Невидимка

Эх, 2000-е. Славные времена, годы расцвета романтических комедий, эволюции спецэффектов в кинематографе, а также сезон отличных компьютерных игр, которые очень быстро становились шедеврами. Времена, когда фильмы делались с азартом, от души, а случалось и так что режиссеры действовали беспечно, не боялись идти на риск, в конечном итоге их ожидания и огромные труды вознаграждались с лихвой. Ах, 2000-е, когда подростки не пропускали ни единой передачи канала MTV, то таймлайн, когда народ... не будем обобщать, смеялся над шутками “ниже пояса” до колик. Чем еще примечателен 2000-й год? Так, давайте подумаем, точно! Интересными идеями и их смелыми реализациями в фантастических кинокартинах. В свое время Герберт Уэллс и другие авторы оставили после себя неплохие задумки, которыми и по сей день пользуются современные режиссеры, будь то атака инопланетян или же тема менее тривиальная. Герберт Уэллс и “КО” словно подмигнули будущим кинематографистам, подсказывая, что можно использовать литературные достояния во время спада собственных идей. Пол Верховен никогда не страдал отсутствием идей, однако воспользовался неплохой тематикой писателей фантастов о незримых людях. Представьте, вы загадочны, аки боги, сверхлюди, но так ли это хорошо? Опыт подсказывает, что эксперименты людей над людьми ни к чему хорошему не приводят, мысли ученых порой амбивалентны, а временами коварны, да и испытуемые те еще какахи, когда речь идет о лентах подобных “Невидимке”. Градация событий в фильме проста: Ученые работают над созданием оружия, которое способно сделать человека невидимым, в то время испытуемые позавидовали бы героям старых сказок, где для скила невидимости достаточно было надеть шапку-невидимку, а не вкалывать в себя неизвестные субстанции. Но вряд ли обезьяны читали такие сказки, так что этот вариант с завистью можно смело отмести. Обезьяны – первые испытуемые, до тех пор, пока ученые не наберутся смелости, а когда животная любознательность достигнет своего апогея, то должно провести эксперименты на людях, такая вот “человеческая” натура. Трюизм для фантастического фильма, можете даже посчитать такую банальность огрехом, когда все раскручено так, что подопытным должен стать человек, а это уже активирует цепочку других событий со всеми вытекающими последствиями, вплоть до психического состояния подопытного “кролика”. Режиссерское влияние Пола Верховена заметно в отдельных эпизодах, но в “Невидимке” маэстро не так сильно проецирует свои сатирические и политические убеждения, как было в “Звездном десанте”. Однако и здесь, и в “Звездном десанте”, фантастичность происходящего блекнет, когда Верховен начинает раскрывать своих персонажей, отдавая львиную долю хронометража взаимоотношениям героев вкупе с динамичными событиями. Разумеется, Верховен отлично совмещает, таким образом, глаза не устают от трупных голубых и серо-белых цветов киноленты, которые заведомо могли бы стать катализатором скуки, да и музыка Джерри Голдсмита не вызывает у зрителей ощущения, что они смотрят нелепую тягомотину. В “Невидимке” у каждого персонажа своеобразная “соль”, каждый чем-то примечателен, каждый вызывает эмоции. Героя Кевина Бейкона хочется задушить, за героиней Элизабет Шу приятно наблюдать во всех отношениях, ах, 2000-е, когда у Элизабет Шу были розовые пяточки и милая фигура. Персонаж Джоша Бролина, который не особо и важен, является эдаким всезнайкой, с ним определенным девушкам интересно крутить романы на стороне, по причине его ума и сдержанного характера. Однако, как противник безумного Себастьяна Кейна он вписывается на ура, эдакая “темная лошадка”, но тесно связанная с событиями повествования, отражение Кейна наоборот. Мет все же образец слабого мужчина, это явственно заметно ближе к концу повествования, когда героя Бролина надо спасать. Двое ученых – аля “пушечное мясо”, которых используют создатели, и бойкая героиня Ким Диккенс. Собственно вот и весь комплект личностей, которые отлично абстрагируют от сценарных и режиссерских огрехов. Весомый минус в том, что Себастьян Кейн порой себе противоречит, временами нелогичен, рискует быт пойманным, хотя обладает такими силами, что мог бы запросто завалить всю команду, но хорошо, это можно