Телефонная будка

Джоэла Шумахера (уже покойного) можно сколько угодно недолюбливать за «Бэтмена», но режиссёр смог заинтриговать моноспектаклем Колина Фаррелла, продемонстрировав уходящую эпоху телефонных будок. Детективная основа была не так дедуктивна, как рассчитывал на первый взгляд, но фильм смог держать в напряжении благодаря непредсказуемости антагониста. Перед нами не самый приятный рекламный агент в исполнении великолепного Колина Фаррелла, который думает только о себе, всегда строит планы, чтобы выйти сухим из воды. Мир медийной личности связан с постоянной выгодой, удовольствием и завышенной самооценкой. Экспозиция краткая, но она даёт точное представление героя, чтобы запустить первый акт пути исправления. Пусть и поворот с телефонной будкой притянут за уши, но такие совпадения ради продвижения сюжета вполне простительны. Игра начинается. Великолепное психологическое воздействие незнакомца на другом конце провода позволяет наблюдать за эмоциями актёра и выстраивать описание персонажа со слов злодея. Поначалу игра в «кошки-мышки», проверка на нервы, на реакцию, на отношение к другим личностям, чтобы зритель по плану врага смог разглядеть в рекламщике отрицательную личность. Приём знакомства работает на два направления – для окружающих и для зрителя, потому что нам ничего неизвестно о лживой жизни Фаррелла. Наигравшись и дав понять, кто перед нами, абонент впускает в ход тяжёлую артиллерию, поймав на лжи героя и используя это для своих целей. Нельзя сразу жалеть главного героя, ведь он не чист на руку, этого режиссёр и добивался, выстраивая комиксовый монтаж и демонстрируя реакцию как Колина, так и окружающих телефонную будку горожан. Нервы персонажа с каждой новой деталью жизни всё натянутее и натянутее, а интрига постепенно даёт о себе знать. Безысходность! Эта часть ленты полностью перебрасывает зрителя на сторону жертвы, давая понять, что ничего нельзя сделать. Но окружающим то невдомёк, ибо такая простая преграда – телефонная будка в центре города – не должна стать серьёзным препятствием для блюстителей закона, но такова структура фильма, что эта маленькая комнатушка с телефоном служит и щитом, и мишенью одновременно. Психологические игры со злодеем постепенно переходят в опасный уровень, заставляя делать то, что ему угодно, при этом не имея никаких шансов на положительный исход событий. Перед нами раскрываются все: от жертвы до детектива полиции, от злодея до окружающих на улице случайных прохожих. Постановка занимает чуть больше часа, но этого времени хватает, чтобы сделать выводы и продемонстрировать изменение героя, вдобавок Шумахер оставляет открытую концовку, на последних минутах возвращая страх преследования и постоянного наблюдения. Что же, картина-откровение. Хорошая работа Колина Фаррелла и отличное исполнение роли второго плана от Фореста Уитакера. Джоэл Шумахер сохраняет свой стиль монтажа и параллельных вставок, что отлично сказывалась на почерке постановщика.

Довольно забавный триллер начала двухтысячных. Если смотреть его с позиции снайпера, то он неимоверно остроумный и смешной! Хотя к этому весёлому кукловоду всё равно остаются вопросы. И их – как ни странно – интересно задавать: они возникают не от недоумения, а от желания поразмышлять вместе с ним. После просмотра фильма ты как будто продолжаешь диалог с этим холодным голосом в трубке! По причине того, что фильм снимался в режиме реального времени (столько, в сущности, и длится вся история, происходящая на экране), этот жалкий час, который обычно для кино – ничто, воспринимался здесь как целая вечность! Ты как будто чувствуешь это напряжение от вынужденного стояния на одном месте с поднятой трубкой телефона! То есть хочется, чтобы это поскорее закончилось. И в то же время – как Стью почему-то не бросил трубку сразу, так же и ты – продолжаешь просмотр и не можешь оторваться. Снайпер, таким образом, поиграл и со зрителем тоже. Было по-настоящему интересно, чем дело закончится, и концовка действительно оказалась красивой. В общем, хороший фильм! P.S. Очень понравилось, как был продублирован персонаж Колина Фаррелла – с этим голосом его шутки были ещё смешнее!

