Искупление

Как это часто бывает, наткнулся на этот фильм абсолютно случайно и не смог выключить пока не досмотрел. Казалось бы, типичная история любви, но то как это показано и к какой концовке приходит фильм - сильно удивляет. Сама завязка проста - дочь главы дома Сесилия влюблена в их садовника Робби, но из-за разных социальных статусов они это скрывают. Увы, их замечает Бриони и в силу юного возраста делает неверные выводы, которые могут разрушить не только отношения Сесилии и Робби, но и жизнь её самой... И дальнейшая отправка Робби на войну, и отъезд Сесилии, и прекращение её общения с Бриони, все это накладывается на повзрослевшую Бриони, которая начинает осознавать свой поступок и на что он повлиял. И этот акт фильма хочется выделить сильнее других, показ Робби во Франции сделан невероятно красиво, очень сильное погружение в атмосферу нарастающей Второй мировой. Долгая сцена прохода героя по пляжу Дюнкерка, снятая одним кадром становится особенно запоминающимся фрагментом. Здесь все выступает настолько реалистичным, что даже не возникает сомнений в действительности хаоса и ужасе, происходящем на экране. Быт солдат, истерика раненных, пьяные песни, кровь, грязь, сумасшествие, — всё это там... В остальное время с технической стороны к фильму тоже сложно придраться, показаны в основном 1935 и 1940 и в оба показанных временных отрезка веришь, локации, костюмы, все это только ещё больше погружает в картину. Невероятно красивая визуальная часть, оператор постарался на славу, все кадры выглядят потрясающе. Кира Найтли и Джеймс МакЭвой просто великолепны, их героям веришь, сочувствуешь и надеешься на лучшее. Конечно, нельзя не отметить линию Бриони, которую в детстве сыграла Сирша Ронан, хоть по началу героиня больше раздражает, но её путь к тому самому искуплению удивляет (особенно, когда в финале раскрываются все карты, без слёз на глазах этот момент не посмотришь). По итогу получилась отличная драма с крепким сюжетом и отличным показом ужаса войны, с хорошей передачей времени и прекрасными актёрскими работами. 9 из 10

Фильм снят режиссером Джо Райтом (в 2007 году) на основе романа Иэна Макьюэна. Это история невероятной любви между юной аристократкой и сына прислуги. Из-за их социального положения, они долгое время пытаются скрыть свои отношения. И без того сложную ситуацию, осложняет младшая сестра Сессилии, которая готова обвинить Робби в страшном преступлении, которого он не совершал. Поверив словам 13-летней писательнице, его сажают в тюрьму, где он проводит 4 года своей жизни. Дальше сюжет фильма развивается во времена второй мировой войны. Великолепно снятая (кстати, одним дублем) сцена на берегу в Дюнкерке надолго останется в моей памяти… Теперь перейдем к самому сюжету фильма. Стоит ли винить Бриони? Можно ли ее простить? Ведь из-за ее ложных показаний, двое влюбленных и невиновных людей, не смогли обрести свое счастье. Конечно же, она совершила большую ошибку из-за которой не могла простить себя, на протяжении всей своей жизни. Но Бриони не должна была винить себя и сидеть сложа руки, она была обязана поставить точку во всей этой ситуации и раскрыть всю правду. Но давайте взглянем на эту ситуацию и с другой стороны. Что если бы Сессилия и Робби вместо «игнорирования», пояснили бы всю ситуацию? Заметьте, что тогда бы это не привело бы к такой трагичной концовки. И мне кажется в их «не состоявший любви» от части виновны они сами. Ведь о чем могла подумать юная 13-летняя девочка, увидев такую сцену? В голову сразу приходят плохие мысли и пытаясь защитить свою сестру, не зная правды, она дает ложные показания. Отдельная ненависть у меня к Маршаллу и Лоле, из-за которых произошел весь переполох. Трусливые и мерзкие люди, которые скинули всю вину на плечи Робби. К концу своей жизни Бриони дописывает свой последний роман, в котором полностью описывает эти события. Таким образом она пытается искупить свою вину. Получилось ли это у нее? Я думаю, что да. Напомню, что вина лежит не только на ее плечах. В заключение хочу сказать, что игра актеров, монтаж и наряды просто великолепны! Джеймс МакЭвей настолько хорошо влился в роль, что зрители без слов чувствуют все его эмоции и боль. Что же касается трагического конца фильма, то он не оставит никого равнодушным. Вы еще долго будете размышлять над самим фильмом и сами вычтите для себя урок. Лично я для себя поняла, как дорого время… 10 из 10

