В случае убийства набирайте «М»

Альфред Хичкок за свою карьеру снял множество фильмов. Часть из них стали культовыми. Одним из лучших фильмов в истории кино, снятых в жанре детектив, уже множество лет считается его картина 'В случае убийства набирайте «М»' 1954 г. Британский драматург Фредерик Нотт написал пьесу 'В случае убийства набирайте «М»' в начале 50-х. Она успешно шла в Великобритании и затем в США. А спустя пару лет Альфред Хичкок обратил внимание на его историю. 'В случае убийства набирайте «М»' повествует о неудавшемся теннисисте, который женат на богатой женщине. Он узнает, что его жена ему изменяет и вдруг осознает, что если она бросит его - он останется ни с чем... Тогда мужчина задумывает совершить идеальное убийство и договаривается о преступлении с малознакомым мошенником. Хитрый и умный муж просчитывает до деталей как должно произойти преступление. Однако когда дело доходит до реального воплощения все идет совсем не так, как задумывалось... Каждое новое обстоятельство заставляет быстро и отчаянно придумывать варианты для реализации убийства и сохранения иллюзии своей непричастности. В итоге все оборачивается смертью... но не смертью жены, а другого человека. Что стимулирует мужчину искать выход из казалось бы безвыходной ситуации... 'В случае убийства набирайте «М»' не случайно входит в число лучших фильмов в истории кино. Это насыщенный событиями и неожиданными сюжетными поворотами фильм. При этом действие практически всего фильма разворачивается в одной единственной комнате и выглядит более чем убедительно и правдиво. Он заставляет зрителей активно искать в чем же ошибется главный герой фильма, как его поймают на лжи и приходить в отчаяние от осознания, что ему удается из раза в раз выходить сухим из воды. В фильме снялись Грейс Келли ('Поймать вора', 'Окно во двор'), Роберт Каммингс ('Спи, моя любовь'), Рэй Милланд ('Паника в нулевом году', 'История любви') и Джон Уильямс ('Свидетель обвинения', 'Сабрина'). 'В случае убийства набирайте «М»' - это единственный фильм, который Альфред Хичкок снял в формате 3D. И если знать этот факт до просмотра, то станет очевидно, что некоторые эпизоды были сняты именно из расчета на трехмерную демонстрацию. Самым ярким таким эпизодом является набор номера на телефоне с буквой 'М' - так как камерой снять это не удавалось, были созданы большие модели пальца и телефона. Существуют шведская, немецкая, индийская и советская версии этой истории. Советская версия называется 'Ошибка Тони Вендиса' и вышла в 1981 г. Главную роль в ней исполняет Игорь Костолевский. А в 1998 г. история вновь вернулась на большой экран под названием 'Идеальное убийство'. Фильм Эндрю Дэвиса с Майклом Дугласом, Гвинет Пэлтроу и Вигго Мортенсеном значительно отличается от оригинальной истории, однако основные сюжетные ходы остались неизменными. Эта история стала самой успешной из всех, придуманных Фредериком Ноттом. К ее экранизации постоянно возвращаются кинематографисты. В 1958, 1960, 1967 и 1981 г. были выпущены одноименные телевизионные фильмы. Если вы любите детективы, то вы просто обязаны посмотреть фильм 'В случае убийства набирайте «М»' 1954 г. Это настоящая классика, которая стала вдохновением и научила многих не только как сочинять детективные истории, но и как их преподносить зрителям.

