниакального налета на фильмографию Тома Харди. Первая попытка просмотра с треском провалилась – на 10-ой минуте я поняла, что, при всем уважении, смотреть на Харди в парике без смеха не могу, и отложила ее до лучших времен. В этот раз 2,5 часа пролетели незаметно, и я ничуть не пожалела, что не потратила это время на сон. Даже прослезилась пару раз. Но что-то все равно было не так. Пытаясь понять, в чем дело, я перечитала книгу (прежнего щенячьего восторга я, к своему огромному сожалению, не испытала) и, честно говоря, была немного в шоке от того, насколько эту книгу перекроили в версии 2009 года. Чтобы расставить все точки над и, я посмотрела, умирая от скуки и периодически перетаскивая бегунок на несколько минут вперед, так полюбившийся многим фильм с Ральфом Файнсом и Жюльет Бинош (ох уж эта прическа Сары Коннор времен Терминатора-1). К чему я это все… При всем этом огромном количестве ляпов, неточностей и более чем вольной трактовке, «Грозовой перевал» 2009 года – хорошая вещь. Но давайте по порядку: 1. Возраст героев. Я готова смириться с тем, что события сдвинули лет эдак на пять вперед, но вечная молодость – это уже слишком. Гримерам надо по рукам надавать. 2. Не канон! Отсебятина а-ля бразильский сериал – допустим, пусть будет. По крайней мере, возвращение Хитклифа на Грозовой Перевал действительно удалось (наслаждаемся очередным обаятельным подонком в исполнении г-на Харди), хотя сама Эмили Бронте потере мистером Хиндли денег и достоинства уделила от силы одну страницу. Но некоторые моменты были буквально выдраны из первоисточника и нагло присобачены в другое место (точнее, время) – раскапывание могилы, скитания Кэтрин под грозой в вересковых полях… Сами по себе сцены сильные и хорошо сняты, но находятся катастрофически не там, где надо. Финал – это вообще что-то очень странное. От характеров осталась примерно половина: героев очеловечили, облагородили, побои и психологическое насилие свели к минимуму. Одним словом, готовьтесь увидеть совсем не то, что ожидаете. 3. Где мистер Локвуд? Кэтрин-младшая, которая вовсе не является обладательницей прекрасных темных глаз Кэтрин Эрншо, Гэртон и Линтон, по большому счету, тоже отсутствуют. Их, правда, покажут в начале и в конце, но вы не запомните, ни как они выглядели, ни что говорили – прямо-таки жестокое обращение с героями «золотой классики мировой литературы». 4. Хиндли Эрншо. В яблочко. 5. Эллен Дин. С учетом ничтожно малого отведенного ей экранного времени, Сара Ланкашир выжала из персонажа все, что могла. Эта Нелли такая мягкая, душевная, уютная… Думаю, стоит взглянуть и на другие проекты с участием актрисы. Не верите в ее способности к перевоплощению – посмотрите «Оливера Твиста» (заодно и Томом Харди еще раз полюбуетесь). Браво! 6. Изабелла Линтон. Всегда считала ее наивной доверчивой девочкой, «польстившейся на романтического героя». Но то, как эту ситуацию обыграли здесь, иначе как «все сложно» и не назовешь. 7. Эдгар Линтон. Эх, сюда бы молодого Тома Хиддлстона – смотрелись бы с Розалинд Халстэд как брат с сестрой. К Эндрю Линкольну претензий нет, а вот к сценаристам… С червоточинкой их Эдгар. Идеальный муж, любящий брат и просто хороший, достойный человек не вполне удался. 8. Кэтрин Эрншо, Кэтрин Линтон, Кэтрин Хитклиф… Дерзкая, капризная, эмоциональная, немножко дикая и с огромными раскосыми карими глазами. Да, это не та самовлюбленная истеричная стерва, но к героине Шарлотты Райли проникаешься такой симпатией, что скорее уж пересмотришь свое мнение о персонаже. 