Мистериум. Начало

Скандинавский кинематограф не перестаёт удивлять. Давно мне не попадалась столь интересная, логичная и лаконичная детективная история. Либо во время просмотра у меня было меланхоличное настроение, и картина находилась одном русле с моим, уставшим после рабочего дня, мозгом. Либо фильм действительно хорош. Скорее всего, сыграли оба фактора. Лента повествует о двух детективах из отдела «Q», который создан для рутинной работы с «глухарями» («висяками»). Но, как оказывается, не все преступления безнадёжны, поэтому главные герои с совершенно разными психотипами берутся за дело пятилетней давности. А в скандинавских расследованиях, как известно, всё очень непросто («Мост», «Девушка с татуировкой дракона»). Действующие лица. Впечатлён! Хмурый Карл в дуэте с невероятным оптимистом Асадом прекрасно передают атмосферу столь запутанной истории. Нельзя не отметить образ Мерет, её похитителя, а также непосредственного начальника главных героев – стопроцентное попадание в образ. Великолепный актёрский состав. Сюжет. Реанимировать «глухарь» и начать расследование заново – непростая задача для сценариста, но Николай Арсель и Юсси Адлер-Ольсен справились на отлично. Всё динамично и взаимосвязано, ничего лишнего (учитывая, что хронометраж составляет 96 минут). Как же приятно наблюдать целостную картину, которая легко смотрится, но не лишена интриги! Экранизация произведения «Женщина в клетке» оставила исключительно положительные впечатления. С нетерпением жду новых расследований от департамента «Q». Надеюсь, в следующих картинах Карл всё-таки полюбит кофе, приготовленный Асадом. 8 из 10

Если бы этот фильм широко рекламировался, то вполне можно было бы добавить в рекламный текст фразу: от создателей 'Девушки с татуировкой дракона' и 'Королевского романа'. И ведь так оно и есть на самом деле, ибо над сценарием детективного триллера 'Мистериум. Начало' работал Николай Арсель - режиссер вышеупомянутого 'Королевского романа' и сценарист шведской версии 'Девушки...'. Ставивший картину Миккель Нёргор не особо известен широкой публике - работа над парой сериалов, да пошловатая комедия 'Клоун', вот и весь его багаж. Однако с новым проектом он рискует наконец-то прославиться хотя бы в рамках Европы (ну как минимум Северной). Суровый детектив Карл (Николай Ли Каас), сосланный из убойного отдела, и его явно с арабскими корнями помошник Асад (Фарес Фарес) должны заниматься казалось бы рутинной работой - рассортировать и закрыть все 'висяки' за последние пять лет. Но неожиданно натыкаются на некие зацепки в деле о без вести пропавшей женщине и постепенно понимают, что все не так уж тут и однозначно. Таки похвально, дуэт Арсель - Нёргор выдал очень качественный продукт на тему что такое скандинавский детектив. Динамичный и небанальный сюжет приправлен аскетичной, но абсолютно без отвлекающих излишеств картинкой. Здесь вообще нет ничего лишнего - всего по-нордически ровно столько, сколько нужно. Одного главного героя бросила жена и он никогда не улыбается. другой - наоборот оптимист в любой ситуации. Они немногословны, зато их дела говорят сами за себя. Актеры справились, и сыграли весьма достоверно - учитывая, что Каас прошел школу Ларса Фон Триера, а Фарес Фарес в подобных жанровых лентах далеко не новичок - взять те же 'Шальные деньги'. Еще один немаловажный момент - это хронометраж. Неизвестно, сколько было вырезано при монтаже, зато то, что вошло в каких-то полтора часа, cмотрелось очень цельно. В итоге получился крайне симпатичный, без ненужных спецэффектов, зато со своей неповторимой атмосферой, криминальный триллер. Cделанный по принципу 'лучшее - враг хорошего'. И кстати, продолжение следует - в октябре этого года выходят новые приключения Карла и Асада. Режиссер, сценарист и исполнители главных ролей те же. 8,5 из 10

— Ассад, что тут происходит? Помощник безмятежно улыбнулся. Очевидно, он не замечал, какая культурная пропасть разверзалась в этот момент у них под ногами, грозя разрушить прочный фундамент полицейского здания. Карл тяжело опустился на стул напротив. — Ассад, пахнет замечательно, но здесь полицейская префектура, а не ливанский гриль в районе Ванлёсе. — Карл, угощайся, и поздравляю тебя, с твоего позволения, господин комиссар! — сказал Ассад, протягивая треугольный пирожок из очень сдобного теста. 