Имя

Какое имя вы никогда не дадите своему ребёнку? Удивительно, но в России никто из дистрибьюторов, так часто жалующихся на отсутствие кассовых фильмов, до сих пор так и не положил на него глаз. Я как-то пробовал высчитать разницу в сборах французских хитов между прокатом у них в стране и у нас. Оказалась примерно десять к одному. То есть при посещаемости в 3,3 млн. зрителей там, у нас могло бы выйти не менее трехсот тысяч купленных билетов. Очень приличный результат, гарантирующий неплохой доход прокатчику. Но в настоящий момент он уже нереален, поскольку «Имя» (а именно об этом фильме речь) уже появилось в открытом доступе, сами знаете где. То же самое случилось в прошлом году с «Неприкасаемыми», которых, несмотря на измененное прокатное название, публика все же идентифицировала, и уже особо не рвалась в кинотеатры. В итоге они собрали у нас не в 10 раз меньше, чем во Франции, а почти в 100. А всё потому, что наши прокатчики опоздали на полгода. С «Именем» задержка и того больше, поэтому никакой речи о том, чтобы заработать на этом потенциальном хите уже не идёт. И пока наши дистрибьюторы продолжают уперто смотреть за океан (сами знаете куда), ушлые и мобильные ребята не просто переводят и озвучивают французские хиты, но и ухитряются привлекать к этому уже «патентованные голоса» профессиональных актёров. То есть дело отлажено и поставлено не хуже, чем в официальных конторах. А теперь все-таки вернемся к фильму, который меня несказанно порадовал, напомнив хорошо сделанное какао, которые может являться идеальным напитком в дождливые и промозглые вечера… Так вот, представьте себе званую и отчасти семейную вечеринку в ухоженной французской квартире. Здесь 45-летнему Венсану предстоит сделать важное сообщение: назвать имя своего несколько запоздалого первенца. И пока беременная супруга задерживается в пути, Венсан делает достоянием гласности их совместный с женой выбор. Правда, перед тем собравшиеся пытаются сами угадать имя, зная, что начинается оно на букву «А». Эту единственную подсказку всё ж таки соизволяет дать присутствующим будущий отец. Однако бесконечное множество вариантов (вплоть до Астерикса), заставивших посмеяться не только самих участников викторины, но и меня, били мимо цели. Но это был смех перед слезами, ибо то имя, которое им всё-таки назвал Венсан, повергло всех (в том числе и меня) в ступор, если не сказать, в шок. Понятное дело, я не буду сливать эту важную информацию, которая станет ключом к множеству семейных тайн, выпадающих подобно, скелетам из многочисленных книжных шкафов этой квартиры. Диалоги, надо заметить, написаны превосходным живым языком, и сама история, разворачивающаяся по большей части в одном помещении, вполне может сойти за пьесу… И, как оказалось, таковой и является: вот уже несколько лет этот актерский состав разыгрывает её на сцене одного из парижских театров. Но диалоги во французском кино, это почти то же самое, что действие в американском. Тем оно и знаменито, за то мы его и любим. В этой связи «Имя» чем-то напомнило поздние работы Франсиса Вебера (например «Ужин с придурком»), в прошлом одного из главных хитмейкеров нашего проката. В общем, Le prenom - это на редкость остроумное, местами сатирическое кино, обнажающее стереотипы мышления и восприятия, фобии и мании, не только французского, но, пожалуй, и европейского менталитета. И хотя здесь будет использовано немало чисто галльских аллюзий и шуток, благодаря очень тонкой работе переводчиков большая их часть, смею вас заверить, не пролетит мимо «русских ушей». Отдельно хочется сказать про актёров. Почти бенефисные выступления каждого исполнителя не только не разрушили ансамбль, но, наоборот, заставили его играть какими-то непередаваемо яркими красками. Не случайно фильм получил сразу три актерские номинации на «Сезар». Но если Патрик Брюэль уступил в итоге в борьбе за основную роль Трентиньяну («Любовь»), то две награды за роли второго плана по праву достались Гийому де Тонкедеку и Валери Бенгиги. Последняя вообще стала для меня настоящим открытием. Ее «цыганочка с выходом» напомнила мне «Неоконченную пьесу для механического пианино» и в частности роль земского врача в собственном исполнении Михалкова. Да… Перед тем, как начать смотреть, попробуйте угадать, что же это всё-таки было за имя?

