Дюнкерк

1. БЛАЖЕННЫ ЧИСТЫЕ СЕРДЦЕМ Насмотренность и искушенность иногда бывают плохими друзьями. Они подсказывают слишком очевидные параллели и самые банальные рифмы. «Уже видел» - твердят эти друзья с самого начала «Дюнкерка», подкидывая имена и названия, где был и этот песчаный берег с холодным морем, и опустошенные поражением солдаты, и ощущение глобальной катастрофы, которая складывалась из сотен тысяч катастроф личных, и эвакуация, и раненые, и погрузка на эсминец, и ботинки, которые снимают с убитого товарища. Спилберг, Иствуд, Трюффо, Гибсон, Герман, Аранович - нашептывает тебе искушенность. На какой минуте фильма она заткнулась? Я не знаю. Режиссер Кристофер Нолан два часа возил мою насмотренность лицом по столу, а я ему за это благодарен. Он открыл свои карты в прологе фильма, объяснив все правила игры, а я ему не поверил. Зато он поверил мне. Он учел всех, кто был в этой теме до него. Он знал, что обречен на сравнение и с ними, и самим собой - ранним Ноланом, и потому единственный выход - стать несравненным. В «Дюнкерк» влюбляешься, а любовь очень трудно объяснить. 2. ВРЕМЯ И МЕСТО О том, что время на войне течет по-другому, понятия «быстро» и « медленно» имеют иные смыслы, снимали и раньше. Нолан идет дальше. Три основные истории фильма имеют разную временнУю протяженность. Но при этом они переплетены между собой. На земле, в небесах и на море часы и минуты текут по-разному. В «Дюнкерке» это не только разные стихии, это разные лики войны и типы действий. Ожидание, обреченность, надежда на берегу. Решительность и последовательность на море. Мужество, отвага и самоотверженность в воздухе. На берегу за время картины проходит один месяц, на море - один день, в воздухе - один час. Эти истории режиссер заплетает в тугой жгут так, что вся ткань картины становится цепью временнЫх петель: сплошь и рядом последствия предвосхищают причины. Солдата с потонувшего эсминца спасут раньше, чем он туда погрузится, самолет сначала атакует неприятеля, а потом поднимется в воздух. И в таком типе повествования нет режиссерского кокетства. Высшая художественная правда оказывается в том, что война повергает в руины не только здания и гражданскую инфраструктуру, она рушит само течение времени, превращая его в хаос. Время замедляется, ускоряется, пускается вспять, выкидывает из памяти целые фрагменты. В воздухе пилот мелом пишет цифры остатков топлива на приборной доске - датчик из строя вышел. Время полета и остатки топлива, минуты и галлоны оказываются в общей системе измерений, и меряют они шансы выжить. И эти шансы пишутся белым мелом по черной доске, чтобы потом быть стертыми. Вот высший пилотаж режиссуры: квазиреализм, возвышающийся до символа. В «Дюнкерке» Кристофер Нолан не только тасует события по временнОй шкале. Он постоянно меняет еще и точку зрения рассказчика. Один и тот же эпизод — приводнения подбитого английского самолета, зритель видит трижды: глазами другого пилота, экипажа гражданского катера и самого летчика, падающего в холодный пролив. И это тоже образ войны. Субъект и объект постоянно меняются местами. 3. УЖАСЫ ВОЙНЫ Операция по эвакуации 400-тысячной британской армии - одна из самых драматичных страниц военной истории Великобритании. Но в фильме почти нет крови. Нет ни оторванных конечностей, ни страшных ранений. Окровавленных бинтов минимум. Ужас в том, как корабль причаливает к пирсу, не предназначенному для таких судов. Ужас в этих огромных объектах, которые в условиях войны тоже ведут себя хаотично: могут подмять, раздавить, предательски рухнуть, отторгнуть. Ужас в том, что корабля приходится ждать, повиснув между морем и землей на сваях пирса. Ужас в том, что твоя родина войну проигрывает, и к этому проигрышу не готова. Ужас в том, что при выборе достойных первоочередной эвакуации в самый конец списка сразу отправляются союзники - французы, которые теряют не только родину, но и надежду. 