«Искупление» смотрится на одном дыхании и оставляет веское послевкусие. Прежде всего, это очень красивое полотно. Очень классическое и правильное, почти до прямолинейности, не претендующее на новое слово в киноязыке и искусстве. Оно этого не скрывает, и своим подчеркнутым, рафинированным эстетизмом приковывает одних зрителей, и, видимо, отвращает других. Найтли и Макэвой – ослепительный, прекрасный дуэт, и я полностью солидарен с теми зрителями, которые просто пришли посмотреть на них двоих. Совсем как главная героиня фильма. К написанию этой рецензии меня побудило именно искреннее восхищение той изящной безжалостностью, с которой режиссер отнесся ко своей прекрасной картинке – оставив ее именно картинкой, чуть ли не безликим фоном, противопоставленным подлинному смысловому напряжению картины. Очевидно, и Найтли, и Макэвой, умеют играть. Тем поразительнее, насколько нераскрытые, эфемерные образы они при этом создают - мне даже непонятно к финальным титрам, а что на самом-то деле (кроме пары горячих минут) было между ними и внутри них. Вместо истории их чувств нам даны лишь голые факты, безжалостно говорящие, что про их общий внутренний мир мы уже никогда не узнаем. Этот простой ход изумил меня: фильм (книгу пока не читал) сумел оказаться не историей любви, а каким-то почти растерянным размышлением творца о трагической несоизмеримости творчества и реальности. Одна сторона налицо: в творчестве ты просто ходишь между своими мыслями и фантазиями, пытаясь понять, что они означают. Но не дай бог выпустить какую-то фантазию! – ведь то, что для творца лишь очередной возможный набросок «истины», для внешнего мира уже слишком случилось и больше никогда не станет не бывшим. Кино явным образом бьет нас в мысль, что воображение изобретает виновников. Но не так заметна другая мысль – что, поняв эту ошибку, воображение рискует повторить ее. И изобрести нового виновника, на этот раз самого себя. В рецензиях справедливо замечают, что, в общем-то, не Брайони придумала мировую войну, или молчание Лолы, тем более поступок ее «кавалера». Она не придумала отношения Сесилии с родителями. И не придумала довольно жестокое, на самом деле, решение Робби назначить ее почтальоном любовного письма. Она не придумала основания, убедившие ее цепкий, но неопытный мозг в том, что Робби опасен для ее сестры и других девушек. Но зато она придумала, что важнее всего тут ее неискупимая вина. Придумала настолько объемно, что убедила в этом добрую половину пылающих праведным гневом зрителей. Искупить и впрямь ничего не вышло - девочка снова искала виноватую и терзалась впустую в тот (небольшой) промежуток времени, когда хоть что-то еще можно было сделать. «Эта пьеса о любви, но и о том, что нужно все же сохранять благоразумие». Надо ж уметь так запутаться! Просто желая наблюдать - за вещами, людьми, любовью, своими чувствами; желая благоразумно видеть чувства как они есть; настолько видеть эти чувства, что потерять за ними самих людей, которые не видят чувства, а чувствуют, любят, воюют и умирают. Настолько хотеть видеть и понимать мир, что потерять его за своим видением. Как человеку отчасти творческому мне эти censoredстрадания очень понятны. Как и то, насколько они жалки в сравнении с позором, тюрьмой или войной. Резюмируя: целевая аудитория «Искупления»не сводится к занудам вроде меня, и возможное двойное дно точно не мешает фильму найти прямые пути к открытому таковым сердцу. Фильм вряд ли понравится лишь тем, кому претит сентиментальный пафос (его здесь действительно много, неприкрытого и, если угодно, аристократически-буржуазного) и тем, кто очень хорошо понимает, где в этом мире добро, зло, кто виноват и что делать. Всем остальным картину искренне рекомендую. Это очень грустное и хорошее кино.

