Последняя любовь на Земле

Удивительный и очень необычный апокалиптический фильм – очень живой про живое. В центре сюжета молодая пара, которая на фоне глобальной мировой эпидемии вместе со всеми людьми на земле теряет способность воспринимать внешний мир и параллельно выстраивает свои отношения. Очень глубокий и философский фильм, поднимающий сразу несколько острых и горячих тем. Одна из центральных – суть человека: что есть бытие и сознание - как связано сознание и воля человека и то, что он воспринимает с помощью своих органов чувств. И что остается от человека, если у него отнять возможность воспринимать этот мир. Вторая интересная тема – это линия отношений главных героев на фоне апокалипсиса. Это очень непростые отношения непростых людей в очень неординарных обстоятельствах. Фильм наглядно показывает, насколько человек зависим от органов восприятия реальности. Это и система ориентации во внешнем пространстве, и система безопасности, и система определения ценностей, и, самое главное, наша система коммуникации с внешним миром. И тогда во весь рост встает вечный вопрос - а что есть Человек? Есть ли он просто продукт потребления и переработки того, что исходит извне, или он все-таки больше, чем система переваривания внешней информации? Может ли он создавать что-то свое, уникальное, авторское? С одной стороны, человек, не имеющий возможности воспринимать внешнюю реальность, становится крайне уязвим для этой самой реальности, и без помощи других существ ему банально не выжить. Но при этом многие люди с ограниченными возможностями и те, кто с ними работает и взаимодействует, говорят о том, что, потеряв 1 или 2 органа восприятия, люди развивают дополнительные каналы. И если человек, теряет зрение, то у него сильно обостряется слух и осязание, а если теряет слух, то учится читать по губам и замечать мельчайшие визуальные подробности, которые не замечают остальные люди и т.д. и т.п. Возможно, если у человека отобрать все 4 или 5 органов чувств, у него откроется третий глаз, телепатия, способность видеть другие миры, предвидеть будущее, передвигать предметы на расстоянии и видеть истинную сущность вещей… Возможно, но мы не знаем этого наверняка. Этот фильм заставляет глубоко задуматься о природе человека и о том, что мы есть такое на данном этапе эволюции. Есть как минимум два варианта развития. Первый – это путь в тотальную осознанность и рефлексию. Второй – это выход из парадигмы потребления и переработки внешней информации во что-то более авторское и глубинное. Впрочем, второй путь без первого, в принципе, невозможен. Интересно, что одна из локаций, где происходит действие в фильме, – это ресторан, в котором работает поваром главный герой. Ресторан – это исключительно человеческое изобретение, гедонистическое и цивилизационное. И, с одной стороны, еда – это биологическая потребность человека, но еда в ресторане – это возведение этой потребности на уровень эстетики и высших социальных смыслов. Таким образом, автор, вероятно, хотел показать нам, как в нас соединяется биологическое и высшее. Этот тот случай, когда человечество сделало из базовой потребности что-то свое, авторское. Еще одна очень интересная тема в фильме – это связь между потерей очередного органа восприятия и эмоции, которая в связи с этой потерей возникает. Здесь на самом деле очень сложно понять, что именно имел в виду автор, и какую взаимосвязь выстраивал, и выстраивал ли вообще. Но кое-какая логика все-таки выстраивается, если посмотреть на эту цепочку от конца к началу. Тогда получается, что это логика фрустрации. Причем, как на ситуативном уровне, так и на уровне фрустрации этого мира как такового – встреча с его ограниченностью и несовершенством. Это логика движения от тотальной любви, через разочарование и гнев, к печали. И тогда, глядя на такую инверсионную хронологию, возникает ощущение, что авторы фильмы решили вернуть человека в его потерянный рай, отобрав у него все то, что «сделало его таким несчастным»… Вернуть его в состояние эмбриона. Либо безопасность, либо свобода. Что же касается темы взаимоотношений главных героев - она очень непростая и довольно интересная. С одной стороны, здесь есть очень важный элемент – катастрофа, апокалипсис, который обнажает истинные ценности и заставляет людей мыслить и чувствовать иначе. Обнажаются реальные ценности, а все сиюминутное и надуманное уходит на задний план. Обыденные страхи перестают быть такими пугающими перед лицом настоящей опасности. На фоне такой обстановки строить отношения – это невероятный