Комната

Джек - восхитительно прекрасный ребенок, умный, талантливый, красивый, воспитанный. У него очаровательные глаза и чудесные волнистые волосы ниже лопаток. Для матери он - весь мир, так же как и она для я него. У Джека нет отца и никогда не было, вообще, никакого. Он живет в Комнате, в которой родился, и никогда из нее не выходил. Дело в том, что несколько лет назад маньяк похитил его мать, Джой, и спрятал в специально оборудованном помещении. История вымышленная, но основана на реальных событиях и похожа на множество подобных преступлений. В ее центре - жертва, точнее, даже две жертвы, и рассказ о них ведется с неподдельным интересом и уважением. В этой камерной картине много слоев (слово 'камерная' не намеренный каламбур, просто всё так и есть). Например, не обойдены вниманием СМИ. Увы, ни одного плюса в их работе в этой ситуации авторы не нашли, ну разве что телеканал неплохо платит за интервью, а деньги для пострадавших, конечно, лишними не будут. В остальном же они бесцеремонны, транслируют весь спектр виктимблейминга и мешают реабилитации. Возможно, они так действуют не только в погоне за прибылью, но даже и с благами намерениями - как они себе их представляют. Конечно, выжившая в нечеловеческих условиях женщина должна еще и помучиться вопросом, хорошая ли она мать. Родительская любовь, воспитание - это еще один слой. Права ли Джой, упрекающая мать в том, что та ХОРОШО ее воспитала? Тема отцовства рассматривается не только на примере биологического отца Джека, но и родного отца Джой и нового мужа матери. 'Отец - это тот, кто любит'. Важная тема в фильме - свобода. Почему ее так сложно принять, как жить в мире, где есть выбор, исцелима ли травма несвободой?

Студия А24, которая прямо сейчас считается оплотом независимого кинематографа, и подарившая миру несколько мох действительно любимых фильмов, таких как Солнцестояние, Враг с Джейком Джилленхолом, забавный Человек — швейцарский нож, который не самый однозначный фильм, но определённо стоящий просмотра. Эта же студия выпустила недавний Маяк с Робертом Патитинсоном, просто невероятный хоррор Реинкарнация и мою любимую картину, оставившую самое большое впечатление — Комнату. Фильм 2015 года с очень простым названием и довольно простым, казалось бы сюжетом, но сколько мыслей, сколько эмоций он вызывает по итогу, что ты просто захлёбываешься ими и не знаешь, о чём подумать первым, какой именно момент хочется проанализировать, а таких моментов в фильме — в изобилии. Фильм очень глубокий. Гораздо глубже, чем может показаться, ведь это не обычный триллер по похищенной девушке, не просто драма о том, как она несколько лет живёт в заточении у насильника и рожает от него ребёнка. Здесь много граней, и каждую хочется потрогать, пощупать, попробовать на вкус. Каждая минута этого фильма, где нет какой-то ошеломляющей динамики, захватывающая. Не хочется отвлекаться ни на еду, ни на телефон, не пришедшего под бок кота. Фильм смотрится на одном дыхании, и сюжет несёт очень плавно на своих волнах к развязке, хоть где-то в этом течении и встречаются незначительные пороги, когда сердце заходится в груди, и кажется «вот-вот», потому что события фильма развиваются как-то слишком стремительно. И на фоне общей спокойной атмосферы, где упор сделан именно на эмоциональном состоянии людей, на том, как чувствует себя ребёнок, родившийся и выросший в сарае, эти внезапные скачки кажутся особенно резкими — те самые пороги. Джейкоб Тремлей, который играет одного из двух основных персонажей — сына главной героини Ма в исполнении потрясающей Бри Ларсон, уже успел к своим 14ти годам зарекомендовать себя как талантливого актёра. За мальчиком и правда интересно наблюдать на экране, настолько, что в какой-то момент теряешься, стирается эта грань между реальностью и фильмом. А учитывая, что играет он в Комнате в паре с не менее талантливой Бри Ларсон, то эффект становится буквально двойным. Герои Ма и Джейка практически становятся трёхмерными во время просмотра, или ты проваливаешься в фильм, скачешь вместе с Джейком по комнате, делаешь с Ма зарядку, а потом с ними же адаптируешься к привычному для всех нас, но не для них, миру. И казалось, что семь лет, в течение которых Ма держали в плену, не такой уж длительный срок, но итогу оказывается, что длительный. Не столько для Джейка, который вообще не видел мира за пределами гаража, сколько для его мамы, выпавшей из привычного течения жизни на целых семь лет. И её попытки вновь стать той семнадцатилетней девочкой до похищения, той, кем она была семь лет назад, даются ей нелегко. И, наверное, ей никогда уже и не удастся вернуться к той семнадцатилетней девочке. Потому что теперь она Ма — мама. Потому что прошло семь лет. Потому что, несмотря на всю горечь и её сожаления об этих годах, ей предстоит научиться быть той, кем она стала за семь лет взаперти. И принять эту новую себя. И с этой новой собой начать всё с чистого листа, и начать не одной, а вместе с сыном.