Для начала надо сказать, что я очень мало эмоциональный человек. Иногда мне кажется, что у меня отсутствуют слезные железы. Я не знаю, что со мной сделал фильм Искупление. Первую неделю я не могла не о чем думать, и просто тупо ревела. Потом прочитала книгу, которая не особо мне помогла. И отличается она от фильма разве что тем, что герой в книге ну просто другой человек. Более брутальный, более опытный, более решительный и, если бы был другой актер, то и фильм был бы другим и о другом. Но ура, здесь играет Джеймс МакЭвой. Так вот. Я взялась и посмотрела все фильмы с его участием, даже самые ранние. И вот только теперь, по прошествии некоторого времени, я смогла засесть за этот опус. Так в чем же секрет этого фильма? Почему же он так цепляет? Ведь фильмов о войне, о расставании, о гибели любимых много. Ну погрустишь, попереживаешь, кто-то всплакнет, но, чтобы так рвалась душа? Хочется повторить заголовок: Нет больнее любви, убитой на взлете. И дело не в односторонней безответной любви, и не в том, то кто-то кого-то разлюбил и бросил, и не в том, что люди не могут быть вместе по причине различных факторов., как то: брак с другими, социальное неравенство, географические расстояния. Нет, здесь убивают другую любовь. Ведь, что интересно, с самого начала возникает ощущение о некоем мезальянсе между героями и во внешности, и в характерах, не говоря уж о социальном неравенстве, хотя последнее как раз и неважно, ведь война разбивает все границы. И кратковременность этой любви наводит на мысль: А могли ли они сохранить эту любовь, если расставание не было бы столь трагичным? Ну хоть на какое-то время. Сомнения, сплошные сомнения. Получается, что боль этого фильма не в трагизме прерванной любви и не в гибели героев. Но отметая все эти сомнения мы все-таки все больше верим и надеемся, что все возможно. Верим не только в то, что они останутся живы, встретятся, но и смогут найти другую любовь, основанною не на боли расставания и не на собственном воображении. Другую любовь, основанную на живом общении и, главное, на доверии. И вот тут когда мы уже не просто поверили, но и убедились, что все возможно, у нас просто отнимают эту веру. Так может быть дело не в убийстве любви, а в убийстве возможности этой любви, убийстве веры в эту любовь, нашей веры, веры зрителя. И ты ловишь себя на мысли: Ну, я же знала, знала, чтоб тебя!! Пишу и реву.

«Искупление» - это экранизация одноименного романа Иэна Макьюэна. И, как по мне, это тот случай, когда фильм если и не превосходит оригинал, то уж точно соперничает в праве быть лидером - картина безумно красивая, причем слово «красота» здесь следует понимать в максимально широком смысле. Это и шикарные костюмы, и роскошные панорамы, и умелые ракурсы, и потрясающие «пролёты» камеры, и умелые переходы из одной сцены в другую — в общем, много-много-много всего. Фильм показывает, что маленький, небрежный поступок вредной девочки способен сломать жизнь и устроить капканы в будущем. Тонко передаются отношения между сёстрами, ведь одна искупают вину за ошибку детства, а другая из-за этой же ошибки мучается в настоящем. Отлично показаны военные эпизоды, включая совершенно разную компанию: одни солдаты добровольцы, другие по приказу, третьи осуждённые, у которых нет ни контракта, ни определённого срока, воевать им либо пока не погибнут, либо пока не победят. Отсутствие перспектив и малейшего шанса на помилование сильно нагнетают обстановку, а внутренняя борьба героя отлично передаёт осознание своей невиновности в содеянном. По актерской игре. Джеймс МакЭвой всегда был запоминающимся актером. На всём протяжении фильма МакЭвой не выходит не из роли: он мастерски демонстрирует и влюбленность, и военные лишения. Кира Найтли прекрасна, своим образом она попала в точку и вдохнула душу в своего персонажа. Остальные актеры пусть и не так запоминаются, но всё равно отработали отлично. Бенедикт Камбербэтч, пусть и появляется в эпизодической роли, всё равно как всегда характерен. «Искупление» - история как замочная скважина, в которую мы без зазрения совести подглядываем на протяжении двух часов и всё равно не остаёмся удовлетворёнными. Ведь хоть что-то, хоть чуть-чуть, а оказывается скрыто под определённым углом, под каким не смотри.