удивительный квест. Это своего рода танатотерапия (есть такое направление в психотерапии – терапия «смертью») для отношений. И если брать любовную линию как основную в этом фильме, а апокалипсис рассматривать как декорацию, то мы видим, как излечиваются души главных героев, как стираются их страхи и предыдущие травмы и как они строят эти отношения на истинных ценностях и потребностях. И это удивительно. В каком-то смысле эти отношения можно рассматривать, как инструкцию о том, как надо строить отношения. Они проходят разные испытания в процессе фильма. Испытание на человечность и умение поддерживать друг друга. Без него строить дальнейшие отношения бессмысленно. Можно бесконечно долго распушать хвост друг перед другом, изображать из себя супергероя, но реальная жизнь - она не про это. И очень важно уметь видеть, а главное, принимать друг друга со всеми потрохами, а не только когда партнер весь в белом и на коне. Кроме того, они проходят испытание на равенство и умение оставаться собой в противовес слиянию и созависимости. Позже, они находят смысл и близость в собственных несовершенствах – и это основа близости и совместности. В целом, это история стремления человека к другому человеку в трудные моменты жизни и в сложные времена. И если возвращаться к теме, а что же, собственно, хотел сказать автор?.. Есть мысль о том, что она заключается в том, что можно у человека отнять все, но у него останется то самое важное, что у него есть и что выше всех «органов восприятия» - и это Любовь. Человека человеком делает Любовь. Можно отобрать все - и человек выживет. Но если отобрать любовь… то не выживет. Или перестанет быть человеком. «Последняя любовь на земле» не про конкретные отношения главных героев, а про то чувство, которое не отобрать никакой силой. Спасибо авторам фильма за столь глубокий и мощный месседж.

Итак. Perfect Sense. Вообще, я думаю с переводом названия случилась беда дважды. Возможно, в первый раз хотели: «Последнее на Земле - любовь», что хотя бы соответствует смыслу фильма, но потом кто-то решил, что и эта формулировка не подходит и исправил до идиотского «Последняя любовь на Земле». Начну с визуала: очень красивые кадры, я наделала скринов больше, чем в последнее время при просмотре фильмов. Даже если бы сюжет был сплошным разочарованием - визуал не отнять. Кажется, это первый фильм, в котором я слушала в оригинале голос Евы грин. И, божечки, это идеально. Ещё про визуал: перебивки из фотографий и а-ля документальных кадров почему-то напомнили мне о фильме 'Я – начало' (I Origins (2014) реж. Майк Кэхилл). Эти кадры создавали дополнительное напряжение, т. к. героиня Евы Грин говорила за кадром обо всем происходящем, как уже о случившемся. Т.е. понимаешь сразу: для человечества все закончится плохо. После написания двух рецензий в канал сразу после просмотра, я поняла, что больше не хочу так делать. Решила выдерживать паузу, чтобы осмыслить увиденное. И после этого фильма больше всего я думала о том, как связаны действия перед потерей очередного чувства с самим чувством. Да, они очевидно противоположны (единственное с обонянием связь для меня не ясна до конца): обжорство - потеря вкуса, крик - глухота, любовь - темнота. И спустя некоторое время размышлений, я вдруг увидела в этом еще один смысл, еще один уровень. Ну то есть да, это сюжет фантастический, но только за счёт того, что это всё гиперболизировано и преподнесено в виде некоего вируса. Но если подумать: это происходит и с нами. Не потеря вкуса вызвала приступ обжорства, а мы в обычной жизни едим что попало и, кажется, постепенно действительно теряем вкус к 'обычной' еде, поедая чипсики, сухарики и всяческий фастфуд. Крик - тоже не только приступ ярости перед глухотой: как часто в обычной жизни мы эгоистично себя ведём, что не слышим другого человека. Не физически теряем слух, но какая разница? Ну, и если мы перестанем любить - нас ждёт мрак. И в этом смысле, развязка фильма очень светлая. Да, человечество облажалось по многим фронтам, но любовь в итоге победила. Разделяю эту позицию: верю в победу любви? Ещё хотела бы отметить то, как было показано, что человечество адаптируется ко всему. Весьма жизненно. Посмотреть хотя бы на то, как мир учиться жить с этим клятым коронавирусом. Можно сказать, что Ева Грин и Юэн Макгрегор воплотили на экране некую апокалиптическую версию Адама и Евы. Только если для последних любовь была первым грехом, то для героев фильма - неидеальных, со своими тараканами, - она послужила исцелением и возвращение к светлому.

