2х часовая заставка к фильму, которого нет
Честно говоря, удивлен обилию положительных оценок. Фильм о человеке, потерявшем путь? Заблудившийся сын, пытающийся найти ответы в наслаждениях плоти и бренной радости физического мира? В этом фильме даются ответы на многие вопросы бытия? Пфф... Я не знаю, чем этот фильм должен поразить мыслящего зрителя. Возможно, я уже все мысли думал-передумал в своей жизни, сидел медитировал, размышлял, читал книги на подобную тематику, пришёл к каким-то своим выводам. О чем этот фильм, я понял в его первые 5 минут. Оставшиеся почти два часая смотрел на какие-то заставочные кадры из Californication, без сюжета, безумно медленные, медитативные, не приносящие ничего нового в мою жизнь и не способные дать достаточно пищи моему мозгу. И это не потому что мне в фильме нужны спецэффекты и экшн, я много фильмов и без развлекательного подхода люблю. Однако нельзя просто так снять 2 часа рандомных сцен о 'жизни заблудившегося человека' с наилучшими арт-хаузными ракурсами и выдать это за фильм. Ну что до просмотра этого фильма думающий человек не знал и не чувствовал, что показано в этом фильме? Да ничего. Два часа муторных сцен, никакого коннекшна к персонажам, никакой глубины истории, никакого роста персонажа, который можно было бы переложить на себя, ничего в этом фильме нет. Кристиан Бейл хорошо сыграл? Я не знаю, в Американском Психопате он хорошо сыграл. В American Hustle. Ешё много где... Здесь вместо него мог сыграть кто угодно, кто умеет загадочно и немного грустно ухмыляться. Зачем в этом фильме Кейт Бланшетт? Зачем Натали Портман? Чтобы засунуть ноги в рот главному герою? Ну хорошо. Можете считать, что я не понял красоты фильмы, не поймал его волну. Но фильмы должны нести больше, чем поверхностные зарисовки. Если это фильм о потерянном человеке и о том, что он в конце концов видит путь в конце - покажите это на экране так глубоко, как можно. Не нужно мне 8 поверхностных историй, ни с одной из которых я не могу согласиться на эмоциональном уровне. Не пожалеете потраченного времени, говорили они... Ну что ж, я жалею. За эти два часа можно было сделать много полезного, но я зачем-то решил посмотреть данный фильм. 2 из 10
КГ
Ксения Григоренко
Кинокритик
Позитивный отзыв
У нас внутри столько любви, что так и не выходит наружу
Ряд фильмов Терренса Малика, в том числе «Древо жизни», «К чуду», «Рыцарь кубков», воспринимается часто как однообразное, бессюжетное кино, целиком опирающееся на визуальную составляющую. Всё это, отчасти, верно, однако стоит добавить этому определению конкретики и взглянуть на него под другим углом. Своей концепцией «Рыцарь кубков» напоминает предыдущие два фильма Малика - вышеупомянутые «К чуду» и «Древо жизни», и как бы завершает эту своеобразную негласную трилогию. Тот же калейдоскоп необыкновенных по красоте кадров - пустынные пляжи, уносящиеся к небу высотки и неоновые огни мегаполисов, солнечные лучи, вода и камни, стекло и железо, лица и руки. Те же виртуозные операторские приемы - камера, почти всегда находящаяся в движении, хаотичная смена ракурсов (оператор Эммануэль Любецки работал над всеми тремя фильмами), и голос главного героя за кадром, ищущего, созерцающего, рефлексирующего. Но в отличие от двух предыдущих картин, «Рыцарь кубков» - чистейший поток сознания, который не умещается в какие бы то ни было сюжетные рамки. В начале, слушая сказку о непутевом принце, отправившемся в Египет за прекрасной жемчужиной и забывши наказы отца, потерявшем память, мы сопоставляем его с главным героем Риком (Кристиан Бейл), успешным сценаристом, настигнутым кризисом творческим и личностным, который познав все прелести роскошной жизни верхней прослойки Лос-Анджелеса потерял себя. Далее, можно было бы ожидать линейного сюжета, уроков жизни, морали, чудесной женщины, спасающей