Потрошители

Кровавая, циничная история о не очень-то светлом будущем. Столько крови на экране в боевиках последних 10 лет я видел только в 'Неудержимых' да 'Рейде' пожалуй. Кто-то вспомнит другие фильмы, но я не такой уж большой киноман. Так вот, здесь кровь - обыденность. Кое-где увеличивает накал фильма, да и только. В основном же она просто есть. Как в буднях хирурга. Можно было бы сказать, что эта история - о предательстве и безразличии, но в фильме и они - обыденность. Жена предает и вычеркивает из жизни. Друг тоже предает. Начальник улыбается в лицо, хотя плевать на тебя хотел. Вставил новое сердце, подсадив на иглу кредита, а почему произошел несчастный случай - не волнует, ведь ему выгодно, чтобы главный герой продолжил быть винтиком. Консультанты под его началом также продают жизнь, как новый автомобиль в салоне. Самое печальное во всем этом именно обыденность. Ведь все перечисленное - реально. Местами гиперболизированное, фантастическое будущее до боли похоже на наше настоящее. И от этого фильм оставляет тяжелый осадок. Если вы хотите развеяться и поднять себе настроение - не смотрите его. Если же хотите задуматься над своим существованием - это стоит сделать. Символично, что в начале фильма герой задается вопросом о 'коте шредингера', а в конце сам, в некотором смысле, становится ответом на него...

Потрошители - это научно-фантастический боевик от режиссёра нескольких серий сериала 'Игра престолов' Мигеля Сапочника, снятый по мотивам книги Эрика Гарсия 'Грязное Мамбо или Потрошители', рассказывающий о Конфискатора, который оказывается в бегах после того, как получает искусственное сердце и обнаруживает, что постигла его та же участь, что и его жертв. Бюджет фильма составляет 32 миллиона долларов. Вышел фильм в 2010 году и провалился в прокате. Отзывы критиков были разгромные, а зрительских отзывы были противоречивые, особенно противоречия были из-за сходства завязки фильма с 'Генетической оперой'. Многие даже обвиняли создателей в плагиате, но я с этим не согласен. Да, фильм 'Потрошители' очень схож с 'Генетической оперой'. В обоих фильмах есть корпорация, которая производит искусственные органы и продаёт их, и есть Конфискаторы, которые разыскивают должников и путем операции возвращают компании неоплаченные органы. Но, несмотря на все это, оба фильма идут в разные направления в плане истории и стиля. Если 'Генетическая опера' была в первую очередь готическим хоррор-мюзиклом с примесью сплэттерпанка, то 'Потрошители' - это классический киберпанк-боевик. То есть, завязка и идея с неоплаченными органами общая, но подход разный. Безусловно, 'Генетическая опера' куда лучше 'Потрошителей' реализует идею из-за своего уникального стиля и интересных персонажей. Но это не отменяет того, что 'Потрошители' тоже очень хороший фильм и не лишён своих положительных сторон. Снят фильм добротно. Визуал отличный. Экшн хорош и суров. Актёры хороши. Концовка так вообще самое лучшее, что есть в этом фильме. Сюжетный поворот идеально выстреливает в конце и неплохо вписывается в сюжет. Итог: Потрошители - это добротный киберпанк, который можно посмотреть и получить удовольствие. Даже пересматривать этот фильм было приятно, особенно из-за концовки. 8 из 10

Фильм, который на первый взгляд может многим показаться довольно банальным, но тем не менее, выделяется из длинного ряда подобных картин. Сюжетные повороты и даже концовку нельзя назвать непредсказуемыми (по сути все становится ясно после вступительного монолога), но они смотрятся очень лаконичного, ничего пафосного и вычурного. Вообщем, если смотреть без особых эмоций, то фильм по своей сути не представляет из себя ничего оригинально, но если всмотреться, то можно увидеть: 1. Во-первых, немногочисленные, но очень уместные монологи главного героя, которые разбавляют происходящий на экране экшн и словно намекают, что этот фильм нечто большее чем банальный боевик; 2. Во-вторых, потрясающий саундтрек, за который можно поставить фильму все 500 баллов. Каждая композиция на своем месте. Саундтрек идеально подчеркивает ту или иную сцену и глубоко окунает в фильм. Возможно, без такого саундтрека фильм смотрелся бы порядком слабее. 3. В третьих, актерская игра очень и очень хорошо. Я далеко не поклонник Джуда Лоу, но здесь он смотрится очень хорошо. Не такой любимец ванильных девочек, а вполне себе брутальный потрошитель. Форест Уитакер - просто нет слов, как всегда на высоте. А лучше всего, как ни странно, смотрится именно тандем двух главных героев. 4. В четвертых, финал, завершенная идея. Я бы провел аналогию с фильмом 'Время', который сразу же всплыл в голове после просмотра 'Потрошителей'. Так вот, несмотря на то, что на первый взгляд эти фильмы похожи (и там и там недалекое будущее с оригинальным изменением в повседневной жизни людей; и там и там парень и девушка в бегах весь мир против них; борьба двух людей с системой, чтобы выжить), но по своей сути - очень разные. 'Потрошители' - это завершенный фильм, после просмотра которого полностью понимаешь мораль и главную мысль фильма. 'Время' же - это беготня с незавершенным финалом, довольно скудными героями, и унылой атмосферой будущее (где чуть измененные машины из 70-х годов). Вывод: однозначно рекомендую фильм к просмотру, но нужно обязательно понимать, что это не поп-корн муви, где можно посмотреть на Джуда Лоу, который стреляет во всех подряд. С этой точки зрения фильм не оправдает Ваших ожиданий и покажется скучным и банальным. Но, если прислушаться к монологам главного героя, великолепному сандтреку и прочувствовать идею фильма, то он Вам однозначно понравится.

