Резня

Улыбнись, посмейся, разведи руками… Сколько подобных сценических действий стали спасительными инструментами в непрощающей грубость реальности? Скорее всего, слишком много. А что будет, если от всего этого театра отказаться? Видимо, будет «Резня»… Полански бесспорно является общепризнанным гением и одним из самых влиятельных творцов «Нового Голливуда». Но, вот не задача, я с его работами и стилем почти не знаком. К счастью, «Резня» показала мне все что нужно знать об этом фантастическом феномене. Картина буквально является открытым учебником по тому, как нужно снимать камерные фильмы в одной локации, как выставлять планы, чтобы каждый новый диалог выглядел интересно и свежо, вне зависимости от неменяющегося окружения, как выделять накал эмоций простыми и доступными кадрами. На всех настоящих любителей кинематографа эта лента произведет неизгладимое впечатление! Честно скажу, подобные работы должны демонстрироваться не в кинотеатрах, а в университетах. В это трудно поверить, но актерская игра подстать режиссуре в своей гениальности. Пассивно-агрессивная Джоди Фостер, у которой лицо чуть ли не расходится по швам в самых ярких и истеричных моментах. Кейт Уинслет, так ловко маневрирующая между притворной добротой и едкой стервозностью. Джон Си Райли, плавно меняющий облик с доброго мишки на бешеного и дикого варвара. Кристоф Вальц хладнокровно прямолинейный с характерным соколиным взглядом. Каждый актер перестал быть собой на момент съемки фильма, а стал безумным родителем, защищающим собственные комплексы через ссору между двумя детьми. Фантастика, одним словом. Резня, резня, резня… Это все, что кроется под маской цивилизованности. Никуда не делись обезьяны и гориллы. Они просто начали носить свитеры и рубашки, малевать мордочку макияжем и брызгаться одеколоном. Сюжет основан на французской пьесе и, должен сказать, что оно видно. Тонкость разбираемых тем и злободневность заявлений не оставят равнодушными никого. Да, иногда действия героев могут показать далекими от рациональности, но разве не в бессмысленной гордости и желании доказать что-то посеяно зерно почти всех бытовых конфликтов? Мы все те же агрессивные территориальные шимпанзе, только грызня сейчас идет не из-за клочка земли, а из-за обрывка фразы. Вообще ничего не ожидал от этого кино, наверное, по этому оно произвело на меня такой сильный и особый эффект. Но даже если абстрагироваться от личной привязанности, то я могу спокойно заявить о художественной ценности фильма, которая хлещет через край, словно эмоции главных героев. Не стоит отрицать или бояться древнего бога. Лучше всего посмотреть ему прямо в глаза…

Для меня Поланский – это знак, что ближайшие часа полтора я проведу в хорошей компании и не зря. Все экранное время этого фильма я наслаждалась каждой секундой, в каждом из героев узнавая себя. Это кино для тех, кто способен на самоиронию, кого смешит отражение в зеркале. Если у вас с этим плохо, кино будет казаться бессмысленным трепом ни о чем. Как это сделано? На экране две пары, которые едва знакомы. Режиссер с помощью хорошего сценариста рассказывает все об этих семьях и при этом не раскрывает конкретных фактов. Героиня Кейт Уинслет нигде не упоминает о том, что ее жизнь похожа на бесконечный марафон за красивыми вещами и атрибутами хорошей жизни. Но оказывается, что ее семья держится на честном слове, а все благополучие к душевной гармонии никакого отношения не имеет. Героиня Джоди Фостер нигде не упоминает о том, что она неудачница со стажем и что частенько проводит время за стаканом. На столе в ее квартире пылятся неоткрытыми интеллектуальные журналы и книги. Она, как щитом, прикрывается своей интеллигентностью и добротой, но на деле таким образом она прикрывает свою трусость и слабость. Чем дальше они будут разговаривать, тем больше неприглядных сторон их жизни будет раскрываться. И это не трагедия, и даже не фарс, потому что мы все похожи на них. Просто люди. Просто живем. Этот фильм о социальных масках и лицемерии, к которому мы все настолько привыкли, что без них очень некомфортно. Одно дело, когда ты, например, жизнерадостно улыбаешься малознакомому соседу по лестничной клетке. Другое дело, когда тебе приходится провести с ним часа три и обсудить какую-нибудь неприятную проблему. Вот тут из вас обоих полезет истинное нутро. Его не спрячешь, как ни старайся. 10 из 10