9. Хитклиф. Навязчивое желание режиссеров приглашать на роль Хитклифа голубоглазых британцев и всеми правдами и неправдами пытаться загримировать их под Хавьера Бардема вызывает у меня искреннее недоумение. Спасибо, что в этот раз обошлись хотя бы без автозагара. Но парики… Ладно, минуте на 15-ой мне стало все равно, что творится с шевелюрой Хитклифа, но напоминаю, что в первый раз я выключила фильм через 10 минут. Да, на цыгана Том Харди ни грамма не похож. Но вот насколько он не похож на Хитклифа? Взгляд, голос, страсть – все при нем. Во время перепалок с 'миссис Линтон', стычек с Хиндли и Эдгаром или отчаянной тоски по безвременно ушедшей возлюбленной я была уверена – да, черт возьми, это Хитклиф, тот самый! Опасный, гордый и дьявольски привлекательный. Таких сцен должно было бы быть больше, но мы имеем то, что имеем. Сценаристы прониклись жалостью к Изабелле и Кэтрин-младшей, что в общем-то понятно, и угробили того демонического Хитклифа. 10. Кэти+Хитклиф. Отдельным пунктом. Это пожар, ураган, цунами, просто сбивает с ног и сносит голову. Неудивительно, что Том Харди и Шарлотта Райли поженились после этого фильма. Правда, половины их диалогов не существовало вовсе… Но какая к черту разница, что они говорят, главное – как! И все-таки мне понравилось. То ли музыка на фоне сделала свое дело, то ли режиссеру, вопреки всему, удалось передать атмосферу этой готической истории. В конце концов, роман ведь о любви. А любви здесь много. P.S. Думаю, даже пересмотрю как-нибудь. 7 из 10

Я посмотрела именно этот вариант экранизации, потому что рейтинг здесь был выше, чем у остальных, и не ошиблась с выбором. После просмотра этого фильма, я долго лежала в оцепенении и с какой-то болью в душе, будто сама пережила то, что только что увидела. Честно признаюсь саму книгу не читала и многие утверждают, что сюжет далёк от оригинала. В таких случаях мне хочется напомнить, что всё таки это фильм здесь главный режиссер и точка. Ему нужно прислушиваться к своему мнению, чтобы показать в своей интерпретации эту сложнейшую для восприятия любовную историю. И по-моему эта задача была выполнена на ура! Весь фильм был построен так, что каждая эмоция, каждая сюжетная линия, каждое новое настроение тянулось с маленькой точки, превращаясь в какой-то атмосферный куб, в котором уже находился ты, и в конечном счёте весь этот вихрь страстей взрывается и ты вместе с ним. В этом помогали и операторские решения и великолепная актёрская игра. Конечно, Том Харди в таком фильме и с такой важной ролью мог бы сначала вызвать усмешку, но после первой же минуты фильма, ты понимаешь, что сейчас ты увидишь, что-то поистине не вообразимое и твоя улыбка сходит с лица оставляя первенство напряженной морщине. Действительно профессиональная игра всего актёрского состава. А что касается дуэта, то им я верила и с ними я переживала их судьбу. Браво! Что касается войны между вариантами экранизации, то я решила всё таки выяснить в чём же весь шум-гам. Многие люди писали, что экранизация 1992 года тоже на высоте, да и моя мама была от неё в восторге. И тут я подумала. Если уж и этот фильм хорош, то почему бы и не получить такую же эмоциональную встряску опять. Но уже в начале фильма 1992 года, я поняла, что это уже не то. Конечно можно сослаться на то, что снят фильм во время, где не было хороший операторских возможностей, но вспоминая 'Унесённые ветром', картина которая была снята в 1939 году и держит в напряжении все 4 часа экранного времени, понимаешь, что такое оправдание не потянет. Сами по себе актёры Жюльет Бинош и Рэйф Файнс хорошие, они могли бы вытянуть эти роли, если бы только им дали возможность. Приходя к выводу могу сказать, что решающим преимуществом в выборе лучшей экранизации романа 'Грозовой перевал' становится грамотная развёртываемость сюжета, его развитие, умение создать накал страстей и подвести к главной идее фильма - «Страсть. Одержимость. Разочарование» . Спасибо за чудесную возможность пережить своим сердцем такую бурю эмоций. 10 из 10

Я верю этому фильму, я верю главным героям! Я так верю, что у меня сердце разрывается от боли и страдания за них. Судьба Хитклиффа поражает своею жестокостью, судьба Кети своей порывистостью и неумолимостью. Я старалась уловить каждый их взгляд, и каждый миг когда они были вместе, казался мне истинным подарком Небес... Каждый миг их проведенный вместе - короткое блаженство в мрачном аду, который сужает круг. И разводит их по разные стороны...бытия?!.. НО. Последний кадр в фильме говорит о многом. Недостаточное утешение, но какая это Любовь! Выросшая чрез камень страдания - цветок любви в камне горечи... Том Харди - отрада для глаз, и для сердца! Шарлотта Райли - утешение сердца. Вместе они ПРЕКРАСНЫ. Эта история будто обновляет душу. 10 из 10

