Этот фильм - не 'Годзилла', а этот текст - не рецензия
Это будет просто бомбёж. Что-то у меня неистово сгорело с этого фильма, знаете ли. Недавно я причастился к первому фильму 54-го года выпуска. К нему, конечно, тоже есть много вопросов, но даже несмотря на то, что это фильм середины прошлого века, его довольно интересно смотреть и, что главное, там понятно: это фильм про монстра, и поэтому он и назван его именем. С данным фильмом такого нет от слова совсем. Первые полчаса нас душат форсед-драмой и сложными отношениями каких-то американских нонеймов, за уши притянутых к истории. Хотя технически они находятся в Японии, как нам заявлено, вы там вообще видите хоть какие-то её признаки, кроме того, что отец разговаривает по-японски по телефону? Создатели фильма вообще в курсе, как выглядят японские города или природа? Можно же было хотя бы в гугл-панорамах посмотреть. Даже в поезде, который ходит по монорельсу, единственная надпись и та на английском, а ведь те, кто хоть немного интересуется, знает насколько плотно исписано всё, что касается транспорта. Далее. Сам Годзилла появляется ровно к середине фильма. Это вообще как, нормально? Когда я смотрю фильм про монстра, тем более такого именитого, я ожидаю увидеть, как эта древняя радиоактивная тварь кошмарит все на своем пути всеми возможными способами, но вместо этого слушаю пространные рассказы в голливудском стиле. И даже не про этого монстра! Ну и, конечно же, не обошлось без классического «они что-то скрывают», «только я могу это сделать», «семья это святое» и прочее-прочее. Собственно, каждый фильм, переснятый Америкой, испоганен подобными штуками. Странно, что про «ты не такой/ая как все» и избранных не вспомнили. А, хотя нет, доктор Серизава вполне себе укладывается в концепцию «не таких как все», но его традиционно не слушают. Кстати, про Серизаву. Ничего, что во всем основном касте один (один!) азиат, и то очень такой, как бы сказать, очень европеоидный? И это в фильме про Японию и про японского монстра! Более того, он даже на сюжет никак не влияет и нужен там только в качестве фансервиса, потому что его фамилия совпадает с фамилией героя оригинальной ленты. Убери его из фильма и вообще ничего не поменяется. Всё равно всё что он делает в кадре – появляется в кадре с выпученными глазами и озвучивает какой-нибудь плот-твист или сидит с умным видом и смотрит на графики. Если присмотреться, то количество предполагаемых японцев (мне почему-то кажется, что это даже не японцы) в кадре ну максимум процентов 10. И то они как-то вскользь, на заднем плане. Куда уж им, когда столько американцев вокруг, в Японии-то! Они сидят в управлении огромной ядерной электростанции, закрыли её ото всех после взрыва и исследуют прямо как в Марвеле (местные, конечно же, этим не занимаются), они запросто летают в воздушном пространстве города как у себя дома на истребителях и вертолетах, шмаляя по монстрам ракетами как ни в чём ни бывало. Именно они почему-то браво расследуют дело о взрыве на ядерной станции в чужой, вообще-то, стране, и вообще ведут себя очень уж фривольно. Такое ощущение, что Япония - это так, мелкая колония, которая без их надзора, защиты и чуткого руководства тотчас загнется. Даже Годзилла уважительно ныряет под их авианосцем, потому что… Ну а мало ли что, жить-то хочется. Никого вообще не смущают корабли, самолеты, и толпа пафосных морпехов. Ах, ну да, японцев-то тут почти и нет… Самое смешное, что в кино у США тотальное racial diversity и всех должно быть поровну, но тут наблюдается идиотическая ситуация, что в фильме про Японию японцев меньше всех. Из 90 указанных в титрах актеров только 18 имеют японские фамилии и 10 из них – имена. Натуральный цирк. Ну, вы поняли мою мысль, я думаю. Я не очень понимаю, для кого это снимается. Более того, похоже, что никого такое не смущает. Кинцо крутится, бабло мутится, фильм получает положительные