4. NOLAN CONTRA SPIELBERG. В первую очередь в масштабе фабрики грез «Дюнкерк» пытаются представить как продолжение стилистики «Спасти рядового Райана». Та же война с точки зрения солдата, те же пули, оставляющие след в воде, та же Франция. Все то же, да все не то. Да, Спилберг своей начальной эпохальной сценой высадки нормандского десанта вырывал современного зрителя из своего времени и кидал его на французское побережье 6 июня 1944 года в жерло страшной мясорубки. Он облегчал себе решение этой задачи тремя путями: необычными ракурсами, сверхкрупными планами и человеческим мясом. Зритель забывал про поп-корн, глядя на простреленную, разрубленную, обожженную человеческую плоть. За Спилбергом по этому пути пошли и эпигоны. До абсурда это довел Гибсон в своем последнем полотне « По соображениям совести», где фестиваль страданий человеческого тела формально прикрывался пацифистским лозунгом. Так что, Нолан разводится со Спилбергом уже в прологе. А дальше будет удаляться с космической скоростью. У Спилберга фон - победное завершение Второй мировой, в которую США вступили в самом финале, чтобы присвоить лавры победителей, у Нолана фон - трагическое и масштабное поражение, и все тяготы великой войны еще впереди. У Спилберга — поиски рядового, который единственный среди своих братьев остался пока в живых. В этих поисках погибнут многие герои, у которых тоже есть матери. Для Спилберга Божья оценка - чепуха на фоне мелодраматического жеста Правительства США. У Нолана родина оказывается растерянной перед неудачей. К победам Британия была готова, поражение разрушило почти все. Драматургическую линию Правительство - Народ Нолан строит перпендикулярно Спилбергу. 5. РОДИНА 400 тысяч английских солдат и офицеров блокированы на французском побережье немецкими войсками. Британский кабинет министров поставил вопрос об их эвакуации слишком поздно. Самый оптимистичный прогноз: на остров удастся вернуть не более 40 тысяч, то есть, лишь каждого десятого. К счастью, Родина — это не только кабинет министров. К берегам, где еще идут бои, помимо эсминцев и тральщиков устремятся десятки утлых рыболовных и прогулочных катеров простых британцев. Это с их помощью домой живыми вернутся 337 131 человек - в десять раз больше, чем прогнозировал кабинет министров. И здесь Нолан ведет очень тонкую игру. Печальные планы правительства по эвакуации, а затем радужные реальные цифры от того же кабинета режиссер дает через заголовки в английских газетах. Англичан в беде спасли англичане. Не кабинет министров и не политики. Они просто присвоят эту народную волну солидарности и мужества. 6. ЭПИЛОГ В любви не бывает так- вот за это я тебя люблю, а вот это мне не нравится. «Дюнкерк» пусть останется в памяти как совершенный союз мысли, чувства и мастерства.

Моей юбилейной четырёхсотой оценкой на Кинопоиске стал фильм Кристофера Нолана 'Дюнкерк'. Признаюсь, что я ожидал качественной реконструкции событий Второй Мировой войны, думал, что будет простой, но хороший военный фильм на 7 из 10, но нет. Это ПОТРЯСАЮЩИЙ фильм, просто великолепие какое-то! Теперь это мой любимый фильм про военные действия, входящий в тройку лучших фильмов Нолана. По сюжету немецкие войска окружили британские и французские войска численностью 400 тыс. человек на берегу моря и теперь они ждут спасения от союзных кораблей. Сюжет развивается от лица самых разных участников операции и половина из них являются собирательными образами тысяч таких же ребят, которые хотят выжить, помочь, которые паникуют и храбро защищаются. Восхищает то, что нет плохих и хороших. Нет этих стереотипных трусов, нет задир, есть ситуации, которые пробуждают в солдатах излишнюю рациональность или страх, а когда угроза уходит, они самые простые люди, которые рады помочь тому, на кого из-за паники указывали винтовкой 3 минуты назад. К тому же фильм честен со зрителем, нам не рассказывают о довоенной жизни бравого солдата, который спасёт сотни своих товарищей благодаря благословлению отца и сына и святого духа от его седой матушки, нас не пытаются завлечь театральной харизмой и остроумными шуточками Александра Петрова. Ведь всем понятно, что мы не запомним имён этих ребят, а кто-то забудет и лица актёров, которых видит в первый и последний раз. Поэтому из главных действующих лиц сделали просто привлекательные