списать на его психическую нестабильность, это не крупнокалиберный провал. Зачем взрывать лабораторию, чтобы уничтожить улики преступлений, парень, тебя нельзя заметить очнись! Проехали. Казалось тема 'касперов-людей', “дымка” прошлого, но даже после стольких лет смотрится на ура, а со спецэффектами изрядно постарались, они были великолепны. В 80-е Джон МакТирнан добился чего-то аналогичного с инопланетным-охотником, но будем честны, команде Верховена повезло больше, однако тут роль играют прошедшие годы и то, что со спецэффектами в 2000-х экспериментировали и эксперименты были весьма успешными. Да и дело не только в спецэффектах, дело и в самом Себастьяне Кейне, его экранный злодей настоящий безумец, который вероятно всю жизнь был завистливым и похотливым садистом, только не было поводов выпустить демонов. Будучи invisible все его животные инстинкты и агрессия обострились, поначалу он был падок на женское тело и мелкие забавы, а позднее стал сходить с ума. Поначалу был повод для злости – измена, а потом все переросло в развлечение. Себастьян Кейн творил то, о чем и думать не смогла бы женщина-невидимка из старой комедии, не смешной, но все же комедии. Плохо, когда у невежд и психопатов есть власть, которая заведомо должна служить благой цели, и лучше уж стабильность, нежели деморализация. Реклама сыра “Хохланд” – Пап, а хорошо ли быть невидимкой? – Нет, сынок, это фантастика. – Эмм. – Власть плохо влияет на мозг.

К 2000 году Пол Верховен успел попробовать себя в разных амплуа: от сексуального революционера в 'Восточных сладостях' и голливудского героя в 'Робокопе', 'Вспомнить всё' / 'Основном инстинкте' до эдакого американского психопата в 'Шоугёлз' и 'Звёздном десанте'. Голливуд никогда не понимал Верховена, но слишком часто шел у него на поводу. Даже после провала 'Шоугёлз' продюсеры как будто ничему не научились, и в 1997 году с барской руки выделили Полу 105 000 000 $ на 'Десант'. Верховен немедленно воспользовался ошибкой индустрии и снял самую дорогую политическую сатиру в истории кино. Кинокритики еще раз намекнули бизнесменам, что не стоит доверять этому человеку, присудив 'Шоугёлз' 'Золотую малину' как 'Худшему фильму десятилетия' в 2000 году. Этот жест также был проигнорирован - в том же году Полу выделяют 95 миллионов долларов на съемки научно-фантастического фильма 'Невидимка'. И все опять получили по ушам (хотя в этот раз издевательства Верховена окупились). 'Невидимка' - очень личный фильм для голландца, хотя и не блещет оригинальностью. Все образы, представленные в картине, знакомы по прошлым опытам режиссера. Любовный треугольник (Бейкон - Шу - Бролин) - приоритетный для Пола драматургический приём, уже использованный им в 'Плоть и кровь', 'Десанте', немного - в 'Вспомнить всё' и 'Шоугёлз'. Главный герой - талантливый, но эксцентричный ученый, тоже - весьма близкий Верховену образ. Сам голландец получил образование в области физики и математики, никогда не отличался послушным характером и неоднократно использовал образ ученого-математика в своих картинах. Эпизодически - в 'Робокопе', один из главных героев - ученый в 'Плоть и кровь', а также в 'Звездном десанте', где гения-математика исполнил Нил Патрик Харрис. Опять же, получили дозу критики высокие начальники - американские генералы представлены в фильме однобоко и шаблонно, а одного из них мистер Верховен и вовсе решил утопить 'собственными руками'. Все это тоже из прошлого - армия от Пола 'получала' достаточно часто - в 'Плоть и кровь', опять же - в 'Десанте', а через 6 лет - в 'Черной книге', Верховен возьмется опять за свое. Как и всегда, в этом много личного - голландец служил в королевском флоте Голландии, и, видимо, демобилизовался без приятных воспоминаний. Только поверхностный взгляд на 'Невидимку' позволит сделать вывод о фильме как о картине для массового зрителя. Напротив, перед нами - запланированное прощание голландца с Голливудом, где Пол ассоциирует себя с героем Бейкона. Как и доктор Кейн, Верховен - любитель эксцентричности, талантлив, не доверяет спонсорам и ценит красивых, сильных женщин. Персонаж Бролина - маскулинный, прямолинейный и поверхностный, олицетворяет здесь шаблонность и однообразность (индустрию). Предмет