Форсаж 7

Не понимаю я всего этого ажиотажа, творящегося вокруг данной франшизы. Хоть убейте. Ни восторженных отзывов маститых кинокритиков, ни бешеных кассовых сборов. Не понимаю. Ладно, кассовые сборы можно еще объяснить любовью мальчишек школьного и чуть постарше возраста. Сам, помнится, когда учился в пятом-шестом классе, искал все части 'Кровавого кулака', в котором снимался 'Дон Вилсон, по кличке Дракон'. И на тот момент я считал этот фильм невероятно крутым и мощным. Впрочем, большинство картин воспринимались на ура в то время. И практически все они были боевиками. И обязательно с восточными единоборствами. Я знал наперечет почти всех звезд Б-класса. Гэри Дэниелс, Джефф Спикман, Синтия Ротрок, Маттиас Хьюз, Оливье Грюнер, Ричард Нортон, Лоренцо Ламас, Майкл Паре, Фрэнк Загарино и многие другие. Ностальгия. Имена сами собой всплыли в памяти, даже по прошествии более двадцати лет. Естественно, что они звезды именно Б-класса я узнал много позже. А пока я только начинал знакомство с кинематографом, делал первые шаги киномана. И в фильмах мало что интересовало, кроме как экшн составляющей. Ни сценарий, ни диалоги, ни игра актеров. А что еще есть и режиссер, и оператор, и композитор... Не, не слышал. Да что там говорить, если мы собирались компанией и смотрели 'Кровавый спорт' и 'Самоволку', перематывая от драки до драки. И что-то мне подсказывает, что не один я так делал. Вот и серия 'Форсаж' стала для современных подростков и детей именно таким боевиком. Без сценария, без диалогов, без актерской игры. Есть крутые, брутальные ребята, есть лихие погони и перестрелки, есть рукопашные бои. Что еще для нужно для подростка. Вот и валила ребетня толпами на этот фильм. Да плюс еще продюсеры, как это ни печально, сыграли на смерти Пола Уокера. Люди шли попрощаться с актером. Все это, конечно, мои домыслы, но я только этим могу объяснить полтора миллиарда долларов в прокате по всему миру. Но вот что действительно непонятно, так это реакция критики. За что такое уважение? Почему, например, продолжения 'Пиратов Карибского моря' и ремейк 'Робокопа' подвергаются обструкции и уничижительным отзывам, а вот эта вот вакханалия удостаивается лестных слов и похвал? Что такого в этих 'Форсажах' уникального или интересного? Многие, если не все, хвалят трюки. И? Это стало показателем? Так сейчас каждый мало мальский блокбастер ими может ими похвастать. Да и раньше в них не было нехватки. Но почему-то, например, те же 'Трансформеры' разносятся в пух и прах, невзирая на всю трюковую составляющую. Да и первые четыре части этого сериала были не в чести у журналистов от кино, хотя трюков и там было пруд пруди. Что изменилось то? Сюжет? Сценарий? Да ладно! Начиная с четвертой части все фильмы слились в одно сплошное месиво с примитивной канвой. Есть злодей, есть команда Торетто. И все. Дальше ничего нового. Несколько погонь, несколько перестрелок, пара-тройка драк. Ах, да. Еще разговоры о семье, переходящие из серии в серию. О диалогах умолчу. Их нужно слышать. И плакать. Навзрыд. Кровавыми слезами. Другими не получится. Да уж. Чего-то я не понимаю в этом сериале, видимо. Иначе объяснить не получается. Ну и подведу итог. Для меня 'Форсаж' является феноменом и одним из самых переоцененных брендов в мире кинематографа. Феноменальность заключается во всеобщей любви при очень слабом качестве. Как развлечение фильм может скрасить вечер, но возвращаться к нему и уж тем более хвалить... Нет уж, увольте. Посмотрел, посмеялся над абсурдностью увиденного и глупостью героев и достаточно. Теперь нужно собраться духом и посмотреть восьмую часть. Чувствую, дежа вю мне обеспечено. 5 из 10