'Женщина в клетке', Юсси Адлер-Ольсен. Датский культурный деятель Юсси Адлер-Ольсен за свою долгую карьеру успел изучить медицину, социологию и киноискусство, поработать издателем и иллюстратором, сыграть в ряде пьес и поставить свою собственную. Этот всесторонне развитый человек без сомнения внес свой вклад в развитие европейской культуры, но наиболее широко известной заслугой Адлер-Ольсена является серия детективных романов о двух полицейских из архивного отдела «Q». Скандинавский кинематограф в начале 21-го века стал одним из ключевых сегментов мирового рынка. Стоит только вспомнить «Охоту», «Королевский роман», «Волландера», «Убийство» и «Девушку с татуировкой дракона» - все эти фильмы и сериалы явно свидетельствуют о появлении особого жанра европейского кино, основными чертами которого являются реализм и вместе с тем сдержанность, социальный подтекст, бескомпромиссное отношение к зрителю и предпочтение истории и сюжета, а не коммерческой выгоды. И особенно четко среди этого выкристаллизовался жанр скандинавского детектива, одним из ярких образцов которого является «Женщина в клетке». История, рассказываемая в книге и перенесенная на экран Миккелем Нёргором, касается двух детективов, которые были направлены на конторскую работу по разбору и архивированию нераскрытых дел. Один из них за неуживчивый характер и неудачу при задержании, а второй просто ничего другого кроме бумаг и не знал. Однако, жажда справедливости и верность долгу не позволяют полицейскому Карлу Морку стать архивариусом: он находит интересное дело о пропавшей несколько лет назад женщине и решает расследовать его. В этом Карлу поможет его напарник – добродушный Ассад. Мрачная атмосфера криминального мира противопоставляется личной жизни полицейских (образцовым примером такого подхода служит сериал «Уайтчапел»). Использование самых незначительных деталей для изображения характеров героев всегда дает положительный результат. Именно эти легкие штрихи позволяют придать художественному полотну столь необходимую завершенность. Например, Карлу не нравится кофе, который варит Ассад. И в момент, когда Карл понимает, что его напарник один из самых верных и добропорядочных людей, которых он когда-либо встречал, угрюмый детектив не найдет ничего лучше чем сказать, что кофе Ассада несколько лучше в сравнении с напитками из кофейного автомата. В этой на первый взгляд незамысловатой сцене таится вся суть отношений двух полицейский, которые стали очень близки друг другу. Режиссер Миккель Нёргор хотя и не заостряет внимание на отношениях этой пары друзей-коллег, но дает внимательному зрителю достаточно информации, чтобы понять – на первом месте здесь Карл и Ассад, а расследования не то чтобы на втором, просто без преданности и храбрости быть хорошим полицейским и раскрывать преступления невозможно. Единственное чего хотелось бы получить от «Женщины в клетке» (помимо того, что имеется), так это больше экранного времени. Фильм спланирован постановщиками идеально - ничего лишнего, сбалансированный сюжет – но так хотелось бы еще немного мгновений того, что происходит между Карлом и Ассадом в их архиве, демонстрации повседневности и будничных стычек, которые делают их великолепной командой и, не смотря ни на что, настоящими друзьями. Сценарист Николай Арсель, который за свою работу над картиной «Королевский роман» получил ряд престижных наград, в соавторстве с писателем Юсси Адлером-Ольсеном превосходным образом переработал исходный литературный материал. Идеальное действующее лицо в виде Карла Морека, наделенного широким диапазоном социопатичных качеств, не только становится идеалом справедливости и общественного долга. Но и находит себе дополнение в виде отрытого общению и любящего жизнь Ассада. Следуя канону сэра Артура Конан-Дойля, Арсель и Адлер-Ольсен уверены, что противоположности не только притягиваются, но и дополняют друг друга. Из «Королевского романа» в фильм перешел не только сценарист Николай Арсель, но и яркий молодой актер Миккель Бое Фёльсгаард. Фёльсгаард играет одного из ключевых персонажей «Женщины в клетке» - брата главной героини по имени Уффе, который испытывает проблемы с общением и выражением своих чувств. Без сомнения Миккель очень талантлив, и он вправе рассчитывать на большую карьеру. Прочий каст, состоящий из датчанина Николая Ли Кааса и уроженца Ливана Фареса Фареса, очевидно выбирался не по маркетинговому принципу, чем зачастую грешат голливудские картины, а согласно как можно более точной передачи характеров героев книги Адлера-Ольсена. Для любителей стандартизированных детективов и триллеров североамериканского производства, где злодей очевиден практически с самого начала, а мотивы его незамысловаты, «Женщина в клетке» не подойдет. Здесь интрига не раскрывается до конца, а главные герои не выглядят всемогущими и неуязвимыми, вдобавок ко всему они совсем не идеальны. Но, если вы любите европейское кино остросюжетной направленности, то этот фильм для вас. «Женщина в клетке» - первый фильм из серии «Мистериум» и, учитывая насколько он хорош, хочется, чтобы продолжение реализовалось как можно большим количеством картин. В центре повествования здесь не преступление и наказание, а полицейские. Причем полицейские, рассматриваемые прежде всего как люди, со всеми недостатками и достоинствами. Нелюдимый Карл и добродушный Ассад идеально подходят друг другу, пусть они не принимают поведение друг друга, но безусловно понимают его. И это понимание, осознание того, что в основе истории лежат человеческие отношения - это самое главное, именно то, что нужно читателю и зрителю.