мечтаний доктора Кейна - героиня в исполнении Элизабет Шу, является метафорой, по сути - американской массовой аудитории, которая между талантливым, необычным Кейном (Верховеном) и стабильным, но однобоким Мэттью (индустрией) выбирает последнего. Все это основано на реальных событиях - зрители не приняли 'Шоугёлз' и 'Звёздный десант' голландца. Крохотные сборы 'Десанта', безусловно, отразились на внутреннем состоянии режиссера, который отмечал, что 'ЗД' - самый любимый для него фильм (из всех им снятых). Впрочем, как и положено многим скандальным режиссерам, Пол - примерный семьянин и отец троих детей, так что незавидная судьба доктора Кейна не является аналогом жизни самого Верховена. Несмотря на это, Пол очень обиделся на своих коллег по цеху, которые не приняли его, поверхностно обругав за 'Шоу' и 'ЗД'. Вот Пол и выместил всю свою злость и непонимание на 'однополчан', но руками персонажа 'Невидимки' - доктора Кейна, который не отличается гуманизмом по отношению к своим соратникам-ученым. 'Невидимка' и персонаж Бейкона, таким образом, это - метафора режиссера на собственный путь в Голливуде - от любимца публики после 'Робокопа', 'Вспомнить все' и 'Основного инстинкта' до изгнанника после 'Шоу' и 'Десанта'. Как и в случае с 'Десантом', публика не разглядела скрытого подтекста, расценив 'Невидимку' как интересный научно-фантастической проект о проблемах человека, потерявшего телесный облик. В этом ирония и великолепие 'Невидимки' - никто даже не заметил, как Верховен поиздевался над собственными критиками, а, заодно, никто не обратил внимание и на драму талантливейшего режиссера, подарившего миру культовые картины, но разгромленного за оригинальный подход в своих поздних голливудских проектах. Таков Пол Верховен и таков - доктор Себастьян Кейн. Картина окупилась, была номинирована на 'Оскар' за 'Визуальные эффекты', выиграла пару 'Сатурнов' и 'MTV Awards'. Таким получилось прощание 'десантника' Верховена с Америкой - звездолёт 'Роджер Янг' взял курс на Европу. 8 из 10 за филигранно скрытую сценарную посылку

Герберт Уэллс безусловно один из величайших фантастов за всю история литературного мира и обладатель огромного количества богатого наследия, к которым так и тянутся руки именитых кинематографистов. Вот только стоит признать, что слепо следуя романам Уэллса экранизировать его работы очень сложно и горький опыт 'Острова Доктора Моро' пожалуй до сих пор является одним из крупнейших провалов на данную тему. Отсюда и решение режиссера картины Пола Верховена, отталкиваться от оригинального произведения, но создавая самостоятельное произведение я лично считаю наиболее идеальным выходом из ситуации. Вот почему в данной картине ощущается наследие культового произведения Герберта Уэллса, но сам фильм создаёт впечатление абсолютно самостоятельного продукта и весьма высокого качества. Визуально фильм сделан просто потрясающе. Визуальные эффекты смотрятся настолько потрясающе, что даже по нынешним меркам способны дать прикурить многим современным фильмам. Таким образом, настолько сильно стирая грани реальности, что ты искренне веришь всему происходящему на экране. Возможно в картине не хватает циничного стёба, который так сильно прослеживается во многих других работах режиссера, но очевидно, что изменить своему стилю он всё же не решил. Вот почему фильм одинаково умеренно чередует на экране на протяжении всей ленты как жестокое насилие, так и элементы эротики, которые давно прописались в режиссерской стилистике Пола Верховена. При этом, нисколько создавая впечатление затравки для зрителя, сколько действительно важнейших элементов картины с определенным предназначением. Сама же история не смотря на ярко выраженный научный базис, развивается в лучших традициях жанра. Очень захватывающе, динамично, интригующе и остро на протяжении всей ленты. При этом, не превращаясь в бездумное произведение и поднимая достаточно важный моральный вопрос на протяжении всей ленты. Фильм нисколько возносит образ Кевина Бейкона до уровня полноценного монстра с момента его рождения, а скорее копает куда глубже. Таким образом, основная моральная завязка картины закручивается вокруг вопроса, как бы ты распорядился будь у тебя такая способность ? Помогал