Фильмы Альфреда Хичкока относятся к той категории фильмов, которые каждый уважающий себя киноман должен увидеть хоть раз в жизни, хотя бы один их его шедевров. Когда-то давно я посмотрела фильм Психо, который произвел на меня сильное впечатление. В моей папке отложенных фильмов с тех пор появилось еще 4 фильма мастера саспенса, которые я в этом году наконец-то посмотрела. Больше всего меня зацепил фильм «В случае убийства набирайте «М». Тони Вендис – бывший профессиональный теннисист, нынче прожигатель жизни, узнает, что у его богатой жены Марго роман с известным писателем. Опасаясь развода и потери своего роскошного образа жизни, Тони придумывает хитроумный план убийства своей жены, с последующим получением внушительного наследства. Для этого он привлекает бывшего одноклассника, ставшего мелким жуликом, Суона и объясняет ему план, казалось бы, «идеального убийства» Марго. Тони уверен в успехе, но день предполагаемого убийства все идет совсем не по плану и приводит к весьма неожиданным последствиям… После ознакомления с биографией Хичкока и прочитав отзывы о нем, у меня сложилось мнение, что коронный жанр режиссера – это триллер и ужасы. Но после просмотра его знаменитых картин (Головокружение, Окно во двор) я поняла, что его фирменный жанр в кино — это детектив, в котором часто присутствуют элементы триллеров и напряженного саспенса (характерного для ужастиков). Чем мне особенно запомнился «В случае убийства…» - это как раз смешением этих жанров. Хотя детектив здесь не совсем в привычном своем стиле – действие фокусируется не на раскрытии преступления, а наоборот, в его совершении. И нам такое наблюдать и непривычно, и в тоже время очень любопытно: как же преступник провернет свое «идеальное убийство», и как он будет пытаться заметать следы и скрывать улики, останется ли он безнаказанным – раскроет ли кто-нибудь его преступление? Прежде чем рассказывать об актерах, мне хочется заострить внимание вот на чем: главный герой или протагонист, за которым мы обычно наблюдаем, чаще всегда оказывается хорошим человеком, иногда и некими проблемами, которые он решает по ходу действия и все равно заслуживает наши симпатии. Но на сегодняшний день в центре сюжета все чаще оказывается персонаж, с непростой предысторией и психологическими проблемами, объясняя злодейские поступки (кто вызывает самый различный спектр чувств и эмоций у зрителя). Но в случае с Тони Вендисом – это 100% злодей, преследующий денежные цели, хладнокровно «подписывает» жене смертный приговор, готов даже слушать по телефону ее последние минуты жизни. Парадокс заключается в том, что герой вышел на редкость обаятельным и харизматичным… И мы наблюдаем за ним со странным чувством отвращения и некого восхищения, мечтая, чтобы его разоблачили как можно скорее. Порой я включаю фильмы старого Голливуда, только для того, чтобы полюбоваться на легендарных актеров мирового кинематографа (и заодно открыть для себя новых). Рэй Милланд мастерски раскрыл характер коварного Тони Вендиса, который абсолютно уверен в успехе преступления, поначалу не принимая во внимание слова, что все подобные преступления идеальны лишь в воображении человека – в реальности все не может произойти, как было задумано, и какая-нибудь мелочь поставит все под угрозу. Но Вендис не паникует, а лихо придумывает другую историю, которая убеждает всех в своей правоте. И до самого конца нам не будет понятно – поймают ли злодея с поличным или он уйдет от ответственности. Красавица Грейс Келли – самая знаменитая из «хичкоковских» блондинок, была настоящим украшением фильма. Марго хоть и производит поначалу впечатление ничего не подозревающей жертвы, но в опасную минуту она нас еще удивит своей силой и волей к жизни. Роберт Каммингс – автор детективных романов Марк Холлидей, любовник Марго, который больше всех будет бороться за ее жизнь, доказывать ее невиновность и возможно, раскроет это «идеальное преступление». Джон Уильямс – инспектор Хаббард, который сразу же понимает, что дело куда сложнее, чем может показаться. В случае убийства набирайте «М» - это несомненная классика детективного жанра, фильмов Альфреда Хичкока и мирового кино в целом. Оставляет в напряжении до последней минуты, приводя к непредсказуемому финалу! Великолепно! 10 из 10 Приятного просмотра!