Я определила бы жанр этого фильма по-другому, назвав психологическим триллером в прямом смысле этого слова. Периодически пересматриваю, и каждый раз испытываю неповторимый коктейль чувств, в который входят в изрядном количестве и ужас, и восторг (взболтать, но не смешивать). Люди постепенно теряют чувства - и я как зритель прямо ощущаю это своими анализаторами. Особое впечатление на меня произвело, когда люди стали терять слух. В этот момент мне показалось, что это я оглохла. Это вызывает ужас. С другой стороны - они каждый раз как-то приспосабливаются к этому, и это вселяет надежду и радует. Несмотря ни на что, я считаю финал 'Последней любви на Земле' (ужас, до чего же неприятный и неверный перевод названия!) хэппи-эндом. Со слезами в уголках глаз и потрясенной тишиной в кинозале. Тем не менее, фильм обязателен к просмотру. Хотя бы для того, чтобы понять, насколько важны самые простые вещи. Что сама по себе возможность видеть, слышать, чувствовать запахи и вкусы — то есть жить — это огромное богатство. Не говоря уже о том, все это дает возможность найти свою вторую половину и сделать жизнь еще богаче. В первый раз я пыталась написать рецензию в далеком 2014 году. Попытаюсь второй раз сейчас - в 2020, когда 'Последняя любовь...' получает особый смысл и новое звучание.

С детства нас учат, что есть пять основных чувств: обоняние, вкус, слух, зрение и осязание. Мало кто задумывается, как изменилась бы жизнь, если бы люди лишились даже одного из этих чувств. А если нескольких? Фильм “Последняя любовь на Земле” очень интересно отвечает на этот вопрос. По сюжету, на планете начинается эпидемия, которая сначала забирает у людей обоняние, потом вкус, а затем двигается дальше. Причем каждый этап сопровождается и побочными симптомами — эмоционального или физиологического характера. Одновременно с этими событиями завязываются отношения героев Майкла и Сьюзан, которые не сразу могут понять, насколько долгосрочной должна или может быть их связь. Если говорить о достоинствах картины, прежде всего хочется отметить правдивость реакций и ситуаций. В фильме нет слащавой истории любви и “вылизанных” персонажей, наоборот, показаны живые люди, которые не только влюбляются и развивают свои лучшие качества, но и имеют недостатки, болевые точки и страхи. Особенно сейчас, когда общество учится приспосабливаться к пандемии, мы можем хорошо понять героев и их отношение к неожиданным обстоятельствам. Этот фильм показывает жизнь такой, какая она есть в современном мире, независимо от того, нравится нам наконец посмотреть на себя со стороны или нет. В чем-то этот подход напоминает формат анимационного фильма “Аномализа” (2015), где герои показаны чисто, без фоновой музыки, без вырезанных подробностей, по-настоящему, и это цепляет и держит в тонусе до самого конца. В дополнение, нельзя не отметить эмоциональный накал. Несмотря на то, что постепенно сюжет начинает казаться предсказуемым, всё равно появляются детали, которые побуждают смотреть дальше. Также в этом плане помогают документальные вставки, которые создают особое ощущение сопричастности происходящему. Что касается актерского состава и игры, Ева Грин и Юэн Макгрегор хорошо показали развитие героев и как пары, и как личностей, которые пытаются справиться с окружающей неопределенностью. Эмоции (а их спектр в фильме довольно широк) показаны натурально, хотя в некоторые моменты казалось, что актеры ведут себя несколько натянуто и их персонажи не раскрыты до конца. Если говорить о недостатках, один из них очень весомый. Это перевод названия. В оригинале фильм называется “Perfect sense” (“Идеальное/совершенное/безупречное чувство”), и если зритель не знает об этом нюансе и будет воспринимать увиденное именно как историю о “последней любви на Земле”, его может ждать большое разочарование. Этот фильм, скорее, о том, как многие чувства и эмоции проходят фоном и остаются незамеченными. Страх и экзистенциальный ужас заталкиваются поглубже внутрь, и человек