Комната страха

Вроде бы, и каннский хит Финчера 'Убийца' релизнулся, да и давно пора было 'чекнуть' 'Манка' опосля 'Гражданина Кейна', но я решил закрывать Гештальт фильмографии Дэвида более поступательно, поэтому сейчас поговорю про отличное жанровое кино 'Комната страха', которое наконец-то удалось посмотреть спустя 21 год после релиза. Не знаю, как так вышло, что в свое время я его пропустил, когда все остальное видел еще с DVD. Либо плохая рекламная кампания, либо я немного ослеп. В любом случае, лучше поздно, чем никогда. Стоит сразу оговориться: определенной управляющей идеи в данном кино и нет, либо я не считал. В сухом остатке, имхо, это просто отличный жанровый фильм, который качественно и закрученно написан, прекрасно сыгран, филигранно снят и смонтирован. Сценарий - пушка-гонка: камерное и клаустрофобичное действо с постоянным чувством саспенса и переживания за главных героев. Ритмичный сюжет, который ни разу не буксует на протяжении всего своего хронометража. В общем, мне крайне понравилось то, что вышло в итоге. Ставки сделаны на актерские работы: молодая Фостер все еще в 'своем соку', юная дебютантка Стюарт, которая прекрасно вжилась в своего персонажа, Лето, Уитакер и Йоакам - типичные криминальные элементы подобных историй. Оператор отработал феноменально: очень крутые пролеты камерой через препятствия, длинный план, хоть и искусственный, для обозначения размеров пространства, где происходит действие. Монтаж понятный и приятный. Саунд-дизайн и пост-продакшен отличный. 'Panic Room' - это прекрасный психологический триллер, которому явно не хватает 'второго дна' на смысловой нагрузке. Имея на борту закрученный сюжет и скоротечное повествование, хочется его посмотреть от начала и до финальных титров. Увлекательно, зрелишно, интересно. Приятного просмотра. 8 из 10

Этот фильм до сих пор является отличным визуальным аттракционом, но в его основе лежит такая логика, которая даже для своего времени была изъезженным клише категории Б и читалась на раз-два. Проблемы с ней начинаются буквально с самого начала. Мать с дочкой, вдвоем, без какой-то подготовки, в какой-то спешке въезжают в четырехэтажный особняк на Манхеттене, объемом с небольшой торговый центр?! Даже если деньги не вопрос, а речь тут идет явно не о просто богатых, а об ультрабогатых товарищах, то дело это так явно не работает. Планировка дома — это отдельная тема, т. к. так, по-моему, даже на югах, где отопление не вопрос, не строят, ну да бог с ним… Первым же реально серьезным звоночком становится показанный крупным планом запас инсулина в холодильнике юной героини. Безопасная комната на одном этаже + инсулин на другом = вот что может пойти не так?! Интрига, достойная романов Агаты Кристи… Дальше сюжет в темпе вальса накидывает целую корзинку разного рода «ну не может быть». Охранная сигнализация фиксирует отключение датчика, но не реагирует? Ок… Принципиальный грабитель, неприемлющий насилия, обнаружив в доме людей, вместо того чтобы развернуться и уйти, как пришел, впускает сообщников, чтобы объяснить им, что он выходит из дела?! Ок… Мать и дочь запираются, по сути в бункере, который находится в центре города, т.е. пиши с гарантией, что на следующий день их хватятся, после чего большой профессионал говорит, что открыть её невозможно, а про инсулин, напомню, знает только зритель. Вот что тут можно придумать хотя бы относительно правдоподобное? Правильно, ничего, и, собственно, с этого момента формальная логика окончательно покидает сюжет, после чего начинается совершенно искусственная игра в кошки-мышки с правилами, придумываемыми и меняемыми на ходу. Если попытаться отключить логику и перестать задавать дурацкие вопросы, то нельзя не отдать должное тому, что с ритмом истории тут относительный порядок. А еще тут по-прежнему полный порядок с визуальной составляющей. Как писал в начале, фильм этот является отличным визуальным аттракционом с большим вниманием к деталям. Делом этим