Сюжет фильма рассказывает о недалёком будущем, в котором медицинские организации получили право предоставлять в кредит имплантируемые органы. При этом «выбиванием долгов» в этих компаниях занимаются службы с работниками, получивших неофициальное название «потрошители» - за их грязную работу по жестокому возврату органов «наживую» от неплательщиков. В одной из таких контор работает главный герой Реми, делая свою работу не задумываясь и даже с некоторым садистическим наслаждением. Но в один прекрасный момент он из охотника сам становится жертвой с вживлённым искусственным сердцем, за которое не имеет возможности расплатиться. Вдвойне обидно, что это происходит накануне его выбора прекратить свою деятельность, инициированного разговором с семьёй, недовольной его родом занятий. Так что, отвергнутый родными, а в связи с производственной травмой оказавшийся и профнепригодным на своём прежнем рабочем месте, Реми теперь подаётся в бега с такой же обиженной судьбой спутницей. Вместе им предстоит пройти путь искупления, преодоления и надежды, которая умирает последней (и, как выяснится, весьма прозаически). В иронично-циничном триллере Мигеля Сапочника нашла своё отражение идея капиталистической дикости, лежащей в основе допустимости кредитных операций в такой социальной сфере, как медицина. На протяжении фильма мы наблюдаем трансформацию главного персонажа, который на собственной шкуре приходит к выводам о недопустимости чрезмерной коммерческой составляющей в подобных областях жизни. Блестящее вживание в образ Джуда Лоу наглядно демонстрирует нам превращение героя из отморозка в страдающее сознательное существо, задумавшееся о смысле своей жизни перед лицом скорой смерти. Его записанные в книге-завещании слова о том, что такая беспринципная работа не должна быть «просто работой», можно расценивать как признание несостоятельности всей системы, понятой отдельным винтиком изнутри. Особого упоминания заслуживают финальные вставки с прекрасным музыкальным сопровождением, в которых соединяются на контрасте хирургическая безжалостность и лиричность, создающие ощущения «поехавшего» мира. И пусть для друга детства Реми и его коллеги по имени Джейк принцип «работа есть работа» так и останется прозаично-желчным кредо, хотя бы в фантазиях, имплантируемых чудо-машиной в мозг умирающего клиента, Реми останется для себя и близких благородным освободителем от прогнившей бесчеловечной системы.

