Империя солнца

К середине 80-х Спилберг - уже ведущий режиссер Голливуда, создатель эпохальных 'Челюстей', 'Инопланетянина', 'Индианы Джонса', пятикратный номинант на Оскар. Однако серьезные критики, восхищавшиеся Спилбергом как режиссером увлекательного зрелищного кино, отмечали инфантильность его работ и ставить его в один ряд с такими мастерами как Коппола или Лин, отказывались. И Спилберг решил, что пришло время повзрослеть и взять непокоренную высоту. И, если 'Цветы лиловые полей', обделенные киноакадемией, собрали отличную кассу, то 'Империя Солнца' обернулась провалом. И, как ни странно, режиссер был к нему готов. Как он сам говорил, мог себе позволить после 7 хитов подряд. Однако, не собранная касса не означает, что фильм плох. Отнюдь. Зритель оказался к нему не готов - да, но сам Спилберг уже был готов конвертировать свою мечтательность, детский взгляд на мир, тягу к военным фильмам и личные переживания (отец режиссера служил в авиации, а любимым фильмом детства у Спилберга был 'Мост через реку Квай' про японский лагерь для военнопленных) в большое военное кино. Фильм получился трогательным, глубоким, хотя и далеко не таким, каким его хотели видеть зрители и автор первоисточника. Дело в том, что именно как военное кино фильм не работает. Эта картина о детстве, взрослении, поиске отца и попытках его заменить, инициации, важности присутствия в жизни ребенка героев, которым хочется подражать, мечте и силе духа, потерянном детстве, но не о войне. Скорее, это приключения Питера Пена в своеобразной Нетландии, где мальчик, отчаянно не хотевший расти, в итоге получает жестокие уроки жизни и превращается в мужчину гораздо раньше срока. Аналогии с историей Барри неслучайны. Во-первых, Спилберг очень любил эту книгу, во-вторых, он блистательно создал мир Нетландии в 'Капитане Крюке', в-третьих, кроме собственно, героя Бэйла, похожего на Пэна мальчишки, мечтающего о полетах, здесь есть и другие 'пропавшие дети', и самый настоящий пиратский капитан в исполнении Малковича и его помощник, сыгранный Пантолиано, и даже фея в исполнении Миранды Ричардсон, в которую главный герой немножко влюблен, а весь лагерь, где оказывается Джэми, напоминает фантасмагорическую Нетландию. 'Империя Солнца' - гораздо ближе по своей структуре к сказке, фантазии, притче, чем к серьезному военному кино, поэтому, наверное, некоторые критики остались от нее не в восторге, а многие зрители, ждавшие от Спилберга реабилитации за поруганную честь Америки в зубоскальной комедии '1941', не увидели привычных жанру жертвенности, сентиментальности, истинной трагедии. Как сказал Роджер Эберт, 'фильм не слишком меня тронул. Может быть, я решил, что мир, в котором ребёнок имеет возможность играть с самолётами, не может быть настолько плохим'. Со знаменитым критиком трудно спорить, эмоционально этот фильм трогает совсем не так глубоко как 'Список Шиндлера', но не стоит забывать, что трагедия войны показана глазами ребенка. Да, Джэми приходится быстро повзрослеть, да, каждый год для него прошел за три, но он все равно остается ребенком, и ничто не способно изменить этот все еще наивный взгляд на мир. Это не масштабное эпическое полотно (хотя можно обмануться, глядя как ловко Спилберг управляется с многотысячной массовкой и как скрупулезно восстанавливает быт и атмосферу тех лет), а романтическая сказка, такая война, какую он представлял себе по рассказам отца, какая предстала перед его глазами в книгах и старых фильмах, какая могла возникнуть перед глазами страстного и увлеченного мальчишки, который не понимает и не хочет понимать истинных ужасов, которые творятся рядом. Именно поэтому Джэми восхищается японскими летчиками, ведь как ни странно, это единственный героический образ, увиденный им за недолгую жизнь! А кем еще было восхищаться? Все остальные - просто стараются выжить, копошатся как мыши, никак не соответствуя представлениям пылкого юноши о героизме, и только японцы парят над грязными бараками и могут позволить себе реализовывать мечты. Именно поэтому Джэми долго не может поверить в неоднократное предательство жулика Бэйзи. Мальчик испытывает острую необходимость в отеческой роли, и распределяет ее между окружающими взрослыми - доктором, японским офицером и вором, живущим там и так, куда и как подует ветер. Это своеобразный поэтический реализм, что и сбило с толку критиков и зрителей, разойдясь с их ожиданиями и обещаниями рекламных трейлеров. Возможно, помогло бы немного больше фантазии, чтобы окончательно оформить замысел Спилберга, немного Гиллиама, а иначе кажется, что режиссер действительно хочет усидеть на двух стульях, отчего фильм получал упреки в нереалистичности и