Удивительно как Джоэл Шумахер снял полнометражный фильм длительностью меньше пары. Все действие фильма происходит в телефонной будке, в которой наблюдается театр одного актера — Колина Фаррелла, играющего Сью Шеферда — циника, лжеца и манипулятора. Он вынужден говорить с каким-то незнакомцем, который имеет к нему некие претензии. Несмотря на одну локацию, Шумахер и Фаррелл выполняют свою работу на максимум и на протяжении всего сюжета саспенс становится все больше, а концовка неожиданней. Во время просмотра действительно переживаешь за главного героя. Как он будет себя вести? Какие действия совершать? Каковы будут последствия этих действий? До самого конца фильма в голове будут эти вопросы. Однако после финала появляются вопросы: «Кто он?», «Откуда знал?», «Как подготовился?». Сюжет оставляет эти вопросы открытыми, что играет не на пользу фильму. Это ломает восприятие связанности персонажей и ломает логику действий. В современном Голливуде, кстати, такой ход с знаменовался бы сиквелом, приквелом или спин-оффом.

Вы никогда не задумывались почему люди лгут? Кто-то делает это ради корыстной цели. Кто-то — ради избегания последствий. А бывает и такое, что человек погружает в море лжи, созданное им самим. Данная картина повествует о том, как человек может попасть в критическую ситуацию из-за своей лжи. Заставляет задуматься о последствиях, и о том, стоит ли врать вообще. Каждый сам ищет для себя смысл в любом фильме. Мне этот фильм показал и подтвердил, что любая ложь рано или поздно проявится. Карма настигнет всякого ханжу и лицемера. Хоть фильм и является просто рассказанной историей, своим повествованием картина навязывает очевидную мысль — 'если ты врёшь другим, — то врёшь, в первую очередь, себе'. Просмотр данного произведения навлекает на множество мыслей, которые можно интерпретировать на свою собственную жизнь, на свои поступки. Хочу похвалить операторскую работу. Множество интересных ракурсов и построенных кадров можно заметить невооружённым глазом. Также заметно и визуальное повествование, помогающее навлечь на определённые мысли и продвинуть идеи. Помимо всего прочего, в данной картине хорошая работа со звуком. Многое построено на как на вербальных жестах, так и на невербальных. Фильм скачет от расслабленного тона к гнетущему, и наоборот. В нужные моменты создаётся эмоциональная разгрузка. В целом, фильм рассказывает обыкновенную историю про обычного человека, однако сценарий, режиссура, операторская работа и звуковое сопровождение создают чрезвычайно занимательный прецедент, который заставляет задуматься и немного порассуждать о природе такого явления, как ложь. Крайне рекомендую к просмотру.

'Телефонная будка' - кинолента 2002 года с очень молодым на тот моментКолином Фаррелом в главной роли, который очень естественно, превосходно и очень натурально исполнил роль рекламного агента Стью, который оказался заложником в телефонной будки, ответив на звонок. Да, именно заложником, потому что он под прицелом снайпера и ни шагу он не мог сделать. Данные типы фильмов всегда приковывали мое внимание, в особенности, если действие происходит в очень сжатом пространстве, также не всегда легко держать зрителя в напряжении, когда основное внимание приковано практически к одному персонажу, поэтому Колин Фаррелл показал свой актерский талант, ему веришь, ему сопереживаешь, но понятие 'сопереживать' в данном случае вполне двоякое, так как не понятно кто все -таки жертва, с одной стороны, рекламный агент Стью (Колин Фаррелл) относится к людям нагло и высокомерно, всегда преследует свою выгоду, изменяет жене и постоянно врет, c другой стороны, снайпер (Кифер Сазерленд), разговаривающий со Стью по телефону, не имеет право вершить свой собственный суд, да, я согласен, с тем фактом, что Стью все это заслужил и рано или поздно все его пороки должны были выйти наружу, только когда человек попадает в экстремальную ситуацию, в ситуацию на грани жизни и смерти, он может быть откровенным и говорить только правду. Момент признания Стью выглядит эмоционально и даже уже начинаешь ему сочувствовать и сопереживать. Я могу охарактеризовать два образ в таком стиле: не положительный образ Стью и не отрицательный образ снайпера. К слову про снайпера, хотя мы видим его только в самом конце фильма и то немного расплывчато, зато слышим его голос на протяжении всего фильма, он умен, расчетлив, продумывает все грамотно и все-таки в какой то мере он психопат, расчетливый психопат. Также отмечу Фореста Уитакера в роли капитана полиции, его роль в фильме была не очень большой, но дополнил он ее очень хорошо, грамотный и рассудительный полицейский. Кэти Холмс в совсем небольшой роли любовницы Стью была просто очень милым дополнением к фильму. Рада Митчелл в роли жены Стью, любящая жена, которая совсем ничего не подозревала об измене мужа, но в концовка фильма была очевидна. 'Телефонная будка' - криминальный триллер, держащий в напряжении от начала и до самого конца, с отличной актерской игрой от Колина Фаррелла. 'Надеюсь твоя правда и честность останутся с тобой' 10 из 10