Канонической эту экранизацию не назовешь. И в первую очередь – из-за образа Хитклиффа. Если в книге демоническая неоднозначность этого персонажа совершенно очевидна, то в фильме прямо чувствуется, как над широким плечом Тома Харди незримо веет ангел-режиссер, мягко похлопывая пухлой ладошкой и приглаживая растрепанную шевелюру. Такого Хитклиффа трудно осуждать даже тогда, когда он делает в общем-то обьективно гадость (например, в сценах супружеской жизни с Изабеллой или в малоэлегантном гамбите с юными Кэтрин и Линтоном). И тем не менее – он хорош. Да, он другой Хитклифф, не пропитанный до глубины души пороком, более мягкий и, пожалуй, даже нежный, но трактовка не кажется чужеродной. А вот Кэти… о, эта Кэти! Шарлотта Райли – стопроцентное попадание в образ. Наконец-то появилась возможность увидеть не Кэти-барышню, а Кэти-дикарку, сохраняющую при этом невероятное непостижимое обаяние. Ей веришь стопроцентно, до последнего. Единственная претензия к экранизации – это, пожалуй, откровенная скомканность история Кэтрин-младшей, Гэртона и Линтона. Хотя, возможно, это и неизбежно – уж слишком они проигрывают по контрасту с титаническими фигурами старшего поколения. А вот Нелли, напротив, невероятно хороша. Прекрасная, прекрасная вещь. 9 из 10

Это самая лучшая экранизация, на мой взгляд. Я не люблю, когда известные классические произведения снимают по мотивам, и по задумке режиссера Коки Гидройч почему то Хитклифф здесь показан не таким чудовищем, как в книге, да и Кэти тоже более милая, чем описывается. Но вот несмотря на отступление от первоисточника, фильм смотрится на одном дыхании — операторская работа прекрасная, саундтрек просто завораживает!!! В этом фильме нам показали любовь Кэти и Хитклиффа во всей, так сказать, красе. Здесь они однозначно старше книжных героев, и потому это и воспринимается, как само собой разумеющееся. И много диалогов написано, которых нет в книге. Но это только идет на пользу этой истории, мы как будто узнаем новые подробности того, что нам давно известно. Игра актеров выше всяких похвал! Браво Тому Харди!!! Гениальный актер! Такую гамму чувств выдать — и любовь, и ненависть, и боль, и унижение, и самое главное — жажда мести! В книге есть слова, которые он говорит Кэти, и которых не было в фильме 'Ты сровняла с землей мой дворец - не строй же теперь лачугу и не умиляйся собственному милосердию, разрешая мне в ней поселиться'. И за то, что они заставили его страдать, вот реально никого не было жалко. У меня было чувство «ну так им и надо! они это заслужили!» Считаю это именно заслугой Харди. Другие актеры так же сделали своих героев очень убедительными. Шарлотта Райли очень хороша в роли Кэти, пожалуй лучшая из всех экранных Кэти. Берн Горман (Хиндли) ну прям родился для этой роли. Всем рекомендую посмотреть, даже если читали книгу (а лучше сначала прочесть) и смотрели другие экранизации. Не надо выискивать несоответствия, просто наслаждайтесь прекрасными пейзажами, музыкой и такими любимыми героями, которые вот уже столько лет не оставляют нас равнодушными. 10 из 10 (за Харди)