нивелировании темы войны. Впрочем, люди которые возмущаются неправдоподобием, мол, жизнь в концлагере показана как курорт, забывают, что показан не концлагерь, а лагерь для интернированных лиц, а этот статус предполагал соблюдение прав и сносное содержание, подобные лагеря походили скорее на гетто, и, конечно, не были лагерями смерти. Но и Спилбергу важны вовсе не мучения людей в лагере, а взросление конкретного человека, украденное детство, и то, каким окружающий мир предстает в мыслях 13-летнего мальчишки. Если в фильме 'Жизнь прекрасна' ребенок и вовсе воспринял войну как игру, то здесь мальчик, уже подросток, учится мириться с войной, находить маленькие радости жизни и даже друзей в новом мире, слушать и слышать, помогать и понимать, трудиться и бороться с собственным эгоизмом, при этом ни на секунду не переставая мечтать. Все это показано Спилбергом очень искренне, и прекрасно сыграно юным Кристианом Бэйлом, который получил невероятную возможность в самом начале карьеры и уже тогда сделал серьезную заявку на большое актерское будущее. Остальные актеры тоже не подвели, явив редкий пример удачного ансамблевого кино, где нет звезд и никто не тянет одеяло на себя, но каждый точен в своей роли и помогает общему режиссерскому замыслу. Единственное, что можно записать в недостатки - огромный хронометраж, в середине все же начинаешь скучать. Спилберг не пытался втиснуть свой замысел в жесткие рыночные рамки, но при этом проделал громадную работу. Фильм хорош на всех уровнях - от диалогов и кастинга до работы оператора, музыки и по-детски серьезного, перемешанного с фантазиями, мечтами, знаниями, полученными от взрослых, отношения к врагам, войне, смерти. Удивительно, но во всех 6 номинациях на Оскар фильм проиграл 'Последнему императору' - тоже фильму про ребенка, оказавшегося игрушкой в руках переломных исторических событий. Но после 'Империи Солнца' ставки Спелберга как режиссера, все-таки выросли. Хотя значение этого фильма для мирового кино меньше, чем, например, 'Инопланетянина' или 'Индианы Джонса', но Спилбергу удалось доказать, что он перешел из категории жанровых мастеров в категорию режиссеров, способных искренне и глубоко рассуждать о серьезных и болезненных вещах - пусть пока еще с детской непосредственностью, которая, впрочем, кажется, не покинула мастера и по сей день. 9 из 10

Не смотря на то что этот фильм снят одним из самых влиятельных и известных режиссеров в Голливуде(и вообще в мире) Стивеном Спилбергом, этот фильм навряд ли известен массовому зрителю. Возможно это связанно с тем, что у Спилберга есть более известные работы посвященной второй мировой войне, такие как 'Спасти рядового Райана' или же шикарный во всех смыслах 'Список Шиндлера'. Но этот фильм выделяется из списка, тем что, действия фильма происходит в Японии во время второй мировой войны, что предносит атмосферу того времени. Фильм называется 'Империя Солнца'. Признаюсь честно, я сам не так давно узнал об этом отличном фильм, это случилось случайно, я просто пролистывал фильмографию режиссер, в поисках того фильма, которые не смотрел, и на мой взор встал именно этот фильм, о чем я не жалею. Фильм является поистине особенным, и я до сих не понимаю как он раньше не попался ко мне. Помимо того что фильм особенный, он является одним из первых фильмов в карьере Брюса Уейна(Кристиана Бейла),этот фильм послужил отправной точкой в карьере Кристиана Бейла, и стал для Бейла 'билетом в Голливуд',что сподвигло в дальнейшем стать Бэтменом, и самым востребованным и лучшим актер современности. Уже в этом фильме видны все задатки актера. Также в картине присутствует молодой еще Джон Малкович. В основном именно на этом дуэте и держится вся картина, а если быть точнее, то на главном герое Джиме сыгранный Кристианом Бейлом. Империя Солнца-это душераздирающая драма о выживании маленького мальчика в такое нелегкое военное время, о том как он выживает в лагере военнопленных, о людях которым выпала нелегкая судьба... Особенность фильма в том, что происходящее подается от лица маленького мальчика, который по воле судьбы оказался в горячей точке военных действий, а именно в Китае, и по воле судьбе ставший участником вторжения японских войск в китайские земли. Буквально вчера мальчик жил в роскоши, а уже сегодня он живет в трущобах на развалинах города, завоеванный японцами. В последствие мальчик попадает в лагерь военнопленных... Так закручивается сюжет фильма. Как не странно, вся драма фильма заключается, не в выживании самого главного героя в лагере военнопленных, нет, драма фильма такова, что главный герой после окончании войны не знает как жить дальше, ибо он привык к этому лагерю, и не может его бросить...Самое ужасное это то, что он забыл как выглядят его родители... И тут нельзя вспомнить слова:'Война меняет людей',и это действительно так. В общем, всем советую посмотреть кино, отличный фильм о войне, снятый отличным режиссером. В картине чувствуется рука Спилберга, того самого Спилберга, когда он снимал действительно душевные фильмы. 'Империя Солнца' входит список лучших фильмов о войне Стивена Спилберга, наряду со 'Спасти рядового Райана' и 'Список Шиндлера'.