оценки и сборы, а американцы продолжают продвигать идею о том, что они самая полезная в бочке затычка, японцы – дурачки, которые сами со своей страной справиться не могут, а русские только тем и занимаются, что плавают на своих подлодках и вообще всё никак не выйдут из состояния холодной войны. С технической стороны к фильму у меня претензий нет. Снято по уму, графон приемлемый, Годзилла эпичный (это основной плюс), цунами страшное, бабочка мерзкая, вау-эффекты достойные. Назывался бы этот фильм как-нибудь вроде «Нонейм-чел, попавший под раздачу монстров в духе Евы или Павер Рейнджерс», вообще не было бы никаких претензий. Уже хотя бы поэтому рука не поднимается ставить слишком низкую оценку – сам по себе фильм неплох, но точно не годится на роль юбилейного продолжателя серии. По итогу – это не фильм про Годзиллу, это фильм про бравого американского военного и его семью. Все эти азиатопроблемы и азиатомонстры нужны просто для фона, чтоб мы посмотрели на приключения главного героя, которому нам настойчиво предлагают сопереживать. Не знаю, как вы, а я неиронично проматывал его диалоги с женой и ребенком. Помните, как их зовут? Я нет. Да и важно ли это? Ах да, а ещё у этого товарища неистовый plot-armor, благодаря которому он упорно не умирает в ситуациях, когда он просто обязан был умереть или как минимум пострадать. Очевидно, что решается это через «рояли в кустах». Монстры убивают всех остальных, но на него только смотрят, причём глаза в глаза и очень близко. Спасибо, что хотя бы про своё имбовое радиоактивное дыхание вспомнил. TL;DR: всё, что сделало Годзиллу культовым, было вырезано, а вместо этого щедро напихано американского самолюбования и пафоса. Есть фильм «Монстро/Cloverfield», и, на мой взгляд, это лучший современный фильм в жанре катастрофа, но это не значит, что теперь каждый фильм надо снимать, кося под него. У вас было три десятка фильмов, тонны артов и прочего материала – будьте добры, снимите фильм по фен-шую или не лезьте вообще.
It's great
Самой большой проблемой фильма был его маркетинг, потому что, давайте будем честны, у 'Годзиллы' было не так уж много экранного времени по сравнению с тем, что нам обещали. И тем не менее, этот фильм оправдывает себя почти во всём, за исключением некоторых актёров. В остальном данный фильм, без сомнения, один из самых красивых и атмосферных фильмов, которые я видел за последнее десятилетие. Каждый кадр сделан хорошо, молния всегда соответствует настроению сцены и никогда не кажется неправильной. Операторская работа также является большой победой в этом фильме, монстры кажутся такими большими, какие они есть, многие кадры с близкого расстояния соответствуют человеческой перспективе, в то время как мы также получаем несколько кадров с дальнего расстояния, которые захватывают весь пейзаж целиком. Этот фильм недооценён и заслуживает более высокой оценки и большего признания среди критиков, даже если это не то, что вы назвали бы 'Фильмом о монстрах'. 9 из 10
Монстры на прогулке / Дремлющее зло
Честно говоря, я начинал смотреть этот фильм без особенных ожиданий. Сначала по ролику в кинотеатре, а потом и по отзывам друзей я понял, что тут монстров, да и самого Годзиллу, будут показывать очень мало. По большей части будет «куча скучных диалогов» и «вообще много нудятины». И вот я всё-таки посмотрел этот фильм. И, надо сказать, абсолютно не жалею, он мне понравился. Да, сюжет тут развивается медленно, нас долго и постепенно вводят в курс дела, но это не портит ленты. Наоборот – это её изюминка. Мне понравилось то, что сначала (ещё в титрах) нам рассказывают про события середины xx века, а именно испытания атомной бомбы, потом повествуется о трагедии отца главного героя, потом фильм из событий 1999 года переходит на 15 лет вперёд, то есть, уже в наше время. И вот отсюда сюжет идёт полным ходом. Это интересный сценарный ход для такого