Несмотря на то, что ряд важных поступков и перипетий объяснен в этом двухсерийном фильме, мягко говоря, не совсем так, как в книге, несмотря на отсутствие ряда сцен, демонстрирующих должный накал страстей и подчеркивающих особенности крайне непростых взаимоотношений героев (в этой экранизации изъяли даже выброшенный ключ) - короче, несмотря на несколько вольную трактовку произведения, фильм оставил хорошее впечатление. Его не испортило даже очень специфическое построение, при котором во вторую часть сюжета грубовато и, на мой взгляд, нелогично внедрили первую, а затем снова вернулись ко второй. Музыка в фильме не является самостоятельной величиной, она приятна для слуха и создаёт нужный фон. Пейзажи унылы, хотя и не безнадёжно унылы, а интерьеры снова впечатляют размахом. Впрочем, внутри Грозовой Перевал оказался не так уж хорош. Герои. На четвёртой просмотренной экранизации их лица начинают слегка мешаться и сливаться, однако следует отметить, что Шарлотта Райли внешне - прекрасная и многообещающая Кэтрин, уступающая только Кей Адшид (BBC, 1978). Глядя на это худощавое нервное лицо со слегка косящими глазами, предполагаешь широкие возможности актрисы по части истерик, сумасбродств и хаотичности сознания. Но ничего такого в фильме не происходит. Кэтрин резва, женственна и снова выступает в роли жертвы. Её отношение к Хитклиффу даёт трещину, в какой-то момент она начинает в нём сомневаться и ревновать, что и становится причиной трагической развязки. Но, думается мне, как раз этого быть не могло. Они слишком хорошо чувствовали друг друга. Уж наверняка Кэтрин должна была понимать, что Хитклифф не может никуда от неё деться, что они связаны навсегда. То есть Кэтрин значительно упростили, все уцелевшие в фильме странности объяснив самым прозрачным и банальным образом. Однако актриса обаятельна и выигрышно смотрится рядом с плоской на её фоне Изабеллой - Розалинд Халстед. Хитклифф - Том Харди опять-таки недостаточно демоничен. И дело не только в холёном лице с полными губами, внешности образцового сибарита. Его попытались усреднить и очеловечить, придумав несуществующие сцены разговора с Изабеллой, например. В картёжных сценах он действительно выглядит отъявленным мерзавцем, а в целом больше страдает. Ну, и не забывает прибирать деньги к рукам. Лучшим из виденных мною Эдгаров остаётся Эдгар из сериала BBC. В нём утончённость и меланхоличность сочетаются с истинным аристократизмом и добрым сердцем. Здесь же Эдгар Линтон чуть более маргинальный, несколько развязный, менее сдержанный и неожиданно жестокий по отношению к сестре. Вообще, никакой особой глубины переживаний Эндрю Линкольн не передал. Но, возможно, это моё субъективное впечатление от сравнения с Дэвидом Роббом. А Розалинд Халстед не пришлось особенно стараться, поскольку после уравновешенной и слепо доверяющей Изабеллы она сыграла просто жалкую Изабеллу, а не оскорблённую фурию. То есть спектр эмоций был в её случае не слишком широким. Линтон и Гэртон были чрезмерно красивы. С одной стороны, так вроде и должно быть, но всё равно Гэртона я представляла более мужественным, а Линтона - более отталкивающим из-за его неоднозначного характера. Опять же какие-то эпизоды с ними выкинуты, какие-то вставлены. Кэти - Ребекка Найт не передала (да и не должна была, учитывая сценарий) тонких ярких эмоций, вообще все состояния героев были сглажены и обеднены. Ну и, конечно, Хиндли - Берн Горман. Может быть, оттого, что я видела Гормана в 'Холодном доме', мне он представляется ярко выраженным комиком. Может быть, здесь у него было недостаточно пространства для реализации драматических способностей. С пистолетом он и впрямь смотрелся убедительно, но хотелось чего-то большего. Хиндли в детстве мне показался более перспективным в плане чёрствости и жестокосердия. Зато мне очень понравилась Нелли Дин в исполнении Сары Ланкашир. Здесь представлен, пожалуй, идеальный образ Нелли. Жаль только, что он не мог раскрыться в полной мере из-за появления персонажа какими-то набегами, опять-таки из-за отведения его на третий план. Приятно, что в этой экранизации присутствуют какие-то другие люди, помимо основных действующих лиц. Хотя это и разрушает угрюмую гармонию предельно замкнутого мира, описанного Эмили Бронте. Что меня действительно тронуло в столь разумной и сдержанной экранизации, так это финальные кадры. По моим ощущениям они как-то очень удачно восполнили все недостатки; трогательная мистичность вывела фильм на какой-то другой, углублённый уровень и очень точно соответствовала настроению последних страниц.

