Гаттака

Удивительно красивый, тонкий, лаконичный, глубокий фильм о мудрости природы и силе человеческого духа. Сюжет фильма погружает нас в некое будущее, где ученые научились совершенствовать человеческий геном и очищать его от потенциальных болезней и отклонений. Дети же, рожденные естественным путем, сильно уступают по своим качествам и характеристикам тем, кто рожден «из пробирки», и считаются людьми второго сорта с очень ограниченными возможностями и, самое главное, правами в социуме. Это рождает чудовищную дискриминацию по генетическому признаку. Главный герой Винсент - как раз такой ребенок, зачатый естественным путем, стал плодом любви своих родителей и жертвой равнодушной рафинированной системы. Таких, как он, называли «божье дитя» или «дитя любви», но шансов на полноценное равноправное существование у них не было от слова совсем. Это был предвзятый приговор без всякой возможности к апелляции. Таким образом, человечество бросило вызов божественному замыслу и самоуверенно водрузило себя на пьедестал «господа бога», решив, что теперь оно будет решать, что будет представлять из себя Человек, и каким ему лучше быть. Как обычно, благими намерениями… Мечтой Винсента был полет в космос, видимо, в поисках высшего смысла и справедливости, а также истинной самореализации. А ракеты, взмывающие в космос, за которыми наблюдает Винсент, – это метафора успехов других людей. Его путь - это путь победы человеческого духа над предопределенностью. Выйти за рамки привычных шаблонов восприятия и пойти СВОИМ путем к СВОИМ, а не навязанным, целям и мечтам. Наличие брата для Винсента, с одной стороны было постоянным напоминанием о его неполноценности, а с другой сыграло ему на руку и стало фактором, который все время подстегивал его развиваться и тянуться к более сильному и здоровому младшему брату. Естественная конкуренция с братом для Винсента стала своего рода мотивацией и топливом для постоянной работы над собой и борьбы с собственным несовершенством. Известно, что один из способов успешного развития – это соревнование с более сильным соперником, за которым человек будет все время тянуться. Мы - производное того, во что мы верим. Но часто окружающие моделируют наше самовосприятие, сжимая его до узких рамок и навешанных ярлыков. На самом же деле мы гораздо шире, чем те ярлыки, которые вешаем на себя. Джером Морроу – выдающийся представитель элиты, обладатель идеального гена, эксклюзивных характеристик, человек, сломавшийся под гнетом собственного совершенства. В нем все было прекрасно – тело, ум, способности, возможности. Все, кроме одного, того что было у Винсента, у которого не было всего вышеперечисленного. У него не было силы духа, а также истинной веры в себя, умения принимать собственное несовершенство и опыта преодоления фрустрации и проигрыша. И это удивительно. Их тандем с Винсентом – это невероятный танец божественного и искусственно созданного, совершенства и целеустремленности. Только в объединении этих двух граней мироустройства возможна Жизнь. Природа подарила человеку Волю. И это качество закаляется в преодолении. Опыт неудач дает человеку адекватное представление о себе. Ценно то, чего мы достигаем сами, своим трудом, своими усилиями. Тогда у нас появляется свобода и выбор. А они в свою очередь рождают Волю и Дух. Это говорит нам о том, что те данные, которые заложены в нас изначально – способности, характеристики, таланты – это замечательно. Но без вдохновения, силы воли и Веры в Мечту они становятся бессмысленными побрякушками. И наоборот, имея силу духа можно достичь невероятных высот. Это про Свободу. Свободу выбора и человеческой воли. Можно бесконечно говорить про судьбу, фатальность, предопределенность… Но то, что может со-творить человеческая сила духа, – это всегда намного больше. И в истории человечества множество тому примеров. Но очень часто на пути к мечте встает заведенный порядок вещей, система, шаблонность восприятия, замыленность взглядов и мышления. Так