Гордость и предубеждение

Очень понравилось! Смотрел на протяжении 3-х, а может 4-х последних дней. В начале было абсолютно отвратительно, когда было чувство мелодрамы про сестер-сплетниц. Перетерпев экспозицию персонажей и их развитие, а также бестактность, вызывающую раздражение и стыд, от милой мамы прекрасных сестер (чудесный момент ”Мисс Беннет, Мисс Беннет, Мисс Беннет, Мисс Беннет и Мисс Беннет” сильно в этом помог) я всё таки втянулся. Как же судьба их сводит! Конечно же, мне хочется того же с моими мечтами о любви. Сколько раз Элизабет и Мистер Дарси расходились, столько же раз они “случайно” встречались — в гостях, во время поездки Элизабет с дядей. Тут уж ничего не попишешь! Вы суждены быть вместе. Особенно тот момент в конце, когда они оба идут гулять на рассвете — это так напоминает мне моё рассуждение, что необходимо проявлять полную искренность и не искать любви, жить “бесцельно” в этом смысле, не пытаться достичь конкретный результат в личной жизни, ведь иначе я обязательно пропущу ту любовь, которая будет подходить мне безусильно, как и должно! Фильм, полный сентиментальности и с раскрытыми объятиями принимающий тех, кто готов к ней. Красота губ Киры Найтли, и режиссура её улыбки и прищуренных глаз — выше всяких похвал, на это можно смотреть бесконечно.

С первых минут проникаешься атмосферой загадочного романтизма этого фильма. Жизнь семьи Беннет очаровывает своими простыми радостями, и невольно хочется стать частью их мира. Их беззаботное существование, молодость девушек, свободная от забот, – что может быть проще и изящнее? Но всё хорошее неизбежно сменяется переменами. Для кого-то они приятны, для других — невыносимы. Так произошло и с самой независимой дочерью семейства Беннетов — мисс Элизабет. Её свобода оказалась под угрозой. Её сильный характер, который всегда был ей опорой, может стать препятствием. Возможно, её свободомыслие придётся подчиниться правилам, этикету и долгу. Останется ли Элизабет верна себе, и как сложится её судьба в новых обстоятельствах? Или она просто горда и пора ей открыть глаза на реальность? Может, её взгляды не всегда были правильными? Англия XVIII века — это мир, полный трагедий, чистых радостей и искренних чувств. Возможно, вы не разделяете мою любовь к этому времени, но даже самый искушённый зритель не сможет пройти мимо красоты пейзажей, которыми наполнен каждый кадр. Великолепная музыка, написанная Дарио Марианелли, создаёт особую атмосферу. Все светские балы, разговоры и встречи полны тайны, притягательности и недосказанности, как будто для полного ощущения не хватает одного вздоха. Эти моменты неизменно трогают до глубины души. У каждого человека должен быть наставник, способный помочь найти себя. Смогут ли герои фильма обрести внутреннюю опору и понять своё место в мире? Не буду раскрывать всех подробностей, ведь это нужно увидеть самому, погрузившись в эту удивительную историю любви. Фильм прекрасен, чувственен, полон томления. Каждая минута лишь разжигает страсть и желание большего. Возникает опасное чувство, но пока нам остаётся лишь погружаться в него. Великолепно прожить вместе с сёстрами Беннет эту историю их жизни. «Скажи, можно ли умереть от счастья?»