страдальца. Но это приведёт только к разочарованию. Сюжет, в привычном понимании, здесь отсутствует, даны лишь события, люди, и бесконечные переплетения мыслей героев, где каждый волен увидеть свою интерпретацию происходящего. Никаких личностных метаморфоз главного героя тоже не предвидится, он словно пилигрим, покинувший дом так давно, что цель путешествия давно забыта, а возраст не позволяет перенимать ничего от встречающихся ему людей. Он созерцает настоящее, переосмысливает прошлое и не знает будущего. Женщины приходят и уходят, не оставляя после себя ни следа, как приливы и отливы, мы не знаем их имён, порой не видим даже лиц (обнаженная девушка на балконе, говорившая по телефону), потому что каждая из них лишь этап в безуспешных поисках «той самой». Выделяется из ряда безымянных возлюбленных лишь героиня Кейт Бланшетт, бывшая жена Рика, обладающая призванием и пускай размытой, но личностью. Главный герой находится в поиске себя, или того, кто поможет ему закрыть ту пустоту, от которой он бежит. Но в этом поиске нет агонии, отчаяния и паники, только нескончаемая рефлексия, мысли цепляющиеся друг за друга - тяжелая ситуация в семье, проблемы отцов и детей, утрата, пустота, отсутствие поддержки и родственной души. «Рыцарь кубков» - хитросплетение символов, мыслей и смыслов, не навязываемых, нечетких, перетекающих друг в друга. Из них можно выхватить то, что видишь и чувствуешь, что можешь и хочешь понять, можно пуститься в разгадывание ребуса с частями, названными в честь карт Таро и поиск символов, а можно просто созерцать шедевр Малика как картину, предмет искусства, каковым фильм несомненно, является, и прислушиваться к своим собственным чувствам. 8 из 10
Ещё один интересный взгляд на человеческую жизнь
Обожаю подобного типа авторские кино. По сути тут нет определенного сценария. Или он есть, но каждый видит происходящее по-своему, в этом и заключается вся прелесть таких фильмов. Все сцены в фильме - философские загадки. И то как зрителю предлагается их разгадывать - это и делает фильм особенным, совершенно уникальным в своем роде. Нам предстоит постоянно думать и анализировать. В то время как в потребительских фильмах людям предлагается деградировать от кассовых фишек, модных спецэффектов и дорогостоящей графики. Точнее сказать графика в этом кино есть тоже, но она не вычурна и максимальна утонченна. Картина завораживает и очаровывает созерцателя. Вводя в легкий транс, под мелодичные и мягкие музыкальные мотивы. Так же, вскользь, меж всей этой магией загадок, просачиваются мудрые мысли, и даже не побоюсь этого - даются ответы на многие вопросы бытия. Повествование ведётся от 'перегоревшего' героя. Перегоревшего от повседневности и рутины, а так же от бесконечного притворства. Рик пытается рвать шаблоны поддаваясь на любые авантюры, лишь бы уйти от серости обыденного. Смысл жизни видится для него в спонтанности и новизне эмоций. Чтож почему бы и нет? Кто мы чтоб осуждать его за это? Если человеку хорошо, то кто его может упрекнуть в чем-либо? Правильно, никто. Эту простую мысль надо обязательно принять. Можно её не признавать, но она абсолютно точно имеет право на существование. В прочем это всё абсолютно субъективные мысли автора данной рецензии, и возможно даже, что фильм был абсолютно о другом. И в этом и заключается крутость этой ленты. Абсолютно уверен что фильм не зайдет большей половине его зрителей. Банально, не все поймут, что это за хаотичные и на первый взгляд бессвязные сцены. Но тем, кто любит искать что-то новое и приемлет в фильмах не только расслабляющую и деградирующую составляющую, картина обязательно зайдет. 10 из 10 За уникальность. Возможно это одно из лучших вещей, что я когда либо видел. Кино шло всего лишь 2 часа, но есть ощущение, что я бы и все 10 не отрываясь наблюдал за происходящим.