Общее впечатление: Камерный детектив от Хичкока, наполненный тревожными действами, увлекает своей историей. Все начинается с того, что Тони Вендис (Рэй Милланд), бывший плейбой и звезда большого тенниса, прожигающий деньги своей красавицы-жены Марго (Грейс Келли), решается на преступление, когда узнает, что может лишиться ее миллионов, так как Марго увлеклась американским писателем детективных романов Марком Холлидэем (Роберт Каммингс). Тони придумывает план идеального убийства, находит надежного исполнителя и организует себе безупречное алиби. Он предусматривает все, кроме необычного поведения Марго и аналитических способностей Марка. Вот кажется, что может пойти не так, когда ты предусмотрел все заранее? Однако, за 15 минутное событие, тщательно спланированное Тони происходит все иначе. И я глаз не могла оторвать от фильма, ибо детали, которые разбросаны по сюжету, так или иначе всплывают на поверхность в дальнейшем. Очень интересно наблюдать за героями, их поведением, и постоянно задаешь себе вопрос «Что же будет дальше?!» Предугадать все события невозможно, и даже если вы поймете исход, то окончательно все расставит по местам лишь финал. В фильме не так много персонажей, однако, Хичкок отлично сфокусировался на них. У Тони есть мотив для преступления, точный план, и даже когда все идет не так как он задумал, он старается извлечь выгоду, не паникуя. Меркантильный эгоист, если описать такого персонажа в 2-х словах. Актер, сыгравший Тони — Рэй Милланд, блестяще справился с ролью. Достаточно посмотреть на его мимику и жесты, дабы оценить насколько точно и хладнокровно действует герой, прикрывая свою 5-ю точку. Жена Тони — Марго, наивная девушка, она и не догадывается о беспощадных замыслах Тони. Героиню сыграла неподражаемая Грейс Келли. Как только Грейс появлялась на экране, я любовалась ей, настолько она отлично вписывалась в кадр. Само очарование! Ну, конечно, не стоит забывать про писателя детективов — Марка. Герой, как связующее звено в ленте, двигает картину к финальным событиям. Данная лента камерна и от этого только выигрывает, напряженно и увлекательно наблюдать за скоротечной историей и не смотря на внушительный хронометраж, почти в 2 часа, картина смотрится легко, на одном дыхании. Любители детективов определенно оценят! Я рекомендую! 9 из 10

Дела давно минувших дней. Такое стопроцентное ретро. Ситуации, законы, манера поведения, одежда, обстановка. Высокие (вежливые и милые) отношения - муж, жена, любовник. Обстановка, как обычно, по-богатому. Любит Хичкок снимать про состоятельных людей, в красивых интерьерах... Все действие происходит в одном месте, в квартире супругов. Это придает театральности. Грейс Келли, по сути, единственная женщина в кадре. Шикарная дама, да. Она как бриллиант, для которого все мелькнувшие мужчины как обрамление. Хороший подбор одежды для развития сюжета. Белый халат - милая уютная супруга. Красное роскошное платье - страстная неверная жена. Темно-красное платье - предчувствие трудностей. Белая сорочка - жертва обстоятельств. Серое платье - попытка спрятаться, стать незаметнее, чувство вины. Забавная маленькая сумочка. Такие давно не были в моде... Смотреть интересно, но на сегодняшний день история выглядит недостоверной. Но мило-мило. Кстати, оба мужчины героини Грейс похожи между собой. Один типаж.

Пример того, как за небольшие деньги можно снять качественный продукт, о котором, по прошествии времени, будут говорить, пересматривать. Кроме того, будет входить в список 250 лучших фильмов по версии IMDb. При том, что в картине происходит мало событий, где в основном всё проходит в рамках одного помещения, всё построено на диалогах и совершается минимум действий. В этом Хичкок был хорош, он умел из всего этого сделать нескучный фильм. Сюжет картины таков: Тони Вендес, в прошлом профессиональный теннисист и звезда плейбоя, беспечно живёт с состоятельной супругой Марго. Он кутила, который любит жить на широкую ногу. У Марго есть друг, писатель Марк Холлидей. Тони узнаёт, что между его женой и её другом нечто большее, чем просто дружба. В страхе развестись с супругой, потерять уютное