'Гордость и предубеждение' 2005 года изначально позиционируется как фильм по мотивам. Что ж до точной экранизации он не дотягивает. Хотя по большому счёту не дотягивает только псевдоисторичностью и упрощением деталей; в остальном история, придуманная Джейн Остен, передана довольно хорошо. Оригинальную книгу я читала, как и все другие доступные произведения мисс Остен. Также смотрела все доступные экранизации книги, из которых данная версия - не самая худшая. И если уж говорить об экранизациях, то эталонной заслуженно, является 'Гордость и предубеждение' 1995 года. И, похоже, авторы более позднего фильма вовсе не ставили себе задачу переплюнуть эталон. Зачем? Ведь он уже есть. Джо Райт со товарищи, явно, хотел создать что-то своё, узнаваемое. И то, что многие считают минусами, в какой то степени имеет потенциал стать плюсами данного кино. Итак, в фильме плохо отражена эпоха. Костюмы, прически, манеры должны были быть лучше. Это, конечно, вольная интерпретация, с которой я готова мирится за исключением некоторых особо ужасных моментов (вроде облизывания рук за столом). К слову, гардеробная составляющая в фильме еще куда ни шло, по сравнению с кринолинами ala Бидермайер в экранизации 1940 г. Периодические появления в неглиже норовят добавить пикантности вроде придуманного когда-то Эндрю Дэвисом эпизода купания мистера Дарси в пруду. В сценах наедине с собой, близкими родственниками и даже при случайной встрече главных героев такая подача вполне уместна, но только не в случае официальных визитов, чем создатели с непринужденностью, конечно, переборщили. Сама же беднота обстановки и одежды нацелена на отражение пропасти между разными слоями общества, в которых оказались главные герои. Я люблю фильмы и 1995, и 2005 годов именно за отдельные в каждом случае моменты, которые присутствуют в сценарии. Одинаковые по сути сцены сняты по-разному, но каждые из них по-своему хороши. Несколько удачных находок есть и в фильме Джо Райта, как, например, качели в качестве маятника времени или отражение обратной стороны жизни небольшого поместья не со стороны парадного входа, а со стороны заднего двора и минимального кухонного пространства. Знаменитая сцена под дождем при всей своей штампованности всё также, подобно книге, остается самой сильной по смыслу и, в то же время, самой неоднозначной по трактовке. Главная героиня в ней отталкивает, а герой наоборот притягивает. Ведь именно с этой сцены начинается настоящий книжный мистер Дарси (даже дубляж худо бедно этот момент отражает). Исполнитель главной роли Мэттью Макфедиен раскрылся в фильме как драматический актер, будучи до этого, скорее, актером телевидения и больше иронического направления. Не смотря на некоторые недочеты он смог передать настроение Дарси как человека нелюдимого, замкнутого, чуждого светской 'тусовки' и развлечений, семьянина и домоседа, которому сложно сближаться с людьми. Другой вопрос, что он был таким везде. Даже у Бингли и тётки в гостях. Кроме собственного дома, где он действительно удивил меня (при первом просмотре) своим внезапным обаянием и радушием. А в сцене признания вдруг появилось столько уверенности и нажима, которых не хватало всю первую половину фильма. Нет в фильме подробного книжного развития персонажа, который и сам отчасти рассказывает о себе на страницах книги. Возможно, режиссер намеренно поставил задачу - всё, что Дарси переживал и передумал отразить за пару минут всего лишь в двух сценах первого и второго предложений. Кира Найтли в роли Элизабет меня не особо удивила, играла она хорошо, характерно для себя. Порой, было слишком много эмоциональности. Тем контрастнее смотрелось её преображение (по другому не могу это назвать) ближе к концу. Сцена внезапного прихода джентльменов к Беннетам изумительна с точки зрения подачи эмоций и одухотворенности влюбленных героев. То же могу сказать и о заключительной прекрасной сцене объяснения с отцом. Концовку американской прокатной версии я даже рассматривать не хочу; она словно ненужный отросток, который при желании можно отрезать или прибавить. Эмоциональный посыл у фильма очень хороший. Хотя экранизация не точная в плане костюмов, атмосферы и прочего - здесь это почти 'режиссерский артхаус', по большей части стилизация. С другой стороны, удалось передать отличия социального положения героев именно атмосферой. Учитывая всё выше сказанное, видно как создатели пытались упростить сюжет, заменив тонкости нравов и большую роль письмосочинительства той эпохи акцентами на эмоции - от вульгарности к кротости, и на обстановку - от скудного быта до абсолютного шика. Как правило, хорошие книги в истории литературы описывают современность автора, и тем самым представляют ценность вообще и преданное отношение к читателю в частности. Ведь хороший писатель должен заботится о читателях, преподнося им материал доступно для данной аудитории в данный момент времени. Конечно, замечательно, когда книги становятся лучшими примерами мировой литературы, потому что их читают и спустя много лет. Есть, конечно, и кино на все времена. Но все же для создателей фильма важна их настоящая, а не будущая аудитория. Так история приобретает не всегда предпочтительные для кого-то черты, но для других они становятся любимы. На примере данного фильма нельзя сказать, что здесь вопрос стоял только в коммерческом успехе с расчетом на известность первоисточника. Все таки это режиссерский дебют, а режиссеры так сразу берутся за классику, если это действительно их мечта и если они действительно любят то, о чем снимают. Я думаю, никто не хотел портить книгу, что априори невозможно. Просто хотели создать фильм в своей собственной интерпретации, интересный здесь и сейчас. В ряду абсолютных достоинств фильма - операторская работа, мизансцены, выписанные словно полотна эпохи романтизма, и прекрасная музыка, которая, кстати говоря, действительно узнаваема и почти двадцать лет спустя.