Экзистенциальные скитания по женщинам
Странный фильм. Какой-то недоделанный, не довели его до толку... Нет ответов, да и вопросы толком не заданы... Хотя идею фильма можно интуитивно можно понять... Человеку в каждой из жизней дана определенная миссия. И если он выполняет данную ему миссию, то живет осознанно. Если не находит свое предназначение, то живет как во сне... Явный налет экзистенциализма. Ощущение постоянного одиночества и бессмысленности бытия. Неприкаянный главный герой живет отрешенно, как мечтательная амеба... И время от времени пытается найти смысл своей жизни, или хотя бы понять зачем он здесь, на этой бренной земле... Все у героя есть, вот он с жиру бесится, вот и философствует... Так и хочется дать ему кирку в руки и отправить в шахту работать. Сразу жизнь проще станет. Множество размышлений отпадет само собой... Визуальный ряд интересный, как нарезка самых ярких впечатлений и ощущений его жизни. Женщины в фильме красивые. А он как-будто не способен любить, так иногда позволяет побыть им рядом... И никакой ответственности, ни за себя, ни за них, ни за рожденного ребенка... В фильме много кадров с водой - бассейны, пляжи, аквариумы... Что-то это навевает... Ага, он как водолаз, постоянно как под водой, постоянно в плену своих ощущений, и шум окружающей жизни слышит как будто-то издалека... Фильм стоит досмотреть до конца. В нем есть своя эстетика и несколько интересных мыслей. Сосредоточься на этом моменте и все становится идеальным и цельным как оно есть. (С)
Двойка кубков режиссёру
Фильм завьюжил меня своим распадающимся на фрагменты повествованием. Оба его уровня - обыденный и мифологический - разорваны на обрывки размером с конфетти, смешаны с брызгами потока сознания (закадровые голоса). Эта вычурное, алогичное и при том однообразное переливание туда-сюда утомляет и нервирует. Мне показалось, что приготовлен этот фильм для состоятельных людей среднего возраста, у которых обострилась метафизика, а также есть начальная подготовка к артхаусам. Мне же, допустим, опустошенность главгероя, тусовщика на интересных жилплощадях и пленерах показалась высосанной из пальца. Как и его половые элегии с экстравагантными девицами. Картина, в целом, показалась мне позёрской, поверхностной, несмотря на замах. К середине фильма я понял, что он напоминает мне 'Разговор с ангелами' Дерека Джармена, только без настоящей эзотерики, поэзии, провокационного эротизма, странствия героя и одухотворённости. Понравилась только музыка и звуковые эффекты. Но главное - остаточное впечатление, что это был не фильм, а истязающий сеанс НЛП. Зрителя безостановочно заговаривают, дезориентируют и гипнотизируют. В итоге фильм властно берёт зрителя в оборот, имеет сильное суггестивное воздействие, которое мне было неприятно
Меланхолия Зимней Розы