Редкий пример хорошей экранизации театральной постановки. Обычная беседа двух семейных пар превращается в безбашенную разборку раненных и кризисных семей. Камерный фильм с кучей острых социальных тем. Исполнено на высоте. Еще бы, гляньте на состав: великолепный Кристоф Вальц, утонченная Кейт Уинслет, человечная Джоди Фостер и пролетарский Джон Си Райли. Ну мёд. Каждая семья несчастна по-своему, но так ли это? Зачастую первопричины одинаковы и одна из них банальная невозможность слышать и страх проговаривать проблемы словами через рот. Вместо этого люди живут по канону «надо вот так, вот это правильно, вот это прилично». Бред, в котором убеждают себя обе семьи, заглушая истинные эмоции и инстинкты. И когда пружина «так надо» разжимается, наружу вываливается натуральная нетерпимость, хамство, злость, предрассудки. Очередная хорошая картина о семейных взаимоотношениях. Вкусно поданная и не занудная. Случались откровенные перегибы, в которые верилось с трудом и больше походило на подгон задачи под ответ. Это немного смазало впечатление.

Очень скромно снятая, но при этом невероятно интересная и захватывающая картина Романа Полански, о демонах таящихся внутри людей и, выползающих наружу, стоит их лишь только раззадорить. В центре сюжета две пары, которые приходят цивилизованно поговорить после того, как сын семьи Коуэн, которых играют Кристоф Вальц и Кейт Уинслет выбил зубы палкой сыну семьи Лонгстрит в исполнении Джона Райли и Джоди Фостер. Между семьями в общении сразу замечается некая напряжённость, которую, хоть никто не выдаёт, но чувствует каждый, именно и с этой напряжённости и начинается холодная война между ними. Полански невероятно умело накаляет атмосферу живыми дилогами. Ощущается реальная конфронтация между персонажами, которая местами получает 'разрядку'. В эти моменты. Всё действие происходит в четырёх стенах квартиры Лонгстритов. По сути, выйдя из этого помещение можно забыть о 'войне'. Несколько раз у Коуэнов почти получалось, но что-то всегда их прерывало: предложение поесть пирог, попить кофе, подслушивающий сосед (кстати, камео самого Полански). Семьи были буквально в одном шаге от 'подписания мирного договора'. По ходу развития сюжета мы, также, всё больше узнаём о самих персонажах. Алан Коуэн - нарциссичный адвокат, его жена Нэнси достаточно сдержанная женщина, которая частенько потокает иногда не справедливым замечаниям Пенелопы Лонгстрит, которая в свою очередь чересчур правильная особа, не видящая порой своих ошибок, её муж Майкл - обычный мужчина с простым характером, работающий на простой работе. Как я уже сказал в картине нестандартно преподнесено нарастание конфликта, он может достигать максимального накала, а может спадать до минимума и это очень интересно. Такая подача наращивает динамику фильма, ведь зритель находится в предвкушении того, что будет дальше. Понятно, что дальше последует очередное нарастание конфликта, но интересен именно способ того, как до этого дойдёт, что ещё персонажи скажут друг другу, чтобы начать новый конфликт. В итоге, ближе к концу обе пары можно сказать в какой-то степени сошли с ума и достигли апогея конфликта. Ситуация становится настолько абсурдной, что ты невольно начинаешь смеяться со всего происходящего. Персонажи настолько разозлились, что стали говорить всё,что они думают, не скрывая, причём уже даже и о своих вторых половинах. Единственное, что сама концовка показалась мне немного пресной, в ней не хватало какой-то перчинки. В техническом плане фильм также не отстаёт. Хорошая операторская работа, работа со звком. Про актерскую игру я, думаю, даже говорить не стоит, ибо в фильме снялись такие потрясающие актёры, мастера своего дела. 'Резня' - это отличный лёгкий артхаус с потрясающими диалогами, конфликтом и очень интересными персонажами. Но, к сожалению со смазанной концовкой. 9 из 10

