Кловерфилд, 10

При просмотре фильма Кловерфилд 10 я впервые очень сильно почувствовал эмоциональное состояние, которое назвал Эффектом обратного клише. Возможно, где-то в терминологии психологов оно именуется как-то еще, но я ответа не нашел (может плохо искал) и поэтому придумал собственное название. Когда в наше время ты смотришь попкорновый фильм, уже примерно представляешь, что должно произойти дальше с учетом жанра произведения, состава актеров и полученных по мере просмотра фильма данных о персонажах. И получается так потому, что сценаристы использует какие-то однотипные шаблоны историй, которые из раза в раз повторяются в различных фильмах, меняются только актеры, обстановка и т.д. И вот, смотрю я значит Кловерфилд 10 и на протяжении всего фильма нахожусь в состоянии постоянного, непрекращающегося и давящего на меня ожидания клише, потому что некие события ведут именно к ним. 'Вооот, такого дядьку я уже видел там-то, а этот дядька наверное тоже какой-то его псих напарник, а сейчас она сделает то-то. .. ' - но почти никакие из выстроенных у меня в голове клише не происходят. Именно это состояние ожидания я и назвал Эффектом обратного клише. И этот эффект очень сильно помешал мне получить удовольствие от просмотра. Не потому что фильм плохой, а потому что уже не ждешь никакой оригинальности от новых фильмов. Поэтому, если Вы читаете данную рецензию и еще не посмотрели фильм, то пожалуйста, освободите голову от всякого мусора других фильмов и просто наслаждайтесь просмотром, и ни в коем случае не смотрите трейлер. Кстати об этом. Для мне является вообще каким-то безумием, со стороны студии и продюсеров, взять и слить в трейлере финальный твист! И твист достаточно интересный, но напрочь убивающий целостность картины и меняющий ее жанр. Возможно, откажись создатели от него и придумай что-то более камерное, фильм мог бы рассчитывать на какие-то награды. А так, получился трэш, но в хорошем смысле. Трэш надо уметь снимать, и здесь он снят очень круто, в отличие от той же Армии живых мертвецов, где Снайдер пытался 'выехать' сославшись на то, что якобы он снимал фильм в жанре трэш. Нет, Зак, у тебя просто слабое кино, а не трэш. Мне очень нравится как играет Мэри Элизабет Уинстед. Великолепная актриса, которая достойна быть на самой верхушке Голливуда, но по какой-то причине ей туда отказано. Кстати, данный фильм я решил посмотреть исключительно из-за нее, покопавшись в фильмографии актрисы. Есть в картине парочка сюжетных дыр, есть некая недосказанность, есть слабый и абсолютно лишний пролог, но в целом кино хорошее, я бы даже сказал отличное. Пересматривать вряд ли буду, а вот на раз самое то! 7 из 10

Мишель приходит в себя в маленькой комнатушке, прикованная цепью. Крупный жирный мужик периодически приносит ей еду. Далее выясняется, что она в небольшом бункере, а на улице – якобы Конец Света. Большую часть фильма действие происходит внутри бункера, в котором заперты три человека, представляющие собой три возможных архетипа людей, кто могли бы оказаться внутри подобного убежища. Говард – параноик с замашками диктатора, хочет всё и всех контролировать. Эммет – молодой человек, конформист пытающийся приспособиться и быть жизнерадостным. Мишель – агностик, которая всё подвергает сомнению и явно не обрадована положению, в котором оказалась. Поначалу совершенно непонятно – врёт ли Говард о наступившем Апокалипсисе или же нет. То есть, непонятно это фильм про маньяка или действительно снаружи всё живое погибло? Мишель прибегает к всякого рода психологическим уловкам и обману, в тайне от Говарда