Рыцарь кубков - притча о потерянном пути содержания личности и триумфе оболочки без шансов на исправление. Скитаясь в эфемерном пространстве, странник, так и не сумев отыскать жемчужину на глубине моря, погряз в лязгающих сладострастиях бытия, неукротимых пороков, которые проглотили нечто большее, чем обыкновенного филистера. Достойнейшего, неповторимого, под ореолом вертепа, заблудившегося в лабиринте, подобно фантасмагории, в которой нет конца и начала. Сей антропологический обитель обделил некого Бога от того самого зиккурата, паче именно в нем, возможно, он бы нашёл своё пристанище. Захлебнувшись, нет шанса на спасение, в таком случае можно задаться дилеммами о бессмертном и отчаянно, совсем в скос со временем, решать гештальт о пороге вечности. Кто этот человек? Каков его путь? Через сколько ему наконец-то привидеться инсайт! Остановите сие мытарства, достаточно. Однако, венец этому непостижим, поскольку темпоральный финитизм диктует абсолютность законов времени, а фаталистичность происхождения принуждает ограничиваться дедлайном. Он пришёл туда, куда хотел, опустившись в болота, достигнув желанного, не сумел вынырнуть. Океан, к берегу которого боишься подойти, но когда подходишь, влечет тебя своим бризом, нашёптывая тебе противоположную тропинку, возможно которая и является блаженной. Герой пытается пройти через Океан, сначала сам, затем с любовницей, все бренно, тщетность попыток разбивается об невидимую стену, за которой числится альтернативный берег. Предопределенность существования сочетается с грамотно раскиданной колодой, ее не подтасовать. Рано или поздно все, к чему мы стремимся, становится для нас пеплом, словно лёд наши прихоти тают на глазах, оставляя после себя флегматичное послевкусие. Полишинели в окружении избранного, но предавшего своё превосходство оказией к грехопадению. Чрезмерная регулярно-однотипная секвенция безумно скучна, а мажорные ноты претерпели значительные притупления. Диссимиляция в когнитивной части рыцаря отсылает его к бренной инкарнации посреди архитектурного велелепия. Несмотря на все исцеляющие депеши, гений продаёт свой дар Волхвов и его материальное тело вскоре ставит в неловкое положение Общество, претенциозная душа же тем временем страдает, горя, как бы это парадоксально не звучало- во тьме. Колода карт решила распорядиться судьбой именно так, это вовсе не акробатические трюки экзистенциальности, потому что является обыкновенным шулерством Таро. То есть всей вредной «эзотерики», навязываемой социумом - грязь, разврат, потеря принципов, отвращения к благоприятным обстоятельствам. Злые люди нарочито контрастируют с изумительными коринфскими архитектурными элементами и завораживающим сознания картины Эпохи Возрождения. Озорная чувствительность к похождениям на вечеринки стала не обычно слабее, а совсем исчезла. Малик - редчайший представитель импрессионизма в кино. Он оригинально демонстрирует любые рауты и вечеринки, с относящимися к нему авторскими оттенками и почерком. Режиссёрская каллиграфия Терренса филигранно передаёт воздушность мысли, о которой я люблю трактовать в своих произведениях. Творец парит в густых облаках из собственных сублимаций и концепций, будто конвертируя свои думы в кинематографический фолиант. Рыцарь Кубков - это маловероятная оттепель желаний, множество несбывшихся мечт и надежд, заморозки трезвости...