место и остаться ни с чем, у него рождается хитроумный план: он продумывает идеальное убийство жены чужими руками, после чего всё наследство достанется вдовцу. Тони, шантажируя своего однокашника Суона, заставляет того пойти на убийство, обещая за это денежную награду и что никто не узнает о тёмном прошлом Суона. И на практике всё должно было бы пройти без сучка без задоринки, но, ввиду определённых причин, всё начинает идти не по плану. Фильм идёт плавно, всё держится именно на чётко выстроенных диалогах персонажей и в этом заключается пикантность, они не дают нам заскучать ни на минуту. Ещё одна особенность картины в том, что по жанру это детектив, криминал, при этом мы заранее знаем кто убийца, а Марго не подозревает о злых умыслах Тони, что является нетипичным содержанием подобного рода фильмов. Хичкок делает всё обозримым и нам, зрителям, остаётся только наблюдать за тем, как дальше будут развиваться события и к чему это приведёт. Если вы хотите посмотреть детектив с не банальной сюжетной линией, 'В случае убийства набирайте «М»' то, что вам нужно. 9 из 10

Пожалуй, лучший триллер у Альфреда Хичкока. Тема несправедливо осуждённого часто встречается в его творчестве, хотя как правило, эти люди не настолько невинны. Неверность в браке осуждается обществом, но всегда в этом виноваты оба супруга. Однако когда видишь чудовищное хладнокровие, с которым Тони Вэндис (Рэй Милланд) распланировал убийство жены, невольно прощаешь очаровательную и хрупкую Марго (Грейс Келли), которая живёт с таким бездушным лицемером. Не так уж и много фильмов, где буквально в одном помещении может разыграться такая полная напряжения драма. Что ж, на то Хичкок и Маэстро саспенса, и гений камерных съёмок. Обычно происходит преступление, а затем его расследование, но здесь известны все, причастные к убийству и остаётся только переживать, как всё будет развиваться дальше. Что может пойти не так в идеально спланированном преступлении?.. Игра актёров бесподобна, за их лицами и жестами следишь, затаив дыхание. А поведение героев в развязке восхищает нестандартностью для подобных ситуаций. Фильм рекомендую, а при просмотре ловите блеск ножниц - говорят, ради него сцена снималась несколько дней.

Известный теннисист Тони Вендис (Рэй Миллард) живёт с красавицей-женой (Грейс Келли), но хочет избавиться от неё, но не от ее денег... Тем более что у него есть конкурент - американский писатель... Для этого он нанимает некого Свана, но все начинает идти не по плану. Хичкоковские страхи бездонны как Вселенная - здесь у него взята всего парочка теннис vs. несправедливый приговор. Впрочем, теннис, скорее, важная для Хичкока игра. Всё-таки в Незнакомцах в поезде теннисист был жертвой. Теперь Хичкок возвращает долг - теннисист становится как бы негодяем. Надо отдать должное - Рэй Милланд отлично являет собой (хотя физиономически всё неочевидно) образец лощеного иезуита. И игрока. Грейс Келли - мучающаяся выбором между любовью и долгом богатая красавица. Полицейский усач - разгадчик загадки. Писатель - ну пусть будет и писатель. Примечателен же сей детектив, прежде всего, постмодернистской историей, ведь тонкая режиссура почти и не морализаторствует. В конце концов, Вендису, хоть он как бы и негодяй, можно и посочувствовать, и посимпатизировать - обаятелен ведь чёрт, да и женой вроде как обманут. Зато эта режиссура много играет. Видимо, поэтому зритель не может предвидеть концовки, хотя в соответствии со стилем режиссёра победит любовь. И где-то даже возникнет чувство тройственного союза. И хотя прямой римейк вспоминается всего один - Ошибка Тони Вендиса (в ней, кстати, актерские работы даже посильнее будут - особенно Костолевского и Филиппенко в сцене 'соблазнения'), зато Матчпойнт, Идеальное убийство и многие другие прямо наследуют Хичкоку. И не только постмодернизмом, но и отношением к случайности, не являющейся результатом человеческой воли. Наверное, для этого и нужен был теннис - игра, в которой мячик может попасть в трос и подумать, в какую сторону ему свалиться. А проигрыш? Ну пусть будет и проигрыш, после которого просто можно выпить и расслабиться.