Я ожидала фильм, подобный 3096 дней. Думала, что акцент будет на переживаниях Джой. Но получила взгляд на мир глазами Джека. И я намеренно не буду называть его ребенком, в фильме он предстает полноценным главным героем, с удивительной силой духа. Все повествование ведется через призму восприятия Джека. И думаю, именно в этом ответ, почему эмоции взрослых показаны не такими интенсивными, как ожидается. Но если вглядываться, то легко увидеть подлинные переживания героев. Если фильм представить как картину, то на переднем плане мы видим Джека. Чему он радуется, что пугает. А фоном предстает мир взрослых, которые пытаются справиться с исключительной ситуацией. И этот фон неоднородный, в нём куча деталей, которые делают фильм невероятно глубоким. Показано, как Джой несчастлива, выбравшись из комнаты, как отец Джой не может до конца принять, что случилось с дочерью, как мать Джой отказывается поддаваться горю и всеми силами старается поддерживать свою семью. Для Джека первые 5 лет жизни миром была комната. Он принимал этот мир и отлично научился в нём жить. Но внезапно мир лопнул. И Джек оказался в новом мире, невероятном и ошеломляющем, в котором так сложно жить без подготовки. 10 из 10

Честно говоря, даже не знаю как относится к подобному роду кино. Сейчас попробую объяснить. Жил-был в глубинке Кировской области нелюдь по имени Александр Комин. Однажды в местах не столь отдалённых от другого зэка он услышал историю, как тот держал в рабстве нескольких бомжей. Комин по-своему воспринял это и после отсидки сам стал похищать людей и держать их годами в построенном им бункере. А в небольшом рязанском городке Скопин проживала другая нечисть по имени Виктор Мохов. И прошёл слух уже после его ареста, что он однажды посмотрел телепередачу про Комина и совершил подобное преступление. То есть, есть такое ощущение, что действия одних маньяков, освещённые в СМИ, подталкивают на активные действия других негодяев. Но не надо думать, что это только у нас возможно. В конце августа 2006-го года весь мир потрясла история австрийской девочки Наташи Кампуш. А ещё раньше в США семейная пара Филипп и Нэнси Гарридо на протяжении 18 лет держали взаперти Джейси Ли Дьюгард. Но по своей мерзости, если в таких случаях вообще можно вводить ранжирование, всех обошёл австрийский инженер-электрик Йозеф Фритцль... Совокупность преступлений Фритцля настолько гадкая, что вызывает живое отторжение и блокировку понимания и осознания, что в памяти всплывают нюансы не менее омерзительного преступления, совершённого Гертрудой Банишевски в Индиане. Об этом повествует телефильм 'Американское преступление' (2007), но людям впечатлительным смотреть не рекомендуется, а с психическими отклонениями - строго запрещено! Дело Йозефа Фритцля послужило лейтмотивом для написания романа Эммой Донохью 'Комната', который был впервые опубликован в 2010-ом году. Он был оценён Букеровской премией, дойдя до финала самой авторитетной и знаменитой премии в области литературы. А международным бестселлером 'Комната' стала после одноимённой экранизации книги, премьера которой состоялась в 2015-ом году. Эмма Донохью также заключила договор с выпускающими фильм киностудиями о том, что именно она адаптирует свой роман для экранизации. За свою работу писательница была номинирована на 'Оскар' за лучший адаптированный сценарий. Кроме того 'Комната' была включена в список номинантов в категориях 'Лучший фильм', 'Лучший режиссёр'. А исполнительница главной роли Бри Ларсон получила заветную статуэтку в соответствующей категории. А ведь бюджет 'Комнаты' составлял всего лишь 13 миллионов долларов и вряд ли кто-то рассчитывал на особый успех, но он случился. Даже в прокате картина окупила себя, собрав более 35 миллионов по всему миру. А её режиссёр Леонард Абрахамсон задумал 'Комнату' следующим образом: не знающий синопсиса зрителю поначалу наблюдает за ласковыми отношениями матери (Бри Ларсон) и пятилетнего сына (Джэйкоб Тремблэй) как раз в день рождения мальчика. Но смущает окружающая обстановка: небольшая комната с минимумом вещей. Такое чувство, что они проживают в полной нищете, а таких людей всегда жаль. Но в разговорах мать и сын упоминают некоего 'Старого Ника'. И говорят о нём с некоторым опасением. Через некоторое время этот самый 'Старый Ник' появляется и тогда зрителю открывается шокирующая правда: этот мерзавец похитил в юном возрасте Джой (так зовут героиню Бри Ларсон), держал в её заточении, подвергал девушку... Не хочется об этом говорит, а то тошнотворный ком образуется. В общем, дальше Джой родила от 'Старого Ника' сына, назвав его Джек. Для Джой и Джека запертая комната стала настоящим миром, в котором приходится жить, чтобы не сойти с ума... Но 'Комната' - это не только обозначение места, где ютились Джой и Джек. 