спустя годы, возможно, конечно, и не удивить, но местные визуальные решения до сих пор смотрятся, моё почтение, и почти вытягивают камерную и формально бестолковую историю в весьма бодрый экшн, ради которого на фильм до сих пор можно обратить внимание. Поначалу показалось, что бестолковая планировка дома связана с необходимостью таскать туда-сюда съемочное оборудование, но тут камера вырисовывает такие нереальные пируэты, что после просмотра первым делом полез почитать, как вообще это дело снималось?! Как выяснилось, тут очень много компьютерной графики, которую до сих пор не улавливает глаз, и это удивительно! Скажу больше — это самая бодрая съемка в замкнутом пространстве, какую могу припомнить. Вишенкой же на торте выступают разные, уже очевидно сделанные на компьютере мелочи, типа пролета камеры через замочную скважину, невозможных ракурсов съемки внутри стен, мигания лампочки крупным планом, визуализации тока электричества по проводам и т.д., что до сих пор формально выглядят более чем достойно, но уже явно являются артефактами эпохи активных экспериментов с компьютерной графикой. В результате вышесказанного впечатления от просмотра остались крайне смешанные. Возможно, как чисто развлекательный проект своего времени он работает и более чем справляется со своей развлекательной функцией, но количество сюжетных костылей в нем таково, что вместо триллерного движка в нем просто просится комедийный, который, оперируя ровно теми же клише жанра, мог бы совершенно легально вытворять всё тоже самое, не вызывая вопросов. Из контекста просмотра, спустя годы, практически невозможно ещё и исключить амплуа Финчера, который приучил своего зрителя к значительно более, если не сложным, то уж проработанным историям, на фоне которых эта выглядит как откровенное баловство. Прекрасно отдаю себе отчет в том, что любые ожидания — это всегда проблемы ожидающего, но тут просто просится сценарная шлифовка либо в сторону большей серьезности, либо, наоборот, несерьезности. Уверен, что как минимум без инсулина можно было бы обойтись или раздуть эту тему до откровенного гротеска. Можно было бы элементарно вынести действие за пределы города, где можно было бы как-то аргументировать план взятия неприступной крепости измором. Взаимоотношения внутри грабительского трио также просятся на шлифовку. Ну или докрути в откровенных лебедь, рак и щуку, чтобы все понимали несерьезность происходящего, либо создай хотя бы минимальную видимость того, что у них был какой-то изначальный план сложнее, чем «приключение на 15 минут, зашли и вышли». В том же виде, как есть, фильм попал в какой-то стык между даже не жанрами, а скорее базовыми концепциями. Понятно, что он является коммерчески успешным и победителей не судят, но, как ни крутил, так и не удалось сформулировать его целевую аудиторию. Как триллер, а именно так по умолчанию воспринимаются подобные истории, он работает на таких стереотипах, которые даже с поправкой на что угодно воспринимать серьезно невозможно, но и несерьезно фильм не получается воспринимать, т. к. даже когда начинаются сцены, которые, как будто бы, имеют все шансы стать переключателем между триллером и комедией, в последний момент включается задняя и сюжет снова пытается убедить зрителя, что на экране происходит что-то серьезное, но нет, черт возьми! Лично у меня эффект от местных «вот это поворот!» только «не верю!». Концовка же этого дела ладно была бы нереальной, что ок в контексте истории, но она даже для показанного является слишком уж приторной. Сравнить её можно с тем, как если бы в каком-то классическом фильме ужасов вместо нормального для жанра финала вдруг бы возникло что-то нравоучительное, да еще бы с «жили долго и счастливо». Резюмируя скажу так: лично я вышел на фильм через фильмографию Дэвида Финчера, причем это последний фильм, до которого добрался, и могу сказать, что он определенно является самым необязательным к просмотру. Это простое развлекательное кино, делающее ставку на визуал, необычные технические решения для своего времени и ритм, а не на сюжет. Справедливости ради стоит сказать, что в режиме «проветрить мозги» он по-прежнему даст фору подавляющему большинству того, чем сегодня пытаются развлекать непривередливого зрителя, поэтому именно как за легкое развлекательное приключение без скрытых механик и глубинных смыслов лично от меня «хорошо». 7 из 10