Гордость и предубеждение является эталоном любовной драмы, происходящей во времена средневековой Англии. С намёком на грустный финал, мы получаем полноценную добрую историю, которой сопереживаешь. Фильм повествует об Элизабете Беннетт и мистере Дарси, их любовных тяготениях. Не малая роль отведена семейным проблемам, свойственным 18-веку в королевских странах. Важная часть этой драмы - она не фокусируется на одной ветке событий, в то же время нам освещают всё семейство Бенетт. Их разнообразная семья, с нервной матерью, отцом, который уравновешивает родительский баланс и пятью дочерями - все разносторонние девицы. Примечательно, что эти актрисы в итоге стали звёздами британской киноиндустрии (Кира Найтли, Розамунд Пайк, Джена Мэлоун, Кэри Маллиган, Келли Райлли, Талула Райли). Они были ещё очень молоды, но их непременно ждал в успех на международной арене в последующие годы. Не знаешь кем любоваться в первую очередь. Британцы умеют снимать кино про своё прошлое. В данном случае был сделан упор на удачное выхождение замуж девиц невысокого статуса. Смотреть на то как сильно мама печётся за них, демонстрирует мамину заботу. Отец - Мистер Беннетт играет здесь поистине важную роль. В семье должно быть два родителя для духовного баланса. Так и здесь он всегда поможет своим девочкам, поддержит в трудную минуту. Герой Дональда Сазерленда показывает каким должен быть настоящий отец. Мистер Дарси - таинственный, тихий, скромный и начитанный человек. Его любовь проявляется в действиях. Он исправляет ошибки и делает всё, что в его силах для Элизабет. Их любовь непроста, она скрывается глубоко в их душах, но в конечном итоге вырывается наружу в туманном рассвете. Мэттью Макфэдиен мог стать звездой после этого фильма, жаль, что за главными наградами ему пришлось идти аж 13 лет (роль в сериале Наследники). Музыкальное сопровождение, проявляющееся в игре на пианино оставляет нам меланхолическое чувство. Оно словно говорит - должно произойти что-то плохое. Если даже убрать главную сюжетную линию, то я бы всё равно согласился посмотреть этот фильм. Ландшафтные виды Англии, интрижки по-королевски, обычаи и ритуалы 18-го века, прекрасные второстепенные актёры - эти факторы позволяют вдоволь насладиться торжеством. Пришло время прочитать сам роман от Джейн Остин. В моей памяти Гордость и предубеждение останется душевной драмой, которую можно пересматривать, покуда есть добро в этом мире.

Каюсь, я не читала Джейн Остин, пока не посмотрела этот фильм. Однако, он заинтересовал меня настолько, что впоследствии я прочла книгу, посмотрела версию 1995 года, а потом всё то же самое, только в оригинале. Итак, очарование киноверсии. Здесь меньше второстепенных персонажей (например, Мария Лукас просто не существует, как и вторая сестра Бингли). Танцы поставлены гораздо более масштабно, чем в 95м, а убранства всех поместий стали богаче. Каждая сцена продумана с точки зрения света и симметрии, я наслаждалась картинкой, пока смотрела этот фильм. Кира Найли и Мэттью Макфэдиен добавили своего прочтения персонажам: она - смелее, он - чувствительнее. Остальные члены семьи Беннет ровно такие, какими мы их могли видеть в книгах, разве что мистер Беннет не повторяет каждый час, что в его семье выросли самые глупые девицы, а Мэри Беннет оказалась симпатичнее Шарлот Лукас. Персонаж Уикхема скомкан настолько, что непонятно, что в нём нашла Лиззи - это, похоже, самый большой провал. Есть расхождения с оригиналом, которые не вызывают противоречий: например, Лиззи вполне могла попасть под дождь во время прогулки, и попытаться укрыться в ближайшем здании Розингс, ведь она знала их. Однако, Дарси, который искал её там в ливень, смотрится странно. Это же откликается в других нарушениях этикета того времени: например, Бингли никак не мог быть в комнате у больной Джейн. Больше всего меня смутило сходство диалогов с версией 95го года. Большая часть повторяется слово в слово, только герои спешат так, что кажется, будто их жизнь зависит от скорости произношения. В итоге получилось не частное видение режиссёра, а попытка упихнуть Беннетовские диалоги в два часа. Некоторые сцены смотрятся нелепо из-за нераскрытых характеров Бингли и его сестры, а также мисс Де Бёр, которой выделено лишь тридцать секунд. Также Лиззи Беннет играет на фортепиано несравненно плохо (с откровенной фальшью), в то время как Лиззи в версии 95го года, как и в книге, играла и пела хорошо. Из оформления также примечается единая музыкальная тема на весь фильм. В версии 95го года тема была своя под каждого значимого персонажа, включая мистера Коллинза. Фильм производит впечатление попытки вместить невместимое. Диалоги ускорены, сцены идут с такой скоростью, что невозможно с первого раза понять, сколько хронологического времени между ними прошло. Иногда встречаются новые фразы, но в основном это попытка сделать Лиззи более саркастичной и близкой к современному миру. Иногда знакомые из книги фразы переданы другим персонажам, ради того, чтобы не выделять ещё одну специальную сцену. Второстепенные герои вроде Шарлот Лукас раскрыты плохо, хотя я сомневаюсь, что за два часа вообще возможно раскрыть один из самых известных романов Остин. Итого, я советую смотреть фильм в виде краткого содержания. Из-за обилия сюжетных линий его сложно уловить с первого раза, но можно насладиться Коллинзом, который, хоть и иначе, но столь же противен, как и в 95м, а также открыть для себя мир Остин, и, если он зачарует, прочесть оригинал и сделать выводы. Также заслуживает внимания постановка: многие сцены достойны отдельного фото. 7 из 10 Потому что этот фильм имеет место быть, даже если читал книгу. Однако, мне бы хотелось видеть больше свободы в интерпретации режиссёра, ведь если мы адаптируем историю под 21 век, то и копировать диалоги из предыдущей экранизации кажется странным.