Не знаю как у кого, но у меня, при просмотре 'Грозового перевала' не шла из головы книга. Сравнение, конечно, не в пользу кино. Ну что ж? Вообще, подобную литературу сложно переносить на экран, особенно 'Грозовой перевал'. Потому что книга эта невероятно поэтична, ведь Эмили, в отличии от сестер, прежде всего поэт. Роман воспринимается, в первую очередь через образы, символизм, атмосферность. Герои воплощают не отдельные характеры, а целые стихии. Нелинейность повествования романа в фильме передана хорошо. Все гармонично, кроме, конечно, практически полного отсутствия времени для двух других действующих лиц. Создатели в основном делают упор на историю Хитклиффа и Кэтрин. Бурные страсти, готический и мистический налет, присутствующие в книге, в фильме тоже имеются. Особенно проникновенно страшной показалась сцена, где Хитклифф раскапывает могилу своей возлюбленной. Что не получилось? На мой взгляд, однозначно не получились многие сцены зарождающейся любви Кэтрин и Хитклиффа. Сценаристам пришлось додумывать диалоги, часть речей они заимствовали у других героев. В итоге получилось, что получилось. В книге о взаимоотношениях мы узнаем от рассказчиков, здесь герои говорят сами, что в общем-то не приводит к чему-то интересному. Некоторые (ключевые) моменты отсутствуют, + особо 'жестокие' сцены избиения также не попали в киноленту, наверное, потому что для публики, не читавшей роман это было бы непонятно и неприятно. По поводу актеров. Лично мне, Том Харди в образе Хитклиффа не особо понравился, хотя было видно, что он старается. Харди не хватило роста и внешности Хитклиффа (прическе отдельный привет!), его демоничности, его ненависти ко всему белому свету, его страсти. Хитклифф здесь довольно странный, да, он любит, но за этим все, пустота. Игра Шарлотты Райли мне понравилась чуть больше, но ее Кэтрин получилась какая-то осовремененная, что ли. + Из Кэтрин решили, видимо, убрать 'излишнюю' необузданность, страстность и истеричность. Даже умирает она от пневмонии. Что касается Эндрю Линкольна, то он справился со своей ролью на 5 с плюсом. Это я приписываю его внешности, более удачного актера на роль Эдгара придумать сложно. Вполне можно было обойтись без откровенных сцен в фильме. Здесь они, видимо, выполняют определенную функцию 'катализатора ревности'. Хитклифф (О, ужас!) пеняет Кэтрин, что она отдалась мужу, ведь, вроде как сначала отдалась ему. История Изабеллы также претерпела изменения. Здесь нет испепеляющей злобы Хитклиффа, он не увозит невесту, она сама приходит к нему (?!). Он пытается ее полюбить(!?), но не может. Взаимоотношения Кэти и Гэртона раскрыты не были. Их вообще не показали. Где чувствительность и страстное сердце под внешней грубостью и неотесанностью Гэртона? Где та девочка, которая пыталась сама разобраться, что к чему, хотя с детства практически жила в закрытой клетке? Где та пылкая юность и нежелание подчиняться? Здесь они просто герои какого-то романа, закрутившегося на фоне неумения Гэртона читать и 'доброго сердца' Кэти. На выходе получилась отшлифованная экранизация женского романа, лишенная необузданных страстей и мрачности произведения Эмили Бронте, поэтики вересковых пустошей. Как отдельное кино: 'да', как экранизация романа Эмили Бронте: 'нет'. Когда я забывала о книге, мне нравился фильм, в нем чувствовалась своя изюминка. Так что 5 из 10