Рецензия, написанная в состоянии лёгкой меланхолии
«Знай, что ты — иное мироздание в миниатюре, и что в тебе — солнце, луна и все звёзды». Ориген «Меланхолия» Ларса фон Триера выражает идею о том, что микрокосм (человек, его психический мир) подобен макрокосму (Вселенная). Чтобы предельно достоверно и наглядно (что необходимо для людей, знакомых с депрессией только понаслышке) изобразить переживание меланхолии, Триер использует следующую метафору: внутренний мир героини предстаёт как Вселенная, а её всё взрастающая депрессия уподобляется приближающейся к Земле планете «Меланхолия». Таким образом, космическое столкновение символизирует разрушительные последствия депрессии для психики режиссёра (как и любого другого человека, страдающего тяжёлой формой этой болезни). Фильм был отмечен премией за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале. Однако режиссёр на пресс-конференции после премьеры фильма отметился скандальным высказыванием: «Я понимаю Гитлера. Он сделал много неправильного, войну вот развязал, но в общем и целом я его понимаю и немного ему симпатизирую». Так что, судя по всему, фон Триеру следовало бы подумать над созданием сиквела под названием «Мизантропия» - я уверен, что у него получился бы шедевр! Действие фильма делится на две равные по хронометражу части: 1) свадьбу Жюстин и 2) пост-свадебную для Жюстин и пред-катастрофическую для Клэр депрессию. В событийном отношении сюжет имеет небольшое значение. А что действительно важно, так это всё возрастающее гнетущее настроение и психологическое раскрытие главных героинь – сестёр Жюстин и Клэр. Триер признавался в интервью, что его заинтересовало то обстоятельство, что страдающий депрессией спокойнее переносит катастрофу, чем обычный человек. Это можно объяснить тем, что меланхолик уже переживает драму в себе – так что внешняя трагедия всего лишь устанавливает адекватное соответствие между внутренним и внешним миром. Атмосфера «меланхолии» буквально давит на персонажей, как и на зрителей, пока не завершается апокалипсисом для первых и катарсисом для вторых. «Офелия» Милле, «Охотники на снегу» Брейгеля - фон Триер как всегда активно использует культурные аллюзии для создания визуальной образности своего кинофильма. Возможно дело также в том, что эти артефакты сами в себе уже содержат известную долю меланхолии (чего только стоит сюжет «Офелии»), и поэтому их появление в кадре вполне оправданно. В палитре фильма превалируют жёлтый (жёлчный) и зелёный (не зря же говорят – тоска зелёная) цвета. Ритм повествования уныло растянутый. В некоторых кадрах и вовсе используется замедленная съёмка. Ларс фон Триер сумел успешно перенести меланхолию из собственной головы на всеобщий киноэкран. Таким образом, он продемонстрировал, что меланхолия - это не просто коллапс внутреннего мира, но амбивалентное состояние, имеющее как разрушительный, так и созидательный потенциал.