пытаясь выяснить правду. Фильм показывает, насколько опасно бывает оказаться в замкнутом пространстве с деспотом. Поэтому, если у вас имеется подобный бункер или в планах его построить, тщательнейшим образом подбирайте людей, которых пригласите пережидать Конец Света. Иначе у вас начнутся большие проблемы. Нельзя назвать актёрскую игру Мэри Элизабет Уинстэд потрясающей. Однако обладая незаурядной внешностью, актриса неплохо играет роли «сильных» и сообразительных женщин в экстремальных ситуациях. Джон Галлахер (который Эммет) абсолютно не запоминающийся актёр. Ну, актёр как актёр, таких сотни. Лучше всех сыграл Джон Гудман, который параноик и владелец бункера (но я его в других фильмах ни разу не видел). В общем, весь фильм придётся наблюдать всего за тремя персонажами, что, конечно же, мало, в отличие от других фильмов про бункер, как например «Разделитель». Но людям всё равно понравилось – фильм успешно стартовал и собрал большую кассу. А мне не понравилось то, что внутри бункера было слишком светло, хотя возможно тем самым пытались создать эффект неопределённости относительно слов Говарда о том, что творится на поверхности. В общем, я привык не придираться к таким мелочам, поэтому написанное находится в зелёном, а не в красном спектре оценки. «Кловерфилд, 10» – это вторая часть. Первой считается «Монстро», хотя я рекомендовал бы смотреть его уже после Кловерфилда. 7 из 10

Начать нужно с главного - если вы об этом фильме ничего не знаете, то не узнавайте. Чем меньше вы знаете, тем интереснее вам будет смотреть. Вот прям возьмите себя в руки и перестаньте читать эту рецензию! И уж тем более не смотрите трейлер. А теперь о фильме. «Кловерфилд, 10» является одним из трёх фильмов, действия которых происходят во вселенной Кловерфилд. Четвёртым мог стать «Оверлорд», но Абрамс передумал его включать, сделав самостоятельным произведением. Можете не бежать смотреть остальные два, поскольку «Кловерфилд, 10» прекрасно смотрится и как самостоятельный фильм. И даже не читайте об остальных двух, поскольку сразу заспойлерите себе пол фильма. Этот фильм настолько камерный, что его можно было бы ставить в театре. Все полтора часа действия происходят всего в нескольких локациях и вся интрига работает только благодаря недостатке информации. Это своего рода связующая ниточка между зрителями и героями, которые тоже пребывают в неведении. Рассказать сюжет фильма без спойлеров также невозможно, поэтому я просто не стану этого делать и опишу свои впечатления. Кино длится полтора часа и все эти полтора часа оно держит зрителя в напряжении. Один этот факт уже даёт фильму приличное количество очков, поскольку большая часть современных хорроров и триллеров абсолютно не умеют взращивать в зрителе ощущение тревоги, опасности или хотя бы дискомфорта. Этот фильм может и будет держать ваше внимание. Он будет беспокоить вас, удивлять вас и заставит ни раз задаться вопросом: «а что же, черт возьми, происходит?» Также, замечу, что герои фильма ведут себя достаточно естественно и логично. У вас не возникнет желания хвататься за голову и кричать герою, что он поступает глупо. Здесь всё как раз наоборот - герои поступают так, как мы бы хотели, чтобы они поступали. К чему это приведёт? Посмотрите сами. Кловерфилд, 10 - это прекрасный пример того, что с небольшим (особенно по голливудским меркам) бюджетом можно снять очень достойное кино, которое даже способно придать новизны своему жанру. 8 из 10 Снимаю два балла за спойлеры, которые сами создатели зачем-то запихали в трейлер, тем самым лишив зрителей какой-либо интриги.