ли бы ты людям и делал добро, или же ощутив вседозволенность, выпустил бы всех своих внутренних демонов, которых ранее сдерживали определенные понятия морали, закона, наказания и этичности ? Где та грань, переступив за которую ты перестаешь быть тем, кем ты был и когда Доктор Джеккил в лице тебя превращается в Мистера Хайда ? Но при этом оставляя главный вопрос открытым. Так ли нужны человечеству определенные открытия (в том числе и невидимость) или же человечество еще не готово открыть этот 'ящик пандоры' и взглянуть в его содержимое ? Стоит так же признать, что фильм получился бы совсем иным, если бы не настолько идеально подобранный актерский состав. Кевин Бейкон уже давно снискал славу одного из самых талантливых и сильных актеров своего времени, которому одинаково хорошо удаются как образы положительных персонажей, так и отрицательных. Хоть и стоит признать, что в виду своей харизме и уникальной способности по полному превращению в своих персонажей на экране, в отрицательных образах он всегда смотрится краше и данный фильм явное тому доказательство. Сыграна роль просто потрясающе и не смотря на 'технические нюансы' хочется сразу сказать, что это лучшая роль Бейкона за всю его карьеру. Таким образом, добиваясь пожалуй того, что к его персонажу проникаешься даже большей симпатией, чем ко всем положительным персонажам ленты вместе взятым. При этом, весь остальной актерский состав к счастью не смотрится в качестве фоновой мебели и уж тем более массовки. Все актеры сыграли достаточно хорошо. Джош Бролин и Элизабет Шу сыграли на весьма приличном уровне и даже Рона Митра, роль которой малость расширяется исключительно в режиссерской версии не знакомой многим посмотревшим фильм зрителям. 10 из 10 Невидимка - это очень динамичный, зрелищный, завораживающий, остросюжетный, интригующий и захватывающий образец фантастического триллера. Возможно режиссер картины Пол Верховен малость растерял былой задор и склонность к цинизму, но даже при этом создал образец поистине потрясающего фильма, который хочется пересматривать снова и снова.

Доктор Кейн долгое время работал над сывороткой невидимости по заказу военных. Эксперименты над животными оказались успешными, но обстоятельства складываются так, что Кейн вынужден теперь применить сыворотку на себе. И это несмотря на побочные эффекты, вроде медленно разрушающейся психики. В конечном итоге, доктор стал невидимкой, но стать видимым у него не получилось - сыворотка плохо работает с человеческим ДНК, а это значит, что превращение из харизматичного отзывчивого ученого в психопата с манией величия неизбежно. А дальше начинается простая, но жестокая игра на выживание. Пол Верховен - удивительный режиссер. Что бы он не снимал - фантастику, драму или эротический триллер - у него получается создать эффект напряжения. Когда я смотрел 'Основной инстинкт', я и думать не думал, что он меня увлечет. То же самое с Невидимкой. Казалось бы, сценарий опирается на роман 'Человек невидимка' Г. Уэллса, сюжетные ходы которого перешли в данный фильм и вообще всем известны. Но ведь смотришь же! Почему? Актеры. Несмотря на то, что Кевин Бэйкон восемьдесят процентов времени не видим зрителям полноценно, ты всего равно наслаждаешься его актерской игрой, его нарастающим безумием. Ты будто видишь его пронзительный взгляд, его хищную улыбку, его животную ярость сквозь ткань измерения. Все благодаря его голосу, речам, которые и рисуют перед нами картину его нарастающего помешательства. Гениально! А Элизабет Шу (Дженнифер из 'Назад в будущее') идеально воплотила на экране 'бой-бабу', которая даже в самых щекотливых ситуациях всегда найдет выход из ситуации. Та сцена, где она бегает с огнеметом и орет 'Я тебе покажу Бога!' вообще чуть ли не квинтэссенция её образа. Мое почтение. Но что же в итоге перед нами получилось? Драма о бедном ученом, который переоценил себя и лишился рассудка? Или хоррор, где люди вынуждены противостоять сверхъестественному существу? И то, и то. Фильм удачно балансирует на грани двух жанров и оставляет после себя богатый простор для интерпретации. Да, Кейн постепенно ломает грань между моралью и вседозволенностью, но конченным человеком его всё равно назвать нельзя. В этом и прелесть фильма. Говорю же, удивительный режиссер этот ваш Верховен. 'Невидимка' - фильм, который умело балансирует на грани драмы и ужаса, что и делает его смотрибельным даже сейчас. Хоть картина Верховена и не является экранизацией романа Уэллса, она идеально передала его суть. 8 из 10