фильма, он помогает охватить взглядом несколько поколений и, хотя бы частично почувствовать тот огромный отрезок времени, в котором кайдзю «рождаются» и готовятся к «выходу». Не буду писать ничего про сам сюжет и детали «обсасывать» тоже не хочу. Опишу лишь то, что в этом фильме зацепило лично меня. Мне очень понравились режиссёрские ходы съёмок стихийного бедствия на Гавайях. Снято очень натурально. Даже не чувствуется, что это спецеффекты. Бедствие разворачивается сначала постепенно, но потом набирает обороты, становится масштабным и последствия его видны 'прямо в кадре'. Странно, но при всей, «затянутости» сюжета, эта самая 'затянутость' вовсе не напрягает. И события, происходящие на экране, держат в напряжении вплоть до конца фильма. Кто-то скажет, что мало показывается схваток с монстрами, да и между ними. Что недостаточно в этом фильме 'зрелищ'. И это правда. Эпизодов с участием непосредственно монстров мало до неприличия. А подчас невидимый оператор уводит камеру в сторону во время самых интересных событий. Но и это, как я опять же писал выше, не портит ленту. Потому что, повествование тут ведётся от лица людей. Разных людей. А они своими глазами видят монстров только в самые критические моменты. Так что, с этой точки зрения всё оправдано. Этот фильм отличает от других «фильмов-катастроф», то, что большая часть «экшна» в конце фильма разворачивается в полумраке. Потому что от разрушенного чудищами города остаются по большей части одни развалины, и, следовательно, над городом висит огромное облако из пыли и гари. Удивительно даже, как люди там могут дышать. И вот эта атмосфера смога передана на экране довольно правдоподобно. Честно говоря, я рад, что посмотрел этот фильм. Увы, не про каждый голливудский блокбастер последнего времени скажешь такое. Но «Годзилла» 2014 года определённо удался. С интересом буду ждать сиквела.
CC
ConstanceFleur
Кинокритик
Нейтральный отзыв
dinosaurus, bitch!
Человек боится природы. С самого первого дня своей жизни. Чтобы было удобнее, стихии стали персонифицироваться и обретать монструозные формы. Это укоренилось в культуре, а затем перебралось и в кинематограф, изначально японский. Жанру кайдзю очень много лет, он даже более экспортный, нежели самурайские ленты. Франшиза о Годзилле считается наиболее успешной. Этот монстр стал олицетворением, в общем-то, любой работы в жанре. И, вот, в 2014 году, к 60-летию этой серии фильмов выходит 'Годзилла' Гаррета Эдвардса, которая положит начало такому проекту как MonsterVerse. Выдумать что-то новое о гигантской ящерице, одним взмахом руки уничтожающей города по-настоящему трудно. Поэтому, Эдвардс не стал изобретать велосипед и выстроил полноценный фильм-катастрофу с необходимым количеством абсолютно рудиментарной драмы. Все прекрасно понимают, что кайдзю - это максимально аттракционный жанр, он и должен работать как приключение на пару часов. Всё, что от вас требуется - это позволить картине найти заветную кнопочку на вашем сознании и отключить его, ведь вам предстоит любоваться на бегущих от динозавра людей, теряющих свои жилища и семьи. Стоит признать, что и как аттракцион 'Годзилла' работает не очень хорошо. Практически полное отсутствие ярких и запоминающихся моментов вовсе никак не компенсируют масштабность, а актёрские работы весьма сильных Брайана Крэнстона и Элизабет Олсен и вовсе занимают от силы процентов пятнадцать от общего хронометража. Всё, что есть в 'Годзилле' - это бесконечная беготня и редкие сцены, где ящерка таки раскрывается в полный рост. Эффекта ужаса намеренное скрывание главного элемента фильма не производит, посему смысла не очень-то и имеет. 'Годзилла' - это, к сожалению, проходной фильм-катастрофа, не предлагающий ничего нового, но всё же способный сработать как аттракцион исключительно на большом экране, ведь только так можно понять масштаб происходящего, ничего себе не додумывая.