собирательные образы героев, простых солдат и простых гражданских, которые хотят помочь. Также в 'Дюнкерке' не было пропаганды милитаризма, не было искажения истории, что ОЧЕНЬ радует, не говорят, что вот они хорошие, а они плохие. Был даже момент, когда военное командование Великобритании представляли очень циничным, а немцев в кадре за весь фильм почти не появлялось. Знаю, что фильм очень понравится любителям истории, понравится тем, кто любит реалистичность и, конечно же, ценителям атмосферы фильмов Нолана. Эта самая атмосфера создаётся преимущественно из-за очень высокого уровня реалистичности происходящего. Взрывы, обстрелы, воздушные бои очень правдоподобны. Даже кровь не льётся реками, как в каком-нибудь хорроре, для реалистичности. Ещё стоит выделить, как всегда, потрясающий саундтрек в нолановском фильме, цветокор, качество съёмки - всё идеально. Также присутствую нотки напряжения, но на чувствах зрителя играют не сильно, как бы говоря, что вот, это просто история. 'Дюнкерк' очень рекомендую любителям истории, ценителям нолановской атмосферы и тем, кто обожает настоящую человечность без излишней романтики и цинизма. 9 из 10

Скажу сразу без интриг и прочего, фильм прекрасный! Я его рекомендую всем и каждому. Дальше читать вам не вижу смысла по сему идите и смотрите данное кинцо и наполняйтесь дозой приятных эмоций от просмотра. К своему сожалению я смог открыть этот фильм для себя, только сейчас, а не во время его выхода. Но хватит воды. Что там с фильмом? История там разворачивается во время второй мировой между войсками союзников (Бельгия, Великобритания, Франция) против Немцев (Германия). Нолан с самых первых кадров пускает нас в поток военных действий. Интересно, то что фильм не фокусируется на одном главном герое или двух... нет. По сути главных героев тут нет. Точнее они есть, но многим может показаться, что они мало раскрытые по мере фильма. Просто они есть и все. Тут мнения начинают расходится, кому-то нравится, кто-то считает этот ход 'плохим'. НО! Я скажу так, что по мне это было сделано специально. Да, Нолан никого не прописывал - намеренно! Потому что это фильм не о людях, а о войне! Как нежно и кратко показано место действий и несколько временных путей, которые сплетаются в одну, превращаясь при этом в ясную картину. В этом фильме нет главного персонажа! Тут каждый, кто появляется в кадре - и есть своеобразный главный герой! Это война... весь фильм - война. Но, но, но... это вам не Майкл Бэй, которые снимает экшен, как аттракцион. Нет. Тут каждая схватка - это эмоциональная спираль. Все показано в четких тонах, которые прекрасно передают то время. При этом всём каждые сцены умело переплетаются между собой. Режиссер мало того, что меняет действия визуально, но еще выходит за рамки картины. Играется с форматом. То 16:9, а потом бац и 21:9, а потом обратно, что вполне работает для погружения в тонус фильма. Про актеров скажу немного. Все играют хорошо. Чего стоит Том Харди, которой показывает эмоции с помощью глаз. Ради этого стоит и посмотреть, знаете ли: )) Конец фильма меня так вообще порадовал! Он закончился правильными словами и правильной мыслью. Это очень уникальный финал, как я считаю. ДАЛЬШЕ СПОЙЛЕРЫ: По мне этот конец хорош, как минимум тем, что войско союзников хоть и выжило, и вернулось домой, но проиграло битву. И нет, тут это не просто для того, что 'посмотрите, они проиграли'. Вовсе нет! Фильм делает финал другим, тем, что выжившие бойцы, которые вернулись домой - это сама по себе, но какая-то победа. Все граждане рады этому. Хоть эти самые бойцы и проиграли. Просто, мои аплодисменты! 'Мурашки по коже' вошли на сцену... хах! Все подано так, как надо было подать. Лучше и не придумаешь. СПОЙЛЕРЫ КОНЧЛИСЬ! Для меня 'Дюнкерк', пока что является любимейшим фильмом режиссера Кристофера Нолана. Я обязательно в будущем буду его пересматривать. По поводу музыки и операторской работы - тут никаких проблем! Ясень пень! Ханс Циммер у руля, как композитор и Хойте Ван Хойтема, который собаку съел тем, как хорошо он работает с камерой вместе с Кристофером. Фильм хороший, всем рекомендую!