Вторая мировая война затрагивает силы Японии и Китая, когда первые вторглись на территорию Шанхая. Стивен Спилберг представляет видение войны сквозь маленького мальчика из аристократической английской семьи. А ведь действительно, как реагируют иностранцы, живущие в других государствах, когда на эти государство вторгаются вражеские силы? Становятся такими же беженцами, которым нужно спасать свою жизнь. Спилберг проводит сильные параллели в начале картины и в конце, демонстрируя изменения героя. Для Кристиана Бэйла «Империя солнца» стал дебютом в большом кино, и парень постарался на славу. Картина показывает разбалованного мальчика, который привык к роскоши, который всегда получал, что хотел. Увлечение самолётами отлично списывалось в грядущее перемены, и если родители начинали немного беспокоиться из-за новостей с фронта, то мальчик Джим чувствовал какие-то мелкие колебания в устоявшейся, роскошной жизни. Лента демонстрирует красивое сочетание военного самолёта и модели Джима, чтобы совмести в себе реальное положение вещей и фантазии мальчика. Драматично и напряженно военные действия вытесняют привычный мир Джима, чтобы показать, что может произойти, когда мамы с папой рядом нет. Спилберг не стал слишком жестоко адаптировать биографический роман, но военные потери всегда имеют место быть. Поэтому у нас на первом плане не ужасы Империи Солнца, а сложности выживания Джима. Красиво представлена мнимая свобода, когда мальчик остаётся один. Баловство пытается заглушить драму, но внезапно привычные вещи вдруг оказываются не такими положительными, какими их привык видеть Джим. Это отражается и в поведении слуг, и в заканчивающемся провианте, и в отношении к нему окружающих. Война расставила свои приоритеты, и ты больше не можешь прикрываться влиянием отца. Бэйл представил не плохого человека, просто мальчика, который привык к роскоши, который всегда знал, что родители могут решить все проблемы. Каково же положение теперь? На этом ключе Спилберг бросает мальчика в игру на выживание, знакомя с разными людьми. В непривычном образе предстаёт Джон Малкович, которого из-за волос совсем не узнать. Фильм демонстрирует поиск пищи, поиск наживы, места для ночлега. Повсюду процветает ложь, конфликты и споры. Но если японцы и китайцы могут ещё идентифицировать друг друга, то с европейцами дело обстоит иначе. Здесь режиссёр уже запустил процесс изменения в поведение мальчика, который учится ценить то, чего не замечал ранее. Лагерь для перемещённых лиц, куда необходимо девать иностранных граждан. Это не такое ужасное место по сравнению с фашистскими концлагерями, но всё равно это лагерь военнопленных. Именно данная локация представляет нам шустрого, быстрого Джима, который приспособился к выживанию, который всегда может то, чего не могут взрослые. Привязанность к Бэйзи, который Малкович, постоянные грёзы о встрече с родителями. Великолепное преобразование ужасных условий в место для свободы духа и тела. Ограждённые колючей проволокой европейцы стараются выжить, когда кругом дизентерия, ссоры за порцию еды, японцы вымещают злость на них. Данное место меняет не только всю систему жизни, но и представление юного мальчика. За детскими играми всё сложнее прятать драму утраты, а попытки добиться расположения важных для себя лиц, направлены только на свободу. Картина показывает, как могут существовать люди в 40-х годах, если их лишить привычного образа жизни. Холод, голод, болезни, смерть! Условия проживания, питания косят население не хуже вражеских пуль, пусть и медленнее. Выживает сильнейший. Поэтому отражения внешней политики войны задевает и европейских заключённых. Опасно и тяжело Джим проходит это ужасное испытание. Отдельная тема прослеживается и в завершении начальных эпизодов, и в понимание происходящего, и в осознании ужасов войны в целом: неважно кто перед тобой – японец, китаец, англичанин или американец, важно то, как человек ведёт себя по отношению к тебе. Именно в ужасающих принципах войны, в непонимании действительного положения вещей, происходят ужасные вещи. Эпизод с японским мальчиком – это своего рода противостояние войне, это то, ради чего люди живут. Красиво и драматично.