СМ
Светлана Мстиславская
Кинокритик
Позитивный отзыв
Годзилла против монстров
В самых первых японских фильмах монстр Годзилла был скорее врагом человечества и постоянно разрушал большие города. Однако со временем он стал настолько популярным, что его превратили в нашего защитника. Без Годзиллы уже просто невозможно представить себе зрелищный кинематограф и в 2014 году режиссер Гарет Эдвардс выпустил в прокат совершенно новую версию историю этого культового персонажа. В центре сюжета фильма находится американский сапер Форд Броуди, который после службы вернулся в родной Сан-Франциско, чтобы провести время с семьей. Но тут ему сообщают, что его отец Джо влип в очередные неприятности. Которые связаны с его прошлой работой. Так что Форду приходится брать билет на самолет и лететь в Японию, где его ожидает самое невероятное открытие во всей жизни. Оказывается, что отец Форда все время пробует проникнуть на территорию давно закрытой АЭС. Некогда он тут работал, и жена Джо погибла в результате довольно странного происшествия. Джо уверен, что власти что-то скрывают и на самом деле никакого выброса радиации не было. И как оказывается, он был полностью прав. Потому что власти скрывают от людей присутствие в нашем мире огромных титанов, которые пробудившись от спячки могут нести огромные разрушения. Одним из них становится Годзилла. Ото фильма про Годзиллу и прочих громадных монстров ты всегда ожидаешь огромной зрелищности и кучи передовых спецэффектов, но Гарет Эдвардс подумал иначе и решил снять именно масштабную драму, а не традиционный голливудский блокбастер. Эта история первым делом подается сквозь призму отношений отца и сына, которые давно не общались, но теперь им предстоит наконец разобраться со всеми накопившимися проблемами. Кому-то подобный подход может не понравится, но я считаю его заслуживающим внимания. Сам Годзилла выполнен тут в классическом стиле. Это совсем не тот ящер, похожий на динозавра, каким его представил в своем фильме Роланд Эммерих. В фильме Эдвардса Годзилла вышел более полным и стоит он прямо. Этим дизайном Эдвардс отдал должное поклонникам Годзиллы со стажем, которые бы не приняли кардинальных изменений в образе своего любимого монстра. В фильме много экшена, но он не всегда показан так, как хочется. То есть очень часто камера словно выключается посреди масштабного эпизода с драками и спецэффектами. Однако ближе к финалу режиссер уже решает показать всю мощь Годзиллы и выглядит это на самом деле очень круто и оправдывает ожидания. «Годзилла» от Гарета Эдвардса определенно то кино, которое стоит посмотреть. История вышла большой и масштабной, с драмой и переживаниями. Поэтому любители зрелищного кинематографа ее точно оценят.
Стерильный ужас
Фильм 'Годзилла' 2014 года, несмотря на высокий бюджет и ожидания зрителей, оставляет смешанные впечатления и разочаровывает по нескольким ключевым аспектам. Во-первых, смотреть его скучно. С самого начала фильм затягивает зрителя в долгое и унылое вступление, которое кажется бесконечным. Сюжет развивается медленно, и зрителю приходится терпеливо ждать, пока на экране начнут происходить действительно интересные события. Во-вторых, Годзилла появляется на экране только на 50-й минуте фильма. Для фильма, названного в честь этого культового монстра, такое позднее появление главного героя кажется неуместным и разочаровывающим. Зрители, ожидавшие увидеть эпические сражения с самого начала, вынуждены терпеливо ждать, пока наконец-то увидят легендарного монстра. Что касается монстров-противников Годзиллы, они также не впечатляют. Их дизайн и поведение не вызывают особого интереса и не оставляют запоминающихся впечатлений. В результате, сражения между монстрами, которых и так мало, не вызывают того уровня напряжения и восторга, который можно было бы ожидать от фильма такого жанра. Еще один значительный недостаток фильма — все самые интересные события происходят ночью. Темные сцены затрудняют восприятие происходящего и скрывают многие детали, что лишает зрителя возможности полностью насладиться визуальными эффектами и масштабом сражений. Наконец, фильм кажется слишком стерильным и лишенным изюминки. Несмотря на все усилия создателей, 'Годзилла' не удается передать ту атмосферу и напряжение, которые делают фильмы о монстрах захватывающими. В итоге, 'Годзилла' 2014 года — это фильм, который не смог полностью раскрыть свой потенциал и оставить яркие впечатления. Скучное начало, позднее появление главного героя, неинтересные монстры-противники, недостаток сражений и стерильная атмосфера делают этот фильм разочаровывающим для поклонников жанра.