Фильмы Джоэла Шумахера всегда отличала психологическая мрачноватость описываемых действий. «Телефонная будка», «С меня хватит», «Время убивать», «8 миллиметров», «Роковое число 23», «Коматозники», «Что скрывает ложь», «Кровавый ручей» - все эти картины как на подбор зрелищны, в какой-то мере зловещи и описывают самые отрицательные, порой гнусные и отвратительные качества человека: лживость, предательство, похоть, алчность, наслаждение чужой болью и страданием… «Телефонная будка» - яркий представитель таких фильмов, в которых основная мораль сводится к банальной фразе – «за все свои грехи придется рано или поздно заплатить». В этом убеждается рекламный агент Стью Шеферд (Колин Фаррелл), который сам того не ведая, зайдя в телефонную будку, попадает в смертельно-опасную ловушку, оказавшись в прицеле маньяка-снайпера. Не буду описывать в отзыве факты, которые и без того известны зрителю (о том, что, к примеру, хронометраж фильма равен хронометражу воспроизводимых в нем событий и т.д.) и сосредоточу внимание на другом. «Телефонная будка» - это кино о своеобразной исповеди грешника перед священником. Естественно, в роли провинившегося выступает самодовольный Стью, а в качестве святого отца – таинственный стрелок. Да, раскрыть душу под прицелом может каждый, но не каждый способен победить не только страх в своем сердце, но и переступить через самого Себя – циничного, самовлюбленного и эгоистичного Себя, открыв правду тем, кто тебе по-прежнему дорог. Возможно именно в эпизоде с исповедью героя Колина Фаррелла его персонаж достигает того уровня просвещения, когда он начинает понимать насколько ценна жизнь, насколько она уникальна и как может оказаться коротка. Коротка для того чтобы успеть сказать заветные слова «Я тебя люблю» или «Прости меня за все» своей супруге, коротка для того чтобы понять свою НЕ уникальность и бренность, коротка для того чтобы попросту прожигать ее, не ценя важные и самые светлые в ней моменты. «Телефонная будка» это еще и фильм, неизменно на протяжении всего своего хода дающий два варианта развития событий: изменить или не изменить жене, пойти на поводу у маньяка и достать пистолет на глазах у полиции или оставить все как есть, признаться в будущей измене своей супруге или скрыть эту ложь от посторонних и тем более от нее, выбрать, в конце концов, жену или любовницу, подарив одной жизнь, а у второй ее отняв и все это становится возможным «благодаря» снайперу, решившему сделать более человечным хотя бы одного жителя мегаполиса. Несомненным плюсом этого психологического триллера является возможность каждого зрителя поставить себя на место Стью. Ведь всем нам присущи и ветреные поступки, и необдуманные решения, и вольная жизнь в угоду самому себе, но никак не своим близким. Какими бы были ваши действия, попади вы в подобную ситуацию? «Телефонная будка» - это потрясающая квинтэссенция человеческих чувств и переживаний, сосредоточенная в замкнутом пространстве история одного человека. ставшая достоянием десятков, а может и сотен зевак. «Телефонная будка» - это одна из наиболее значимых и ярких работ в карьере Фаррелла, и, несомненно, одна из наиболее выдающихся работ Джоэла Шумахера, сумевшего снять невероятно атмосферный, психологически тяжелый и напряженный триллер! Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10