Только через два дня меня, что называется 'накрыло' от просмотра фильма. Здесь уже много сказано об игре актеров, о скандинавском нуаре, об интригующем сюжете, о мрачной атмосфере и т. д и т.п. Но никто почему-то не проанализировал, что чувствует человек, если ему на протяжении 5 лет давили на тело. На ВСЁ тело, на каждую его частичку. В ГУГЛе Вы можете посмотреть, что такое баротравма глаз, ушей, легких. Баротравма глаз особенно впечатляет. Я не знаю смог бы человек прожить в таких условиях столько времени, каждый миг испытывая давление как моральное, так и физическое, но если бы смог, то я не знаю помешалась бы она рассудком или нет. Я бы например определенно точно сошел с ума день этак на пятый. Осознав это, я начал воспринимать фильм несколько иначе, чем просто детектив. Мне стало страшно. Каждый раз вспоминая сцены в барокамере я испытываю гнетущее чувство беспомощности. Пытаюсь физически понять, что чувствовала героиня, как ей было тяжело. Жанр фильма заявлен как триллер и детектив, но я бы ещё добавил жанр ужасы. Даже после того, как героиню освободили у меня не было чувства облегчения. Пытка которой подвергалась Мирит останется с ней на всю жизнь. Теперь она будет подобна своему брату. По сути будет вести жизнь запуганного зверя, боясь закрытых пространств, боясь заговорить с кем-то, боясь полюбить кого-то. И вот от осознания этого мне становиться жутко. Очень жутко. 9 из 10

Двоих датских копов-изгоев: вечно унылого Карла (Николай Ли Каас) с серьезным арабом Асадом (Фарес Фарес), понижают до отдела висяков, там они находят якобы закрытое дело: вполне нормальная женщина покончила жизнь самоубийством — выпрыгнула с парома в океан, однако не всё так гладко… Рецензенты описывали плюсы, я же написал несколько не понравившихся минусов: 1. Сама главная идея киноистории - неправдоподобная ложь. 2. Случайно, или нет, при просмотре — узнаешь частицы других похожих детективотриллеров, будто бы авторы вырезали из них знаменитые кусочки, чтобы вставить и склеить пленку. 3. Создатели фильма тянут сюжетную линию, засовывают скучные сцены, по чуть-чуть начинаешь уставать, отвлекаться — не хватает острых моментов, лишь последние 25 минут развязки — это сладкая пилюля, прибавляющая положительных впечатлений. Подведем итог, данная киноработа об отрицательном качестве человеческого характера - злопамятности, злодей вынужден годами носить неутихающую ярость в сердце, скрывать это, чтобы в будущем внезапно нанести ответный удар обидчику - совершить мучительную расплату, а зритель должен сам решать - осуждать или одобрять, из ряда вон выходящий поступок мстителя. «Мистериум. Начало» — отличная экранизация книги 'Женщина в клетке' Юсси Адлер-Ольсена, так же не худший и не лучший психологический триллер, где-то «золотая середина» в его жанре, который найдет своих почитателей, мне второй раз пересматривать не хочется, но в октябре будем ожидать многообещающее продолжение. 7 из 10

К скандинавскому или даже европейскому детективному жанру раньше относился не то чтобы скептически – скорее, просто не обращал внимания. Однако такие фильмы как «Невидимый гость» и «Тело» заставили пересмотреть свое мнение. Серия фильмов «Мистериум» лишь подтвердила факт: европейский детектив – это кладезь интригующих и захватывающих историй. Правда «Мистериум» я смотрел не с самого начала – не по порядку, поэтому «Мистериум. Начало» смотрел предпоследним и, соответственно, историю знакомства двух главных героев – Карла Мерка (Николай Ли Каас) и Ассада (Фарес Фарес) увидел поздновато. «Мистериум. Начало» рассказывает не только о том, как копы начали работать вместе, но и о том, как появился их «Отдел Q», занимающийся расследованием дел, которые так и остались нераскрытыми. Первое такое