Назови меня своим именем

Я посмотрел Назови меня своим именем через пять лет после выхода и, можно сказать, случайно. Должен признаться, что после фильма я не в полной мере понял восторгов по его поводу, и поэтому решил прочитать его литературную основу, а затем – написанное Асиманом продолжение «Найди меня». Первое впечатление от фильма – он очень тягучий, прямо как жаркий летний день, за которым следует душная ночь. Кажется, что ничего не происходит, а наше сознание лениво спит, даже не наблюдая за героями. Хотя время от времени какие-то проблески движения заставляют встрепенуться и не дают уснуть окончательно. Но если первым впечатлением не ограничиваться и сделать над собою усилие – то понимаешь, что это никакой не сон, а томление главного героя, который пытается продраться через плотный поток собственных чувств, влекущих его в разные стороны. Так получилось, что в этом потоке одно из течений (чувство к Оливеру) оказалось сильнее, увлекло Элио за собой и, видимо, определило всю его дальнейшую судьбу. Но мне кажется, что все могло бы пойти по-другому, если бы тем летом к отцу Элио в качестве ассистента приехал другой человек. Можно сказать, что это – судьба, и ни Оливер, ни Элио её не выбирают. И когда это судьба случилась – они счастливы. Пусть на несколько дней, но, кажется, что все для них складывается правильно и удачно. А в конце лета мы узнаем, что, хотя судьбу нельзя отменить, её можно принять - или нет. Более того, жизнь дает много вариантов разных судеб на выбор. И в самом конце фильма каждый из героев сделал свой выбор. Отчасти фильм кажется длинным и достаточно бестолковым трейлером к роману. В нем не звучат слова Асимана о множественности жизней, которые каждый человек может проживать одновременно. Если в книге автор приоткрыл отдаленное будущее героев – то в фильме мы прощаемся с Элио-подростком. Но зато режиссер смог донести другую идею – эмпатии, важности понять и принять человека. Даже Элио с Оливером поняли друг друга только к концу лета, а потом сокрушались о потерянном времени. А вот родители Элио, даром что второстепенные, вроде бы, персонажи – настоящее благословение для него. Между родителями, видимо, уже давно нет страсти, но есть единение и уважение друг к другу и к сыну, и чувство по-настоящему высокой любви. И именно разговор Элио с отцом несет самую важную идею: «Не бойся! Не прячься от чувств! Просто помни, что я рядом». И это – самая сильная и светлая сцена фильма. Вот написал главное, и задумался: за что бы поругать (а ведь хотел поначалу). Может, Оливеру следовало бы быть помоложе и поживее (ему ведь всего 24, а в фильме – явно за 30). Тогда бы Оливер не выглядел бы совратителем несовершеннолетнего (а ведь для него чувство к Элио тоже стало неожиданным). Или подробнее раскрыть отношения Элио с Марсией (а между ними были именно отношения, хоть и мимолетные)? Но, пожалуй, на общее впечатление от фильма, как целостного произведения, исполнение таких моих хотелок не повлияло бы. Так что пусть будет таким, как получился: фильм оставляет приятное, теплое впечатление, хотя идея пересмотреть его еще раз навряд ли придет в голову в ближайшее время.