«Почти каждое мое задание заканчивается одинаково. Кто-то хнычет, кто-то плачет, кто-то даже смеется. Но в итоге все они танцуют одно и то же горизонтальное мамбо. Дергаются из стороны в сторону по пути на тот свет» Давненько я не смотрел настолько циничного, саркастичного и злорадного фильма. И, если честно, он мне жутко понравился, и не потому, что в нем очень много динамики, перестрелок, погонь и хлестких диалогов. Нет, в нем есть что-то такое, чего нельзя понять во время просмотра, но это «что-то» догоняет тебя уже после того, как поползли титры на экране. В «Потрошителях» живет идея, по-настоящему стоящая задумка, которую очень круто реализовали и не побоялись показать всему мировому сообществу. На ум не сразу приходит хоть какой-то похожий пример настолько красочного, сочного и бешеного озорства, во все горло кричащего о том, что свободный человек и отдельно взятая могущественная корпорация – понятие несовместимые, хотя ни о каком глобальном противостоянии здесь нет и речи. В фильме Мигеля Сапочника просто идет рассказ о том, кто был охотником всю свою жизнь, а затем в мгновение ока оказался жалкой жертвой в руках бывшего начальства и товарищей. Эта фантастика тем и подкупает простого зрителя, что явно не кажется таковой, то есть она, насколько это вообще возможно, приближена к нашей с вами жизни, обществу или реальности, если хотите. Здесь все по существу, нет никаких розовых очков, пафосных бравад от очередных лидеров храброго восстания против засилья тотальной системы. Есть просто обычные люди со своими целями, проблемами и трудностями по жизни, которые они хотят решить подручными методами. За них и хочется переживать, даже зная о том, что еще недавно главный герой Реми сам гнался за тем или иным должником, чтобы вырвать у того сердце или почки, ибо последний бедняга не внес плату за кредит донорского органа. Честно скажу, мне нравится эта концепция, основной замысел автора сценария и режиссера очень хорош, он как будто бы предлагает персонажу Джуда Лоу проверить на своей шкуре, мол, а каково это, ощущать, что скоро по твою душу нагрянут вчерашние дружки, готовые выпотрошить тебя как беззащитную зверушку на закланье? Конечно, если логически думать, то Реми – тот еще негодяй, но работа есть работа, и у него не было большого выбора, когда, вернувшись с войны домой, он не нашел себе занятия получше. Да и мог ли на голову контуженный в боях вояка вместе с таким же сумасшедшим дружком остановить себя, если в той самой компании «Юнион» им предлагали то, что они умели делать профессионально. И все-таки при всех грехах за Реми переживаешь до самого конца, который бежит ото всех с самого начала, попутно сравнивая себя с известным котом Шредингера, теоретически запертого в стальной коробке вместе с ядовитым газом, не зная при этом сможет ли он вырываться из ящика или умрет, в нем же и задохнувшись? Виданное ли это дело, но в тот самый момент, когда он теряет родное сердце и получает искусственное, в его нокаутированном сознании брошенного на убой потрошителя и бывшего обескровленного солдата проявляются задатки души и сострадания. И, кстати, «Потрошители» тем и радуют зрителя, что не дают усомниться в поступках персонажа. Вот здесь он еще свободно беседует с кумиром детства, за чьим донорским органом пришел, а еще немного и уже где-то в трущобах не способен лишить жизни обреченных нелегалов и женщину, у которой нет ничего органического, кроме собственных губ. Мне было приятно понимать, что герои вышли живыми, за каждым из них сокрыта своя биография, своя маленькая трагедия, своя тяга к счастливому будущему. Вот и сиди потом, и гадай, получится ли у этих двоих, бывшего коллектора и бездомной, обхитрить черствых и безжалостных бюрократов, а потом красиво уйти в закат. Между прочим, и сам антураж картины не слишком футуристичный, хотя меня он до жути пугает, если взглянуть на него со стороны. Судите сами, что в современном мире, что в будущем, все люди без продыху платят кредиты, отдают последние копейки и не жалеют свои жизни ради того, чтобы чуточку подольше протянуть под солнечным светом. Парадокс, но «Потрошителям» в иронии явно не занимать, простые граждане надрываются и отдают последнее, кровно нажитое, а очередные торгаши и менеджеры услужливо помогают каждому поставить подпись в договоре, забыв при этом предупредить о каверзных условиях, напечатанных в конце листа мелким шрифтом. Вам это, часом, ничего не напоминает, а? Как по мне, то у Мигеля Сапочника вышла не то чтобы злостная и страшная антиутопия, а вполне реальная картина нынешнего общества, с головой погрязшего в кредитных займах, ссудах, рассрочках и с особо ретивыми коллекторами и судебными приставами, стучащимися в хлипкую дверь и готовыми описать все имущество, вплоть до ваших почек. На мой взгляд, как и Эрик Гарсия, как и скрывающийся в бегах Реми, режиссер ясно понимает главную задачу своего детища, а именно посильнее ударить по больному месту, дабы оно вновь в надежде заныло, чтобы его все-таки до конца вылечили или предали забвению окончательно. Поэтому, наверное, я и обожаю «Потрошителей», они мне кажутся некоторым жизненным пособием, в котором черным по белому сказано – один в поле не воин, что в реальной жизни все было бы еще только хуже и опаснее. И, скорее всего, нам нужно поблагодарить любые правила и законы, при помощи которых еще не все потеряно и не полетело к чертям. Этим и живем, хотя я порой всерьез считаю, что у нас в стране подобного бы не произошло просто потому, что у нас еще слишком неразвитый технологический уровень медицинского обеспечения. Может быть, оно и к лучшему. 9 из 10