дело, которое и легло в основу всего сюжета фильма – пропажа девушки по имени Мерете Лингард, которая, исходя из обстоятельств исчезновения, покончила с собой, спрыгнув в воду с парома во время переправы. Вот только слишком много нестыковок было в этом деле, которое и привлекло Мерка и Ассада. Роман датского писателя Юсси Адлера-Ольссона, по которому снят фильм я не читал, а потому сложно оценивать насколько фильм соответствует книге. Однако то, что представил на экране Миккель Нёргор, приятно удивило своей атмосферностью. Нуарный детективный триллер совместного датско-шведско-норвежско-немецкого производства представляет собой полное погружение в историю. Причем историю довольно тяжелую психологически и мрачную – под стать хмурому выражению лица детектива Мерка. Сценарий к картине имеет отлично выстроенную структуру, в которой все необходимые нюансы учтены и вопросов по части восстановления причинно-следственных связей у зрителя не возникает. Да и сам фильм в своей постановке следует канонам детективного кино, приковывая внимание зрителя за счет мрачных тайн, постепенного сближения двух главных героев-полицейских и истории исчезновения девушки пять лет назад. Сам по себе фильм предстает лакомым кусочком в жанре «детектив», ведь именно такое дело — о преступлении совершенном длительный период времени назад, когда уже практически не осталось информации, а события какого-то определенного дня, стерлись из памяти у немногочисленных свидетелей. А сыщик или сыщики идут по едва заметному следу, собирают информацию по крупицам и пытаются раскрыть дело, которое кроме них никому больше и не нужно… Браво! Как это часто бывает в полицейских историях, один из копов – это человек, чей брак либо находится на грани краха, либо уже был разрушен. В случае с «Мистериумом» это касается как раз Мерка. В подробностях его личные проблемы не рассказываются, однако исходя из увиденного зрителю становится ясно, что именно работа стала причиной того, что он развелся с женой. Погруженный в каждое дело и отдающий ему всего себя полностью, детектив Мерк оказывается истинным трудоголиком, для которого закончить начатое расследование – ДОЛГ. Его напарник – Ассад – по профессиональному стремлению точно такой же, однако о его герое известно не так много. Ну, разве что он любит кофе и предлагает испить своего напитка Мерку, на что Мерк говорит, что «ассадовский кофе ужасен». История с кофе, кстати, будет прослеживаться и в следующих фильмах, что станет своего рода фишкой для Ассада. И это неплохой элемент для сценария — показывать не отличающихся самих от себя персонажей, а цельных героев, которые из фильма в фильм остаются верны своим привычкам. Даже если эти привычки связаны с кофе в термосе. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Классический боевичок - детективчик, в котором есть несколько социопатичный детектив и неунывающий напарник, который знает как подступиться к людям и 'разболтать' их. Но в этом их шарм, один крайне подозрительный. Для него каждый человек может быть виновным, а копать он будет до последнего. Другой будет видеть детали, которые не бросились в глаза Карлу. Случайно попадает дело о самоубийстве девушки, которая выпрыгнула за борт на корабле будучи со своим слабоумным братом, который не говорит после смерти родителей в автокатастрофе. Интересно, что все 4 фильма из серии 'Мистериум' повествуют о событиях прошлого, но параллельно с расследованием нам показывают как происходило дело в те времена. Поэтому мы просто видим, как общались между собой ребята не со слов оставшихся свидетелей, а своими глазами. Короче, хороший датский фильм. Из 4 фильмов, которые вышли - 1ый и 4ый самые удачные, на мой взгляд! Кстати, по похожей тематике есть еще фильм 'Тело' 7 из 10