Фильм смотрела еще по телевизору, ничего не разобрав толком. Подошла к просмотру уже серьезнее, взрослее так сказать. Фильм о переоценке ценностей. Но произошло это не по желанию героя, его заставили! При чем весьма жестким методом, силой, посадили в клетку, перед носом вывернули ему всё его 'грязное белье' и попросили признать, что он паразит. И происходит вся эта порка публично. А ведь в этом герое себя может увидеть практически каждый. Вот ты живешь, строишь из себя не пойми кого, являясь по сути пустышкой... используешь людей, хороших, тебе верящих, обманываешь близких, врешь каждую секунду, потому что тебе это удобно! Потому что привык думать только о себе, и создавать видимость благодетеля. А расправа приходит за каждым, просто к каждому в свое время. К нашему герою эта расправа пришла в виде очень воспитанного, но очень злого 'Робин Гуда правды'. И он должен признать публично, что он свинья, и покаяться. Он даёт ему выбор, а выбор всегда вещь сложная. Не надо врать близким, не надо обманывать хороших людей, живи по честности, и не придет к тебе такая расправа, ведь она может прийти в каком угодно облике. Свои ошибки признать тяжело, поэтому просто надо задуматься перед своими действиями. Всё имеет свои последствия. 7 из 10

Поразительная штука эта 'Телефонная будка'. По сути это диалог двух человек. Один из них перепуганный и не самый честный парень, сыгранный Колином Фареллом. Другой - только голос, голос маньяка, который целится в него из снайперской винтовки и не позволяет ему выйти из телефонной будки. Дело в том, что маньяку стало скучно и он решил просто поболтать с этим парнем, а там то ли пришить, то ли просто поломать жизнь и навязать ему свои взгляды на сущее - как получится Казалось бы, что из этого может выйти хорошего? Вышел шедевр. Сюжет фильма развивается очень быстро и постоянно держит в напряжении. Это сложно описать, могу лишь сказать, что во многих отношениях данная картина единственная в своём роде. Похожих я не видел. Сюжет по сути является слабым, но дело в том, что здесь ставка не на него. Ставка на актерскую игру и атмосферу. Актерская игра Колина Фарелла великолепна, честно говоря он удивил меня. А атмосфера в фильме такая, что маленькие логические неувязки просто незаметны. Какая мне разница то что в реальной жизни маловероятно, что снайпер возьмёт кого-то в плен в телефонной будке с такими смешными мотивами? Когда смотришь этот фильм над логикой сюжета просто не задумываешься, фильм просто поглощает тебя Другой момент, который мне понравился - картинка. Для 2002 года она просто шикарна. + в картинке специально сдвинут баланс белого в сторону синих оттенков. Мы видим с вами мир огромного мегаполиса в холодных тонах. Они холоднее, чем бывают в реальной жизни, но синева не настолько сильна, чтобы это резало глаз. Мне такой приём очень понравился. Вообще поразительно, что такой великолепный фильм сняли за просто-напросто смешные деньги. Причём явно 90% бюджета пошли на зарплату актёрам. Несмотря на то что фильм представляет из себя триллер с какими-то слабенькими моралистическими поползновениями в нём присутствуют очень удачные шутки. Их немного, но они дают позитива намного больше чем иная американская комедия сортирного типа. Чего только стоит крики главного героя о том, чтобы от него отстали полицейские, потому что он очень хочет поговорить по телефону Пожалуй единственным моментом, который можно назвать слабой стороной фильма - это мораль. Что-то вроде того, что врать плохо, а близких нужно ценить. Оно-то всё верно, но тема в таком же контексте пережевывалась не одно столетие. И к какому бы выводу не приходили моралисты жизнь всегда вносит свои коррективы. Ибо такова суть подлой человеческой натуры 9 из 10 Этот фильм заслуживает вашего внимания