«Они забыли про реализм. Реализм! Они вкладывают в это извращённые понятия…» В случае седьмого «Форсажа» как никогда актуальна фраза: «Это уже не «Форсаж», это «Call of Duty»!» Ноль повествовательного челленджа, одно лишь зрелище, от безраздельности которого неизбежно утомишься, что со мной и произошло. Фильм удалось отсмотреть только с перерывами, при финальном акте я и вовсе уснул, и его пришлось досматривать в другой день. Вообще говоря, «Быстрые и яростные 7» это апогей, если так можно выразиться, «форсажного идиотизма». Хоть известно о десяти частях, но полноценный регресс до «Трансформеров» состоялся уже в седьмой. Высосанный из пальца сюжет, служащий только оправданием трюков, фантастичность происходящего, пафос, культ Дизеля достигли такой психологической отметки, при которой восприятие уже не способно даже часть списать на условности, всё списывается в раздел «глупость». По мне, седьмой «Форсаж» это просто «святой грааль» для искателей киногрехов. Имеющийся кое–какой сюжет представляет собой ядрёную кашу из мотивов «Миссии невыполнима», романтики и драмы бразильских сериалов, обильно сдобренную народными мудростями о семье и любви. Единственный позитивный момент в фильме это Курт Рассел, который, как и Дуэйн Джонсон прекрасно вписался во франшизу, в остальном седьмой «Форсаж» лишь побуждает попросить ответственных признать на официальном уровне жанр «тупой блокбастер». «К чёрту плохую актёрскую игру, кретинскую режиссуру и придурочный набор слов, который на студиях называют «прозой»».

Посмотреть седьмой «Форсаж» я решился исключительно из-за того, что его снял Джеймс Ван – создатель культовой «Пилы». В промежутке между вторым «Астралом» и фильмом «Злое» (2021) Ван подался в нетипичную для себя категорию – блокбастеры. «Форсаж» – одна из тех франшиз, которые следует «поблагодарить» за то, что американский кинематограф превратился в сплошной балаган. Более весомый вклад в эту деградацию внесли только супергеройские ленты. Что-то мне подсказывает, что главным на съёмочной площадке оставался Вин Дизель, потому что это совершенно не похоже на фильм Джеймса Вана. Единственное, что режиссёр мог привнести от себя — это дать некоторые указания операторам, которые выхватили несколько интересных ракурсов во время рукопашных боёв. Всё остальное — дело рук создателей спецэффектов и импровизаций Вина Дизеля, который в этом фильме даже не пытается играть. В образе Риддика Дизель выглядит намного колоритнее, чем с крестом Доминика Торетто. Почему? Потому что в фильмах о Риддике он единственный сильный мужской персонаж, тогда как в «Форсажах» ему составляет конкуренцию Дуэйн Джонсон, а начиная с этого фильма ещё и Джейсон Стейтем. И оба они, надо сказать, играют значительно лучше, хотя и появляются на экране не так часто. Практически ни один трюк из показанных здесь невозможно осуществить на самом деле, поэтому в титрах уже нет предупреждения «не повторяйте это в реальности». Бессмертные главные герои, небьющиеся машины, спасение мира при помощи хакинга — всё это явно заимствовано из более проникновенного и драматичного четвёртого «Крепкого орешка». Пытаясь взамен предоставить хоть что-то своё, Вин Дизель постоянно пропихивает в диалоги фразы про ценность семьи. Звучит вроде и хорошо, но есть один нюанс: весь этот кодекс ценностей является идеологией обычных уличных преступников, которые живут по воровским понятиям. Поразительно, что персонажи, которые при помощи банального везения (в реальности они бы не справились без магии) спасают мир, сами при этом остаются теми же нарушителями, что и в первом фильме. И с теми же ошибочными убеждениями, из-за которых их не может принять обычное общество. Можно ли с таких героев брать пример? Нет, потому что они не научат ничему хорошему. Если таким как Доминик дать все карты в руки, они мафиозные группировки начнут создавать. Странно, что Вин Дизель игнорирует этот подтекст своих фильмов. Ну и куда же без пафоса, который в «Форсажах» переходит все границы? «Последний заезд», «не промахнись», «главное — семья» — все эти фразы так и напрашиваются на то, чтобы их где-нибудь спародировали. И ведь пародируют. Чем серьёзнее пытается казаться франшиза, тем сильнее её поднимают на смех. После уже вышедших восьмого и девятого фильмов седьмой уже не кажется примечательным даже по параметру «зрелищность». Он выстрелил в прокате, но утонул в водопаде других лент, где взрывается и бьётся компьютерная графика. Мало того что бессмысленная, так ещё и не всегда красивая. 2 из 10