«Гордость и предубеждение» - это фильм, представляющий нашему вниманию образ Англии XIX века, со всеми ее характерными особенностями в виде четко определяемого статуса каждого человека, к какому сословию он бы не относился. Мистер Дарси только появился на балу, а про него уже всем было известно о «10 тысячах фунтов годового дохода». В Англии того времени каждого измеряли именно в фунтах годового дохода. Правда помимо денег важную роль играла еще и репутация, правила хорошего тона, что можно видеть на протяжении фильма в поведении разных героев, от влиятельной леди Кэтрин де Бёр до родственника Беннетов Коллинза. Сама же семья Беннетов в этом плане представляет забавный контраст, как минимум тремя персонажами. Мать семейства слишком озабочена женитьбой дочерей и в силу этого постоянно оказывается навязчивой и смешной в глазах более состоятельных соседей. А вот мистер Беннет и главная героиня фильма, Элизабет, напротив, характеризуются тем, что периодически пренебрегают правилами хорошего тона ради правды или справедливости. Особенно явно это выражено именно в случае Элизабет, с ее горячностью и едким чувством юмора. Сравнивая фильм с литературной основой, можно заметить, что никаких принципиальных противоречий нет, хотя естественно многие подробности опущены. При этом заметно, что одной из основных задач режиссера является стремление показать красивую и романтичную картинку. На роль Элизабет выбрали привлекательную актрису Киру Найтли, тогда как в книге у нее неправильные черты. В целом в картине множество высокохудожественных кадров и медленных сцен, которые связаны не только с переживаниями героев, но и со стремлением показать красоту обстановки, к примеру, в поместье Дарси, или привлекательность природы, как в сцене с гигантским дубом. Также нужно отметить хорошее попадание в образы классических британских аристократов, будь то леди де Бёр, Дарси или Бингли. Актеры отлично воплощают свои образы, не переигрывая. Единственным исключением кажется Коллинз в исполнении Тома Холландера, который порой просто преувеличенно угодлив, хотя может было и такое. Безусловная сила картины состоит в сочетании социальной драмы с любовными переживаниями. Причем романтических линий несколько и каждая по-своему интересна. Пара Джейн и Бингли в некотором роде оттеняет пару Элизабет и Дарси. Первые вызывают эмпатию своей простотой и наивностью, а вторые упрямством и гордостью. Причем гордость Элизабет сталкивается с гордостью Дарси. Разница лишь в том, что Элизабет смешлива и порой беззастенчива, а Дарси, напротив, замкнут. И в этом и состоит их проблема, поскольку между ними двоими стояла не только гордость, но и распускаемые сплетни, а также неравное материальное положение. При этом Элизабет очень резка в тех случаях, когда на нее пытаются давить деньгами или авторитетом. Это заметно и в поведении девушки в гостях у Кэтрин де Бёр и при первом объяснении с Дарси. И наконец при визите де Бёр к Беннетам. Элизабет осознанно нарушает приличия в тех случаях, когда чувствует, что справедливость на ее стороне. И в этом ее сила и притягательность, как главного персонажа картины. Видимо это очаровало и Дарси… Оценивая фильм в целом, необходимо отметить, что он интересен, как погружением в историю, так и сильной драматической составляющей. Одни герои вызывают выраженную эмпатию, другие столь же выраженную антипатию, третьи по-настоящему смешат. Она и развлекает, и заставляет задуматься, и оставляет теплые впечатления.