Человечество наивно думает, что управляет природой. Но в действительности всё как раз наоборот(с)
С некоторыми оговорками, 'Годзиллу' Гарета Эдвардса можно назвать успешным блокбастером. И впечатления, по большей части, после просмотра остались положительные. Хочу начать с минусов картины. Сюжет 'Годзиллы', что весьма типично для блокбастеров, зияет заметными дырами. Также не понравилась некая затянутость фильма. В идеале хронометраж следовало бы уменьшить минут на 20-25, при этом не повлияв на сюжет никоим образом. И, существенным минусом работы Эдвардса является то, что главному 'виновнику торжества' уделено недостаточно экранного времени. Понравилась техническая составляющая фильма. Очень красочные визуальные эффекты. И снят он очень здорово. Качественная постановка экшен-сцен. А культовый в Японии Король Монстров выглядит действительно впечатляюще. Понравился свежий режиссёрский взгляд на Годзиллу. Финальные 20 минут фильма - это просто пушка. Как всегда порадовал хорошей актёрской игрой Кэн Ватанабэ. Благоприятное впечатление произвели Брайан Крэнстон, Аарон Тейлор-Джонсон и очаровательная Элизабет Олсен. Из Лиззи и Аарона вышла бы хорошая пара 6 из 10
А ведь все могло быть еще хуже...
Человечество в фильмах встречало самых разнообразных монстров, которые за все время своего существования пытались уничтожить людей и стать полноправными хозяевами планеты Земля. Однако только некоторые из них полюбились зрителям настолько, что они с радостью смотрят не только сиквелы, но и современные адаптации. Это касается в первую очередь такого фильма, как «Годзилла». Прошло более шестидесяти лет с тех пор, как этот динозавр японского происхождения впервые появился на экранах. Современная версия получилась очень даже неплохой. Однако критики решили, что все можно было бы сделать еще лучше. Проблема в том, что зрители, живущие в двадцать первом веке, довольно-таки капризные и требовательные. Если в 1954 году фильм «Годзилла» заставлял публику визжать от страха и восторга, то сегодня даже самые невероятные спецэффекты не могут являться залогом успеха. Кроме того, разглядеть чудовище не так уж и легко. Ребята, работавшие над его созданием, использовали почему-то только серые и коричневые цвета. Да и вся суть-то в том, что в данной полнометражке динозавр, которого Вивьен назвала Богом, не является главным героем. Он выступает в роли арбитра, который как бы наблюдает за людьми и играет с ними в игры, а правила известны лишь ему одному. Сюжет фильма построен не только на огромном монстре и его вторжении в Сан-Франциско, но и на семье Джо Броуди. Его, кстати, сыграл Брайан Крэнстон (Уолтер Вайт в сериале «Во все тяжкие»). Мужчина пытается наладить отношения со своей женой Сандрой и сыном Фордом. Некоторые киноманы могут заметить, что во время нападения огромного чудовища на город не стоит выяснять отношения, однако люди остаются людьми в любом случае, и своя рубашка, как говорится, ближе к телу. Зрители, посмотревшие кино про японского монстра, разделились на два табора: одни считают, что это действительно шедевр, другие же выше «тройки» полнометражке поставить не могут. Данная кинокартина однозначно стоит того, чтобы потратить на нее немного своего свободного времени. Хотя режиссер Гарет Эдвардс и постарался на славу, все же в полнометражке есть масса забавных ляпов. Некоторые из них можно заметить невооруженным глазом, другие же увидят только некоторые зрители. Но, несмотря на все минусы, фильм «Годзилла» является достойным представителем своего жанра.