Ничего. Кроме разочарования и раздражения
К этому фильму я подходил с положительной предвзятостью. Во-первых, не всеми понятый гений Триер. Во-вторых, просто разные восторженные отзывы об этом, якобы, 'глубоком' и 'депрессивном' кино. До самых титров я ждал чего-то очень трогательного и сильного. Но после просмотра у меня не осталось ничего, кроме разочарования и раздражения. Вся первая часть — это просто издевательство над зрителем. Длинное и скучное введение длиною в час. Казалось бы, нам показывают просто дорогую свадьбу, с организационными проблемами, конфликтами родственников, женскими бзиками. Но ты не готов поверить, что всё так просто. Помня о растиражированной, так называемой, гениальности режиссёра, ты отчаянно борешься с надвигающейся скукой, и всматриваешься в персонажей, жадно пытаясь ухватывать каждую реплику, каждую эмоцию, каждый взгляд. Ты надеешься, что вся эта тягомотина будет скомпенсирована раскрытием персонажей, или какими-то намёками и подготовкой к будущим событиям. Но нет. Это просто сорванная свадьба. На которой нам показали персонажей, которые больше в фильме не будут упомянуты, и обозначили основные черты главных героев. Отсылая к фразе Тима, хочется сказать, что 'Ничего' — это действительно неплохой слоган, и как раз под ним и прошла вся первая часть фильма. Всю предысторию можно было вместить в пять минут. Или вообще обойтись без неё. Чувствую, что фильм бы ничего не потерял, а может быть даже и стал лучше. Во второй части начинается непосредственное повествование. Основная проблема (хотя, в каком-то смысле, и основное достоинство) части заключается в неочевидном главном герое. Наверное, это должна быть Джастин, свадьбу которой мы имели удовольствие лицезреть. Но она совершенно не раскрыта! Интуитивно мы понимаем, что это не просто девушка в депрессии, а некий человек не от мира сего, который знает и чувствует больше, чем остальные. Но полностью ход её мыслей не раскрывается и не демонстрируется зрителю, из-за чего она воспринимается как второстепенный персонаж. Как некий пророк со стороны, или даже просто городской сумасшедший, рассказывающий настоящему главному герою о конце света. С другой стороны Клэр, именем которой была названа вторая часть. Она тянет на главную героиню, но она слишком нормальная. Слишком человечная. Слишком предсказуемая. У этого персонажа нет никакого контакта со зрителем, ей просто невозможно сопереживать. А её ребёнок выглядит как декорация, затесавшаяся между двумя сёстрами. Ещё у нас есть Джон, наиболее осведомлённый о движении космических тел. Ведь тоже потенциальный главный герой. В момент, когда неизбежность столкновения планет становится очевидной, он просто обязан оказаться в центре внимания. Но нет, Джон предпочитает просто без лишних слов отравиться. И кто же у нас остаётся? Правильно, планета. Главным героем фильма 'Меланхолия' является планета Меланхолия. И режиссёр как бы нам показал судьбу случайной семьи, оказавшейся жертвой М(м)еланхолии. Что мы вообще получаем во второй части? Мы очень смутно представляем ситуацию в мире, в связи с надвигающейся Меланхолией. Мы практически не чувствуем предапокалептическую атмосферу. Нам не до конца понятны мотивы и ходы мысли основных персонажей. Мы просто никому не сопереживанием, потому что сопереживать некому. И посреди всего этого театра абсурда на нас из ниоткуда вываливают прям мощную и прям гениальную (я надеюсь, что ирония очевидна) философскую идею, о том, что жизнь на земле — это зло. Просто вот так, тезисно. Без лишних аргументов. Устами депрессующей женщины. Без продолжения, без развития, и без предпосылок. Господи, ну можно ли тут было придумать что-то ещё более примитивное и неуместное? Фильм — пустышка. Триер разочаровал.
Начали за здравие, кончили за упокой