принято в обществе, и мало кто задумывается, почему так, задается вопросом, насколько это адекватно и конгруэнтно. И только те, кто задается подобными вопросами, в итоге становятся теми, кто показывает путь в будущее другим. Они становятся пионерами, первопроходцами и двигают эволюцию. Они дают надежду тем, кто ее потерял и смирился с существующим положением вещей. Но зачастую такими первопроходцами становятся те, кого не устраивает текущее положение вещей. А значит, в очередной раз мы сталкиваемся с парадигмой, что дискомфорт двигает прогресс и развитие человечества. Вообще, очень часто так бывает, что люди, которым реально много дадено и много обещано, редко берут это и делают с этим что-то хорошее. Зато бывает наоборот, когда люди, которые многого лишены на начальном этапе, двигаются гораздо дальше и быстрее первых. Они гораздо более мотивированы и сконцентрированы. К тому же обычно у них богатый опыт в преодолении фрустрации. Для первых неудача – это повод расстроиться и обидеться на мир. У вторых – мотивация выжить. У первых – соответствовать, а это сложнее. Тема соответствия высокой планке – это тяжелая фрустрирующая нагрузка на психику, с которой далеко не каждый может справиться. Свобода воли и духа Человека – это основное послание этого фильма. И ради этой свободы люди во все времена будут готовы на все – на боль, на лишения, на запредельные нагрузки, если надо, то и на убийство и на обман, а иногда даже на самоубийство, если другого варианта обрести свободу нет. Воля – это удивительный «инструмент», которым нас наградила природа. Но волю можно сломать или отравить. Сломать ее можно, запретив достигать. Отравить – если любому желанию забегать вперед. Хорошая новость в том, что ее можно починить и исцелить, если задаться целью и поверить. Невозможно переоценить роль веры и надежды для каждого конкретного человека. Она решает все. Она может стать «золотым ключиком», который откроет самые невероятные перспективы. И наоборот, если ее нет, то даже самые богатые залежи талантов и достижений окажутся запертыми, и мы не сможем ими воспользоваться. Вера — это способность человека создавать, то, чего ещё нет. Этот фильм про борьбу духа и тела! Их союз равен, но дух играет ведущую, определяющую роль. Без него тело – безвольный инструмент в руках глупого самодовольства. Вообще, жанр антиутопии удивителен. Он помогает нам задуматься о том, что мы делаем для того, чтобы попасть туда, куда мы попадать не хотим. Он помогает нам увидеть подводные камни тех наилучших устремлений, которыми мы руководствуемся на пути эволюции.

Знаете, что отличает хорошую фантастику от плохой? Как правило, первая рассказывает о реальных проблемах, с которыми человечество может столкнуться в будущем. Гаттака - отличный пример этого утверждения. Несмотря на то, что рядовому гражданину сегодня активно навязывается равенство рас и возможностей, можно легко увидеть, что проблемы неравенства любого вида очень сильно будоражат умы всего мира. Хотя местами это и доходит до абсурда, реальность говорит о том, что тем, кто сразу не родился с серебряной ложкой в зубах очень сложно изменить свое социальное положение. Фильм рассматривает эту проблему с точки зрения того, что самые лучшие места в обществе теперь заняты специально выращенными людьми с идеальными генами. Здесь чувствуются влияние классической фантастики середины прошлого века. Это касается не только сюжета, но и основного окружения, которое встречается главным героям. В фильме неплохо и крайне реалистично реализовано окружение. В происходящее на экране достаточно легко поверить, несмотря на всю утопичность. Отдельно хотелось бы отметить работу актеров. Все главные роли сыграны актерами с мировым именем. По крайней мере, сегодня мы знаем их именно в таком статусе. Режиссер неплохо работает с изменением цветовой гаммы в зависимости от происходящего на экране. Это заставляет намного лучше прочувствовать атмосферу кино и лучше сопереживать главным героям.