Когда по камерной пьесе снимается полнометражное кино, зачастую хочется спросить: «Зачем?». Знаем, ради денег и новой аудитории, но такой самоповтор редко обогащает исходный материал, раскрывает его новые грани. Оттого, с точки зрения искусства, это Сизифов труд. В случае с «Именем» всё немного иначе: продюсеры стали готовить тепло принятую пьесу к экранизации уже через месяц после премьеры. Сценарий полировался полгода, обретал форму через часы репетиций и выступлений в Театре Эдуарда VII. Актёрский состав перекочевал с театральных подмостков прямиком на съёмочную площадку, за исключением Жана-Мишеля Дюпуа, работу которого создатели высоко оценивали, но хотели видеть в его персонаже больше петушиной запальчивости. Режиссёры пытались разыграть козыри киноплёнки, украсить форму картины. Получилось отчасти и только в начале: театральность постановки нарушат закадровый голос и модная монтажная чехарда при первом знакомстве с героями. В отношении реализации у фильма есть лишь один ощутимый недостаток, который накладывает на действо отпечаток условности. И касается он структуры сюжета: давние друзья собираются на ужин, чтобы пообщаться, и внезапно обсуждение имени будущего ребёнка одного из героев перерастает в острую дискуссию, которая затронет много не менее острых тем. Как видно, сценарий выстроен по принципу домино: одна напряжённая сцена толкает другую, но некоторые костяшки падают, не задевая следующую. Цепочка рвётся, а эстафета несколько теряет элегантность. Есть пара мест, где зритель явственно ощутит упадок градуса, ибо энтропия неумолима, а потому очередной накал страстей может показаться вымученным и неестественным. Упавшие вхолостую костяшки к соседним подтолкнёт упёртая принципиальность некоторых героев. И если эта компания непростых людей вместе уже 30 лет, удивляет, что подобного выплеска эмоций не случилось раньше. Впрочем, интеллигентов трудно отвлечь от рефлексии, разбудив в них страсть. Но если смириться с театральной условностью, натянутостью некоторых сюжетных переходов, и взглянуть на «Имя», как на самостоятельное произведение, можно с головой погрузиться в занимательную пьесу, не заметив, как пролетит время. Лента умело выдерживает грань между драмой и комедией: с помощью первой нагнетает атмосферу, с помощью второй вовремя остужает раскалившуюся сковороду с ужами. Но даже драма здесь имеет оттенок лёгкой иронии, присущей многим французам, не позволяет фильму перегрузить зрителя чужими проблемами. А проблемы, как и секреты, есть у каждого героя. Но когда предрассудки скрываются под маской морали, а эпатаж выдаёт себя за независимость суждений, когда открываются, как раны, нежно лелеемые тайны, тогда, словно буря, переворачивая и реанимируя отношения, на сцену врывается мятежная богиня. И имя ей - Правда.