Есть фильмы, которые смотришь, и с первых кадров думаешь, - 'вау, как всё чётко снято', отмечаешь работу операторов, режиссеров, сценаристов, актеров, высокий бюджет. Только фильм почему -то забывается уже через пару дней и ты толком не можешь его уже пересказать, потому что он закончился. С этим всё наоборот, когда идут завершающие титры, ты не можешь поверить, что он закончился, вроде как всё только началось. Только актеры раскрылись, ты их успела полюбить, только стало понятно, что вообще происходит. Что это?- недоработка или это такая задумка сценаристов ? Чтоб этот фильм навсегда врезался в память. Его нет необходимости даже пересматривать, он настолько яркий, сильный, что все кадры можно пересмотреть по памяти, в голове. Не вижу смысла описывать события. Этот фильм надо смотреть, не зная, что тебя ждёт, смотреть на всё происходящее там, глазами героини Мэри Элизабет Уинстэд. (которую я открыла для себя вместе с этим фильмом и она для меня теперь стоит наравне с известными и любимыми Николь Кидман, Пенелопой Крус, Наоми Уоттс и др.)... Вот ты поссорилась со своим парнем, на истерике собрала вещи, закинула в машину и поехала в неизвестном направлении. Ты за рулём, а он звонит, оставляет тебе голосовые, он такой милый, извиняется, и у тебя опять истерика внутри.. Они же все такие, эти мужики, не так ли ? Когда рядом ты - не ценят, а потом звонят, пытаются вернуть. Любая поставит себя на её место, а мужчины на место этого звонящего. И вот ты продолжаешь ехать, хотя я помню ещё с уроков вождения, что самое опасное вождение в состоянии нервного срыва и садится за руль в таком состоянии противопоказано. Ну и конечно далее авария, классическое начало большинства фильмов. И вот ты уже побитая в каком-то подвале, в вене игла, колено зафиксировано, и этой же ногой прикована к батареи, цепью... Действие фильма происходит в замкнутом пространстве -бункере. ( вспомните фильмы 'Комната ', 'Олдбой', 'Бункер'). Но он не похож ни на что. Во-первых хочу отметить игру актрисы (там всего три главных героя и женщина среди них одна), её глаза, работу режиссера, потому что настолько точно проработать характер героини не каждому дано. Она воин, та, которая никогда не сдается, которая не раскисает, как большинство героинь, попавших в западню. Она действует с первых минут, используя всю свою женственность, обаяние, мудрость. Когда огромное желание жить, не сможешь сидеть на месте в замкнутом пространстве, даже если тебе создадут все условия для этого, даже если ты убедишься, что за пределами убежища происходит что-то страшное, ты будешь сражаться. Она феминистка ? Нет, просто современная девушка, с другим характером просто не выжить сейчас, нужно быть именно такой. Также другие герои тоже проработаны, настолько точно раскрыты характеры, каждое действие подходит каждому, они не случайны. Когда тот, кто это всё затеял, говорит -'Я знаю, что ты задумала ', и ты знаешь, потому что 'видишь' их насквозь. Это заслуга актеров и режиссера, редко увидишь настолько гармоничное взаимодействие. Здесь нет искусственных слез, чтоб скрыть плохую игру, ты видишь в глазах искренность, каждую мысль героя, в этом и прекрасны малобюджетные фильмы. И не стоит забывать, что это первый полнометражный фильм данного режиссера, которому на момент его выхода, было 34 года. 9 из 10

Любите фильмы про конец света? Это фильм про то, как страшное может начаться задолго до конца. «Кловерфилд, 10» – это кино про бункер, выживание и границу между паранойей и реальной угрозой. Оно начинается по правилам: тревожная музыка, героиня в бегах, авария. Дальше фильм делает оригинальное движение: сужает апокалипсис до размеров комнаты с плохим светом и слишком заботливым хозяином с лицом Джона Гудмана. Гудман здесь – барометр тревоги. Его взгляд – это штормовое предупреждение, даже если он предлагает тебе мороженное. Каждый его жест говорит одновременно «я тебя спасаю» и «ты со мной здесь навсегда». То ли добродушный Санта-Клаус, то ли ветхозаветный Бог в своём подземном царстве. И честно говоря, наблюдать за ним страшнее (и интереснее), чем за любой CGI-гадостью на поверхности. Мэри Элизабет Уинстэд не такая яркая звезда, но справляется со своей задачей. В ней с самого начала бурлит энергетика того, кто натянуто улыбается в ответ, но в мыслях ищет, чем бы запереть дверь изнутри. Собственно, её побег от бойфренда в первые секунды фильма – как первая глава учебника «Как вежливо сказать психу “нет” и при этом остаться в живых». Встреча с Гудманом откроет следующую главу. Фильм аккуратный. Он не спешит к развязке, а выстраивает игру на нервах медленно, как будто накручивает невидимую пружину. Как пьеса в четырех стенах. Есть персонажи, лица крупным планом, тревожные диалоги и давящие декорации. Поэтому первые две трети фильма — это почти идеальный камерный триллер. Клаустрофобия, мнимая безопасность, чувство, что ты случайно оказался в дурном сне и вопросы вроде: «Он точно говорит правду?». Помесь Пилы и Робинзона Крузо. К сожалению, нас ждёт третья часть. Тонально фильм резко изменится: от замкнутых пространств к оголтелому движению, которое поменяет настроение. Здесь кто-то скажет: «А зачем?» Немного жаль, потому что я бы выпил этот тревожный коктейль до дна. И всё-таки. «Кловерфилд, 10» – это в первую очередь кино про то, как самая страшная угроза может говорить твоим голосом. Как спасение может быть ловушкой с красивой обивкой. И как иногда лучше рискнуть и выйти наружу, чем остаться в золотой клетке и ждать, когда за тебя решат, кто ты такой. 7 из 10 P.S. Когда начнётся конец света, пожалуйста, если увидите парня, который слишком настойчиво зовёт вас в бункер… Спросите, есть ли у него скафандр. На всякий случай.

