Годзилла: Минус один

Сюжет фильма разворачивается в послевоенной Японии. Старт у ленты довольно бодрый, хотя с первых минут становится понятно, что упор в картине сделан на драме главного героя, его переживаниях и депрессии. В целом, если говорить о данном фильме - это фантастическая драма. Сразу отмечу, что большая часть времени уделена самокопанию и преодолению внутренних терзаний и угрызений совести. Или попыток главного героя это всё показать. Антураж - это пожалуй главное достоинство данного фильма. Время и место действия картины - конец Второй мировой войны, разрушенная Япония. Временной охват примерно 1945-1947 годы. Хорошие декорации и неплохая компьютерная графика придают картине реалистичности, а выбранная цветовая гамма вполне настраивает на драматичный лад. Не секрет, что практически все японские фильмы про Годзиллу от студии Toho сняты в формате комбинированных съёмок. Даже в относительно свежем 'Годзилла: Возрождение' (2016) авторы не постеснялись и не стали отказывать традициям. В 'Минус один' уже гораздо больше графики. Сам Годзилла является исключительно графическим (может, за исключением одной-двух сцен). Тем не менее, сам образ монстра не претерпел серьёзных изменений, по сравнению с привычным его обликом. Он узнаваем - это плюс. В этой ленте Годзилла по началу вообще больше похож на динозавра. Но после мутации, процесс которой остаётся за кадром и лишь из пол-минутной вставки с испытанием американцами очередной бомбы, можно предположить, почему монстр подрос и обрёл способность излучать синий луч из пасти. В общем, по Годзилле нет претензий: жутковатый, грузный, мощный и опасный. В фильме присутствует оригинальная музыкальная тема всех прошлых фильмов про Годзиллу, написанная японским композитором Акиро Ифукубэ. Также можно услышать и некоторые другие композиции из прошлых фильмов. Но и основная мелодия, которая была в трейлере, очень уместна в некоторых драматичных сценах. Годзилла в этом фильме показан как некая сила, которая приводит к разрушениям и без того разрушенной Японии, извиняюсь за тавтологию. Почему и зачем монстр нападает на Токио? Режиссёр не даёт ответа. Как и на то, откуда такой гигантский ящер (берём за основу, что Годзилла - это ящеро-подобный) появился вообще? Что им движет? Почему он вообще нападает на людей и всё разрушает? 'Годзилла: Минус один', по словам авторов, подразумевает двойное разрушение: 'минус один' - это обнулённая экономика Японии после поражения во Второй мировой войне, которую Годзилла вгоняет в ещё большую пропасть. 'Годзилла: Минус один' не является масштабным фильмом в общепринятом понимании (бюджет картины порядка 15 млн. $), но при этом выглядит эффектно, а главное - не является 'пустышкой', уж извините за такое сравнение с современными 'киноаттракционами', где всё сводится к банальному: купил билет (оформил подписку), посмотрел, немного отвлёкся от быта, забыл. Студии получили деньги и можно приступать к новому проекту. И неважно, что это всё уже напереснимали, но с другими актёрами и персонажами. Как любитель фильмов про Годзиллу, не могу назвать данный фильм впечатляющим. Он неплох, но эмоционально воспринимается как обычное кино. А ведь надежды были на что-то более необычное, нежели то, что показывается в течении двух часов на экране. В 'Годзилла: Минус один' вообще нет понимания, особенно для неподготовленного зрителя, а кто такой Годзилла? И это, отчасти, не даёт тех эмоций, переживаний за героев или за самого Годзиллу. Ведь что мы имеем из вступления? Японцы проиграли войну, а сами люди не любят своих правителей, за то, что те не считают народ за людей. Потом появляется Годзилла и руководство страны делает вид, что ничего не происходит, а процесс по устранению гигантской угрозы берёт в свои руки, так называемый, 'Кризисный центр', состоящий из учёных и бывших военных. Да, неплохо обыграно и показано, что народ для правительства лишь средство для достижения каких-то целей, а как только что-то серьёзное, то сразу звучат речи про патриотизм, но тут всё таки Годзилла в названии... А перед зрителем драма главного героя, отыгранная в соответствии с японским артистизмом, который отечественному зрителю может показаться неестественным и слегка наигранным. В некоторых сценах, главный герой и вовсе вызывает отвращение своим поведением, а на его фоне хрупкая девушка выглядит более мужественно. А так как не понятен мотив Годзиллы, вкупе с сумбурными действиями героев, в фильме нет положительного и отрицательного. Ожидание чего-то необычного от героев - лишь это не даёт заскучать в отсутствии Годзиллы. Но, что есть, то