'Комната' - это как метафора, которая крепко осела в их голове; это как обозначение вообще всего существующего; как некая обусловленность, из которой невозможно вырваться; это боль, которую невозможно забыть. Ещё раз скажем, что авторы 'Комнаты' вряд ли рассчитывали на большое признание, ведь в фильме всего-то шесть заметных действующих лиц. И благодаря этому можно было не раздувать бюджет. Хотя среди приглашённых актёров есть Джоан Аллен и Уилльям Х. Мэйси. Но у последнего единственная примерно пятиминутная сцена, но даже по ней можно составить мнение о его персонаже. А Аллен даже в микроскопических ролях умеет раскрыть насколько это возможно свой образ. Но даже эти два заслуженных актёра затмеваются глубокой драматической игрой Бри Ларсон. Она смогла не сойти с ума, она смогла родить и вырастить сына, смогла развлекать его, создавая их маленький и ограниченный мир 'Комнаты'. Но главное, что она нашла в себе силы и дать материнскую любовь. А когда смотришь на тандем Бри Ларсон и Джэйкоба Тремблэя, то с первых секунд появляется уверенность, что они - реальные мать и сын. И это очень важная черта 'Комнаты', за которую хочется аплодировать стоя, украдкой смахивая слёзы. Сейчас Бри Ларсон - лидер чуть ли не всех антирейтингов условных самых 'ненавидимых звёзд' публикой. Но не будем вдаваться в эти подробности, а ещё раз в подытоживании 'Комнаты' подчеркнём её глубокую драматическую игру, когда к её героине чувствует самые сильные эмоции. Очень сложно осознать, а, точнее, невозможно, что пережили её реальные прототипы, но Бри Ларсон удивительным образом передала образ своей героини. В чём, конечно, ей помог литературный первоисточник. И этот фильм рассказывает больше, нежели о долгогодичном заточении, он ещё и про то, как же сложно вернуться в настоящую жизнь, в такой огромный, многогранный и бурный мир, и не чувствовать в нём постоянную опасность... 8 из 10

Ирландская и канадская писательница Эмма Донохью вошла в финал 'Букеровской премии' со своим романом 'Комната', сюжет которого рассказывает о 5-летнем мальчике Джеке, который за все свои годы ни разу не видел восход и закат солнца, не уверен в реальности животных и деревьев и вообще считает, что во всём мире нет других людей. Эта книга сделала автора известным на весь мир, так что в следующем году на экраны вышел одноимённый фильм. Его сюжет почти дословно следует оригиналу. Главными героями являются Джек (Джейкоб Тремблей) и его мама Джой (Бри Ларсон). Мальчик со свойственной детям непосредственностью легко воспринимает свои будни в крохотной комнате, поскольку он никогда и не видел ничего другого. Тут у него есть мама, которая создаёт для него игрушки из обычного мусора, полностью преображая помещение в нечто сказочное. Совсем по-другому ситуацию воспринимает Джой. Она, как очевидно, не по своей воле живёт именно таким образом. Около 6 лет назад её похитил и запер в каком-то сарае неизвестный, который всё это время 'навещает' молодую женщину. Она находится в постоянном стрессе, не может объяснить некоторых (многих) вещей родному сыну, к тому же эти 'визиты' происходят каждую неделю. Такой жизни не пожелаешь своему врагу. В какой-то момент у женщины созревает план, с помощью которого она может вырваться из этого плена вместе с Джеком. Мальчик при этом играет в побеге ключевую роль. Этот момент в фильме бесспорно самый напряжённый. А вот вторая половина фильма посвящена уже интеграции ребёнка и травмированной женщины в общество. При этом мальчик опять же делает это без каких-либо значительных проблем, а вот у мамы появляются всякие нехорошие мысли. И это показывает весь ужас ситуации, в которую попала эта молодая женщина. Получится ли у неё вернуться к нормальной жизни? Эта интрига сохраняется практически до самого финала. Без талантливой актёрской игры вся магия психологического романа Донохью могла бы вмиг развеяться, однако Джейкоб Тремблей и Бри Ларсон отлично справляются со своими ролями. Для меня подобная игра Ларсон является открытием, поскольку теперь она прочно ассоциируется с невразумительным Капитаном Марвел. А вот в 2016 году она даже удостоилась (и заслуженно) премии Оскар за лучшую женскую роль. 