29.05.2016 г. Всё то, к чему так или иначе приложил руку Джей Джей Абрамс становится качественным продуктом. Очередное подтверждение этому “камерный” триллер «Кловерфилд, 10» («10 Cloverfield Lane»), вышедший весной 2016-го года, являющийся в свою очередь этаким “спин-офф’ом” (или же “кровным родственником”) одного из лучших мокьюментари прошлых лет (2008) «Монстро» («Cloverfield»), правда, некая “отсылка” к оригиналу от Абрамса (который здесь по-прежнему выступает в роли продюсера) прослеживается лишь под конец фильма. Я не вижу смысла каким-либо образом разъяснять и без того элементарный сюжет, выделю лишь основной тезис этой картины, что возникал в моей голове во время просмотра, а именно “саспенс в простоте”. Вы можете без особых проблем убедиться в этом самостоятельно, посмотрев один только трейлер этого фильма. Однако, вся эффектная простота и “камерность” была бы просто занудным стоминутным действом, если бы не колоритность актёрского состава. Мы имеем 3-х (да, всего лишь ТРЁХ, это же “камерный” триллер, ага) основных персонажей, но зато каких! Протагонист – Мэри Элизабет Уинстед (Рааамооонааа ^_^) [нет, уже Мишель: /], в уже привычном ей амплуа боевой женщины с большими пугливыми глазами, которой практически невозможно не сопереживать, антагонист – Джон Гудман (в представлении не нуждается, Я думаю) в роли Ховарда, чья игра несколько раз заставит Вас биполярно поменять мнение об этом персонаже с жалости на злость и так далее, а также Джон Галлахер-младший, представляющий “массовку” в лице нейтрально/положительного доброго парня Эмметта. В общем-то, это всё, касательно персонажей, но Гудман здесь просто шикарен и, несмотря на неспешный темп, задаёт зрителям нужный вектор развития дальнейших событий. Помимо замечательной актёрской игры протагониста и антагониста в фильме присутствуют действительно неожиданные повороты, разбавленные “честными” и натуральными крупными планами облупленных ногтей “ненакрашенной” главной героини, атмосферный саундтрек, подчёркивающий саспенсные моменты, плюс ретро-треки, отлично вписывающиеся в общую гнетущую атмосферу кинокартины, наличие монтажа и спецэффектов сведено к минимуму, что в данном жанре пошло лишь на пользу. Разумеется, имеются незначительные огрехи в непродуманности некоторых сцен, но для дебютного фильма режиссёра (Дэн Трахтенберг), который ранее снял лишь “короткометражку” по вселенной «Portal»’а, это более чем отличный старт для дальнейшей карьеры. P.S.: Определённо советую эту “вещь” к просмотру как поклонникам оригинального «Клеверного Поля», так и рядовым любителям пощекотать себе нервишки практически без применения “монстро-сцен”. 8 из 10

В 2008-ом году на экраны вышло фантастическое мокьюментари 'Cloverfield', названное в нашем официальном прокате по-странному 'Монстро'. Фильм, несмотря на редкую стилистику, начал вызывать интерес, в основном, со стороны молодёжной зрительской аудитории и во многом благодаря ей собрал приличную кассу в 170 миллионов долларов в мировом прокате, что с лихвой окупило затраты на производство размером 25 миллионов. Через несколько лет начали ходить упорные слухи, что к выходу готовится вторая часть, но студия 'Bad Robot Productions', принадлежащая Дж.Дж. Абрамсу держало всё в строжайшем секрете. Как в последствии оказалось новый 'Cloverfield' сняли ещё в конце 2014-го года, но на экраны он попал только в 2016-ом. У нас фильм получил название в соответствии с англоязычным оригиналом - 'Кловерфилд, 10'. Странно, но Дж.