Фильмов на тему второй мировой войны за всю историю кинематографа было снято весьма приличное количество. При этом, с каждым годом количество фильмов на данную тему становится лишь больше и больше. Что не удивительно. Ведь вторая мировая война до сих пор является одной из самых заметных и ужасающих страниц в мировой истории. Вот и гениальный режиссер Стивен Спилберг неоднократно обращался к данной теме в своих картинах. Будто в качестве продюсера как было с сериалами 'Братья по оружию' и 'Тихий океан', или же в качестве режиссера как было с 'Боевым конем' и 'Спасти рядового Райана'. Особое место среди данных картин занимает именно 'Империя солнца' - затерявшаяся на фоне более именитых картин постановщика и незаслуженно оставшаяся в тени. В отличии от большинства фильмов на данную тему, режиссер данной ленты Стивен Спилберг не ставит целью в очередной раз пересказать отдельный отрывок событий Второй мировой войны. Более того, задвигая эти самые военные действия лишь на второй план и в качестве орудия манипуляции как над зрителем, так и над главным героем ленты. Ведь по своей сути, данный фильм режиссера Стивена Спилберга представляет собой полноценную картину взросления маленького мальчика на фоне ужасающих событий Второй мировой войны, историю превращения из невинного и непорочного ребенка в сломленного и истерзанного ужасами войны подростка. Фильм режиссера Стивена Спилберга получился очень и очень жестоким. Если в 'Спасти рядового Райана' и других своих работах Спилберг опирался о визуальное отображение насилия многочисленными увечьями приобретенными солдатами, то в данной ленте Спилберг переходит в отражение иной степени жестокости - эмоциональной. Фильм переполнен внушительным количеством эмоционально тяжелых, жестоких и суровых сцен, которые испытывают зрителя на прочность на протяжении всего двух с половиной часового хронометража. Трогая за душу отдельными моментами, сжимая сердце в кулак другими, но не оставляя равнодушным происходящему на экране абсолютно точно и в отношении каждого зрителя. Во многом, подобный эффект достигается поистине мощнейшей игрой еще совсем молодого Кристиана Бэйла, который задолго до всемирного признания и перевоплощения в Темного рыцаря Готэма трилогии Кристофера Нолана, продемонстрировал одну из сильнейших ролей в своей карьере. Ведь нельзя остаться равнодушным тому, насколько убедительно Бэйл демонстрирует каждую приобретенную его героем душевную травму, которая медленно, но уверенно убивает в нем детство и ломает его личность на протяжении всей ленты. Отдельно хочется выделить великолепный перфоменс Джона Малковича, который создал на экране крайне убедительный и естественный образ. Отсюда и не удивительно, что наблюдая за великолепной игрой актера, искренне и очень сильно проникаешься лютой ненавистью и презрением к его персонажу. Словно он настоящий. 9 из 10 Империя солнца - это однозначно одна из лучших работ в творчестве Стивена Спилберга. Очень суровая, жестокая и тяжелая с эмоциональной точки зрения, но несущая в себе важнейшее послание и художественную ценность картина. Более того, мощнейший дебют гениального Кристиана Бэйла как актера еще в ранние его годы.