Разговорная, социальная драма Романа Полански, представляет нам две пары родителей: ребёнок Нэнси и Алана ударил и нанёс сильную травму сыну Пенелопы и Майкла. Кажется, что это обычная подростковая перепалка детей, но режиссёр исследует природы родителей, показывая их взгляды на это событие. Весь фильм проходит в квартире потерпевшей стороны, где Пенелопа старается достучаться до Нэнси и Алана и натолкнуть их на природу насилия. Фильм привлекает внимание замкнутым, ограничивающем только стенами квартиры пространством, но диалоги накаляют эту квартиру таким жаром, что ты ожидаешь «взрыва». Поначалу спор ведут матери, в то время как Майкл берёт на себя роль шутника, простака, который не хочет конфликта и пытается сгладить углы, а Алан во всю погряз в работе, у него свои проблемы, отчего мобильный не умолкает. Алану не нужно впустую тянуть время на какие-то мелкие разборки школьников, поэтому он всеми силами показывает, что нужно уходить. Режиссёр постоянно чем-то останавливает героев: случайной фразой Пенелопы, которая, как писатель, умеет подобрать остроты; долгим ожиданием лифта; резким комментарием Нэнси о проблемах в семье Пенелопы и Майкла. Зритель понимает, что история только начинается. Обмен любезностями, притворство, сохранение самообладания и гостеприимство – пока у нас накалённая атмосфера, которую все стороны пытаются сгладить. Но чем дольше Алан и Нэнси остаются в гостях, тем больше подбирается комментариев и колкостей. Неспроста в доме у Пенелопы расставлены предметы, бытовая утварь, так как на место любезностям приходят оценка, замечания и оскорбления. Постепенно, в разговоре семей всплывают все плюсы и минусы обоих родителей. У каждого человека есть уязвимые места и шипы, чтобы задеть других. Разговоры, которые переходят в личные сравнения и подражания, разделяют партнёров по половому признаку. Женщины вступают в спор между собой, а мужчины, которым, по сути, особо нет дела до конфликта такого уровня, вовсе меняют тему. В этом актёрском квартете блистательны все. Холодный Кристоф Вальц, который краток на слова о конфликте детей, но не упускающий из рук мобильный телефон. Сложная, уверенная в себе Кейт Уинслет, которая позже обескуражит всех: и героев фильма, и зрителей. Рассудительная и старающаяся добиться справедливости Джоди Фостер, которая в дальнейшем подарит нам эмоциональный всплеск. Джон Си Райли, скрывающий за комедийным тоном, проблемы в отношениях и разность понимания одних и тех же действий. Постоянно нагнетающая атмосфера создаёт великолепное напряжение, которое прорывается после действий Нэнси и замечания Пенелопы. Кажется, что эту бурю уже ничто не остановит. Видно, как герои после эмоций и криков пытаются подавлять злость смехом. Защитная реакция на замечания и шутки вызывает новый прилив ярости у Пенелопы, но когда дело доходит до весельчака Майкла, то ты понимаешь, эта встреча не утихнет ещё много времени. Полански позволяет посмотреть со стороны на взаимопомощь пар, когда под общим гнётом проблемы у героев детонируют собственные неприятности. Будь то замечания и раскрытие проблем со здоровьем, либо реакция на надоевшее поведение супруга – люди, оказавшись в такой эмоциональной ситуации, обнажив буквально перед друг другом душу и нервы, пытаются решить собственные проблемы. Забавно, что первоначальный конфликт уходит на второй план, показывая, как взрослые могут раздувать ссоры и выпячивать свои травмы на других. Ирония картины в том, что за всей этой разговорной резнёй, первоначальный спор перестаёт быть актуальным, но зато Полански мастерски раскрывает героев, показывая проблемы в браке обеих семей и демонстрируя на показ травмы, которые обычно остаются в потёмках сознания.

Встретились как-то четверо взрослых обсудить проблему: две семейные пары в одной локации. И что, казалось бы, могло пойти не так? Думаю, ответ напрашивается сам собой. Как популярны сейчас коротенькие видео, в которых главные герои отвечают на вопросы по-другому, фильм не случается и всё идут титры. Нечто похожее могло бы произойти и здесь, однако беседа, которая вроде, как мирно началась, хотя мирно я бы взяла в кавычки превратилась в… Театральную постановку. Но, ничего удивительного в этом, собственно, и нет, поскольку данный фильм снят по пьесе. Это чувствуется в саркастичных репликах Кристофера Вальца, в нервных речах Джоди Фостер и даже путанных, но только сначала ответах Кейт Уинслет. Всем действующим лицам раздали некие стереотипные роли, тут и вечно занятой отец, который мало участвует в жизни дома и ребенка, но сразу е в противовес ему дан другой герой, который кажется погруженным в быт и любые семейные проблемы, но его искренний ли его интерес к этому? Жены тое даны в противовес друг другу — яркая и живая, и весьма дерзкая как мы выясним Нэнси (с интересным прозвищем). Она привыкла получать, то что ей хочется, привыкла нравится людям, пожалуй именно для этого на ней сразу несколько масок на разные случаи жизни. И, конечно, куда же без борца за справедливость и любительницу поучить всех уму разуму и хорошим манерам. Такая ли уж она сдержанна и воспитанная, как ей самой хочется казаться. Когда все сливается в один гремучий коктейль и все маски сорваны, манеры забыты и начинается самая интересная часть. Однако, этого следует подождать, ведь пьеса движется по всем канонам театра. Хочется отметить, что данное произведение не собирается нас поучать, оно просто рассказывает нам небольшую историю. И только мы решаем согласны ли, мы с кем-то из героев или каждый из нас так и останется при своем мнении.