Режиссер – Дэвид Финчер. Очередной шедевр от создателя «Бойцовского клуба» Финчера. Накануне своего неумолимо приближающегося сорокалетия Джоди Фостер играет разведенку, переезжающую с дочкой в большой новый дом. Там она обнаруживает сверхзащищенный бункер – ту самую «комнату страха». Затем в дом проникают трое грабителей, которым позарез нужно то, что в этой комнате хранится. Все, что происходит дальше, обычно называют кошмаром. Финчер любит крайности: если герой «Бойцовского клуба» неприкаянно мотался по Америке в поисках смысла существования, то Фостер с дочкой наглухо заперты в клетке «панической комнаты» и получают свою овердозу острых ощущений прямо у себя дома. Тем не менее, для параноика-перфекциониста Финчера любое пространство – бесконечный лабиринт манящих входов, ложных выходов и беспросветных тупиков. Поэтому камера въедливым червем прогрызает стены, лезет в замочные скважины, опрокидывает кофейники, превращая клаустрофобный закуток в миниатюрную, хорошо изученную вселенную. Как всегда, реальная жизнь оказалась тут как тут – поспела, так сказать, за высоким искусством, и вот уже финчеровская «комната страха» вырастает в образ новой Америки, осаждаемой со всех сторон разнообразными силами зла. В воплощении подобных сил Финчер обычно не ошибается, поэтому монструозную троицу изображают колоритные парни – черный гигант Форест Уайтейкер, щуплый дурачок Джэред Лито и порочный кантри-исполнитель Дуайт Йоакам. Просмотр «Комнаты страха» напоминает лицезрение изощренной шахматной игры, только вместо клеточек – квадратные метры манхэттенского особняка, а фигурами являются сами игроки. Герой Уайтейкера сам когда-то строил подобные бункеры, поэтому он знает о них гораздо больше, чем Фостер с ребенком. Таким образом, поединок превращается в битву двух стратегов. На стороне одного – знания и вполне понятное желание разбогатеть. На стороне другой – технологии и не менее естественный инстинкт самосохранения. И самое захватывающее из достоинств «Комнаты страха»: очень легко представить, как все это происходит у тебя дома. Короче, Джоди Фостер будет интересно выживать, а нам – посмотреть.

Если меня поднять посреди ночи и спросить, какой у меня самый любимый режиссер, я без запинки отвечу — Дэвид Финчер. Человек, который начинал свой путь в кинематографе с клипов для Мадонны, Aerosmith и для Джорджа Майкла клип спаял, сейчас известен как режиссер качественных триллеров. Большинство из них хорошие ('Семь», «Девушка с татуировкой дракона»), некоторые не очень ('Чужой 3», «Игра»). А есть тот фильм, который в карьере Финчера считают средним, но на меня произвел впечатление ничуть не меньше, чем тот же «Семь». Речь идет о «Комнате страха». Чтобы вы поняли далее следующий панчлайн, я сразу дам краткий тезис, характеризующий «Комнату страха» — это «Один дома», если бы он происходил в реальной жизни. Если американцы включают «Один дома» как фильм на Рождество, то я смотрел «Комнату страха» 7 января, на наше Рождество. Вот так все взаимосвязано. Сюжет фильма выстраивается вокруг мамы и дочки, которые заселились в дом, принадлежавший ранее какому-то богачу. Вопрос, на кой черт двум людям сдался четырехэтажный особняк, лучше отложить в сторонку сразу. Ключевое в конструкции дома — помещение наподобие бункера, куда можно спрятаться в нестандартной ситуации, типа вооруженного ограбления. И как по заказу, в первую же ночь в дом проникают трое грабителей, и наши девчонки прячутся в убежище. Вот только как оказалось, грабителям нужна именно эта комната, ибо в ней