'Назови меня своим именем' - фильм, удивительный во всех отношениях. Здесь два актера, вроде бы в однополых связях незамеченные (Тимоти Шаламе и Арми Хаммер) играют настоящую любовь между двумя молодыми мужчинами с такой нежностью и с таким накалом, что ты внезапно понимаешь, насколько сильно лгут в отношении изображения чувств большинство современных фильмов. Тут вроде бы обычная история летней встречи очаровательного и не по годам умного сына профессора и приехавшего погостить на лето 'молодого бога' с беспримерно длинными ногами перерастает в такой силы роман, по сравнению с которым все прочие любовные отношения окружающих кажутся надуманными и фальшивыми. Показанная на экране Италия, пронизанная светом, безо всяких 3D и IMAX технологий обрастает звуками, запахами, вкусом - настолько, что любого хотя бы раз в жизни посетившего этот райский уголок Земли охватывает сладкая тоска и ностальгия - такая, до боли, светлая, зовущая бросить все и снова отправиться куда-нибудь в Ломбардию или Тоскану - уже безвозвратно. Лубочные, казалось бы, совсем открыточные виды, которыми до краев наполнен фильм, знакомы и приятно близки каждому, кто хотя бы раз отдыхал летом в Северной Италии - а на их фоне и короткие мужские шорты, и загорелые ноги в светлых спортивных тапках, крутящие педали велосипеда, и свободные рубашки, расстегнутые на груди, и теплая гладь воды, покрытая опадающими от жары листьями, и перегретые каменные мостовые - все живое и настоящее. 'Назови меня своим именем' показывает созревающую любовь подробно, бережно, в деталях. Мы то смотрим на мир глазами семнадцатилетнего Элио, который рядом с высоченным, совершенным внешне объектом своего вожделения (который 'нравится всем') чувствует себя некрасивым, неловким, почти ничтожным, и еще не вполне понимает, куда качнется его первое чувство - к ненависти или к любви. То внезапно и остро ощущаем эмоции вроде бы взрослого Оливера, который, несомненно, влюблен в мальчишку, но все не решается сделать первый шаг. От напускного высокомерия и легкости ощущения бытия, которые вроде бы и являются сутью красавца-аспиранта, он внезапно падает в такую темную и тревожную глубину эмоций, которая, казалось бы, совсем не вяжется с его победительно-олимпийской внешностью. Камера танцует, скользит, замирает на мгновение, показывая отдельные, будто бы выхваченные случайным человеческим взглядом, кадры. Короткие, но многообещающие, как старые фотоснимки, взгляды. Самозабвенно танцующий Оливер и напряженно наблюдающий за ним Элио - кажется, ему не нравится, что американец обнимает девушку. Сцена массажа ног, на первый взгляд, всего лишь дружеского - и вдруг Оливер неловко нагибается и целует Элио щиколотку. Говорят, меткий взгляд режиссера оставил в конечной версии фильма только те условно эротические эпизоды, которые помогали раскрытию образов. Итог - реалистичное, бережно снятое и удивительно скромное в изображении сцен секса кино - после него даже гетеросексуальные любовные сцены в условных боевиках и триллерах, раскрывающие эротическую сторону жизни персонажей, а большинстве своем покажутся неуместными и неприятно развратными. Лука Гуаданьино подробно препарирует чувства и ощущения Элио - возможно, роман юного музыканта и двадцатипятилетнего аспиранта и мог бы стать просто историей страсти, выплеском всепобеждающей сексуальной энергии 'красивого мальчика', если бы нам не показали в сравнении, как выглядит простое животное утоление желания. Вот Элио в ожидании ночи, которая обещает встречу с Оливером, пытается мимолетно сбросить накопившуюся эротическую энергию в объятиях подружки женского пола. Вполне вероятно, для девушки этот опыт и станет самым важным и главным в жизни, но Элио поспешно и почти равнодушно овладевает Марсией, не забывая даже в процессе двухминутного полового акта глянуть на часы - ведь то, настоящее, случится в полночь, и именно полуночи он ждет. Все остальное мимо - с тем же энтузиазмом, как в подругу, он чуть позже кончит в бездушный персик - как говорится, в юности стоит даже на тапок (в нем тоже дырка есть). На фоне беспримерно красивых главных героев вроде бы