не знает, что с ними делать, если случайно всё это прорывается наружу. Ненависть — сильное чувство — тоже стараются сдерживать, а потому сложно с ней совладать, если оковы убраны. А если человек не осознает даже такие базовые вещи, происходящие с ним, разве может он по-настоящему… любить? Если исчезнет обоняние, повара могут искусственно усиливать вкус. Если пропадет и вкус, на помощь придет разнообразная текстура пищи. Без слуха появится внимательность к вибрациям и ощущениям. Тактильность частично поможет заменить зрение. Но что останется, если пропадет и осязание? Только то самое perfect sense. Любовь не нужно усиливать хитрыми способами или пытаться переиначить — она просто есть. Для того чтобы ее почувствовать во всей ее безупречности, не нужно обладать особыми знаниями. Нужно уметь осознавать свои эмоции и чувства, а не существовать в автоматическом режиме. И тогда поиски совершенства будут успешными. Можно понять тех, кому фильм не понравился. От него остается тяжелое послевкусие и даже, возможно, немного отвращения и ощущения беспомощности. Особенно такой итог возможен, если зритель повелся на указанный жанр “мелодрама” и ожидал легкую захватывающую историю о влюбленности. Но, если смотреть его через призму тяжелой и глубокой оды любви, впечатления будут совершенно другими. Поэтому, несмотря ни на что, “Perfect sense” заслуживает вашего внимания. 9 из 10

18+ ... надо фильм посмотреть. Чтобы оценить жизнь и любовь, надо пережить конец света и смерть. Относительно короткая философская драма. Причинно-следственная взаимосвязь: у людей исчезает обоняние... а без запахов как бы исчезают связанные с ними воспоминания? Х-м-м-м... спорно, но это философия. Занимательно. Ведь одним из симптомов коронавируса в своё время считалась пропажа обоняния. _ Без каких чувств Вы сможете обойтись? Говорят, что у незрячих людей, к примеру, обостряются другие чувства осязательные настолько, что они могут чуть ли не 'видеть' прикасаясь к лицу человека руками, они лучше слышат, лучше других ориентируются в пространстве, если сравнить их с людьми, которым завяжут глаза и пустят по улице. Потеря, смерть чего-то, даже одного из чувств... делают нас более нуждающимися в чём-то, в близости, возможно, если судить по фильму. Коронавирусная инфекция в своём роде объединила человечество. В своё время, как это ни странно, Гитлер и нацизм сделали то же самое: в результате большой войны больше стало миролюбивых стран, появились всемирные организации вроде ООН, где разные представители различных стран смогли найти общий язык, даже во время конфликтов. Возможно, если лишить всех людей всех чувств, можно таким образом решить целую кучу проблем, как бы странно и жестоко это ни звучало. Представьте, что Вы не видите ничего, не чувствуете пальцами ничего, не унюхиваете запахи, не слышите ни звука, не можете чувствовать вкуса. Представьте, к примеру, во время секса не чувствовать ни тепла тела партнера, ни запаха, не видеть человека, даже оргазма не достичь. Что ж, наверное, в таком виде без чувств человечество исчезнет полностью максимум за месяц. Жутко... и при этом жутко интересно было бы это увидеть. Но мы не об этом. Наши авторы не пошли так далеко-далёко. Не может быть, чтобы они отважились на такую дичь, на такое немыслимое изуверство над людьми. Это невероятно! Ещё хуже, если чувства уходят не разом, а постепенно. Один удар за другим. Человек... человечество в ужасе ждёт или ожидает конца, хотя никто ещё не знает, как оно будет и будет ли исчезновение очередного чувства. _ Если сравнить состояние без чувств, то самое близкое к нему - сон или даже кома. Тело расслаблено, во сне оно меньше тратит энергии, биоритмы сокращаются, мы чувствуем не так всё, многое притупляется мозгом намеренно, чтобы не мешало спать. При этом, когда прочие чувства как бы отрубаются... у нас активно начинает работать как бы воображение... сон... нам снятся сны. Другая реальность. И этот фильм тоже как сон. Чьё-то воображение.