На выходных оценил интересный проект Романа Полански под не самым приветливым названием 'Резня' (Carnage в оригинальном варианте). Картина очень напоминает театральную постановку, задействуя только одну локацию и четырёх действующих лиц без всяких спецэффектов и других компьютерных излишеств. Начинается история со скромной потасовки детей в школе. Супружеская пара, родители одного из мальчиков, приходят в гости ко второй пострадавшей семье. Разговор завязывается вполне цивилизованно, но ближе к середине фильма герои уже не стесняются выражений при оценке друг друга, делятся проблемами своей семьи и брака. Чем дальше, тем больше неприятных сторон раскрывается в их характерах, тем явнее мы узнаем себя в этих людях. В финальной части всё это ещё и приправлено состоянием опьянения, направляющим беседу в ещё более яркое русло, жонглирующее конфликтами семей, мужчин и женщин, самих супругов и жизненных приоритетов героев. И утопленный мобильный телефон, испорченные брюки, журнальный столик и другая мебель только обогащают общий антураж беседы. 'Резня' здорово раскрывает актёрские таланты вполне себе звездного каста: Кейт Уинслет, Кристофа Вальца, Джоди Фостер и Джона Райли. Их замечательная игра - главная причина ознакомиться с этим фильмом наравне с трагикомичностью множества ситуаций. Это камерная история, от которой не успеваешь устать, длится лента всего 80 минут, продолжительность выверена очень удачно. Из похожих тайтлов могу назвать Брачную историю от Netflix (Marriage Story) - некоторые сцены здорово напоминают проект с Адамом Драйвером и Скарлетт Йоханссон. К 'Резне' стоит присмотреться, если хочется переключиться на кино в оригинальном формате. Актёрская игра завораживает, а диалоги заставляют хорошенько задуматься.

...с момента написания рецензии к фильму. Какой прекрасный повод, чтобы написать ещё одну,- подумала КП и предложила мне фильмец на кинообеденный перерыв от моей обычной сущности. Спасибо. Жаль, что нет HD-качества - картинка квадратиками заметными 'разводится' (максимум ставится 820p - необычное разрешение, такого ещё тут не подмечал вроде). Да тут много необычного, даже хронометраж слишком мелковат для большого кино, но и побольше, чем стандартный для ТВ. Х-м-м-м. Перед нами театральная постановка в замкнутом пространстве. Кому-то такое заходит, из кого-то такое быстро выходит... кто-то в этом ничего не находит, а кому-то при просмотре в гости мыли всякие входят. Странное дело. Обычно актеры театра становятся актера. Обычно театр идёт в кино, а тут как бы наоборот. И это тоже необычный момент фильма. Подобных картин не так много, но они есть, они существуют, даже если вы их не замечаете. Опять идёт столкновение двух миров: богатых и условных бедных (средний класс или чуть ниже), власть имущих и не имеющих её, жестких и добрых тюфяков, мира денег и мира искусства, жизни и смерти, зла и добра условных, мира тьмы и условной серости (света тут нет). Но кто есть кто? В разном по-разному, в разных темах, в разных жизненных ситуациях мы можем внезапно занимать разные стороны, меняться ролями. Сегодня я Джокер, завтра - I'm Batman... I'm kinoman. Кино поясняет о чем оно: отсылка к Рождественской истории есть. Опять богатые и бедные. Главное для богатых - непризнание вины, даже если есть доказательства - всегда можно выкрутиться. Главное для бедных - всё остальное, кроме того, что главное у богатых. Словесная резня на час с небольшим. Приятного аппетита. Приятно кинопокушал. Но продолжим. Всё это занимательно. Сталкивание льда и пламени, вышних и низших. Люди из разных миров пересекаются. И им это на пользу. Стечение обстоятельств. При этом высшие существа пытаются сбежать, а низшие их удерживают едой, цепляющими разговорами, спорами, горячительным. И обоим мирам это всё на пользу. Им необходимо общаться, хотя и нужен номинальный повод. Буря в киноквартире с философией по жизни. В остальном скучная пьеса, кстати, большую часть картину можно смотреть и без картинки, тут ведь главное - диалоги.