Нельзя точно сказать, что ожидает человечество в будущем. Можно бесконечно предсказывать и предполагать, но в действительно все будет иначе. Что точно можно сказать, так это то, что с нынешним развитием технологий и науки все изменится колоссально. Человек заснувший в 1000 году и проснувшийся в 1500 был бы не так сильно озадачен всем происходящим, как человек заснувший в 1500 году и проснувшийся в наше время. Бесконечное множество фильмов снято о том, что может произойти с нами лет так через дцать. Роботы, рептилоиды, инопланетяне, путешествия к далекому космосу и т.д. Создатели фильма «Гаттака» решили тоже поведать нам свои догадки о жизни наших потомков, но у них все вышло как-то более приземлённо и по бытовому. По-человечески. Но от этого даже сильнее захватывает дух и становится не по себе. Итак, будущее. Человек, рожденный естественным путем ценится гораздо меньше, чем человек выращенный в лаборатории. Главный герой Винсент, в исполнении Итана Хоука, появился на свет благодаря стараниям двух людей на заднем сидении машины. Но родители Винсента решили взять от жизни все и заказали в лаборатории еще одного сынишку, назвав все необходимые характеристики доктору. Люди по типу Винсента обречены быть уборщиками, оставив полеты в космос своим более идеальным собратьям. Но Винсент с этим не готов мириться и через некоторое время с помощью уставшего от жизни «идеального» (Джуд Лоу) он становится главным претендентом на полет к планетам. Удивительно, но этот фильм лучше всех раскрыл для нас будущее человечества. Ведь действительно, научившись за всю историю лечить и приводить себя в норму, следующим шагом для человека должно быть улучшения себя. И это может привести к большой беде. Одно дело, когда тебя уничтожает робот или инопланетянин с далекой планеты, а другое дело, когда ты становишься жертвой человека, который с помощью генетического превосходства смог задвинуть тебя в угол бытия. Неминуемо образуется классовая яма, невиданных ранее масштабов. Но «Гаттака» повествует прежде всего о мечте. О том, что все эти отличия в ДНК приравниваются к нулю, когда есть мечта всей жизни. Будь ты хоть дважды сверхчеловеком, но без четкой цели в жизни ты становишься всего лишь посредственностью и никакой анализ в баночке не сможет это изменить. Прекрасный фильм, с прекрасными актерами и прекрасной музыкой. Не часто встретишь фильм, который позволяет весь последующий день думать о том, что было продемонстрировано. «Гаттака» заставляет посидеть и порассуждать об увиденном. «Вот как я это сделал, Энтон: я не берег силы для обратного пути». 9 из 10

Удивительно, но на «Кинопоиске» страничка Эндрю Никкола, снявшего «Гаттаку» не дает возможности пользователю посмотреть всю фильмографию режиссера. Возраст, номинацию, место рождения узнать можно, а вот фильмографию — увы! А ведь он написал сценарий к «Шоу Трумана» и «Терминалу», снял не только «Гаттаку», но еще и «Оружейного барона», «Время», «Симону» и «Анон»! Если вы еще не смотрели «Гаттаку», но видели «Время» с Джастином Тимберлейком и Амандой Сайфред в главных ролях, то режиссерский стиль Никкола вы узнаете и при просмотре «Гаттаки». Те же строгие одежды, намеренно идеально очерченные формы зданий и вычищенные до лоска помещения, а также ретро-автомобили на дорогах, хотя действие происходит либо в наши дни, либо в недалеком будущем, в котором технологии сделали шаг вперед и человечество научилось выращивать в пробирках идеальных людей. По своему стилю мир «Гаттаки» похож и на мир «Эквилибриума», а также на картину «Темный город» с их запретами и причудливыми правилами жизни. Так, одним из правил «Гаттаки» является право ребенка быть в почете в обществе или напротив в зависимости от того, был