Пол Верховен останется для меня режиссёром, который умеет и радовать, и огорчать. Есть среди его фильмов как шедевры, так и неудачи. Видимо, связано это с тем, что режиссёр снимает фильмы не в угоду большинству, что на момент 2010-х - большая редкость. 'Невидимка', надо полагать, основывается на фантастическом романе Герберта Уэллса, но из оригинального произведения взята лишь сама идея невидимости, которую сценаристы перенесли в знакомую нам современность, пускай и с большой примесью фантастики. При просмотре этого фильма из подсознания не выходит чувство восторга, потому что такие фильмы - это то, чего на момент 2019 года нам жутко не хватает. Без пафоса, но интересно, без звёздного состава, но с хорошей актёрской игрой. Не с лучшей компьютерной графикой, но всё равно невероятно качественно снятый. Триллер и научная фантастика - жанры порой неразделимые, с этим многие согласятся. 'Парк юрского периода', 'Глубокое синее море', 'Нечто', 'Чужой' - всё это ярчайшие представители такой категории фильмов, которые всегда будут привлекать пристальное внимание. 'Невидимка', без сомнений, может потеснить кое-что из перечисленного. Помимо того, что Себастьян воспринимается полноценным героем даже в моменты своей невидимости, фильм производит неизгладимое впечатление благодаря тому, что персонаж кардинально меняется, едва в его руках оказываются безграничные возможности, вызванные тем, что он может становиться невидимым. Можно допустить, что виной раздражительности Себастьяна стали химические реакции в его организме, но звучит это скорее как нелепое оправдание. Только обретя ненаказуемую свободу действий, человек показывает истинную натуру, и у нашего изобретателя она оказалась далеко не дружелюбной. Последствия чего ужасны и печальны. Видеть в главной роли Кевина Бейкона было очень радостно и непривычно. Актёр, оказывается, и в высокобюджетных лентах хорош. Элизабет Шу, Джош Бролин, Джои Злотник - да все были великолепны, даже если засветились в небольших ролях! Композитору Джерри Голдсмиту тоже большой поклон. Музыка в фильме великолепная - тревожная, пугающая и интригующая там, где это необходимо. Если из высокобюджетной фантастики нового тысячелетия и есть та, которую можно назвать классикой, то 'Невидимка' - без сомнений один из таких фильмов. Смотреть всем. Обязательно. 10 из 10

Пол Верховен - один из значительных режиссеров, которые расширили представление о фантастике в области кинематографа. Достаточно вспомнить культовый 'Робокоп', чтобы окончательно быть в курсе всего происходящего. В общем, говорим о 'Невидимке'. Изначально, когда начинал смотреть фильм, подумывал об экранизации романа Уэллса, но они взяли оттуда только культовый образ или просто основную идею. СЮЖЕТ довольно простой в понимании. Группа людей, которая ставила эксперименты по невидимости для животных, решила испытать сыворотку на человеке из-за опасности прекращения финансирования. Вот и всё. ВИЗУАЛЬНЫЙ РЯД заслуживает уважения. Верховен никогда не перебарщивал с количеством крови, а если она у него в фильмах и попадалась, то в такой форме, что этого всегда хватало до конца фильма. Здесь, очень прекрасно выполнена графика. Даже учитывая наше время, смотрится весьма неплохо. Ничего лишнего не увидел в СЦЕНАРИИ, который удивил обилием точности. Сразу понятно к чему ведёт сцена, куда двигается повествование и почему всё происходит таким образом. ПОСЫЛ понятен без прикрас. Ясно, что может сотворить с человеком ощущение полной вседозволенности, безнаказанности и изолированности. Уже в который раз убеждаюсь, как правительство замалчивает опасные эксперименты над людьми, животными. Независимо от эксперимента, всё приводит к неминуемой гибели невинных людей. Тогда, стоит у меня вопрос, кто же здесь истинный антагонист? Здесь очень трудно оправдывать героев. ПРИЯТНОГО ПРОСМОТРА