Знаете, бывает, когда включаешь фильм просто потому, что название вроде на слуху, классика там всякая, и в голове: ну окей, давай, удиви. А потом сидишь, вцепившись в подлокотники кресла, на полуслове забыл чай попить, и мысли скачут, как от кофе на голодный желудок. Вот так у меня и случилось с фильмом Альфреда Хичкока «В случае убийства набирайте 'М'» 1954 года. Скажу сразу, я парень активный, люблю движение, экшн, чтобы бахало, чтобы диалоги как теннис быстро, метко, с вызовом. И мне казалось, что фильмы пятидесятых это из серии 'под одеяло с чаем', эстетика и всё такое. Но тут... ну, как бы сказать. Тут не просто бахнуло. Тут внутри что-то щёлкнуло, как при замыкании проводов. И с этого щелчка всё пошло по наклонной, в хорошем смысле. В прямом эфире, в моей голове, начался психологический триллер уровня «встать и аплодировать». Фильм не про «убийство» в лоб, как может показаться по названию. Он про тонкие манипуляции, ходы на опережение, про изворотливость человеческой психики, особенно когда она в панике или на грани разоблачения. Он про умное зло. Про тихое, расчетливое, холодное зло. Не маньяка с ножом нет. Тут зло носит твидовый пиджак, улыбается и пьёт чай с молоком. И этим пугает в десять раз больше. Сюжет в двух словах, но без спойлеров, бывший теннисист Тони Уэндикс планирует идеальное убийство своей жены Марго. Идеальное — это значит без крови, без улик, с чужими руками. Ход коронный, почти шахматный. Но план, как это часто бывает, даёт сбой. И начинается игра, в которой правда, ложь, страх и хитрость — как карточная колода, перемешиваются с каждым новым поворотом. А теперь, внимание, сцена покушения. Мать моя женщина, я сидел с бешено колотящимся сердцем, будто я сам прятался за шторой. Серьезно. Эта сцена — это как замедленный взрыв. Там нет ничего 'кричащего', но напряжение... такое, что мурашки просто маршируют взад-вперед. И это сделано камерой, светом, паузами, дыханием актёров. Это же надо так уметь! Ни капли современного монтажа, никаких спецэффектов. А ты внутри происходящего — целиком. Это как если бы тебя запихнули в замок страха и сказали: «всё, ты теперь здесь». Я ещё долго думал о морали. А она есть, только она прячется. Не выпячивается, как во многих современных триллерах, где тебе буквально кричат: Вот он, главный месседж! Держи, зритель! А здесь ищи сам. Хочешь увидеть игру разума увидишь. Хочешь понять, как легко человек может оправдать свои преступления пожалуйста. Хочешь просто кайфануть от стиля и игры получишь. Этот фильм многослойный пирог, где каждый слой новый вкус. И, под занавес. Я не знаю, как Хичкок это делает. Это как смотреть, как фокусник достаёт голубей из пустого рукава, а ты вроде бы знаешь, что это трюк, а всё равно — челюсть на полу. «В случае убийства набирайте 'М'» — это не просто кино. Это опыт. Урок. Укол. И если бы я был учителем в школе, то дал бы его смотреть каждому на уроке логики, психологии и... жизненной смекалки. Серьёзно. Потому что ум это тоже оружие. А этот фильм доказательство. 10 из 10 Без вопросов. И если вы до сих пор не смотрели не теряйте время. Только запомните, в следующий раз, когда кто-то скажет, что у него идеальный план бегите. Или… внимательно послушайте. Может, вы — следующая фигура в его шахматной партии.

Издавна название интриговало меня, как никакое другое: неужели действительно, думал я, набор буквы «М» на диске (старинного ещё) телефонного аппарата сигнализировал об убийстве?! И что случалось потом? Как выяснилось, так, да не так: телефон (точнее, телефонный звонок) был лишь частью – наряду с ключом или задёрнутой шторой - хитроумного плана практически идеального преступления (во французском прокате фильм так и был назван: Le crime était presque parfait). Камерный детектив Альфреда ХИЧКОКА – а действие тут практически не покидает комнаты – виртуозное упражнение в технике (камера часто на уровне пола), освоение новой для 1954 года технологии (фильм снят в... 3D) и начало прекрасной дружбы (творческого союза) с раскрасавицей Грейс Келли. Но лучшая его составляющая – антигерой в исполнении Рэя МИЛЛАНДА, обаятельный манипулятор, расчётливый и жестокий, при том умелый импровизатор, не теряющий присутствия духа даже после разоблачения. Режиссёр, да и мы вместе с ним, кажется, упиваемся джентельменом-злодеем с безупречными манерами: а ну как воистину чёрное дело сойдёт ему с рук?! Спустя 44 года попытку повторил Майкл Дуглас (в занятном «Идеальном убийстве»), но преуспел, помнится, лишь частично (надо пересмотреть). Вот, правда, всеведущая «паутина» подсказывает, что был и... советский телефильм «ОШИБКА ТОНИ ВЕНДИСА» (1981), снятый, гм, на «Молдова-фильм». С Игорем Костолевским и прибалтами (а как же без них) в главных ролях. Но даже завзятый киноман на «такое» дело идти, скорее всего, поостережётся...