Люблю французские комедии нежной любовью... Вот интересно, многие критикуют французский кинематограф за однообразие. Мол, все французские фильмы развиваются по одной классической схеме. И я согласна, в этом есть доля правды, но только доля. Очень бы хотела привести цитату, но, увы, не смогла найти. Поэтому кто не знает, расскажу так. Классический французский фильм (читай, комедия) это, чаще всего, малоизвестные актеры, которые собрались за одним столом и мусолят какую-то тему. Т. е. все действо такого фильма проходит во время трапезы (да-да-да французская кухня даже внесена в нематериальное культурное наследие ЮНЕСКО). Так говорят критики, но они упускают один важный нюанс. Удержать внимание зрителя на протяжении почти двух часов, показывая действо в одних и тех же декорациях, это не так-то просто. Вот Голливуд так не умеет. А все дело в шикарных диалогах, изящном юморе, тонкой игре персонажей, которые заставляют забыть об окружающем антураже. И в поистине непредсказуемой концовке. Итак, кинолента 'Имя'. Благодаря тому, что мало-мальски официальной дублированной озвучки фильм не имеет, название совпало с оригиналом (чего не скажешь о безусловно шикарной картине 'Intouchables', которая в нашем прокате почему-то, хотя мы точно знаем почему, стала '1+1') Для меня единственной известной фамилией в списке актеров была только фамилия Брюэль. Ценю музыкальное творчество этого артиста, хотя в фильмах видела его всего один раз ('Париж-Манхэттен'). Собственно, поэтому мой выбор и пал на эту ленту. Стало интересно, как проявит себя Патрик Брюэль в другой роли. Скажу вам, весьма и весьма неплохо. Сюжет полностью следует описанной выше классической схеме французского фильма-комедии. Родственники-друзья, собравшиеся на ужин, выносят на обсуждение животрепещущую тему: близкое рождение сына у одного из них. Естественно, встает вопрос, как будущие родители хотят назвать свое чадо. В этом вся изюминка фильма, который начинает активно развиваться с той секунды, когда названо Имя. Диалоги заводят героев то в одну, то в другую сторону, вытаскивая на свет неожиданные темы и раскрывая поразительные секреты. Не буду полностью описывать все обсуждение, скажу только что конец у фильма чисто по-французски неожиданный. Конечно, для тех, кто любит экшен, он может показаться скучноватым. И действительно, завязка у него несколько нудновата, поэтому тут главное не выключить кино за две секунды до самого интересного. Тем, кто любит хорошее французское кино, просто противопоказано проходить мимо. Дерзайте!

Не удивлюсь, если фильм снят по пьесе. Сюжет очень органично подошел бы для сцены. Практически всё действие происходит в одной квартире, более того - в одной комнате. Персонажей всего 5 (дети героев в эпизодах не в счет). Все они главные герои, их нельзя разделить на положительных и отрицательных, просто люди со своими плохими и хорошими сторонами. Есть хозяин с хозяйкой, умницы-интеллектуалы с претензией на оригинальность, живущие в старом здании с огромными потолками и библиотекой. В общем, французский средний класс. Она учительница в государственной школе, немного разочарованная в работе, но беззаветно любящая свою семью. Играет Бабу совершенно обаятельная актриса с такой богатой мимикой - Валери Бенгиги. Он преподает в университете и обожает велюровые пиджаки (Шарль Бернинг). В гости на ужин они ждут лучшего друга семьи Клода и брата жены Винсана (Патрик Брюэль)с супругой, которые ожидают первенца. Невестка запаздывает. Винсан - душа компании, успешный, обеспеченный, в общем, любимец фортуны - ошарашывает всех именем, которые они подобрали для младенца. Имя настолько кажется всем неприемлемым, что вызывает бурное обсуждение. И вот тут то начинаются словесные баталии героев. Все это очень комично и серьезно в одно время. Слово за слово и разговор уходит от основной темы. Из шкафов начинают вылазить старые скелеты. В общем все получат свою долю сюрпризов! Французы очень эмоциональный народ. На их лицах столько эмоций! А уж когда они шутят, то наблюдать за ними одно удовольствие! Поэтому фильм несомненно понравится тем, кто любит такие камерные сюжеты, игру слов и комедию положений. Актеры играли отлично! Персонажи продуманные, понятные. Их поступки и слова последовательные. Придраться к фильму не за что. Вот правда, не нашла ничего, что может не понравиться. Советовала бы этот фильм для легкого вечера. Его можно посмотреть всей семьей (детям будет скучновато) или в одиночку.