Да что и говорить, Пол Верховен умеет снимать достойные фильмы! Вот и «Невидимка» не стала исключением. Вообще фильмы про невидимок далеко не редкость. Кинематографистам всегда была интересна эта тема и ее не раз экранизировали, вот и Пол Верховен решил показать свое виденье, что значит быть человеком-невидимкой. В первую очередь фильм привлекает своей визуальной стороной. Для 2000 года выпуска картины это очень и очень сильно. Визуальная сторона действительно завораживает и удивляет, а Верховен в очередной раз доказывает свое умение делать качественные, опережающие время картины. Буквально на днях я пересматривал данный фильм и можно с уверенностью говорить, что спецэффекты ничуть не уступают современным фильмам и это здорово. «Невидимка» интересен еще и своим подходом к истории, показывая, что человек чувствует в шкуре невидимки и во что это все может вылиться. Правда жалко не показали возможности человека-невидимки более детально и интересней. С такой способностью можно было показать, как нужно прикалываться и чудить по полной, но к слову и то, что было показано дает хорошую пищу для размышления. Великолепная игра Кевина Бейкона и безумие его персонажа приковывают к экрану. Хоть мы и не видим героя Бейкона чуть ли не полфильма, но его харизма, уверенность и настоящее безумие не дадут никому заскучать. Даже можно сказать что «Невидимка» - это кино одного актера, хоть и не видимого. Все остальные персонажи на фоне Себастьяна просто меркнут и слегка теряются. Единственная кто может составить ему хоть какую-то конкуренцию это героиня Элизабет Шу, но этого все равно мало. «Невидимка» - получился очень динамичным фантастическим триллером с сильным персонажем, интересным посылом и потрясными спецэффектами. 8 из 10

Несмотря на огромное количество экранных версий классической повести Герберта Уэллса про человека-невидимку Гриффина, продюсеры все равно пробовали из раза в раз возвращаться к этой истории, пытаясь отыскать нечто новое в классическом сюжете. В 2000 году Голливуд предпринял еще одну попытку взглянуть на классику под иным углом и пригласил голландского постановщика Пола Верховена поставить обновленную картину по мотивам повести Уэллса. Конечно, от оригинала в 'Невидимке' практически ничего не осталось, и тем не менее фильм вышел интригующим и увлекательным. На этот раз главным героем истории выступил талантливый ученый Себастьян Кейн, который в секретной правительственной лаборатории работает над созданием препарата биологической невидимости. Ученые во главе с Кейном уже несколько лет создают свое уникальное детище, однако военные, которые по большей части вложились в проект, начинают подозревать, что команда так и не справиться с поставленной задачей. К сожалению, испытания на людях никак нельзя проводить. а именно это и необходимо государственному заказчику. Не имея права провалить перспективный проект, доктор Кейн решает провести эксперимент на себе в обход всех протоколов. Но если ему удалось стать невидимым, то вернуться назад, в свое привычное состояние, уже не так просто, как могло бы показаться. Кейн не видит себя, не может спать с закрытыми глазами, так как его веки прозрачные. Это постепенно начинает сводить его с ума. Став заложником собственной лаборатории, он решает развлекаться таким образом, который считает справедливым и это постепенно приводит к воистину безумным поступкам. Несмотря на то, что фильм не шибко любим профессиональными критиками и в прокате он провалился, 'Невидимка' впоследствии стал классикой жанра и к нему часто обращаются зрители, которые ищут качественный фантастический триллер для вечернего просмотра. и фильм Верховена идеально подходит для этих целей. Может быть в нем нет особого драматизма, однако интересно было наблюдать за тем, как постепенно гениальный ученый начинает превращаться в маньяка, который при первой возможности использует свои новые умения для того, чтобы получить то, чего он хочет больше всего. В фильме есть немало откровенных сцен, однако их все же гораздо меньше, чем в иных картинах Верховена наподобие 'Шоу-герлз'. Кроме того, здесь использовано множество спецэффектов, которые демонстрируют нам все этапы невидимости и то, что с ее помощью можно делать, а потому фильм вышел не только интересным, но и красивым. Главная роль тут отошла к Кевину Бэйкону и ему очень хорошо удалось показать нам человека, который постепенно теряет связь с реальностью. Его герой, Себастьян Кейн, словно рок-звезда среди ученых. А потому меня ничуть не поразило то, во что он начал превращаться посредством собственных исследований. Так что все тут логично и закономерно. 'Невидимка' Пола Верховена именно тот фильм, который не стал большим хитом, но заслужил любовь зрителей. Может быть это и последний большой голливудский проект именитого голландца, но за него ему точно не должно быть стыдно. 8 из 10