Японская оккупация Китая в годы Второй мировой войны. Сын элитной высокопоставленной британской семьи оказывается в захваченном Шанхае и вынужден выживать. Десятилетнему мальчику предстоит пройти через массу испытаний – физических, но прежде всего духовных. С чем только не пришлось столкнуться Джиму: потеря родителей, жизнь в безлюдном, наполненном вражескими солдатами Шанхае, выживание в лагере для перемещённых лиц, человеческое безразличие и алчность, необходимость приспосабливаться в этом новом и неведомом ему доселе мире. А приспосабливаться Джимми научиться, что не раз спасёт ему жизнь. Здесь каждый сам за себя и не прочь использовать других, а выживает не только сильнейший, но и хитрейший. Осознавая своё физическое бессилие, Джим довольно быстро найдёт другой способ для выживания. Фильм основан на одноименном автобиографическом романе Джеймса Балларда. Это необыкновенный, завораживающий, гипнотически убедительный рассказ о жизни мальчика. Война, голод и выживание, лагерь для интернированных и постоянное неумолимое ощущение смерти. В нём пронзительная честность сочетается с почти галлюцинаторным видением мира, полностью оторванным от действительности. Достаточно вспомнить эпизоды «прозрения» героя. Сюжет уже с самого начала буквально заполнен символами и скрытыми предзнаменованиями. Ещё в предваряющей основные события части мы видим наивного, мечтательного и совсем неопытного мальчика. Кажется, он не замечает ничего вокруг, кроме собственных увлечений японской авиацией и пустым разглагольствованием. Он готов воевать за японцев просто потому, что «их самолёты лучше», не считается с теми, кто его окружает. На этом фоне та же фигура китайского старца у ворот семейного дома выглядит своеобразным грядущим предзнаменованием. Показательна и сцена на площади, когда европейцы в масках клоунов и весельчаков наблюдают из окон собственных автомобилей за избиением растерянной шанхайской толпы. Она отчаянно пытается выжить, вырваться из этого всепоглощающего жерла войны. Британцы на этом фоне – лишь сторонние наблюдатели, что пытаются не замечать очевидного, будто тем самым война обойдёт их самих. Однако уже очень скоро и европейцев поглотит горнило под названием Империя Солнца. Так Джим попадает в мир бродяг и мародёров. Где каждый сам за себя, и не прочь поживиться за счёт слабостей другого. В такой обстановке мальчику приходится заново перестраивать свою жизнь, взрослеть и расти духовно. Кинолента очень сильна и ярка, в первую очередь благодаря своей выразительности. Здесь каждая деталь, каждое обстоятельство на своём месте. Именно поэтому даже столь длительный хронометраж в два с половиной часа не кажется утомительным. Легендарному режиссёру Стивену Спилбергу удалось создать запоминающийся и сильный фильм, который цепляет, заставляет посмотреть на привычные нам вещи совсем с иной стороны, и призадуматься. Да, картина, как и книга во многом противоречивы, часто действия главного героя вызывают недоумение. Однако не стоит забывать, что в то время многими двигало одно стремление – к выживанию. Одни назовут Джима героем, сильным и несгибаемым, другие – приспособленцем, что постоянно преклоняется и унижается перед врагом. Но может быть в этой двойственности – очередная «изюминка» сюжета, его достоинство? 7 из 10

Через два года после тотального оскаровского провала с «Цветом пурпура» Спилберг предпринял повторную попытку взойти на «Олимп», в каком-то смысле сделав конспективный набросок к грядущему 'Списку Шиндлера'. Взяв за основу роман англичанина Джеймса Грэма Балларда, он попытался 'нарисовать' эпическое полотно, на этот раз о злоключениях 11-летнего британского мальчика Джима, попавшего в 1930-х годах в японский концлагерь после того как войска императора Хирохито захватили китайский город Шанхай, где Джим жил со своими родителями, потерянными им в хаосе оккупации. Четыре года, проведённые мальчиком в лагере для перемещенных лиц, как раз и становятся основой фильма. Дружба с двумя американскими авантюристами, Фрэнком и Бэйзи, преподавшими Джиму уроки самовыживания, позволили сыну дипломата, воспитывавшемуся в 'стерильных' условиях посольского дома, не просто выжить, но научили зарабатывать на пропитание мелкой торговлей и помогли приобрести навыки взрослой жизни. Кроме того, этот сюжет давал Спилбергу возможность показать атомную бомбардировку Нагасаки, свидетелем которой пришлось стать Джиму. Впрочем, частная история злоключений английского подростка ещё не отличалась той смысловой полифонией и глубиной, что впоследствии будут характеризовать рассказ об Оскаре Шиндлере.