Он все-таки вернулся
Фильмы про титана Годзиллу всегда пользовались большой популярностью в мире и в 1998 году Голливуд пробовал рассказать свою историю про этого монстра. Однако фильм Роланда Эммериха сильно раскритиковали и сиквел мы не увидели. Следующей попыткой представить Годзиллу в масштабном студийном кино Америки произошла в 2014 году и получилась она куда более успешной, хоть и все равно не однозначной. В прологе фильма мы переносимся в Японию образца 1999 года. Ученый Джо Броуди вместе со своей супругой отправился на местную АЭС чтобы изучить природу подземных толчков, которые могут повлиять на работу станции. И в это время там произошел некий выброс энергии, который убил жену Джо, а также людей, которые оказались вместе с ней в разрушающемся коридоре. Однако сам Джо не верит в то, что это обычные природные процессы и решил во чтобы то ни стало доказать свою правоту. Основные события фильма происходят уже в наше время, а именно в 2014 году, когда и был выпущен фильм. Сын Джо Броуди, американский военный Форд, возвращается домой после службы встречает жену и ребенка, надеясь на то. что для него наступили спокойные дни, однако вскоре к нему приходит извещение о том, что его отец был арестован за попытку проникнуть на зараженную территорию в Японии. Джо до сих пор думает, что от него многое скрывают и убеждает сына отправиться вместе с ним на эту миссию и герой Брайана Крэнстона все-таки оказался прав – японцы скрывают здесь нечто и оно явно животного происхождения. При большом производственном бюджете, фильма Гарета Эдвардса про Годзиллу получился не таким зрелищным и масштабным, каким он мог быть. Здесь ну очень много времени уделено семейным отношениям главного героя и его отца. Местами даже кажется, что авторы позабыли о том, что должны показать Годзиллу, но, к счастью, этот титан все-таки получает свою долю экранного времени, хотя не настолько много, как хотелось. Не понимаю, почему режиссер решил закрывать камеру во время потенциально зрелищных и крутых сцен, которые могли были быть запросто нарисованными мастерами по спецэффектам. Однако имеем то, что имеем – большая половина подобных моментов обрывает на половине, после чего мы снова возвращаемся к Форду Броуди и вместе с другими военными ездим по стране в поисках очередного столкновения монстров, которых опять покажут украдкой. В фильме есть динамика и напряжение, но из-за того, что режиссер отказался от яркой демонстрации мощи Годзиллы вор всей его красе, фильм вызывает неоднозначные эмоции. «Годзилла» вышел спорным фильмом, но он все равно стоит внимания, потому что Гарет Эдвардс выдал увлекательное и напряженное зрелище. И если бы режиссер отказался от ненужных экспериментов, то история вышла бы воистину эпичной. 6 из 10
Вавилонская башня от мира боевиков
Перед нами своеобразный конгломерат из фантастики, боевика и триллера, который вдобавок местами сеет атмосферу ужаса. Сложно даже выбрать, с чего начать, ибо у фильма есть много чего, за что можно его поругать и похвалить. Начну с того, что выделяется сильнее всего — качество картинки. Снято всё крайне качественно, а поражающие воображение спецэффекты и декорации только усиливают данный эффект. Следом догоняет и результат работы со звуком и саундтреком, который моментами аж захватывает дух. Атмосфера для фанатического боевика довольно подходящая: создаётся ощущение неостановимого ужаса и ничтожности человека перед ним. Из этого выходит и то, что в фильме очень грамотно и планомерно накаляется обстановка и нарастает опасность по ходу сюжета. А вот к сюжету уже появляются вопросы. По сценарию явно переборщили: слишком много всего задействовано и к тому же растянуто, что в итоге перегружает хронометраж. Про сам сюжет, а именно его кульминацию, вообще можно отдельно упомянуть. Показанное противостояние древних существ выглядит ужасно сомнительно, неуместно и просто глупо, ибо не имеет почти никакой внятной мотивации и обусловленности. Почему-то периодически во время просмотра мне казалось, что всё действие превратится в хоррор, так как были для этого предпосылки в виде упомянутой ранее атмосферы ужаса. На деле же только одна сцена была в таком настроении, а после — снова боевик. По моему мнению, хоррор как поджанр в этой картине должен был присутствовать, так она была бы намного живее и аутентичнее. Подводя итог, подчеркну, что это визуально эпичный и музыкально захватывающий фильм про японского монстра, приравнённого к божеству, который ближе к концу превращается в растянутую драку динозавров с суперспособностями. Финальная помесь из разнообразных жанров и вовсе сбивает погружение при просмотре. Как бы крамольно ни прозвучало, но в остальном получился лишь экшен категории «Б» с унылой актёрской игрой, что портит общее положительное впечатление от кино.
КОММЕНТАРИИ