и содержится то, ради чего ограбление и затевалось. А значит, надо выманить людей из комнаты. Вот только сделать это не очень просто, когда прячущиеся мать с дочкой до смерти напуганы, а вы сами не производите вид лощеных денди… Я понимаю, что многие из вас не смогут спокойно просидеть и наблюдать за развитием событий, показанные в фильме, и я вас понимаю. На персонажей оказывается реально жестокое давление. У меня в жизни три основных страха — змеи, высота и полиция. Но поверьте мне, я легко смогу заработать шок, если окажусь в подобной ситуации, не дай Бог. Когда ты заперт в стальном ящике без окон без дверей, а к тебе в этот самый «ящик» ломятся люди, у которых черт знает, что на уме. Накаляющаяся атмосфера заставляет сжиматься в клубок и наблюдать за повествованием на одном дыхании. Я помню, в один напряженный момент, когда папа кашлянул, мы с мамой на него такими дикими взглядами посмотрели… Помогает прочувствовать напряжение и актерская игра. В главных ролях Джоди Фостер и Кристен Стюарт. За Фостер можно не волноваться, она показала свои старания в не менее напряженном триллере «Молчание ягнят», тетка на правильной игре собаку съела. Кристен Стюарт, как бы её сейчас не хоронили за каменное лицо в «Сумерках» (я не смотрел, опираюсь на мнение масс, хоть это и неправильно), но здесь еще молодая девчонка реально прилагает усилия. Среди грабителей больше всего запомнился Форест Уитакер, он молодец. А вот Джаред Лето вообще не воспринимается как грабитель. Ну не получается у него отрицательных персонажей играть, он скорее, как шут воспринимается. Этот фильм еще стоит похвалить за операторскую работу. Сцены, снятые в одну проходку, в том числе снятые через разные места — сквозь замочную скважину в помещение, приближение камеры к фонарику вплоть до вольфрамовой нити, переход между этажами, минуя перекрытие… Съемка хорошая, признаю. В итоге «Комната страха», несмотря на небольшую сценарную импотенцию, является добротным представителем жанра «некуда бежать». И еще что примечательно, действие происходит не в городских масштабах, а в одном закрытом здании. Есть вероятность, что у особо впечатлительных людей после просмотра «Комнаты страха» может развиться клаустрофобия. В любом случае, жути будет много.

Особенно зла она становится, когда смотритель зоопарка, по наитию, запирается в клетке со львом - которого не кормит, оставив ключи снаружи. Жизнь – тоже странная штука. Вертит судьбы. Ворошит прошлое. Сводит правильных людей с неправильными. И управляет временем, заставляя оказываться в нужное время в ненужном месте и наоборот. Издалека веду к тому, что со своим уставом в чужой монастырь не ходят, а с недосказанным дырявым планом на ограбление – тем более. Карты всегда вскрываются, в неподходящий момент, срывая с лиц темпераментные маски (вспоминаем нервный срыв) и обнажая намерения, когда все тайное становится явным, стоит одному слову, словно воробью, вылететь из форточки, а там уже ходи его – свищи (вспоминаем проговаривание в порыве отчаяния) Начал я с кипы метафор – не с проста. Это – мораль-содержащее кино о, казалось бы, житейской ситуации, способной случиться с каждым из нас, будь тому случайное стечение обстоятельств или некая воля вселенной. Фильм хорошо показывает, как работает наш мозг, едва оказавшись в безысходной ситуации и напрямую показывая, что выхода нет только из гроба (хотя и тут вертлявые найдутся). И хотя без клише не обошлось, это превосходно проработанная лента на дыхание. Дорогая камера, стедикам на съемочной площадке, Джаред Лето – вылезающий из кожи вон ради роли и извечный добряк Уитакер, который захочет нечестно заработать, устав это делать по совести, всё это – сделает свое дело. Мораль сей басни такова. 1) Тайное становится явным. 2) Внешность бывает обманчива (вспоминаем федералов) 3) Не доверять Раулям (как и прочим типам в масках) 4) Где деньги – там всегда неучтенные проблемы. 5) Ради дитя – мать способна стать львом.