очаровательные и внешне эффектные юные девушки, подружки Элио, полные вполне персиковой нежной подростковой зрелости, кажутся совсем некрасивыми и даже непривлекательными - эдакими суррогатами для удовлетворения разве что совсем непритязательных сексуальных желаний. Как позднее и вскользь упомянутая приятельница Оливера, так и не материализовавшаяся на экране, покажется случайной и ненужной игрушкой, выгодной не созревшему ханжескому обществу картонной заменой настоящему, истинному чувству. IMHO, лучший фильм о любви всех времен и народов - ничего даже близкого по накалу страстей и искренности, магнетизму между двумя героями на большом экране я не видела. 10 из 10

'Первая любовь всегда проходит, но никогда не забывается' (с) - фраза не моя, но запомнилась. Первая любовь, пожалуй, никогда не бывает простой. Тем более, если природа распорядилась так, что твоя первая любовь одного с тобой пола. И понимающие и любящие родители в такой период - подарок судьбы. Романтичному, начитанному и творческому юноше Элио с родителями определенно повезло. Арми Хаммер и Тимоти Шаламе играют любовь настолько пронзительно, что забываешь о том, как такие отношения порицаются обществом. Вообще забываешь о том, что это двое мужчин, зато прекрасно видно, что это двое любящих людей. Тимоти Шаламе выдает огромный спектр эмоций для столь юного актера (и да, я ничего не смотрела с ним ранее, да, даже Дюну, честно! Теперь посмотрю). Все это на фоне 'где-то в Италии', пронизанной солнечной негой и зеленью, наполненной текучей водой и фруктовыми деревьями, где тихие улочки старинных городков, увитые плющом столетние семейные дома с деревянными ставнями от солнца, велосипеды, шорты и расстегнутые на груди рубашки. Безусловно красивая летняя картина, подчеркивающая быстротечность чувства, как и быстротечность лета. Которое истаяло как раз к Рождеству. Но наверняка не забудется никогда ни одним из героев.

Фильм повествует о встрече сына профессора (Элио) и его ассистента (Оливера). В начале фильма не показывается гендерная принадлежность юноши. Зритель может пасть в тупик, не понимая взаимоотношения героев. В картине показывается половое созревание мальчика и тяга к физическому контакту. Почему же для меня это не любовь, а страсть? Не хочу показаться консервативным, но все же очень тонких моментов мало. Как правило, это короткие разговоры, длительность которых не больше двух минут. Все прекрасно понимают, что все происходящее закончится. Однако продолжают наслаждаться процессом, но с осторожностью. Есть мерзкая для обычного зрителя сцена с фруктом. Но именно она показывает больную тягу. Также видно нестабильное психическое состояние подростка, так как у него возникают слезы и обиды из-за банальных вещей. Он пытается внушить себе, что все происходящее действительно чего-то стоит, а не является просто фантиком. Помимо этого пропагандируется педофилия. Это так же накладывает стереотип о геях. Будь это любовь - любой бы перевернул горы, чтобы сохранить её. То есть это смешно, что у людей так горело сердце к другу, но спустя время все быстро утихло. Страсть - это как спичка, возгорается невероятно быстро и также очень быстро гаснет. Я почти уверен, что это фильм о людях, которые хотели попробовать запретный плод. Ведь времена фильма проходят в 80-ые прошлого века. В обществе это порицалось, и никто не хотел и слышать даже о таком. Персонажи обожглись. В конце режиссер хочет вызвать у зрителя хоть какие-нибудь чувства к Элио. Но я ничего не чувствую, ведь это опыт, через который проходил каждый из нас. Это просто урок. Лично для меня этот фильм ничего нового не показал. Я не испытал какие-либо эмоции. Я тянулся к часам и смотрел, сколько осталось до конца фильма, это очень плохой показатель. Единственный плюс, который я могу выделить - это отношения родителей и сына. Диалоги с отцом показывают, что профессор не стал переносить плохие черты даже от самых близких ему людей (собственно говоря, его родителей), это приятно осознавать. И то, что он принимает ребенка каким он есть, при этом попутно давая советы. А принимать ли эти советы - это выбор каждого ребенка.