Первые 8:15 минут фильма вы наблюдаете артхаус в слоумо, который, в целом, передаёт весь дальнейший сюжет. Дальше нам показывают лишь 2 разных типажа людей и их отношение к одной ситуации. Клер - сестра главной героини, которая привыкла жить 'как положено'. Имеет мужа, семью, дорогое поместье, и ей есть что ценить и что терять. И Жюстин, которая понимает, что жизнь, которую ей навязывают окружающие, она сама не желает, и, более того, испытывает подавленное отвращение и ненависть к своей работе, к своему жениху, и в добавок проблемных родителей. Инфантильную, стервозную и психически больную мать, которой плевать на своих детей. И инфантильного бабника отца, который любит создавать проблемы и не иметь ответственности. По итогу героиня решает уничтожить всё, что ей отвратно и впадает в апатию, депрессию и меланхолию на этом фоне. А далее мы лишь наблюдаем, как воспринимает известие о конце тот, кому есть что терять, и тот, кто уже всё потерял. Если сам двухчасовой фильм, не считая первых 8 минут, смотрится на удивление легко и быстро, то вот его конец оставляет ощущение бессмысленности и тщетно потерянного времени. Так называемая основная идея уже была раскрыта в начальной заставке. С таким же успехом можно было бы сделать короткометражку на 10 минут и ничего не упустить. Если в других, аналогичных фильмах подобного жанра, в конце оставалась либо надежда, либо чувство справедливости, либо завершенности, то в данном случае только чувство бессмысленности. И тщетно бытиё, и хочется печенья (с) Красиво снят, хорошая музыка, но сюжет '5 минут смысла растянули на 2+ часа'. 4 из 10
ВБ
Владимир Безукладников
Кинокритик
Нейтральный отзыв
«Знаю только одно, что жизнь на Земле — это зло» Джастин
О поглощающей грусти, красоте апокалиптичности и надвигающейся катастрофе, как вовне, так и внутри Именно в «Меланхолии» Триер максимально далеко отошел от провозглашённой им же сами «Догмы 95», обнажив свой визуальный вкус. К Земле движется планета «Меланхолия», столкновение с которой означает гибель всего живого. Фильм начинается с пролога, демонстрирующий неотвратимость судного дня. Это подается «ожившими полотнами», среди этого эстетического пиршества промелькнет и Брейгель, и прямой оммаж на «Офелию». Триер намекает, что его фильм тоже достоит стоять в ряду с великой живописью. Вспомнить хотя бы ту наивную сцену, в которой героиня Джастин начинает судорожно менять картины супрематистов на прерафаэлитов. Первая часть фильма посвящена Джастин, которую играет Кристен Данст. Она, вместе с супругом приезжают на собственную свадьбу, организованную Клэр, ее сестрой. Сестру играет Шарлотта Генсбур. На свадьбе собрались родственники и коллеги, но общая торжественная обстановка тяготит невесту. Джастин ищет место уединения, ведет себя иррационально, и все указывает на ее душевную неурядицу. Вполне возможно, что тяготит героиню предстоящая роль жены, свадьба тут как обряд инициации в новый жизненный виток. А возможно она нутром чувствует, что приближающаяся планета, о которой говорят как о каком-то пустяке, не обойдет стороной. Меланхолия столкнется с Землей и всем нам предстоит ощутить последствия меланхолии на себе. Сестра Клэр пытается растормошить Джастин и вернуть ей радости жизни. Если провести черту первой половины фильма, то описать его можно как личный трагизм на фоне общего оптимизма. Во второй части все меняется. Наступает время внутреннего спокойствия Джастин. Она фатально принимает неизбежность, в то время как Клэр (ей посвящена вторая часть фильма) поддается сомнению, панике, страх, как за себя, так и за сына, и наконец впадает в бессилие. Теперь Джастин «тормошит» Клэр, готовя ее к смерти. Что же это как не последний танец смерти двух сестер? Он и есть, парный танец Клэр и Джастин, двух планет —Земли и Меланхолии. И совершенно неважно где он закончится: на террасе за бокалом вина, или же, держась за руки, в уютном каркасном шалаше из веток.
Смысл жизни создает ее конечность.
Известный на весь мир своим необычным, ярким и скандальным творчеством Ларс фон Триер в 'Меланхолии' обращается к теме депрессии, которая знакома ему лично весьма близко и которую он облачает в форму самого необычного фильма-катастрофы. На переднем плане фильма выступают две сестры. Одна вполне счастлива живет хорошей жизнью с мужем и ребенком, другая же имеет явные ментальные проблемы и теряет всякий вкус и энергию к жизни. Триер, как всегда, четко делит фильм на части - в этот раз на две. В первой показана вся тяжесть и ужас депрессивного состояния человека, у которого нет ни сил, ни каких-либо эмоций и воли к жизни. Вторая же акцентирует внимание на скорую кончину мира из-за столкновения планеты с