Коротенько Решил тут переключится на Финчера и глянул его, наверно, самую простую картину, после которой он сплошь и рядом клепал отличные фильмы. Кино очень отточено в жанровом плане. Как раз тот случай, когда действие и не думает останавливаться, а напротив набирает такие обороты, что пот на лице становится горячим, а коленки так и трясутся от страха. Видно, как актеры, оператор, да и сам режиссёр просто купаются в материале, предоставляя нам если не лучший фильм Финчера, то уж точно отличный триллер, который вполне может положить на лопатки многих своих собратьев по жанру. Очень исполнительно подошли к данной работе и это, конечно, не остаётся незаметным. Сценарий, положенный каркасом, напряжённый сюжет, актёры, отплясывающие под дудку мастера жанра триллер - всё это оказывается той еще находкой. Несомненно, действующие тебе на самые закоулки, если не разума, то души, это уж точно. И пусть фильм не идеален, и за собой ничего не оставит, но в своем жанровом рычаге он точно работает. К тому же, тут у нас еще Фостер и Стюарт, выигрывают на персонажах, кстати у Стюарт тут наверное самый главный перфоманс что я видел. Что про остальных, грабители ок, просто ок. Даже Лето не запоминается.

Если меня поднять посреди ночи и спросить, какой у меня самый любимый режиссер, я без запинки отвечу – «Дэвид Финчер». Человек, который начинал свой путь в кинематографе с клипов для Мадонны, Aerosmith и для Джорджа Майкла клип спаял, сейчас известен как режиссер качественных триллеров. Большинство из них хорошие ('Семь', 'Девушка с татуировкой дракона'), некоторые не очень ('Чужой 3', 'Игра'). А есть тот фильм, который в карьере Финчера считают средним, но на меня произвел впечатление ничуть не меньше, чем тот же 'Семь'. Речь идет о 'Комнате страха'. Чтобы вы поняли далее следующий прикол, я сразу дам краткий тезис, характеризующий 'Комнату страха' - это 'Один дома', если бы он происходил в реальной жизни. Если американцы включают 'Один дома' как фильм на Рождество, то я с родителями смотрел 'Комнату страха' 7 января, на наше Рождество. Вот так все взаимосвязано. Сюжет фильма выстраивается вокруг мамы и дочки, которые заселились в дом, принадлежавший ранее какому-то богачу. Вопрос, на кой черт двум людям сдался четырехэтажный особняк, лучше отложить в сторонку сразу. Ключевое в конструкции дома - помещение наподобие бункера, куда можно спрятаться в нестандартной ситуации, типа вооруженного ограбления. И как по заказу, в первую же ночь в дом проникают трое грабителей, и наши девчонки прячутся в убежище. Вот только как оказалось, грабителям нужна именно эта комната, ибо в ней и содержится то, ради чего ограбление и затевалось. А значит, надо выманить людей из комнаты. Вот только сделать это не очень просто, когда прячущиеся мать с дочкой до смерти напуганы, а вы сами не производите вид лощеных денди... Я понимаю, что многие из вас не смогут спокойно просидеть и наблюдать за развитием событий, показанные в фильме, и я вас понимаю. На персонажей оказывается реально жестокое давление. У меня в жизни три основных страха - змеи, высота и полиция. Но поверьте мне, я легко смогу заработать шок, если окажусь в подобной ситуации, не дай Бог. Когда ты заперт в стальном ящике без окон без дверей, а к тебе в этот самый 'ящик' ломятся люди, у которых черт знает, что на уме. Накаляющаяся атмосфера заставляет сжиматься в клубок и наблюдать за повествованием на одном дыхании. Я помню, в один напряженный момент, когда папа кашлянул, мы с мамой на него такими дикими взглядами посмотрели... Помогает прочувствовать напряжение и актерская игра. В главных ролях Джоди Фостер и Кристен Стюарт. За Фостер можно не волноваться, она показала свои старания в не менее напряженном триллере 'Молчание ягнят', тетка на правильной игре собаку съела. Кристен Стюарт, как бы её сейчас не хоронили за каменное лицо в 'Сумерках' (я не смотрел, опираюсь на мнение масс, хоть это и неправильно), но здесь еще молодая девчонка реально прилагает усилия. Среди грабителей больше всего запомнился Форест Уитакер, он молодец. А вот Джаред Лето вообще не воспринимается как грабитель. Ну не получается у него отрицательных персонажей играть, он скорее, как шут воспринимается. Этот фильм еще стоит похвалить за операторскую работу. Сцены, снятые в одну проходку, в том числе снятые через разные места - сквозь замочную скважину в помещение, приближение камеры к фонарику вплоть до вольфрамовой нити, переход между этажами, минуя перекрытие... Съемка хорошая, признаю. В итоге 'Комната страха', несмотря на небольшую сценарную импотенцию, является добротным представителем жанра 'некуда бежать'. И еще что примечательно, действие происходит не в городских масштабах, а в одном закрытом здании. Есть вероятность, что у особо впечатлительных людей после просмотра 'Комнаты страха' может развиться клаустрофобия. В любом случае, жути будет много.