Это великолепная история. И она о любви, о которой столько всего снято, написано и сказано, что, казалось бы, чем еще удивить? Но от чувств главных героев у меня искрил экран. Честное слово. В фильме поднята та часть любви, которая должна быть в секрете от всех остальных. Обычно такое не преподносится как нечто разрушающее. Это либо оставляют за кадром, наполняя фильм платоничностью, либо настолько утрируют физический аспект, что он перестает быть сокровенным. Но вот что бывает, когда влюбленные маленькие девочки видят то, что им видеть не надо. Это разрушает жизни. О невидимом присутствии виновнице всех событий мы узнаем к концу, и я считаю излишним останавливаться на том, настолько мне нравится этот ход. О лучшем конце и мечтать нельзя: мне было больно, но это была правильная боль. Чему-то учащая. Я не имею право судить ту девочку. Это именно то 'искупление', которое в длительном времени. Оно не может быть полностью совершено. Процесс искупления не закончен и никогда не будет таким. И мне ее жаль. Последний кадр так похож на последний кадр 'Титаника'. Я верю, что 'там' они счастливы. Иначе зачем это все?

Сразу скажу, что фильм мне понравился в виду ряда причин, которые не раз уже оглашались зрителями кинокартины, но написать хочу не об этом. Хочется уделить заслуженное внимание невероятной визуальной составляющей картины. Райт и МакГарви провели большую работу и выдали великолепные кадры. Буквально почти каждая секунда хронометража может быть рассмотрена, как отдельное произведение искусства (в частности крупные планы эмоций главных героев. Вы вообще видели игру МакЭвоя? Это что-то с чем-то). Фильм разделён на три временных отрезка: 1935, 1940, наше время. Каждый период изображён максимально полно и реалистично. Подобраны необходимые краски, характерные костюмы и декорации, а ракурсы создают максимально комфортные условия для восприятия повествования. Шикарная работа. Огромная, пятиминутная сцена эвакуации в Дюнкерке снятая одним кадром является некой 'ягодкой на торте'. Она создана настолько искусно, что ни один зритель не усомнится в действительности хаоса и вакханалии происходящей на экране. Быт солдат, истерика раненных, пьяные песни, кровь, грязь, сумасшествие, — всё это там. Идеально подобранный каст, смелая режиссура, великолепные кадры, и главное — до нельзя грустная история, которая может произойти в реальной жизни. История о том, что не все ошибки можно искупить. Даже за целую жизнь.

Заголовок из всем с детства известного фильма... Я бы сказала, что фильм не об искуплении - тут каждый волен видеть свое... Фильм о любви, какая она есть. Со всеми своими бредовыми поступками... Кто то бросился из окна в 22 года, потому что любимый отвернулся... Кто то резал вены в 13... Фильм о том, что это эфемерное, по сути, и, увы, проходящее чувство ввергает в действие 'здесь и сейчас'. Кто выживет - может пожалеть о содеянном... Кто-то нет... А кто дожил до более зрелого возраста-могут только ностальгировать - как оно было. Или помечтать, что может быть и сейчас, этот дар судьбы наградит его невероятными по силе эмоциями. И тогда уже будет в радость и окно... И еще... Фильм о грязи и боли войны... Она нелепа, убога и беспощадна... Вот она такая, какая есть. Тут все показано. 'Она приходит с целым мешком отвратительных инструментов', чтобы убить, чтобы уничтожить тысячи прекрасных историй и миллионы простых людских счастий. Зачем?...