На сегодняшний день тема «конца света», подобно вирусу массового уничтожения, сумела неизлечимо поразить множество сфер духовной жизни человечества. Всезнающая наука говорит нам о бесчисленных сценариях гибели жизни на Земле. Начиная от глобальной экологической катастрофы и кончая вымиранием человечества по вине плохого дядюшки ковида (Covid-19), учёные изо дня в день столь активно, но, пока что безуспешно пытаются доказать их немаловероятное наступление. Многодетная в силу обилия своих видов религия благодаря своим последователям не прекращает свои тщетные попытки убедить каждого из нас в том, что тот же Судный день неминуем, и всех настигнет заслуженная кара Божья согласно Священному Преданию в христианстве, либо же окончанию цикличности мира согласно Большой Кальпе в буддизме. Увы, но список вышеперечисленного на этом не ограничивается. Между тем, пока наука «думает», а религия «верит», киноискусство предлагает нам воочию максимально приблизиться ко всевозможным концепциям конца света, который одновременно привлекает внимание и ужасает. Несмотря на несчётное число фильмов, воспроизводящих причины тотального коллапса человечества, условно их можно распределить по четырём группам. Так, к первой группе «Природные катастрофы» можно отнести, например, классических представителей постапокалиптики Роланда Эммериха в духе «Послезавтра» (2004) о глобальном потеплении, «2012» (2009) о предсказании конца света индейцами Майя, а также «Знамение» (2009) Алекса Пройаса о тотальном выжигании Земли солнечной макровспышкой. Во второй группе «Космические неполадки», в которых небесное тело сталкивается с Землёй, смело называют себя захватывающий «Армагеддон» (1998) Майкла Бэя с его летящим астероидом, сатирический «Не смотрите наверх» (2021) Адама МакКея с его падающей кометой, свеженький «Падение Луны» (2022) Роланда Эммериха о столкновении Луны с Землёй. К третьей группе «Инопланетное вторжение» со всеми её блокбастерами особенно выделяются волнующий «День независимости» (1996) Роланда Эммериха, будоражащая «Война миров» (2005) Стивена Спилберга, «Грань будущего» (2013) Дага Лаймана в замкнутой временной петле, а также скромный по сборам, но не менее интригующий «День, когда Земля остановилась» (2008) Скотта Дерриксона. К четвертой группе «Эпидемии и пандемии» сразу причисляем правдоподобное «Заражение» (2011) Стивена Содерберга, пугающая «Эпидемия» (1995) Вольфганга Петерсена, душераздирающий «Вирус» (2013) Кима Сон-Су, и непонятное «Явление» (2008) М. Найта Шьямалана. Рецензируемая «Последняя любовь на Земле» Дэвида Маккензи, относимая к вышеупомянутой четвертой группе, на мой взгляд, является наистрашнейшей формой гибели человечества, исходя из присущих ей особенностей. События фильма разворачиваются в шотландском городе Глазго, в пасмурных серых тонах которого мельком виднеется традиционный быт классической бурлящей жизни местного населения мегаполиса. Простые его обыватели в лице эпидемиолога Сьюзан (Грин) и шеф-повара Майкла (Макгрегор) в жизни ничем не примечательны. Свойственный обоим героям синдром отложенной жизни усиливает ощущение обыденности, при котором один (Сьюзан) выбирает позицию жертвы трудоголизма, другой (Майкл) наряду с жаркой яичницы как шеф-повар, предпочитает также жарить незнакомых девиц в порывах случайного секса, но уже не как шеф-повар. Однажды происходит случайная встреча Сьюзан и Майкла, мгновенно переходящая в бурный и ненасытный роман со всеми присущими ему взлётами и падениями. И в ту пору, пока герои, казалось бы открывают для себя новый этап жизни, всё население Земли постепенно охватывается необъяснимой ужасной пандемией. Последовательная потеря каждого из органов чувств (обоняние, вкус, слух, зрение) ввергает мир в необратимый кошмар суровой реальности, при котором отношения Сьюзан и Майкла подвергнутся серьёзному испытанию. При всём ненасытном аппетите мувимэйкеров к теме «конца света», и