1937-1945 - 8 лет войны между Японской империей и Китайской Республикой. Империалистический курс Японии и нарастающий Китайский национализм столкнули два народа в кровопролитной войне. 1930-й год, год рождения британского писателя - Джеймса Грэхема Балларда. Британец по крови, родившийся в Шанхае. Мирная, привилегированная жизнь в шанхайском сеттльменте заканчивается для семьи Баллард с вторжением японцев. Перл-Харбор атакован. Война объявлена. В возрасте двенадцати лет Джеймс попадает в Японский концентрационный лагерь, где находится до самого окончания Второй мировой войны. После освобождения, переехав в Лондон и окончив школу, Баллард поступает в ВВС Великобритании. Оказавшись не только бравым летчиком Его Высочества, но и талантливым рассказчиком - с 1956 года он начинает публиковать в журналах свои рассказы. Впоследствии Баллард пишет такие книги, как 'Ветер ниоткуда'; роман 'Автокатастрофа', экранизированный Дэвидом Кроненбергом; 'Высотка', так же получивший недавно свою экранизацию в Голливуде и др. В 1979 году Джеймс Баллард пишет полуавтобиографический роман 'Империя солнца', где писатель поведает нам о тяжелом промежутке своей жизни, который он провел в оккупированном Китае. Книга наполнена красочным и детальным описанием ужасов, которые пришлось увидеть 12-летнему мальчику. 'Мухи суетились на гниющих телах: им откуда-то уже было известно, что война кончилась, и теперь они решили не упустить ни единого лоскутка человеческой плоти, чтобы наесться впрок, в ожидании голодного мирного времени.' Все происходящее проходит через призму мышления юного Балларда. Каждое событие освещается нетипичным пониманием мальчика. ' - Сегодня я узнал новое слово - 'атомная бомба'. Это было похоже на яркую вспышку. Будто сам Бог фотографировал.' Вскоре после выхода романа, права на экранизацию выкупила компания Warner Brothers. Следующим ходом стал выбор режиссера. Путь к идеальному претенденту на эту роль был долог. Пока драматург Том Стоппард, в сотрудничестве с Балладом писали сценарий, кресло режиссера переходило из рук в руки. Гарольд Беккер передал эту ношу Дэвиду Лину, который, в свою очередь, проработав над сценарием около года в конце концов отказался от проекта. А все это время, притаившись за фасадом продюсера, своей очереди ждал Стивен Спилберг. Фильм нашел своего творца. В 1987 году на экраны вышла кинокартина 'Империя солнца'. Спилберг, будучи одержимым темой Второй мировой войны, а в частности, самолетами той эпохи, подошел к созданию фильма со всем своим прилежанием. Для съемок были точно воссозданы все модели самолетов, участвовавшие в войне. Так же автотранспорт и кварталы Шанхая, на которых велись съемки. Все дорожные указатели были заменены на варианты с традиционными китайскими иероглифами. На роль юного Балларда (Джейми) взяли блистательного Кристиана Бэйла! (Боже, благослови истинный актерский талант). Бэйл в фильме естественный и искренний. От избалованного мальчика, вечного маминого партнера в бридж, до взрослого парня, осознавшего смерть. Фильм пестрит красивыми композициями кадра. В пример можно привести эпизод с англичанами, проезжающими в своих машинах, наряженные в маскарадные костюмы, в то время как китайцы, истинные жители этого города, идут подгоняемые палкой; корабль пробивающий себе путь сквозь гробы или напряженный эпизод с Джейми и японским солдатом, стоящие друг напротив друга. Фильм и книга - это история необходимого взросления. Рассказ о мальчике, который слишком многому учился, забывая лица родителей, свою прежнюю жизнь. Он знает, что такое атомная бомба, но совсем не помнит какой же комбинацией в бридже обыгрывал своих друзей. Лагерь становится его домом; лагерный доктор - отцом. Оставшись один он приспосабливается к этой жизни. Джейми находит свое место в плененном обществе, находит соратников, становится покровителем слабых и даже впервые ощущает подобие любви. Его отожествление лагеря с родным домом ясно иллюстрирует для нас Стивен Спилберг, повторяя эпизод с ездой на велосипеде. Книга более детально, в жесткой форме дает нам представление об увиденном Джейми, но фильм, в свою очередь, ничего не упускает в повествовании. Всем известный немецкий писатель Эрих Мария Ремарк, являющийся представителем 'потерянного поколения', в 1936 году написал роман под названием 'Три товарища', где есть небольшой диалог, которым мне хотелось бы закончить. ' - Ну разве он не прелесть? - спросила фрау Залевски; ее лицо расплылось от умиления. Я вгляделся. Младенец как младенец. Ничего особенного я в нем обнаружить не смог. Разве что страшно маленькие ручонки. Было странно подумать, что когда-то и я был таким крохотным. - Бедненький, - сказал я, -ведь совсем не представляет себе, что его ждет. Хотел бы я знать, к какой войне он поспеет.'