Выражение «Мой дом — моя крепость» появилось не просто так. Жилище каждого человека не прикосновенно, а значит все имеют право защищать свою собственность любой ценой, в случае если кто-нибудь посягнет на её неприкосновенность, разумеется за исключением предусмотренных законом случаев. Эта весьма актуальная во все времена тема постоянно встречается в мировом кинематографе. Жанры могут быть самые разные, но триллер наиболее подходящий для подобной тематики. И перед нами отличный тому пример. Один из лучших режиссеров современности и мастер напряженных триллеров Дэвид Финчер и очень талантливый сценарист Дэвид Кепп, объединили усилия и представили свою картину про грабителей и защиту собственного дома. По жанру это психологический триллер и семейная драма в одном лице. Мать и дочь переезжают в новый дом, в котором присутствует специальная, защищенная комната безопасности. И надо же так получилось, что в первую же ночь в дом нагрянули три грабителя. И тут завертелось. Классическая сюжетная схема напряженного триллера, разбавлена тонкими драматическими нотками. Практически все действие происходит в изолированном помещении. Замкнутая обстановка способна вызвать настоящий приступ клаустрофобии. Но тут всё зависит от мастерства постановщика и съемочной бригады. Финчер не делает ставку на сценах насилия и не устраивает кровавую бойню. Он не ставит перед собой цель напугать зрителя кадрами убийств, крови и насилия. Режиссер стремиться вызвать у публики психологический дискомфорт, состояние тревожного ожидания. Это интеллектуальная и психологическая дуэль матери и дочки против преступников, они вынужденны проявить смекалку и хитрость, в надежде найти выход из сложившейся ситуации. Саспенс выстроен на приличном уровне, но не идеально, чего-то не хватает. Той психологической глубины и философского подтекста, которые были в предыдущих картинах режиссера, здесь не так много, и это для меня недостаток. Здесь более простоя история, довольно динамичная, учитывая большое количество элементов криминального боевика. Визуальная стилистика в очередной раз напоминает прошлое режиссера, как постановщика видеоклипов и рекламных роликов. Динамичный монтаж, изящная постановка кадра и грамотное использование неожиданных ракурсов камеры делают картинку яркой и насыщенной. Здесь и отличная операторская работа, и прекрасное музыкальное сопровождение композитора Говарда Шора. С технической стороны всё идеально. Джоди Фостер в очередной раз предстала в образе сильной женщины. Ей подобные роли играть не в первой. И она снова выдала замечательную актерскую игру, да так, что придраться не к чему. Очень понравилась внутренняя трансформация героини, от беззащитной и запуганной женщины до опасного противника, которая не остановиться ни перед чем, в надежде спасти свою дочь. Молоденькая Кристен Стюарт исполнила первую серьезную роль в своей карьере, показав зрелую и уверенную игру. Тройка бандитов в исполнении Джареда Лето, Фореста Уитакера и Дуайта Йокама выдала отличный перформанс и порадовала своим мастерством. Комната страха это психологический, атмосферный, динамичный и очень зрелищный триллер. Очередной качественный продукт от великолепного Дэвида Финчера, но который к сожалению лишен тонкой смысловой нагрузки и философского подтекста, присущего другим картинам режиссера. Тем не менее это отличное кино, достойное вашего просмотра. 7 из 10