обилию фильмов на эту тематику, «Последняя любовь на Земле» очевидно вырывается вперёд по степени своей уникальности. Во-первых, оригинальная идея конца света. Если у некоторых своих предшественников главная, но обратимая катастрофа передается через: излечимый вирус («Эпидемия» (1995); «Заражение» (2011)), либо согласных на компромиссы инопланетян («День, когда Земля остановилась» (2008); либо прекращающиеся природные катаклизмы («Послезавтра» (2004), «2012» (2009)), либо взрываемые в космосе астероиды, минующие Землю («Армагеддон» (1998)), то в этом фильме всё не так просто. Захлестнувшая человечество пандемия в фильме не имеет под собой никаких сведений, ни о причинах возникновения, ни о сроках, ни о профилактике и её исцелении. Внезапное столкновение с неизвестным и необратимым всегда было страшнее предсказуемого и решаемого сценария коллапса. И, если человечество не имеет смоделированный план выживания, то такой конец света, при всей парадоксальности, является наиболее кошмарным. Чего стоит только лишь воображение фигуры среднестатистического человека, лишающегося подряд всех органов чувств, совершенно неадаптированного к новой жизни, а также абсолютно беспомощного (поскольку охвачено пандемией всё человечество). Вне всяких сомнений, столкновение с тем же астероидом или сражение с зомби покажется раем, по сравнению с жизнью в глубоком мраке и пугающей тишине без какой-либо надежды. Во-вторых, фокусирование на живом актёрском ансамбле. Зачастую актёрский состав в фильмах-катастрофах предназначен исключительно как шаблонное приложение к сюжету (тот же «Не смотрите наверх» Адама МакКея). В отличие от большинства своих представителей постапокалиптики, творение Дэвида Маккензи передаёт всю суть происходящих событий исключительно через актёрский перформанс, избегая применение и, соответственно, акцент на компьютерных технологиях. Перепады в настроении, взаимная игра чувств и синхронные эмоциональные качели, раскачиваемые блестящим тандемом шотландского актёра Юэна Макгрегора и французской актрисы Евы Грин на протяжении 80 с небольшим минут завлекают с первого их появления. Откровенные сцены секса и духовной близости, составляющие значительную часть фильма, позволяют максимально проникнуться чувственной стороне персонажей, и примерить на себя образ человека, обрётшего себя в паре с таким же недавно потерянным. К сожалению, фильм незаслуженно был разгромлен шквалом отрицательных оценок и рецензий кинокритиков, ввиду которых общее восприятие фильма оценивающей аудиторией осталось смешанным и спорным. Пусть и отказ от акцента на социальной и научной сторонах имел место, однако же, создатели приняли смелое решение «грести» в сторону философии с её метафизикой, идеально подкрепив её чувственной составляющей на фоне грядущего конца света, отраженного в традиционной манере для артхауса. Пусть и можно говорить о частичном заимствовании сюжетной идеи из «Слепоты» (2008) Фернанду Мейреллиша, тем не менее, это нисколько не умаляет её достоинств. Отмеченная на Rotten Tomatoes с рейтингом 58%, на IMDb с оценкой 7.10, а также средним баллом 7,6 из 10 на Кинопоиске, считаю, что данная картина была и есть на сегодняшний день далеко недооценённая. Обратив своё внимание на «Последнюю любовь на Земле», каждый зритель, способный разглядеть настоящее искусство, останется далеко неравнодушным, а море эмоций и впечатлений гарантированно оставят свой «красивый шрам» в душе и сознании. 8 из 10