Дж. Абрамс назвал 'Кловерфилд, 10' 'кровным родственником' 'Монстро' (так уже привычнее), хотя по сути нет практически никаких взаимодействующих сюжетных линий, только если зритель обладающий должной фантазией сам себе их не придумает. Изменена была и стилистика, на сей раз не было ничего общего с псевдодокументальным кино - перед нами предстал 'герметичный' психологический триллер с элементами фантастики. Если не считать продюсеров, то сменилась и вся съёмочная группа. Режиссёром стал Дэн Трахтенберг, получивший известность за счёт короткометражки 'Portal: No Escape'. Главные роли исполнили Джон Гудман, Мэри Элизабет Уинстэд и Джон Галлахер мл. И, если кому интересно, то одним из сценаристов стал Дэмьен Шазелл, пребывающий сейчас в большом фаворе после лент 'Одержимость', 'Ла-Ла Ленд' и 'Человек на Луне'. Действие начинается с того, что в сумрачный час девушка по имени Мишель (Уинстэд) заводит машину и отправляется в неизвестном направлении после ссоры с бойфрендом. На одном из поворотов в её автомобиль врезаются и Мишель теряет сознание. Когда она приходит в себя, то испугу её нет предела - она находится в каком-то бункере с неизвестным мужчиной. Он представляется Ховардом (Гудман) и поведывает девушке фантастическую историю, что вся планета пребывает под атакой неизвестного врага и на свежем воздухе ни в коем случае нельзя находиться. Мишель с трудом принимает эту крайне необычную историю, так как понимает, что сбежать из бункера её практически не суждено. Потом она знакомится с ещё одним 'постояльцем' - парнем по имени Эмметт (Галлахер мл.), который ни на секунду не сомневается в правдивости истории Ховарда. Но постепенно Мишель находит косвенные доказательства того, что Ховард весьма опасный человек, возможно, что она даже болен параноидальной шизофренией... Пора выбираться из бункера! 'Кловерфилд, 10' может быть и не стал бы таким заметным фильмом (кстати, собрал он внушительные 110 миллионов при бюджете в 15), если бы не предыдущий 'родственник'. Но при этом хочется отметить великолепную игру Джона Гудмана. Сколько не смотришь на его персонажа, сколько раз не пытаешься раскусить его, всё равно так и не находишь ответа: сумасшедший ли он, озабоченный теорией заговора, или же он действительно крайне опасный психопат и, быть может, даже маньяк. Гудман на протяжении всего фильма менял поведение Ховарда. То перед нами неплохой человек, в глазах горят искры и он даже улыбается, но ему хватает какой-то доли мгновения, когда он перевоплощается в отвратительного субъекта, жесткого и грубого. ОН полностью чувствует себя 'властелином' бункера и не осознаёт почему же Мишель не благодарит его за счастливое спасение от угрозы извне. На фоне столь внушительной игры Гудмана несколько теряется Уинстэд, местами даже ощущаешь, что нет какого-то сожаления к её героине, но виновата в этом не актриса, а опять же Гудман, ведь настолько хорошо прописанный в сценарии и сыгранный персонаж забирает на себя много внимания и ты всё думаешь верить ли его Ховарду или нет? А если говорить за Галлахера мл., то он вообще оказался малоприметным, когда рядом были Гудман и Уинстэд. 'Кловерфилд, 10' - необычный фильм, со своей спецификой. Несмотря на ту психологическую дуэль, которую устроили Джон Гудман и Мэри Элизабет Уинстэд, тебя не отпускает ощущение страха перед тем, что творится за стенами бункера. Долгое время так и не можешь найти ответа, что же на самом деле происходит: героиня Уинстэд была всё же спасена или герой Гудмана совершенно чокнутый и опасный шизофреник? Чтобы найти ответы на все вопросы, разумеется, надо смотреть 'Кловерфилд, 10' и чтобы подстегнуть интригу добавлю, что концовка будет совершенно непредсказуемой и даже шокирующей. Признаться, этот фильм мне понравился несколько больше, нежели 'Монстро'. 8 из 10