другим космическим телом. Вторая половина и концовка фильма показывает интересную метаморфозу героинь. Жизнелюбивая и счастливая сестра поддается панике, страху и тяжело переживает скорый конец человечества. Для второй же близкая смерть внезапно придает смысл ее жизни, даруя ей наконец успокоение и понимание ценности жизни. В фильме очевидна метафоричная связь между депрессией человека и огромным страшным космическим исполином, не зря именующемся 'Меланхолия' и прятавшимся все это время за Солнцем (что может символизировать то, что всегда за счастьем жизни прячется ужас депрессии и отчаяния). Также прослеживается идея режиссера о необходимости факта конца существования для того, чтобы жить полной жизнью, а не предаваться праздности и унынию. 'Меланхолия' - самый медленный и вялый фильм Триера, что обусловлено его темой, но все же иногда смотреть может быть тяжело. Не всем будет просто высидеть его от начала и до конца, и тем более понять какие-то смыслы. Это точно не лучшая работа Ларса фон Триера, но кто уж взялся за просмотр его творчества свои смыслы там найдет. 6 из 10
Не смотрите в себя
Ах, эта свадьба! Тут есть папа, который классный, но его как бы нет. Мама, которой наоборот слишком много, но которая не слышит и ей все время надо как ей надо. Стыд, значит, один, а не родители. И начальник, который тебя просто использует и тобой манипулирует. Жених, который тебя так любит, как кот мышку, да и лопух при этом. И сестра, которой надо чтобы все было комильфо, плюс ее муж нарцисс. Не удивительно, что от всего этого затошнит, можно и в меланхолию впасть, однако как потом выяснится дело было не в этих людишках (и даже не в пищевом отравлении). Фильм задает немало вопросов. Как ты себя будешь вести перед лицом опасности? Неминуемой смерти? А если смерть и опасность угрожает еще и близким? А если ты знаешь об этом а другие не знают, как поменяется твое поведение по отношению к близким и чужим людям? Вопросы эти задаются не только зрителю, но и героям и каждый по своему на них отвечает (зачастую врет). Интересно, что, для того чтобы люди задумались о смерти, киношникам теперь нужно целый конец света придумывать. Как будто смерть и так рядом все время не ходит. Но она, то ли боевиками девальвировалась, то ли мы все так дружно научились прятать голову в песок (в кинематограф например), что нас уже оттуда меньшими средствами не вытащить. Эти вещи в фильме тоже прекрасно показаны, как люди отрицать пытаются и массово и индивидуально 'плохие новости'. Короче, фильм для тех кто хочет посмаковать тонкие переживания на сложные темы. Актеры играют хорошо и отлично, режиссер сценарии пишет. Привет! PS Однако 'Не смотрите вверх' на подобную фабулу мне больше понравился, все таки с хорошим юмором и умирать не так противно.
Упоённое самолюбование подражателя
Жалкая пародия на «Жертвоприношение» Тарковского, творчеством которого увлёкся автор в этот период своей активности. Получилось примерно то же, что и с «Антихристом»... Фильм разделён на две части: свадьбу и последующее ожидание конца света. При этом ни одна история толком не была раскрыта. То ли крах личной жизни стал фоном для апокалипсиса, то ли сам апокалипсис оказался предлогом упаднических настроений — толком и не разберёшь, да и не особо хочется. Сопереживать тут решительно некому, а главное, непонятно, для чего это может быть нужно. Фильм вызывает к себе примерно то же ощущение пофигизма, что и у главной героини: он вообще никакой. Меланхолия здесь понимается буквально (актёрам очень лень вообще что-то делать), а концептуализм явно преобладает над драматургией, вызывая стойкие ассоциации с «Прошлым годом в Мариенбаде». Ещё бы немного и он бы приблизился к заунывной «Туринской лошади», но даже она может показаться интереснее и концептуальнее, чем «Меланхолия». Ближе к финалу некоторые душевные треволнения всё же можно из себя выдавить, но они не идут ни в какое сравнение с шедевром Тарковского, которому в своё время даже не потребовалось демонстрировать ни единого кадра непосредственной угрозы, чтобы произвести ошеломительный эффект! Данный же фильм совершенно необязателен к просмотру и является отличной демонстрацией того, насколько гений отличается от своего подражателя.