Очередной увлекательный шедевр Альфреда Хичкока, который удивляет, завораживает и держит в напряжении. Постановка картины радует, так как основная сюжетная линия заканчивается на середине картины, чтобы во вторую половину хронометража ввести причинно-следственную связь, своего рода итоги и результаты. По названию понятно, что будет преступление, но Хичкок не был бы Хичкоком, если бы не вводил интригу постепенно, когда речь поначалу вообще не предвещает беды, а предлоги встречи излучают тёплый, дружеский тон. Супружеские измены. Один из распространённых конфликтов у автора (вспомните «Психо»), классическое знакомство с персонажами через разговоры, где блистает Грейс Келли. Ты раскрываешь цели и спорный момент в отношениях, расставляешь все ярлыки «хороших» и «плохих». Смена плана, и у нас хитрые и высокоинтеллектуальные помыслы мужа. Закрутить предлог, чтобы достать козла отпущения, выходит невероятно круто. Лёгкие разговоры, работает психология человека, лесть, чтобы тихонько уводить разговор в неприятную для собеседника тему. Камео самого Хичкока было неожиданным, но приятным. Как расставить всё так, чтобы докопаться до правды и отомстить? На мести и строится дальнейшее повествование, при этом держа на нити, как марионетку, случайного, но очень ценного контингента. Разработка преступления и план, в котором герои учитывают все детали – впечатляет. Холодной и расчётливый человек намерен довести дело до конца. Но, постойте-ка, разве измена влечёт за собой смерть? Это такой страшный грех, за который нужно получать путёвку на небеса вне очереди? Здесь чувствуется проседания по сюжету, но его можно списать на не достаточный мотив жертвы, жертвы обмана и шантажа. Когда же план постепенно реализуется, ты следишь с открытым ртом, дабы не упустить каждую деталь. Да, схема тебе уже известна, но всё же может пойти не так – в этом и есть прелесть картины, она выдаёт неожиданные повороты. Саспенс накаляется, когда видно, что героям нужно полагаться уже не на план, а на интуицию. Уместная музыка в картине акцентирует внимание на важных деталях, сильнее увлекая зрителя. Развязка уже вот она, но интрига подкрадывается под занавес. На середине фильма всплывает перерыв – реальная пауза по хронометражу для того, чтобы зритель мог оценить произошедшее, прочувствовать обстановку и элементарно отлучиться от экрана. Для проката в кинотеатрах, а в эпоху 50-х как раз шла борьба телевидения и кинотеатров за внимание граждан, этот штрих позволил сохранить аудиторию, удовлетворяя минимальные потребности граждан. После антракта интерес уже просматривается у детектива, расследующего преступления. Интерес как у детектива к такому странному делу, так и у зрителя. Вот она мозаика, которую необходимо решить. В отличие от современных детективов, когда даже неизвестны действия злоумышленников, Хичкок делиться информацией, чтобы знающий все детали зритель, смог наслаждаться тем, как следователь доходит до нужного построения логической цепи. Локация в основном одна – квартира, где всё и произошло, но в зависимости от участия того или иного персонажа, она выглядит каждый раз по иному. Роль второго плана – писатель, который пишет детективы, придумывает преступления и «влезает в шкуру» убийцы. Какая красивая ирония. Детективные истории, дедукция и психологические допросы жертвы и подозреваемых. Здесь что-то не так, и блюститель порядка обязательно доберётся до сути. Невероятный исход событий, в котором жалко жертву. Причём она стала жертвой и второстепенной, и главной, с двух ракурсов, так сказать. Отличный сюжетный ход, доказывающий, что Альфред Хичкок был гением психологического напряжения. Безупречно, когда выдуманная история, которая является полностью абсурдной для всех персонажей, совпадает с реальной. Это потрясающе. Две напряжённые картины («Окно во двор») за один 1954 год – тяжёлый труд. Хичкок мастер, который приглашает в гости.