ли он зачат родителями традиционным способом или же выращен в пробирке. Именно «искусственные» дети являются идеальными в мире будущего, ведь уже на генном уровне ученые стирают все их недостатки, а родители сами вправе «сконструировать» своего малыша и сделать так, чтобы на этапе взрослой жизни он, например, не начал лысеть. Работать на высоких должностях также могут только так называемые «Годные» (люди из пробирок), в то время как «Негодные» играют лишь роль обслуживающего персонала. Одним из «Негодных» является и Винсент (Итан Хоук), всегда мечтавший о полете в космос, но из-за порока сердца и близорукости, явно лишенный возможности отправиться в космическое путешествие. Однажды его мечта становится реальностью (как Винсент к этому шел описывать не буду — тем интереснее вам будет смотреть фильм), вот только возникает одна проблема — на работе главного героя происходит убийство и в его совершении подозревают «Негодного», ведь на месте преступления находят ресницу… Винсента! Сходство «Гаттаки» и «Эквилибриума» я упомянул в самом начале не случайно. Оба фильма схожи не только внешне, но еще и по своей стилистике — и там, и там показано общество, в котором люди не особо стремятся показывать чувства. В «Эквилибриуме» они были под запретом», а вот в «Гаттаке» - это своего рода норма того общества будущего, которое было показано. Люди по большей части холодны и расчетливы, не стремятся делиться своими эмоциями и переживаниями с другими, ведь они (чувства) является своего рода индикатором того, что человек может оказаться «Негодным». Вместе с тем, лишенное каких-либо «сердешных» переживаний общество «Гаттаки», представлено не бездушным, отнюдь! Люди в нем грезят мечтами о высоком, усердно трудятся, а если отдыхают, то по большей степени делают это по принципу высшего общества (в ресторанах, под классическую музыку и разговоры о вечном). Тут, кстати, очень ярко пересекаются «Гаттака» и «Время» - при просмотре проводишь параллели с режиссерским стилем Эндрю Никкола, очевидно, имеющего свой взгляд на то, каким же все таки будет общество в будущем. Кому как, но такое видение будущего мне очень нравится — оно словно отсылает зрителя к убеждению о том, что достигнув пика своего развития, человечество постепенно начнет отказываться обратно и в скором времени снова вспомнить о DVD-дисках, а затем VHS-кассетах и магнитных дискетах, после чего наступит новая эра винила. А это будет означать, что будущее вернется в середину 20 века… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 9 из 10

Фильм 'Гаттака' Эндрю Николл повествует о фантастическом будущем, где новейшие генетические технологии разделили общество на дегенератов, рожденных естественным путем, и генетически совершенных, рожденных в пробирке. Главный герой Винсент Фриман вытянул несчастливый билет, с рождения он не пригоден к своей мечте, полету в космос. Но он не сдается и готовит план. Осуществить мечту ему помогает генетически совершенный Джером Юджин Морроу, чью личность он крадет с его согласия. Отдельного внимания заслуживает гениальная роль молодого Джуда Лоу, а также футуристическая цветокоррекция, холодная для 90х, но ставшая классикой для фильмов такого жанра. Антиутопии и утопии тем и хороши, что они гиперболизируют черты современного общества, указывают на мелкие недостатки и чудовищные ошибки человечества. Существующие в Гаттаке барьеры, которые преодолевает главный герой на пути к своей мечте, вполне реальны в настоящем мире. Это рамки в голове. На протяжении фильма не покидает одна простая банальная для кинематографа мысль: Мы сами себе палачи и боги. Ведь в мире, где даже биологическая предрасположенность не является главным фактором успеха, все возможно?