Теперь я знаю, что чувствовал Ларс фон Триер, когда на 64-м Каннском фестивале его объявили 'persona non grata'. В качестве дисциплинарного наказания, так сказать, подкрепленного общественным порицанием. Потом, правда, пожурив, великодушно простили. Да и как не простить - какой современный кинематограф без Ларса фон Триера! Вот только он не простил. И не забыл. И на последнем Берлинском фестивале на премьере своей 'Нимфоманки' появился в футболке с провокационной надписью и наотрез отказался общаться с прессой. Добротный французский фильм 'Имя' так и остался бы без моей рецензии и ничуть не пострадал от этого, если бы на днях учитель иностранного языка не обвинил моего сына в расизме, размашисто плеснув красной латиницей поверх его домашнего задания. Какое отношение Ларс фон Триер, Канны с Берлином и никому неизвестный сын автора имеют к заявленному фильму? Вы удивитесь, но всех их связывает одно имя. Это имя подпортило репутацию известного режиссера, заставило моего сына столкнуться с изнанкой взрослого мира и стало основой конфликтного сюжета фильма. Не пугайтесь - никаких политических памфлетов. Фильм заявлен как комедия. Комедией он и является. Но французы на то и французы, что умеют легко и даже изящно говорить на 'сложные' темы. Как описать словами полтора часа сплошного бла-бла-бла между пятью людьми в одних и тех же декорациях, которые между делом едят и пьют вино (французы все-таки), но, в основном, говорят, говорят, говорят? Не стоит и пытаться, лучше смотреть. Фильм наверняка понравится любителям театра. А также тем, кто по достоинству оценил 'Резню' Поланского. И всем, кто любит смотреть про мир людей и их человеческие проблемы, а не про маньяков с окровавленной бензопилой или монстров, топчущих небоскребы. Это кино о том, что прячется за каждой дверью, забито в каждую голову, зарыто глубоко в душе. Кино о важном, что мы не замечаем, отдавая предпочтение высосанному из пальца и раздувая его до размеров вселенского масштаба. Не предвещавший ничего особенного ужин брата и сестры со своими дражайшими половинами и общим другом детства превратился в вечер неожиданных, порой жестких откровений. Невероятно, но виной всему стало имя, которым один из героев решил назвать своего первенца. Что тут началось! Изо всех шкафов начали вываливаться скелеты, а из закоулков человеческого мозга выползать тараканы. Большие и маленькие. У каждого свои. Приличные, образованные люди, любящие, уважающие, знающие друг друга с детства, на поверку оказываются не такими уж любящими, не всегда уважающими и уж точно совсем не знающими, что у другого на душе. Курсируя в привычных, дающих стабильность отношениях, люди незаметно становятся их же заложниками. И попытки сохранить 'хорошее лицо' не только в обществе, но даже с самыми близкими, приводит к тому, что ханжеская мораль, подштукатуренная вымученной толерантностью, становится детонатором, который взрывает искусственные мосты, наведенные в надежде удержать хрупкое равновесие человеческих отношений. P.S. Воистину, все что не делается - к лучшему. Имя пустило кровь - организм в целом оздоровился. Ларс фон Триер привез в Берлин новый шедевр. Учителя моего сына 'получил по шапке' за превышение полномочий. А фильм закончился хорошо. Одно печально - человеческого маразма в этом мире меньше не стало.