Большой поклонник таланта Кристиана Бэйла, я старался максимально беспристрастно подойти к просмотру данной киноленты, и так как во всех просмотренных с его участием фильмах Кристиан предстаёт передо мной уже звёздным и давно состоявшемся актёром, то в «Империи солнца» он пока ещё подающий надежды юнец, только-только знакомящийся с большим кинематографом. Фильм тяжёлый. Он о поиске Бога, о жизни на войне (вернее сказать, существовании на войне), об искренней дружбе и о маленьком мальчике, которого война заставила на много вяло текущих лет расстаться с родными. Когда же Фрэнк на маскарадной вечеринке заявляет о том, что он атеист, в его словах нет абсолютно никакого веса, но когда того же Фрэнка ослепляет яркая вспышка атомной бомбы и он говорит, что это «будто сам Бог фотографирует», то эти слова кажутся не только совершенно осмысленными, но и выжитой из глубоких душевных страданий некой истиной, которую Фрэнк познал в этот короткий миг, когда мир уже никогда не будет прежним. Этот фильм ещё и о дружбе, об интернациональной дружбе, символом которой стал тот же Фрэнк. Всё более углубляясь в просмотр, так и не скажешь, кем же Фрэнк является по национальности: англичанином, японцем, американцем или китайцем, хотя ещё в начале обговаривается, что он потомственный англичанин. Но Фрэнк на родине ни разу не был; он жил в Шанхае, затем попал в плен к японским оккупантам, где сдружился с группой американцев. Казалось, что он впитал в себя все эти разнородные традиции и выплеснул это в своей финальной песне, где все с замиранием души его слушали. В фильме есть всё, чтобы назвать его хорошим и заслуживающим просмотра: актёрский состав, духовное становление главного героя, спецэффекты, соответствующие тому времени, философская начинка и приятная музыкальная составляющая. Персональным поклонникам Бэйла смотреть обязательно.

С первых минут картины чувствуется добротный подход и глубина, в которую зрителю предстоит окунуться. Хорошие актеры, внушительный бюджет, острая тема. Но я, пожалуй, сразу плесну критики и назову увиденную картину: Старое доброе достойное американское кино.. Старое, потому что мне не раз бросались в глаза немного наигранные мизансцены в лагерях, в поведении военных, поступках пленных. Бутафорно показана поведение толпы, баталий. Вообще режиссерская работа меня слабо тронула, впрочем как и работа сценаристов, сделавших из юного Джима параноика с оттенкам шизофрении. Хотя все это К. Бейл в своем юном возрасте сыграл просто великолепно и стоит отдельной похвалы! Его игра взяла на себя и заретушировала не один промах режиссера и сценариста. В его персонаже показана вся хрупкость и доверчивость детского восприятия, а с другой стороны пластичность юного ума и великая сила принимать все условия среды и учиться в них выживать. Хотя стоит, все-таки, отметить тот переданный дух страданий, лишений и депрессии, который вселяет война во все, что с ней соприкасается. Ужас и несправедливость, тоска и уныние. Все это хорошо отражено в картине. И у меня после таких фильмов всегда возникает вопрос — уж если мы через экран можем прочувствовать трагедию так глубоко, неужели те, кто за все это ответственны, способны подобный ад разжигать в реальной жизни. Что еще по ощущениям.. немного растянуто, где-то было скучновато. А вот операторскую работу, кстати, стоит отметить. Красиво, академично, атмосферно. За что и приз Британской Киноакадемии как лучшей операторской работе. В ту же копилочку ушли и звук, и саундтрек. Смотрите, не пожалеете. 8 из 10