есть. Дело не в малом количестве экшена - в фильме слабая подоплёка. Если японцы такие храбрые и бесстрашные перед общим врагом, как показано, то возникает вопрос: а что же тогда капитулировали в войне? Ну, это просто логичный вопрос из того, что показывают авторы картины. Хотя, опять же, можно списать на нелюбовь к своим правителям. Но что, пожалуй, огорчает - это кульминация и финал. Очень банально и слабо. Особо и не понятно, а нужен ли был Годзилла? На этот вопрос каждый зритель ответит по своему. Не хватило фильму глубины, всё поверхностно и упрощено, а ведь потенциально, данная кинолента могла со временем стать классикой, если бы не выше перечисленные 'но'. По итогу, перед зрителем японская фантастическая драма про главного героя с угрызениями совести, а также о других людях, которым приходится столкнуться с неведомым монстром. Фильм с общим хронометражом в два часа, большую часть времени движется не спеша, изредка напоминая зрителю про название и того, кто вроде бы должен быть одним из центральных персонажей. Если как-то оценивать данную картину, то с позиции визуального восприятия - это вполне неплохо. А если рассматривать художественную составляющую, то здесь скорее ничего впечатляющего. Пересматривать данный фильм навряд ли захочется. 6 из 10

Последние дни Второй мировой войны. Лётчик-камикадзе Коити Сикисима из-за неисправности самолёта приземляется на острове Одо, где располагается ремонтная база императорской армии Японии. Той же ночью на остров нападает непонятно откуда взявшийся монстр, похожий на динозавра, известный по местным легендам как Годзилла. Сикисиме удаётся выжить, но ужас пережитого настигает его два года спустя, когда увеличившийся в размерах гигантский ящер нападает на Токио... Долго пришлось ждать альтернативный взгляд на известного кайдзю. Вдвойне любопытно, что этот взгляд от страны-прародительницы. Втройне любопытно, что это снято за смешные 15 млн. долларов. Начну с похвалы. Задумка выше всяческих похвал. Главный герой, дважды не выполнивший свой прямой долг, терзает себя чувством вины и оттого не может жить полной жизнью, воспринимая её как иллюзию. Сикизима буквально приносит себя в жертву во благо других с целью искупления своей вины. В то же время народ побеждённой империи находится в состоянии осмысления тех ужасных событий, в которых он принимал активное участие и являлся одним из главных зачинщиков. Страна буквально находится в разрухе. Но со временем жизнь налаживается: душевные раны затягиваются, а города отстраиваются. Люди со свойственной им любви к жизни под тяжестью своего бремени преображаются, чтобы в момент будущих страшных событий сплотиться и победить, но в этот раз так, чтобы их поступки не имели печальных последствий. Страшное событие — Годзилла — визуально выглядит интересно. Признаюсь, местами кринжово, но интересно. Отдана дань памяти первой её кукольной версии. Однако что касается собирательного образа этого монстра, то тут уже начинаются минусы, но сначала про другое. Да, задумка отличная, но реализована она сугубо посредством слов. Последствия войны удалось показать только с помощью разрушенных городов, когда как трагические судьбы людей и израненные души выживших визуализированно были очень слабо. Причиной тому — полностью отсутствующий киноязык и слабая актёрская игра, не способная передать глубину пережитой трагедии. Фильм весь строится на актёрской игре. Актёры стараются хорошо отыгрывать свои роли, но этого крайне мало, так как они не живут своей ролью. Мне не раз на словах заявляют об пережитых ужасных событиях, но, глядя на лица действующих лиц, я не чувствую в них большого бэкграунда, точно так же, как и в их словах. Само повествование выглядит рвано. Часто нет объяснения некоторым событиям, которые могли бы усилить эмоциональную составляющую фильма. Драматургия в данной картине имеет гигантский потенциал, но режиссёрские задачи не дали ей должной реализации. Теперь, что касается главного виновника — Годзиллы. Что оно такое? Откуда оно? Какова его цель? Ответов на эти вопросы не будет. Это просто некий ядерный монстр, который есть и приносит смерть бедным людям. Даже животное ничего не делает без причины, а тут Годзилла! — собирательный образ, который можно интерпретировать как угодно. Это может быть образ стихийных бедствий или образ американской агрессии с их ядерными бомбардировками (кстати, где они в фильме?), а может быть вакциной матушки-Земли для придания баланса на планете. Здесь же это просто большой монстр. Авторам хватило запала лишь для его визуальной реализации, когда как столь великий образ остался пустой метафорой. По итогу я до самого конца смотрел фильм с большим интересом, в надежде увидеть хоть частичку кино как средства формирования человеческих душ. Однако увидел лишь доказательство того, что и за 15 млн. долларов можно снять самобытный и довольно зрелищный кинематографический продукт. 7 из 10