Не столь отдаленное (согласно титрам) будущее. Людей все чаще не рожают классическим образом, а производят искусственно, в духе 'Дивного нового мира'. Здоровых, умных и уравновешенных. Рожденные обычным способом в этом обществе не котируются. Таков и главный герой Винсент - у него слабое зрение, потенциальные проблемы с сердцем и вообще слишком уж он эмоционален. И мечтает о полете в космос. Чтобы долететь до звезд, он покупает личность другого человека и устраивается в Гаттаку - контору, занимающуюся космическими полетами. Он отличный сотрудник, и до полета ему уже недалеко. Но тут руководителя миссии кто-то убивает. Винсент не виноват, но ему эта история грозит раскрытием... 'Гаттака' - антиутопия, которая интересна не идеей превосходства 'новых' людей над 'старыми', а своей, скажем так, ретро-направленностью. Собственно, сам сюжет о человеке, напролом идущем к своей мечте, выглядит довольно идеалистичным, в духе старого Голливуда. По меркам девяностых он выглядит очаровательно устаревшим. Такое могло выйти скорее в пятидесятые. С логикой в истории, кстати, проблемы. У героев постоянно берут анализы всех жидкостей, но проверять здоровье никто даже не думает, даже астронавтам перед вылетом. Да и детективы временами очень уж тупят. В общем, временами все слишком явно подогнано под основную линию о погоне за мечтой. Именно она в этой истории главное, а не детективная интрига или устройство футуристического общества. Ну, и любовная линия с героиней Умы Турман - довольно приятная, действительно нужная в сюжете и тоже выдержанная в стиле красивого ретро с драматичными диалогами и прочим. В том же ретро выдержана и картинка. Машины, шляпы, плащи, костюмы, здания, интерьеры, прически - все это взято откуда-то из сороковых-шестидеятых. Подкрепляет атмосферу действительно приятный теплый фильтр, в сочетании с режиссурой создающий атмосферу не антиутопического кошмара, а приятного сна. Виды серого космодрома под ярким солнцем вы вряд ли забудете. Такая вот уютная фантастика, чей-то золотой сон, в котором, однако, всегда есть те, кто в идеальную картину не вписывается и остается на задворках. Одновременно и подстебывание идеализма, и просто красиво. Актерская игра тоже достойная. Конечно, Итан Хоук и Джуд Лоу не так похожи, как предполагает сценарий, но играют оба отлично. Хоук - человек, живущий двойной жизнью, а Лоу - хранитель его тайн и жертва, уставший и сломленный человек. Турман играет такую же жертву режима, как и Хоук, и получается у нее здорово. Колоритными вышли и детективы, и торговец ДНК, и прочие персонажи. Несмотря на современные фильму лица, в общую ретро-эстетику они вполне вписываются. Сила 'Гаттаки' именно в этой эстетике - и визуальной, и сюжетной. Фильм пропитан не прописными истинами о том, что евгеника - это плохо и надо оставаться людьми, а ностальгией по временам, когда Голливуд, по мнению многих, еще был настоящим Голливудом, без особого цинизма рассказывавшим о следовании за мечтой. Это не социальное рассуждение, а красивый ретро-арт в его декорациях. И уже за счет этого фильм достоин внимания. 8 из 10

Это кино, при всей своей неровности и наивности, обладает рядом достоинств. В первую очередь, это чудесная стилизация под ретро-футуризм, переносящая нас не сколько «в не столь далекое будущее», сколько в параллельные 1950-е гг., с их вычурными автомобилями, мужчинами в широкополых шляпах и костюмах и светскими вечеринками в ярко освещенных залах. Эстетически фильм очень приятен и часто делает реверансы в сторону нуара. Герои красивы, генетически доведенные до идеала, они кажутся актерами театра Но, с застывшими масками на лицах. Другое неоспоримое достоинство – каст, точнее, дуэт Итана Хоука и Джуда Лоу. Именно между этими двумя персонажами (а не между героем Хоука и Турман, исполняющей роль красивой тумбочки) и происходит вся химия фильма. Играя противоположностей, вынужденных иметь одну на двоих личность, они лучше всего раскрывают драматическую задумку фильма, которая сводится к банальному, хотя и спорному утверждению – человека, в конце концов, определяет его личный выбор, а не набор генов или происхождение. Кроме того, стоит отметить (возможно, непреднамеренную) амбивалентность персонажей. Среди них