'Комната' - отличный психологический триллер, снятый по не менее замечательной книге. Это одновременно жуткая и светлая история, которая хоть и пугает, но заставляет поверить, что даже самые страшные времена когда-нибудь заканчиваются. 8,5 из 10

Прочитав описание фильма, можно подумать, что нас ожидает триллер или фильм ужасов о заточении бедной девушки в руках маньяка (ведь многие наверняка слышали о подобных ужасающих случаях, происходивших в реальности), а вовсе не трогающая до глубины души психологическая драма. Этот фильм куда глубже, чем простая страшилка, чтобы пощекотать нервы. Формально, конечно, присутствует и комната, и маньяк, но похищенная женщина вполне обустроила быт в заточении, а маньяк раз в неделю приносит ей почти всё необходимое, кроме излишеств по его мнению, вроде витаминов и даже объясняет это проблемами с работой. Да и к рождённому от него сыну он испытывает некоторые отцовские чувства, хоть и вспоминает о нём лишь на его день рождения, о котором он узнаёт случайно, и даже приносит ему подарок. Чем не своеобразная, неблагополучная, но семья? В фильме почти нет сцен насилия, кроме одной, если не брать в расчёт сексуальное насилие, к которому девушка уже привыкла за годы заточения и уже не сопротивлялась. И именно тем фильм больше всего и может напугать - что комнаты и заточения в ней может и не быть, чтобы происходили подобные ситуации репродуктивного насилия над женщинами, ведь женщина сама может считать себя 'заточённой' узами брака со своим мужем, которого считает своим мучителем, но не может никуда от него и не решается уйти из-за страха. Комнату не показывают каким-то совершенно ужасным, непригодным для жизни местом, в нём есть минимальные удобства, работающий телевизор, но да, в ней тесно и из неё никуда не уйти. Как и не может отойти женщина далеко от своего ребёнка первые годы его жизни. Всю первую половину фильма, когда действие происходит в ней, не покидает мысль — а так ли отличается жизнь в комнате от обычной, ну или крайне патриархальной семейной жизни, в паре, где жена ненавидит мужа, который полностью контролирует её жизнь, но она по каким-то причинам не может от него уйти, из-за страха за ребёнка, что не сможет его одна поднять на ноги. Но именно благодаря ребёнку, которого она использует, ей как раз и удаётся разорвать эти отношения. На самом похищении не слишком заостряется внимание, это скорее фоновая тема, да и освободиться им удаётся из такой сложной ситуации на удивление просто, поскольку их план побега был крайне рискованный и имел очень много шансов сорваться и стал удачным практически по случайности. Этот фильм вовсе не о маньяке и заточении, а о материнстве, о страхе быть матерью, страхе перед своей гендерной ролью, чувстве одиночества и послеродовой депрессии. О страхе женщины расстаться со своей прежней жизнью, вот так оказаться закрытой в одной комнате или просто доме с ребёнком, с бесконечными домашними обязанностями. Ведь даже покинув эту комнату, казалось бы, когда всё страшное позади, героиня не справляется со своими чувствами и мыслями, она не считает себя хорошей матерью, её отец, дедушка ребёнка, не принимает её ребёнка от похитителя, а журналистка, берущая интервью, вопросами «а думали ли вы покончить с собой», «а может вам стоило избавиться от ребёнка, попросить маньяка подкинуть его кому-нибудь, ради его же блага» подливает масла в огонь чувства вины и расшатывает нестабильную психику женщины, делают виноватой жертву (для этого есть термин - виктимблейминг). Но любовь её сына к ней возвращает ей силы жить. Мне кажется, этот фильм очень важно будет посмотреть мужчинам, поскольку все те чувства материнства они смогут испытать и понять именно благодаря нему и понять, насколько же непростая на самом деле женская доля. А комната в этом фильме, хоть и вынесена в название фильма — не главное.