Фантастика #29 - Подумать только, на какие поступки способен человек, когда ему больше не нужно смотреть на себя в зеркало. В кинематографе еще со времен классических фильмов ужасов студии Universal был известен такой персонаж как Человек-невидимка. А взялся он из одноименного романа Герберта Уэллса, написанного в конце 19-го века. Первое появление этого персонажа в кино состоялось в далеком 1933 году, и с тех пор Человек-невидимка гостил на экранах около двух десятков раз. Группа ученых, во главе с Себастьяном Кейном, разрабатывает сыворотку невидимости. Проведя успешные опыты над животными, Кейн решает, что пришла пора испробовать сыворотку на человеке и вызывается добровольцем. Вот только оказалось, что обратный эффект не срабатывает на человеческом ДНК, и Кейн вынужден оставаться невидимым, пока его коллеги не изменят формулу. Чем дольше Себастьян невидим, тем больше соблазны и искушения берут над ним верх… Фильм не имеет никакого отношения к роману Герберта Уэллса. Сюжет переделан полностью. Действие происходит в наши дни, что уже плюс, поскольку смотреть на главного героя в век современных технологий гораздо интересней, чем в условиях столетней давности. Фильмография режиссера Пола Верховена напоминает мне кардиограмму. До успеха «Робокопа» он, и его фильмы, были малоизвестны. Но после того, как робота-полицейского приняли на ура, у Верховена начался резкий подъем в карьере. Практически целое десятилетие он выдавал годные фильмы, пока опять не вернулся на прежний уровень, если не еще ниже. Фильм «Невидимка» стал последним из его хороших работ. Когда-то давно я пробовал смотреть оригинального «Человека-невидимку». Но мне не понравился ни сюжет, ни как это снято (все-таки оригинал вышел в 30-х, и ему уже давно за пол века), и я выключил, не посмотрев и получаса. Здесь же сюжетная составляющая более продумана, вплоть до мелочей, а также сама идея гораздо интересней. Это наверное единственный фильм, который я видел, где мельчайшие подробности не только не мешают, а наоборот увлекают. Пока зрителя знакомят с главными действующими лицами, заодно происходит некий инструктаж и демонстрация процедуры. Вот только это занимает значительную часть хронометража, так что завязку ждать придется долго. Ну а ближе к середине начинается самое интересное. Описывать нет смысла, это лучше видеть самому. Из классических фильмов ужасов тридцатых годов мы уже привыкли видеть сформировавшийся образ Человека-невидимки – длинное пальто, застегнутое на все пуговицы, полностью забинтованная голова, темные очки и шляпа. Это классический образ. В этом же фильме решили полностью отойти от канона и сотворили свою современную версию. За хорошие визуальные эффекты фильм даже был номинирован на Оскар, но награда в этой номинации ушла другому. Хотя и без Оскара фильм собрал немало других наград, в том числе и за спецэффекты. Кевин Бейкон действительно талантливый актер. Он попробовал себя практически во всех жанрах кино, начиная от хорроров, заканчивая драмой. Появление его в фантастике было ожидаемо для всех. И он справился на оценку “отлично”. Другие же актеры отыграли заметно слабее. Единственный (кроме Бейкона) кто пытался выдать хороший уровень актерской игры это Джош Бролин. Элизабет Шу, более известная зрителям как девушка Марти Макфлая из трилогии «Назад в будущее», пыталась соответствовать Бролину, но видимо фантастика не ее жанр. Очень вольная интерпретация знаменитого романа, НО, как ни странно, вышло очень даже ничего. Хотя, вполне возможно, мне толком не с чем сравнивать. Уж точно не со странным и нудным фильмом 2020 года, который почему-то подавался как ужастик, хотя там ничего пугающего в помине нет. 7 из 10