Гениальность иных фильмов состоит в том, что они держат твоё внимание, не смотря на то, что съёмки проходят в одном помещении. Сразу вспомнился знаменитый фильм Рязанова Гараж, старый, но, гениальный. Каждый раскрывался, по мере того, как нажимали на его больной мозоль. Тут, конечно же, надо отметить прекрасный французский юмор, приправленный как и их блюда – и сладким и острым, наши герои так здорово начали упражняться в остроумии, что остановить уже себя не могли, как паровоза, иногда ведь шутка – повод что-то завуалированно сказать, то, что всерьёз не решаешься, иногда наоборот, кто-то не может решиться перевести на шутку, потому что уже всё слишком перешло всякие грани молчания, и уже начинает выходить пар, который набирался и ждал своего. И всё же, только друзья могут вот так «посидеть», когда уже самому то неловко, но – на то и дружба, чтобы мы были такими, какие мы есть, а притворятся мы и там имеем возможность перед кем. И всё же, фильм хоть и с отличными моментами комедии, но, согласитесь, сколько серьёзных моментов в человеческих отношениях успел задеть? Какие мы друзья, какие мы мужья, жёны, чему доверять? И, в конце концов, мы должны прощать друг друга (почему то именно друзьям и близким мы говорим больше всего гадостей, правда, больше всего и любим), потому что жизнь продолжается, жизнь зарождается. И когда она (или он?) появляется – как мы его назовём? Вспомнилось, как раньше называли Владленой в честь Ленина, или Тракториной. А потом дитю жить. А, иногда мне кажется. Что мы остаёмся детьми, просто серьёзные те, кому не с кем играть. Из героев мне больше всего понравилась роль Винсента. Кажется, без него все остальные бы уступали сильно. Хотя, может именно такой контраст актёров и подчеркнул его, его мимику, его «утиную» мимику, хотя, уровень постановки у французов мне часто импонирует. Смотреть было уютно, смеялся искренне, переживал не менее, значит, посыл был верным.

Сделать увлекательный фильм в формате театральной пьесы задача довольно сложная. В 2011 году с этим блистательно справился Роман Полански, поставив великолепную картину «Резня». Однако и до, и после этого выходили достойные ленты подобного формата и перед нами одна из них. Франко - бельгийский фильм режиссерского дуэта Александра де ла Пательера и Матьё Делапорта, которые экранизировали собственную пьесу долгое время не вызывал у меня интереса, хотя регулярно попадался на глаза. Однако когда я посмотрел его, то понял, что это прекрасный образец хорошего европейского кинематографа, достойный внимания широкого круга зрителей. Как и полагается подобному жанру практически всё действие, за исключением нескольких эпизодов, происходит в пределах маленькой комнаты и построено исключительно на диалогах. Группа друзей собирается на вечерний ужин и собирается хорошо провести время, они шутят и мило беседуют, но когда дело дошло до выбора имя будущему ребенку одного из героев, действие приобретает совершенно неожиданный характер. По своей жанровой структуре лента представляет собой ироничную комедию и семейную драму, великолепно переходя от одного направления к другому. В картине рассматриваются проблемы семейных отношений, взаимопонимания между друзьями и родственниками, поднимаются темы доверия, честности и лжи. Однако всё это преподносится с помощью отличного юмора, шутки действительно смешные и не дают заскучать. При этом лента богата на пищу для размышлений и оставляет почву для дальнейшей дискуссии. Казалось бы, как из-за простого имени для ребенка близкие люди могут оказаться в эпицентре водоворота из человеческих страстей. Французы мастерски показывают, что ещё, как могут. Хотя здесь в отличие от других подобных фильмов, накал страстей всё же поменьше. Картина смотрится с большим интересом и увлекает до самого финала. Однако всё же выглядит немного затянутой, особенно во второй половине. Действие немного проседает, а герои топчутся на месте. С другой стороны это показывает национальный характер и эмоциональный всплеск, характерный для этой страны. Диалоги прописаны тонко и всегда уместно. Актеры в фильме практически неизвестны отечественному зрителю. Это добавляет фильму реалистичности, позволяя взглянуть на них, как на