Фильм, вызывающий лавину чувств, с какого бы момента вы бы не начали смотреть. Мое первое знакомство с фильмом было случайным, он шел по ТВ, я включила его на сцене с героем Макгрегора, когда он выкрикивал отвратительные слова о сущности людей героине Евы Грин. Я испытала жуткое отвращение, а потом изумление, когда она в конце его простила. Но тогда я совсем не поняла о чем фильм и сознательно избегала его 'повторного' просмотра. И вот я после просмотра от заставки до титров. Но слово 'просмотр' совсем здесь не подходит, скорее я погрузилась и заразилась атмосферой того мира, который создал для нас режиссер. Фильм завораживает с первых кадров. Вроде бы обыденные дни обычных людей. Оба героя в белом. Она - эпидемиолог, он - шеф повар. Но свинцово серые пейзажи сразу погружают нас в какую то безнадежность и грусть, есть ли надежда из этого выбраться? Эпидемии в нашем мире были всегда, но не такие страшные как эта. Люди на Земле перестают получать информацию от органов чувств. Одно за одним они теряют обоняние, вкус, слух, зрение... Любопытен ход сюжета еще тем, что перед отказом органа чувств происходит обострение и бурное переживание одной из четырех базовых эмоций - печали, страха, гнева, радости. Отношения героев интересно рассматривать в разрезе этих эмоций. Герои не искали серьезных отношений. Она страдает от предыдущего предательства и вымещает злость на чайках, он ищет отношения, даже не на ночь, а на несколько часов, поскольку не может заснуть рядом с кем то. Их близость становится возможной, благодаря переживанию глубокой печали в присутствии друг друга. Как будто этот совместный плач смыл прошлые обиды и вину с каждого. Но им еще предстоит пережить вспышку других эмоций и отказ органов чувств. К концу фильма наступает удивительное. Несмотря на все потери людей и страшную перспективу человечества, начальное чувство безнадежности постепенно рассеивается. В кадрах появляется больше света, цвета и жизни. А в середине фильма героиней Евы Грин озвучивается событие, которое вселяет надежду. 10 из 10

За время вынужденной самоизоляции почти все посмотрели или заново оценили ранее незамеченный фильм 2011 г. с пафосным названием в русском переводе «Последняя любовь на Земле». В оригинале картина называется «Perfect sense», т.е. «Идеальное чувство», что имеет более явную связь с сюжетом. Апокалиптический фильм рассказывает о загадочной эпидемии неизученного вируса, который одновременно заражает всё население планеты. Сьюзен - учёный-эпидемиолог, занимающийся исследованием страшной болезни, постепенно поражающей все чувства людей: сначала обоняние, потом вкусовые рецепторы, слух и, наконец, зрение. Майкл - шеф-повар в ресторане, расположенном напротив квартиры Сьюзен. Случайный разговор сводит героев друг с другом ещё до начала пандемии, но с увеличением количества заражённых, с нарастанием паники и хаоса несерьёзное знакомство двух одиночек перерастает в нечто большее: сначала в физическую потребность быть рядом, а потом в чувственную любовь, помогающую не сойти с ума в это страшное время. Идея фильма простая: показать, как с потерей возможности чувствовать запахи, вкусы, а потом слышать и видеть люди всё больше начинают ценить утраченные простые радости. Аромат её волос, горячий кофе по утрам, свежий воздух весеннего леса, лицо любимого человека, шум города-всё это исчезает, становится лишь далёким воспоминанием. Только когда человек что-то теряет или вот-вот потеряет, он осознаёт настоящую ценность ранее незначительных вещей или моментов. «Последняя любовь на Земле» -это, в первую очередь, мелодрама, а не фантастика. Концепция загадочной болезни продумана очень схематично, но, как мне кажется, Дэвид Маккензи и не стремился к этому. Он сконцентрировался на чувственной, метафизической стороне пандемии вируса: как два любящих друг друга человека переживают разрушение мира и цивилизации. И здесь нельзя не отметить операторскую работу: интимные сцены полностью передают те трепет, страстную нежность и любовь, которые овладевают героями. Их, кстати, играют Ева Грин, иррационально притягательная и завораживающая зрителей своими тёмными глазами, и Юэн Макгрегор, блёкнущий на фоне своей партнёрши. Тем не менее им удалось создать гармоничную пару, которая, лишившись четырёх чувств, смогла найти «идеальное» чувство в простых прикосновениях, в объятьях и поцелуях. 7 из 10