нельзя назвать откровенно положительных и отрицательных – даже главный герой, всеми силами (на грани гиперфиксации) стремящийся к своей мечте, не вызывает сочувствия или положительных эмоций, поскольку сам их фактически не высказывает. Была ли в этом задумка режиссера – или это сценарная яма – хороший вопрос, но следить за персонажами значительно интереснее. Тем не менее, фильм далек от идеала. Смесь жанров влияет на неровность сюжета. Фантастика, нуарный детектив, антиутопия, мелодрама – все это здесь представлено несколько схематически, не давая себя по-настоящему захватить. Также и большинство второстепенных персонажей – они скорее не герои, а функции, набросанные весьма и весьма схематически, без глубокого раскрытия их личностей. К правдоподобности тоже большие вопросы, но нужно понимать, что подобные фильмы к реалистичности и не стремятся. В целом можно сказать, что это нетипичный для жанра антиутопии фильм о маленьком, личном героизме, заключающемся не в том, чтобы бороться с несправедливой системой, в том, чтобы стараться в этой системе сохранить себя, свои мечты и надежды. Весьма иронично, что для этого главному герою буквально приходится стать другим человеком. 7 из 10

Фильм 'Гаттака' вышел в эпоху, когда кино еще было кино. Вторая половина девяностых. Кино исследовало смыслы. Фильм открывается двумя эпиграфами. Из нашего времени это уже кажется чем-то необычным. Но подобное начало настраивает зрителя на серьезное кино. Да и зритель для такого кино нужен соответствующий. С первых кадров становится ясно, что использование эпиграфов - это не просто поверхностный прием. Кино продумано до мелочей. Качество конечного продукта такое же высокое как и его идеальная* часть. Задуманное создателями воплощается на экране с хирургической точностью. Смотреть 'Гаттаку' можно только с придыханием. Постановка сцен, работа со светом и движением в кадре, глубина пространств, все это отточено как бриллиант. Диалоги сдержанны и аскетичны настолько, что кажутся отлитыми в камень. Это в особенности касается начальной части фильма. Дальше с развитием истории в 'Гаттаке' становится больше жизни. Наибольший восторг вызывают детали. Детали стимулируют воображение и заставляют мозг работать, находя заложенные создателями связи. Кино раскладывается на элементы и складывается заново в мозгу зрителя. Замечательно. Завязка фильма захватывает зрителя целиком. Интересно в связи с этим и с учетом дальнейшего генезиса человечества в реальном мире проанализировать возможную связь между подобными идеями в кино и людьми, которые принимают решения о путях развития человечества. Есть ли какой-то смысл в том, что в кино часто можно встретить концепции и идеи, по которым планируется вести развитие человечества в реальном мире. Если да, то зачем тогда это кино: подготовка к дальнейшему развитию, получение обратной связи или изощренная форма маркировки стада? В 'Гаттаке' представлен мир, который может стать реальностью в ближайшие десятилетия при условии, что в мире победит концепция трансгуманизма. Центральной идеей фильма является борьба маленького человека с бездушной жестокой и холодной системой, где нет свободы и нет выбора. Но даже в таком мире, оказывается, есть и судьба, и возможности для борьбы. У фильма замечательная, сложная и очень выверенная композиция, формирующая историю как прекрасный бутон, где многие грани создают нечто невероятное. Венчает 'Гаттаку' очень красивый, поэтичный и драматичный финал. Сценаристы использовали для создания фильма мощные и эффектные инструменты и темы. Космос, противопоставление братьев, израненная любовь, педантизм и строгость. Реализация идеи была бы невозможна без отличных актеров. Прекрасная, божественная Ума Турман, идеальный Итан Хоук и неотразимый Джуд Лоу. Но и актеры второго плана также хороши. Особенно стоит выделить дотошного и раздражающего своей напористостью детектива Хьюго в исполнении Алана Аркина. 'Гаттака' - это идеальное кино, в котором сочетаются все необходимые элементы. Гармонично сбалансированный фильм блистает всеми гранями. Глубокий смысл, драматизм, визуальная красота, прекрасные актеры, сложная и гармоничная сценарная композиция. Прекрасно, если не сказать божественно! * - то есть, замысел