Для начала, стоит отметить, что это не совсем триллер, скорее наполовину, а то и меньше по большей части драма с психологическим уклоном. Начнём с плюсов: 1) Сюжет. Настолько поверхностен, насколько и глубок. Понравился символизм в виде зуба матери, как частичка её души. Отрезанные волосы как частичка силы маленького мальчика отданного матери. Фильм также повествует о последствиях отсутствия социализации маленького мальчика и влияние на психическое состояние. 2) Актёрский состав также сыграл отлично, но лично меня сын главной героини не впечатлил своей актёрской игрой, достаточно посредственно, не чувствовалось искренних эмоций. А теперь, о минусах: 1) Вызывает вопросы реплика: 'Он был такой красивый, что я просто обязана была его сберечь'. Он твой сын и ты в любом случае, должна его беречь. Это я веду к тому, что когда вы делаете фильм на широкую аудиторию, вы должны внимательно подбирать фразы, ведь они могут влиять на общественность, а в данном случае, это звучит так как, если бы он не был красив, то она бы бросила его. 2) Не до конца ясны мотивы похитителя, а его сюжетная линия не до конца прописана. Это может быть как сексуальное влечение, так и психическое расстройство. В фильме нам об этом не говорят, хотя как я считаю, это немаловажный аспект. В заключение, фильм получился неплохой, сюжетная тема подана интересна, смотря на жанр - триллер/драма, я думал, будет типичная история о побеге от маньяка, но фильм обернулся неожиданной стороной для меня, но не столь приятной, сколько бы хотелось, но идея интересная, хоть и реализация не на самом высшем уровне со своими сюжетными огрехами. 7 из 10

Прочитав синопсис и зная о чем фильм, он не вызвал у меня в свое время особого интереса. Я представил стандартную драму о том, как девушка разработав план побега сбежит от своего мучителя и на этом картина скоропостижно закончится. Но все оказалось гораздо интереснее, трогательнее и глубже. С первых кадров фильм, как это ни странно, вызывал некое отвращение. Но это только плюс. Очень хорошо передана атмосфера царящая в этой комнате. Отвратительное настроение создает все: начиная от грязной ванны и зловонного унитаза, где-то по середине находятся прыщи на лице Бри Ларсон и небритые подмышки у нее же, и завершает это все нахождение ребенка в шкафу под звуки насилования его матери. Мне самому было неприятно наблюдать за жизнью в этой комнате и хотелось, чтобы мучения главных героев поскорее прекратились. И если изначально я представлял себе фильм о том, как обитатели комнаты будут на протяжении всего фильма разрабатывать план побега, то на деле все оказалось гораздо прозаичнее. Фильм не о том, как выбраться из комнаты, фильм о том, как жить после всего этого. Да и главным героем тут является вовсе не мать ребенка, ее состояние еще можно представить. Главным героем является маленький мальчик, который, в прямом смысле, света белого не видел, не знает, что помимо комнаты существует огромный мир. Тут уже никакой фантазии не хватит, чтобы вообразить о чувствах ребенка после всего пережитого. 'Комната' слишком сильна и в плане актерской игры. Игру Бри Ларсон совершенно по заслугам оценили наградив Оскаром, она безусловно великолепна и ее героине полностью веришь. Но огромным открытием для меня стал маленький актер, который своей игрой 'заткнет' многих взрослых 'актеров'. Джейкоб Тремблей показал восхитительную игру, благодаря которой данный фильм и оказался таким трогательным и скользящим по нервам. Я обязательно буду следить за его дальнейшей карьерой и надеюсь, что не растеряв свое актерское дарование Джейкобу удастся подержать в руках и свой собственный Оскар. Очень сложно современного зрителя чем-то удивить в плане кино, гораздо легче растрогать показав умирающую собачку. 'Комната' же мало того, что удивляет своим сюжетом, предлагая зрителю посмотреть на состояние людей после совершенно диких испытаний, позволяет взглянуть на то, как маленький мальчик, словно Маугли, будет вести себя в огромном мире, который на протяжении 5 лет был для него чем-то волшебным и сказочным. 'Комната' так же за счет настоящих и убедительных человеческих отношений и психологического состояния героев, заставляет слезливый комок подкатить к горлу и не отпускает его до самого конца. 9 из 10