обычных людей. Драматургия сильная, но достигается простыми решениями. Каждый актер очень убедителен в своей роли и каждому уделено значительное количество экранного времени, позволяя полностью раскрыть характер персонажа. Хотя безусловно на общем фоне выделяется Патрик Брюэль, который является главным шутником компании и постоянно привлекает внимание к своей персоне. Имя это увлекательная адаптация театральной пьесы для экранного формата. Маленькая камерная комедия с драматическими элементами, которая ироничным способом поднимает сложные и актуальные темы. Легкий и изобретательный фильм, который смотрится с большим интересом и не даёт заскучать. Лента произвела исключительно положительное впечатление и подарило позитивные эмоции. Безусловно рекомендую. 7 из 10

'У всех есть секреты' и 'У всех бывают маленькие проблемы' Как это радует, что в наш век незамысловатого визуального искусства и господства спецэффектов, еще делают (и блестяще!) кино, которое держится только на игре актеров и остроумных диалогах! А французские кинематографисты всегда славились своей способностью при минимуме средств охватить так много смыслов. Вот и в 'Имени' вместо дорогостоящих декораций обычная квартира, а вместо спецэффектов - отличные диалоги, при этом в центре действия - всего 5 актеров. В этой перенесенной с театральных подмостков кинопьесе нет ничего, что привлекает современного зрителя в кинотеатры и заставляет его доесть свой попкорн, не покинув при этом своего места до финальных субтитров - никакого экшена, никаких убийств и гениальных расследований. При этом оторваться от экрана совершенно невозможно, дабы не потерять нить этой необычайно остроумной словесной игры. Итак, перед нами французский вариант американской 'Резни' и недавно вышедшей русской 'Игры в правду'. Только в 'Имени' есть что-то очень французское - будто на повседневную одежду брызнули капельку французских духов. И вот с этим - по истине французским - шармом наши герои, близкие друг другу люди, знакомые с самого детства, принимают аперитив, распивают бутылку вина за 500 евро, готовятся отведать марокканской еды... и распутывают гордиев узел взаимных обид, претензий, затаенных обид и постыдных секретов. Под эти разговоры про дружбу и доверие, любовь и терпимость к другим, равенство полов и воспитание детей, жизнь семьи и право родителей на личную жизнь, - наша честнАя компания образованных интеллектуалов от невинных шуток скатывается до откровенного 'идите-вы-все-к-черту!'. Все это к чему? А к тому, что и у очень близких друг другу людей могут быть секреты, но только через правду (порой болезненную или постыдную) строятся по-настоящему искренние и чистые отношения. А еще про то, что семья - это не просто случайная совокупность людей, это несколько личностей, которые, несмотря на свои недостатки и непохожести, способны друг друга услышать, простить и поддержать в самые важные моменты жизни. Кстати, не сомневаюсь, что если бы такая семья существовала на самом деле, то после этого взрывоопасного вечера их отношения стали бы только лучше и ближе. Прекрасный вариант для тихого семейного вечера перед телевизором со вкусной едой. Только смотрите, чтобы под шумок и из ваших шкафов скелеты не начали вываливаться...

Чудесный фильм в лучших французских традициях, с острыми французскими шутками, с характерными героями, с искрящимися диалогами и отличным сценарием! Как любое кино, и этот фильм про отношения. Во главе угла всегда отношения между людьми, а тут, пожалуй, затронуты все стороны отношений. Тут и отношения между мужчиной и женщиной (две разные семейные пары, с разными проблемами, с разными накопленными обидами и разными претензиями к друг другу), отношения между друзьями (казалось бы с самого детства вместе, каждый день общаетесь, а все равно остались тайны и секреты, которые нужно принять и узнать), между родителями и детьми (осознание того, что у родителей есть жизнь и помимо жизни детей, принятие матери и ее выбора). И все эти проблемы, недоговоренности и тайны волей случая открываются именно в этот вечер, именно на этом ужине. А казалось бы все начиналось с безобидных шуток. Думаю, что это идеально для постановки в театре, сценарий замечательный!