О Годзилле в настоящий момент выпущено какое-то невероятное количество самых разных фильмов, все они зачастую мало чем разнятся по наполнению, так как суть всех этих фильмов одна – есть огромный монстр, либо их несколько и в своих исполинских противостояниях монстры не только сами не живут спокойно, но ещё и мешают жить спокойно и людям. Ведь зачастую, Годзилла и прочие ему подобные очень уж любят выбирать ареной для своих сражений именно города людей и как-то даже заведено, что чаще всего разносят именно города Японии, учитывая, что это японцы в принципе развили жанр о громадных ящерах и обезьянах и выстроили вокруг него этакий культ. Некоторое время назад кинотеатральные чарты на западе рвал новый «Годзилла против Конга», но и японцы в этот раз не остались в стороне со своим «Годзиллой: Минус один». При этом, стоит понимать, что «Годзилла: Минус один» позиционируется как полнейшее возвращение к истокам, когда невероятных размеров ящер вовсе не является спасителем человечества, а как раз напротив, одной из главных опасностей для него. События фильма стартуют сразу же после завершения Второй мировой войны. Нацистская Германия потерпела сокрушительное поражение, как и все её союзники. Но мало было этого, на Японию сбросили несколько атомных бомб, которые фактически и решили исход конфликта для японцев. В стране разруха, голод и полнейшая безнадёга. Помощи ждать неоткуда, нужно постепенно восстанавливаться. Главным героем картины является молодой человек по имени Коичи Шикишима, который во времена войны был камикадзе и должен был отдать жизнь за то, во что он верит. Но Шикишима не стал этого делать, подстроил поломку самолёта, о которой, впрочем, узнали его сослуживцы. Но в это же время из недр океана появляется невероятный монстр – Годзилла, который выходит на берег и буквально уничтожает весь отряд Шикишимы. Последний чудом остаётся в живых, а второй выживший из отряда Шикишимы во всём обвиняет последнего и называет его трусом. Перед просмотром фильма рекомендую заложить себе в голову мысль следующего плана, она заключается в том, что «Годзилла: Минус один» не является картиной об этом монстре в привычном понимании. Откровенно немаловажную роль здесь занимает атмосфера послевоенной Японии, которая в буквальном смысле разрушена войной, а затем ещё и действиями Годзиллы, который конечно же не даёт японцам спуску, как на суше, так и в море. Действительно достойные и весьма качественные сцены с экшеном здесь неоднократно сменяются на повествование с весьма драматичными событиями в жизни главных героев повествования. У Коичи Шикишимы неожиданно появляется семья, о которой тому приходится заботится и сквозь трудности он пытается вместе с этой семьёй пробраться к какому-то светлому будущему. Процентов 70 всего хронометража фильма занимает буквальное повествование каких-то бытовых событий главного героя и его семьи. Я думаю совсем не стоит говорить о том, что данное конечно же разрушает темп, который набирается фильмом во время эпизодов с Годзиллой. В связи с чем у тебя возникает некоторый диссонанс, который тебе не удаётся унять буквально до самого финала картины. То есть вроде бы создатели пытались сделать что-то действительно вдумчивое, рассказать о чём-то важном для себя и может быть даже наболевшем, но завернули это всё в историю про огромного монстра, в которой если и должно быть нечто подобное, то наверно в разы поменьше. Всё же от любого фильма в названии которого фигурирует Годзилла, мы ждём именно эпичных и масштабных противостояний невероятных монстров, критических разрушений и катастроф. И справедливости ради в «Годзилла: Минус один» всё это есть, но в несколько урезанном виде. Ведь на первый план создатели ставят здесь именно человеческие взаимоотношения, осознание себя и своего места в мире и конечно же принятие и правильные выводы из своих ошибок. Именно к этому стремились создатели фильма и именно за это многие критики и хвалят произведение, хотя и за монстра вроде бы тоже хвалят. Но я предлагаю осторожно относится и подходить к просмотру фильма, так как есть вполне существенная вероятность того, что «Годзилла: Минус один» просто не придётся по душе, так как фильм в первую очередь снят словно бы для придирчивых критиков, а затем уже и для всех остальных. 6 из 10