Терренс Малик «Рыцарь кубков»
Всё начинается с легенды о принце, посланного своим отцом, королём Запада, найти драгоценную жемчужину, но забывшего о своей цели после того, как люди дали ему выпить из Кубка забвения. Заблудшим сыном, судя по всему, является один из жителей Лос-Анджелеса по имени Рик (Кристиан Бэйл), в чью квартиру мы попадаем в тот момент, когда происходит землетрясение. Оно то, собственно, и запускает героя в двухчасовое бессюжетное странствие в поисках то ли вдохновения (профессия Рика – сценарист), то ли любви (большая часть встречаемых им второстепенных персонажей – женского пола), то ли разгадки тайны карт Таро. «Рыцаря кубков» называют третью частью условной трилогии (реже – цикла) американского режиссёра Терренса Малика, в которую также входят картины «Древо жизни» и «К чуду», но если в них чувствуется только проба пера, лишь подступы к иной эстетике, то новый фильм можно назвать концом поиска, тем «началом», обозначенного главным героем в финальных кадрах фильма. Малика принято было считать наследником традиций Стэнли Кубрика и Андрея Тарковского, с фильмами которых «Рыцарь кубков» имеет отчётливые переклички. Путешествие героя как бы внутри себя и одновременно во сне отсылают к последней работе Кубрика «С широко закрытыми глазами», а сцены на берегу почти полностью повторяют сцены на залитой солнцем песчаной мели из финала «Иванова детства», с той лишь разницей, что у Тарковского эта идиллия носит трагический характер, а у Малика – гламурно-меланхолический. Последнее сближает «Рыцаря кубков» с психологическими триллерами Дэвида Линча, реального, в отличие героя Малика, жителя «города снов», где самые страшные черти водятся под тихой глянцевой обложкой. Но документальная эстетика, медленное развитие действия в сочетании с резким монтажом более всего напоминают (а порой кажется – дословно копируют) визуальные зрелища Годфри Реджио, автора трилогии «Катци» – «Конияскатци», «Поваккатци», «Накойкатци» – и чёрно-белых «Посетитилей», с той только разницей, что Малика больше интересует судьба одного сценариста из Лос-Анджелеса, а не радости и бедствия рода человеческого. Однако чисто внешняя красота съедает всё и превращает это кино в подобие даже не рекламного ролика или видеоклипа, а того, что называется видео-артом: красиво снятые трёхкратным обладателем премии Оскар красивые люди в красивой одежде посреди красивых пространств и красивой музыки за кадром – и абсолютно никакого смысла.
В поисках себя
Фильмы Терренса Малика особые, они будто не из этого мира. ‘Рыцарь Кубков’ был одним из фильмов того периода творчества режиссера, когда он работал без сценария, импровизируя, предположительно основываясь на собственном жизненном опыте. Во многих отношениях - это одна из самых сложных из его работ, почти импрессионизм. Кристиан Бэйл, вспоминая съемки ‘Рыцаря Кубков’, отмечал уникальный опыт участия в подобном проекте, ведь Малик давал мало информации о сценарии, что заставляло актеров импровизировать. Актеры. Здесь у нас Кристиан Бэйл на своем пике, как раз после трилогии ‘Темного Рыцаря’ и череды его прочих хитов того времени. Сколько красивых женщин в кадре! Натали Портман, Тереза Палмер, Имоджен Путс, Фрида Пинто, Кейт Бланшетт. Роль последней вроде и небольшая, но как же она запоминается! Также, мелькают в разные моменты Антонио Бандерас, Джейсон Кларк, Майкл Уинкотт и другие известные актеры. Операторская работа. Несомненный плюс! Даже если в этой картине вам ничего не понравится, то съемка Эммануэля Любецки заслуживает максимально высокой оценки, не зря он настоящий мастер своего дела. Когда нужно, камера движется очень плавно, захватывая красоту природы, здесь много интересных кадров и ракурсов. Мне кажется, оператор очень точно передал достаточно меланхоличную красоту фильма, если можно так сказать. Эстетика кадра завораживает! Идея фильма. В моем понимании ‘Рыцарь Кубков’- это история о поиске… Поиске себя, новых ощущений, чего-то, но пока не знаешь чего именно. И только когда найдешь, то узнаешь, твое это или нет. Герой Кристиана Бэйла потерял себя, сбился с пути и не видит четкую цель. Однако, его персонаж ищет смысл в разных сферах, пробуя что-то новое – от простых удовольствий, вечеринок, мимолетных