Главные герои и их друзья олицетворяют наших близких, друзей и знакомых в реальной жизни. Если главный герой или его друг умрёт, то нам будет так же грустно как если бы в реальной жизни умер наш знакомый сосед или друг, которого мы очень хорошо знали. А не раскрытые персонажи – статисты, которые олицетворяют незнакомых людей. Пока я писал всё это, где-то сейчас погибли люди – 'статисты' моего мира. Умом я понимаю, что это плохо, но сердцем нет. Для меня эти люди и раньше не существовали. Кристофер Нолан не просто так не раскрывает персонажей. Многие считают, что он хотел, чтобы зрители почувствовали себя в шкуре солдат пытающихся выжить любой ценой, но на мой взгляд это картина о том, что мы все давно лишились или и вовсе не имели искреннего сострадания к абсолютно чужому человеку. И негативные отзывы о том, что в фильме нет раскрытых персонажей и некому сострадать лишь подтверждают этот тезис. Эти люди неосознанно кричат, что им в целом параллельно что где-то сейчас погибают люди от войны, голода, эпидемии и так далее. Мы конечно будем лгать, что мы искренне всем сердцем сопереживаем за них, но ребят, давайте хотя бы самих себя не будем обманывать. Мы - животные для которых важен лишь собственный 'прайд'. Безусловно вы скажите, что мне не стоит сравнивать фильм и реальную жизнь. Поскольку осознания того, что ты смотришь фильм не покинет тебя. И вы будете правы. Но Нолан совместно с Циммером и Ванхойтема сделали всё, чтобы создать невероятную атмосферу, чтобы мы хотя бы на полтора часа растворились в фильме. Даже я только-что посмотревший фильм на 32 дюймовом телевизоре смог частично окунуться, а что говорить про тех, кто в своё время посмотрел в IMAX-е.

Нолановская фирменная атмосфера. Хороший актёрский состав. Традиционный для Нолана Ханс Циммер. Пространная отрешённость, пугающая своей безнадёжностью и фаталичной неопределённостью. Знаковое для союзных антифашистских сил событие в начале Второй мировой войны. Эпичное отступление спасшее жизни сотен тысяч солдат. Нолан показывает фрагменты, акцентируя на личностях. Какие-то люди управляют ситуацией, ну или пытаются управлять. Какие-то просто стараются сделать всё, что бы выжить. Но фильм, скажем так, не совсем правдиво отражает исторические события, подводя к воодушевляющему финалу, заигрывая с ура-патриотизмом. В реале операция Динамо осуществлялась в большей мере усилиями самой армии, а гражданские, которые действительно помогали бегству солдат, носили эпизодический характер. Естественно, против наступления гитлеровской армии, которая могла уничтожить массу людей, попавших в окружение и запертых на пляже, велось боевое сопротивление. Но исторически, Гитлер, по какой-то причине притормозил атаку, что и дало время собраться союзным силам для реализации отступления. Сама операция Динамо была проведена великолепно, но как и сказал Черчилль: «В результате эвакуаций войны не выигрываются». При этом, с визуальной и технической точки зрения, кино великолепное. Поэтому, посмотреть его стоит. Фильм получил Оскаров за лучший звук, лучший монтаж и лучший монтаж звука.

- Молодцы ребята, молодцы, вы постарались, молодцы. - Но ведь мы просто выжили - Это не мало Жутко реалистичный фильм о том, что война состоит не только из битв, а бегство это не трусость, а лишь движение назад. Кристофер Нолан берет за основу одно из важнейших событий начала Второй Мировой войны и снимает это в своем стиле. Кристофер Нолан, не только поставивший эту картину, но и написавший к ней сценарий, не забывает и про свою главную фишку — нелинейное повествование. Фильм рассказывает три истории с разными временными отрезками: неделя, день, час. Это поистине гениально написано, все три истории не просто связаны, они сходятся в одну точку. Нолан написал идеальный сюжет, а как дела с эмоциями? Дела безупречно, кино не многословно, но диалоги здесь прекрасны, а многое чувствуется без них, кино будто может быть немым. Всему этому безусловно способствует безупречно точно подобранный каст, который не пестрит яркими ролями и даже не заявляет главного героя. При этом хочется отметить множество прекрасных, хоть и небольших работ Кеннета Браны, Барри Кеогана, Киллиана Мерфи, Тома Харди и, неожиданно, Гарри Стайлза. При всем выше сказанном нельзя забывать, что «Дюнкерк» — это прежде всего торжество технических аспектов. Фильм снят практически полностью на 70-ти миллиметровую пленку, что даже для Нолана довольно рискованный шаг, который по итогу оправдал все ожидания. Визуал картины абсолютно великолепный, перехватывающая дыхание операторская работа с камерами на крыльях самолета, пролетами камер под самыми облаками и великолепными общими планами войск. Отличная работа с цветом, шикарная постановка сцен с участием тысяч актеров. Кадры широкие, масштаб захватывает, а сцены полетов самолетов вероятно не были такими интересными и реалистичными еще никогда. Саундтрек Ханса Циммера идеален, а саунд дизайн заставляет буквально чувствовать каждый взрыв. Важно отдельно отметить монтаж, который идеально сшивает столь сложную структуру воедино с нужным темпом. Фильм Кристофера Нолана «Дюнкерк» не дает нам забыть мужество и смелость людей причастных к эвакуации людей из окруженного нацистами города Дюнкерк. Эта история о войне, но не об убийствах, а о спасении.