Очень интересная сервировка кино-стола на тему конца света Ларсом фон Триером
Каждый герой этого 'спектакля' играет так, словно это и не герои вовсе, а эмоциональная радуга одного и того же человека на конец света. Поэтому, Ларс решил объединить два конца света - личную семейную драму сестер в фильме на фоне драмы глобальной. Первую часть фильма о повествовании жизни Жюстин меня не покидало устойчивое ощущение того, что все персонажи вокруг нее - это ее диалог в ее же голове. А учитывая то что контингент присутствующий рядом с ней так или иначе пытался проявлять свое участие в ее жизни и собственно событии, сама девушка оказывается такой же непонятой как и планета которая надвигается на Землю. Клер - ее правильная во всем сестра и эталон семейства показана более приземленной, и я бы даже сказала вполне себе понятной, 'для людей среднего ума' - но как бы я не старалась проникнуться этим персонажем и понять весь трагизм именно ее положения - я не поняла. Возможно, лучшим решением будет сказать что Клер - это противовес Жюстин, или даже нет, не так, ее притяжение к понятному и классическому земному. Диалоги, вырезки быта/досуга вселяли весь фильм надежду. Специально подкармливая чайными ложками нас всевозможными обыденными вещами, ты ощущаешь полнейшее погружение в события, хотя умом роде как понимаешь где ты и что смотришь. Не могу не отметить шикарно подобранное классическое музыкальное сопровождение, весь фильм которое давало впечатление музыки извне жизни на Земле. Словно язык той самой Меланхолии пронизывающий главных героев и мир вокруг них. Я не скажу, что это было лучшее артхаусное кино в моей жизни, но и не самое худшее/не понятое. Возможно я пересмотрю его снова, чтобы еще раз раскрыть для себя историю, а возможно лишь для того, чтобы снова насладиться потрясающей картинкой фильма. Но в любом случае, я бы посоветовала его к просмотру, время точно не будет потрачено зря.
ММ
Марина Мурашова
Кинокритик
Позитивный отзыв
Медлительность или авторский стиль?
Безумно медлительное кино, но эстетически «вкусное». Каждый кадр это отдельный вид искусства. Есть «Интерстеллар», тоже безумно медлительное и событий там не так уж много, но оно безумно красивое, да и интересное с научно-фантастической точки зрения. «Меланхолия» похожа немного на фильм «Пианист». Мы привыкли, что во время катастроф или во время войны, персонажи начинают геройствовать, спасать мир, пытаться как-то спасти ситуацию, но нет. Если «Пианист» про невоюющую интеллигенцию, то в «Меланхолии» никто мир не спасает от его гибели. Планета врезается в Землю, что, очевидно, приводит к смерти жителей планеты Земля. Одна из сестер предложила взять вино, сесть на террасу, поставить девятую симфонию Бетховена и ждать своего часа. Та почему-то не оценила идею, хотя я бы вот так и сделала. Очень хороший фильм на призадуматься, что же вы будете делать, если узнаете, что всё человечество умрет через час? И съездить в другую страну не успеешь, и язык выучить, и книжку дочитать. Что бы вы сделали? Вот об этом и фильм. Обычная жизнь обычных людей в необычных обстоятельствах. 8 из 10
Краткий синопсис пьесы о Смерти Мира по причине отсутствия в нем Справедливости.
Эссе по фильму Ларса фон Триера “Меланхолия” (в формате сценария для второго слоя смыслов) Краткий синопсис пьесы о Смерти Мира по причине отсутствия в нем Справедливости. Главные роли и исполнители: Джастин (пер. “Справедливость”) - невеста, главная героиня; Михаэль (пер. “Кто как Бог?”, зн. Архангел, Глава небесного воинства - авторитеты общества, творческие люди - селебрити, визионеры, крупные бизнесмены) - жених; Клэр (пер. “Ясность, Чистота восприятия”) - сестра Джастин; Тимоти (пер. “Почитающий Бога” - духовенство, искатели духовного просветления и осознанности, святые и монахи) - сослуживец и, внезапно, любовник Джастин; Авраам (зн. Отец всех народов, Прародитель рода человеческого) - вороной (темный, непросвещенный, действующий инстинктивно) конь Джастин; Лео (зн. Сила и Храбрость) - мальчик 9 лет, племянник Джастин, сын Клэр. Заглавный сюжет. Планета Меланхолия движется навстречу Земле. Столкновение планет уничтожит Человечество. Главная героиня Джастин погружается в депрессию. Второй слой: Меланхолия или депрессия - это нежелание жить, это пассивное самоубийство, отчаяние, смертный