увлеченностей, до любви и более философского самопознания себя. Его персонаж - как странник, исследователь, ищущий смысл. Его путешествие направлено на то, чтобы шаг за шагом привести себя к моменту духовной самоактуализации. Главный герой размышляет о прошлом, как он оказался в том месте, в той точке, где он сейчас. Как он к этому пришел? Почему здесь и сейчас? И что делать дальше? На глубинном и интуитивном уровне, Рик больше не может вспомнить свою историю, свои истоки. Структура фильма и съемки такова, что зритель сам теряется в круговороте жизни главного героя, в хаотичности его мыслей и поведения. Здесь нет каких-то решающих моментов. В фильме много символизма, как и в прочих работах Малика. Предположу, что пустыня здесь – как раз мотив некой потерянности, вечеринка – шум и энергия жизни, а вода – это возрождение. И так далее. Итог. Возможно, рецензия получилась несколько сумбурной, но тут уж какое кино, такой и отзыв! Да, кому-то фильм покажется просто набором роликов со съемками Кристиана Бэйла на фоне пустошей, кто-то скажет, что просмотр был тратой времени и скукой. Для меня же ‘Рыцарь Кубков’- один из лучших артхаусных фильмов, которые довелось увидеть. 9 и 10
АС
Алексей Салихов
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Как будто разбили мелодраму на миллион кусочков, а затем склеили обратно в фотоколлаж
Фильм о водовороте судьбы, сумме ложных выборов, которые совершает человек, и неистовстве, в которое он время от времени неизбежно впадает. Главная проблема фильма заключается в том, что на этот раз Малик значительно хуже контролирует свои материалы, чем в случае с другими картинами что я смотрел. Проблемы с Маликом заключаются не столько в его ограничениях как драматурга, сколько в идее о том, что буквально ничего не происходит. Ни для кого не секрет, что Малик снимает без сценария. Актёры просто объединяются, чтобы сыграть жизнь, которая то появляется, то исчезает из поля зрения, наполняется, а затем полностью опустошается. Кристиан Бэйл в течение 2 часов ошеломленно разглядывает здания и воду. Если вам это нравится, то во-первых ни в коем случае не осуждаю, во-вторых это обязательно нужно посмотреть. Фильм раздувает привилегированную тоску одного человека до мифического статуса и в конечном счете спотыкается под тяжестью своих резких символических образов, ассоциативного закадрового повествования и непрозрачных представлений. Стиль Малика уникален, его эзотеризм завораживает, но даже самый необычный художник может быть подвержен влиянию клише. Не скажу, что Малик поддался самоповтору, но и нового пути тут тоже нет. 6 из 10
Серый фильм
Лучшая пародия на этот фильм снята задолго до его выхода - эпизод на Каннском фестивале из фильма про мистера Бина: голубовато-серая гамма, герой плывет на эскалаторе и голос за кадром озвучивает его путаные мысли, на своё творение восторженно взирает режиссер из зрительного зала, он растроган до слёз, не замечая, что зрителей клонит в сон. Так 'Рыцарь кубков' и выглядит, даже присутствует эскалатор в серо-голубых тонах с плывущим на нем персонажем. Весь фильм голоса актеров в основном звучат в их головах, и чем бы персонажи не занимались, голоса за кадром читают монологи с цитатами и философствованиями. Сюжета тут можно сказать, что и нет. Персонаж Бейла меняет женщин как перчатки, и каждая для него единственная и любимая, на каждую и от каждой тонна путаных мыслей, немного замешан конфликтный братишка и чем-то досадивший отец, но философствования и размышлизмы не дают увидеть какую-то связующую нить сюжета, просто всем почему-то грустно. Вот они кушают на дорогих раутах, бродят по роскошным аппартаментам, присутствуют на элитных мероприятиях, и везде грусть-тоска, размышлизмы. Даже в ночном клубе стриптизерша изливает поток своих мыслей. В-общем, чувство, что вам подают на блюде не фильм, который заставит вас думать, а красиво сервированные пережеванные и даже переваренные мысли, которые кушать как-то не тянет. Картинка медитативная, приятно рассматривать лаконичные дизайны богатых домов, красивых людей, слушать музыку Грига, то что надо как средство от бессонницы. Хотела сделать рецензию нейтральной, но не слишком ли много серого цвета? 7 из 10
КОММЕНТАРИИ