и смертельный грех. Следует за тревогой, когда уже нет надежды на спасение. Первая часть фильма рассказывает о попытке избежать неизбежного, а вторая - изображает переход от оцепенения до принятия. Когда Справедливость в полусне, она бездействует. Нарастает количество законов, построенных на несправедливости, все больше становится несправедливых приговоров, нарушений прав, уже никого не смущает авторитарность власти, люди заражены ксенофобией и фашизмом. Эти признаки Меланхолии Человечества, ранее вспыхивали очагами, а теперь приняли глобальный характер. Сцена 1. “Колесница” Джастин и Микаэля не может пройти “сквозь игольное ушко”. Невеста и жених опаздывают на собственную свадьбу - их роскошный лимузин не может проехать по узкой извилистой дороге. Второй слой: Справедливость опоздала на собственное Торжество, момент упущен. С помощью богатства и роскоши не проложишь справедливого пути. Сцена 2. Джастин избегает Микаэля и заводит интрижку с Тимоти. Второй слой: Справедливость пытается найти выход из поглощающей ее меланхолии и бессилия: она кидается в объятия Почитающих Бога, думая найти у них больше содействия и понимания, чем у “богоподобных” селебрити и признанных авторитетов, на которых молится человечество. Она ищет поддержки у духовенства, у стремящихся к духовному росту. Сцена 3. Джастин разочаровывается и разрывает отношения с Микаэлем, со своим боссом и с Тимоти. Второй слой: Босс, олицетворяет топовых представителей власти, он просит ее сотворить гениальный слоган про планету Меланхолию, чтобы как всегда успокоить и усыпить бдительность народа. Получается, что именно ее, Справедливость, просят оправдать и легитимизировать приближающееся самоуничтожение Человечества. Она не может этого принять. Воин-жених не собирается сражаться с наступающим злом, так как просто не замечает его, а Духовенство-любовник слишком наивно и ни на что не способно. Сцена 4. Джастин остается с Клэр одни в поместье. После долгого перерыва Джастин снова седлает Авраама. Планета Меланхолия отступает! Но ее когда-то смелый конь уже не тот - он не смог пройти путем Клэр - перейти через мост. И Планета Меланхолия опять приближается! Джастин впадает в тяжелейшую депрессию и больше не выходит на свет. Второй слой: Справедливость остается один на один с Ясностью неизбежного конца, но все еще пытается бороться за Человечество. Справедливость воссоединяется с народом. Кажется, что вот оно, решение. Но надеждам не суждено сбыться - темный конь, при всей своей преданности хозяйке, не в силах пройти путем Ясности и Чистоты до конца. Он не может “перейти через мост” - преодолеть последний рубеж, превзойти себя и принять окончательное решение жить всегда по совести. Инстинктивная, природная Справедливость без просвещения, без понимания законов Бытия тоже никуда не ведет. Возникает оцепенелая депрессия Справедливости, практически смерть закона, нравственных суждений. Люди, понимающие что происходит, обладающие Ясностью, пытаются возродить Справедливость, но Справедливости не на что и не на кого опереться и их попытки не приводят к результату. Для воплощения Справедливости Человечеству очевидно недостает Смелости, ведь Лео еще дитя. Сцена 5. Джастин лежит обнаженная под светом Меланхолии, она завороженно смотрит как планета приближается к Земле. Второй слой: Справедливость вышла из оцепенения, но только для того, чтобы полностью отдаться отчаянию и умереть. Ее эротический этюд с планетой Меланхолией - это танатос, стремление к смерти, настроение “лучше ужасный конец чем ужас без конца”. Справедливость на стороне уничтожения Человечества. Сцена 6. Вернемся к началу фильма: шарада с бобами в банке. Джастин угадала количество бобов, их 678. Второй слой: 678 - мистическое число в иудаизме. Это - мир за пределами. Это число конца света, разрушения мира, каким мы его знали до сих пор*. 6 - темпоральная неполнота; 7 - темпоральная полнота, образ будущего мира; 8 - темпоральная сверхполнота, будущий мир. *Интересно, что в 2025 у детей популярна кричалка “6-7-6-7-6-7…” Сцена 7. Планета Меланхолия все ближе, до столкновения осталось несколько минут. Клэр, Джастин и Лео строят “пещеру” Второй слой: Автор фильма оставляет надежду на рождение нового мира в “яслях” Справедливости, Ясности и Смелости.
КОММЕНТАРИИ