Субстанция

Поистине гениальные фильмы получаются тогда, когда их снимают вдохновленные люди. Корали Фаржа была именно такой, когда писала сценарий и снимала этот фильм. И в итоге фильм оказался даже более глубоким, чем она задумывала. Смотрел ее интервью. Она говорила, что пыталась отразить феминистические идеи, боль каждой женщины от того, что она стареет и с возрастом перестает отвечать стандартам красоты, навязанным обществом. Но если отбросить эту «шелуху», оказывается, что фильм о том, что в каждом человеке сидит Дьявол. Если большинство популярных фильмов, как те же фильмы КВМ повествуют нам о том, что в каждом человеке сидит частица Бога, о том, что человеку необходимо пестовать свои лучшие качества и стремиться встать на одну ступень с Богами, пусть даже через самопожертвование (чаще всего именно через самопожертвование), то «Субстанция» повествует нам о том, что люди склонны отдаваться самым низменным эгоистичным желаниям и страстям. Кто предоставлял Субстанцию? Дьявол! На это указывают все символы. Когда героине Дэми Мур пришлось нагибаться и лезть через полуоткрытую дверь в какое-то инфернальное пространство, я вспомнил фильм «Одисея» Кончаловского, где Одисею пришлось лезть в Аид через похожий проход. Скорее всего отсылка Корали Фаржей была сделана не преднамеренно. Но это не отменяет ее гениальности. Дьявол не просит за Субстанцию ни денег, ни какой иной платы. Именно потому, что расплачиваться придется рано или поздно душой. Точнее душа была испорчена в тот момент, когда героиня полезла в то пространство. А Дьяволу только это и нужно. Каждый человек, правда, может раскаяться в содеянном, чем в итоге спасет свою душу. Но чтобы этого не произошло, этих людей продолжают снабжать Субстанцией на постоянной основе. Отражением испорченной души «человека» становится финальная форма монстра, которую нам демонстрировали еще в промоматериалах к фильму (поэтому это не должно ни для кого являться спойлером). Но если взглянуть еще глубже, то можно задаться вопросом, кто же является Дьяволом? Каждый человек! Каждый человек сам для себя открывает дорогу в Ад! Ведь с чего все началось? С того, что героине было, во-первых, важно мнение мертвого внутри человека (символом чего являются садящиеся на него мухи во время сцены поедания креветок), а во-вторых, то, что она соблазнилась смазливой мордашкой санитара в больнице. Всех остальных людей в своем окружении она воспринимает лишь как назойливые помехи на своем пути (что символизируют ее сосед и ее бывший одноклассник). Всё. Больше в ее картине мира других людей нет. Лишь мелькающий статисты, чьи лица невозможно запомнить. Для нее важны лишь люди, мертвые внутри, смазливые красавчики, ну и, разумеется, она сама! В итоге простенький, казалось бы, бодихоррор стал притчей о том, как найти свою собственную дорогу в ад, растерять себя и лишиться того, что для тебя было дороже всего.

С первых кадров фильм цепляет сочной, яркой картинкой, оголёнными женскими телесами и хорошей динамикой событий. Но вместе с тем кино наполнено глубокими смыслами, о которых мы сейчас и поговорим. В фильме затрагивается болезненная для знаменитостей тема достижения определённого возраста, являющегося точкой невозврата, когда востребованность падает, а публика требует (или продюсеры думают, что публика требует) молодых и красивых. Для знаменитостей мирового уровня в этом плане проще, их приглашают на роли даже в глубокой старости. Но для главной героини Элизабет Спаркс, звезды утренних телешоу по шейпингу и гимнастике, возраст оказывается непреодолимым препятствием, поскольку эксцентричный продюсер собирается заменить её на молодую ведущую, а найти новое место работы из-за жёсткой конкуренции на прослушиваниях не представляется возможным. Не готовая мириться с неудачами, Элизабет соглашается принять участие в рискованном медицинском эксперименте, в результате которого должна появиться улучшенная версия её самой. Помимо дискриминации по возрасту (эйджизма), в фильме поднимается тема борьбы с собственным «Я», борьбы рациональной части сознания со своей животной ипостасью, которая жаждет новой дозы радости, словить очередной неподдельный кайф. Главная героиня (её молодая копия) проявляет острую тягу к всеобщему одобрению и славе в лучах софитов, чтобы все ей восхищались и боготворили. Таких девушек ещё называют эндорфинными наркоманками, поведение таких людей выставляется в фильме как патология. Третья идея, пронизывающая весь сюжет, это страх смерти, страх старости и одиночества, поэтому, казалось бы, молодая копия себя способна решить все проблемы. Ведь главная трагедия Элизабет заключается в том, что она не принимает себя такой, какая она есть, поскольку окружающие люди не принимают её такой, какая она есть. На самом деле Элизабет ненавидит себя, и это находит отражение в концовке фильма, которая получилась поистине крышесносной и сумасшедшей. В начале фильма есть неприятные моменты, такие как чавканье и причмокивания крупным планом, но это только разминка перед тем, что ждёт зрителя потом. И ещё, вряд ли после просмотра вам захочется съесть курицу или куриную ножку, возможно уже никогда не захочется. Создатели фильма всеми силами пытались ошарашить даже искушённого зрителя. Четвёртая идея, заложенная в фильме, это фактор души, которая неизменна вне зависимости от оболочки (тела), в которую она временно заключена. В фильме показывается, что душа человека никому не интересна, нужна лишь красивая картинка и трогательная история, целиком и полностью состоящая из лжи. В стрессовой ситуации у Элизабет начинается раздвоение личности, причём в буквальном смысле. Слабые, отрицательные черты её характера бьют по ней самой. Пятая идея в этом фильме это так называемая болезнь игрока, когда человек, проиграв часть состояния, не может остановиться, не может смириться с проигрышем и пытается отыграться, рискуя потерять всё полностью. Главной героине не нужна синица в руке, она готова поставить на кон всё, в отчаянной попытке поймать журавля в небе за хвост. Подводя итог, фильм получился необычным, интересным и жутким. Такое кино даёт надежду, что качественную фантастику ещё не разучились снимать. 8 из 10

«Субстанция» — это фильм, который с первого кадра говорит: «Да, я знаю, что вы видели подобные идеи раньше. Но разве я не делаю это красиво?» И вот сидишь, смотришь — и действительно красиво. Настолько, что даже не хочется уточнять, из каких именно фильмов всё это так удачно собрано. История, которая впечатляет… своей знакомостью Женщина создаёт идеальную версию себя. Идея великолепная, свежая. Ну, свежая настолько, насколько можно быть свежей после «Черного лебедя», «Перфекты», «Подмены», «Мухи» и пары десятков телесных триллеров про кризис идентичности. Но главное — подано уверенно. Настолько уверенно, что когда ты видишь сцены внутреннего распада, мысли автоматически вспоминают: «Где-то это уже было… но ладно, здесь оно выглядит симпатично». Деми Мур играет так, что забываешь, где видел это раньше Она настолько хорошо передаёт тему разрушения собственного образа, что даже не хочется вспоминать, насколько этот мотив похож на работу Натали Портман в «Чёрном лебеде». Или на изучение возраста, тела и саморазрушения в «Суспирии» 2018. Или на сюжетные дуэты, где «идеальная» версия медленно вытесняет старую. Но Мур держит так мощно, что всё это превращается не в вторичность, а в «кинематографический диалог». Так мы это назовём. Вставки, в которых угадываются целые поколения кино Некоторые кадры выглядят настолько знакомо, что хочется похвалить фильм за умелую работу с наследием. Например: — сцена трансформации, которая очень уверенно напоминает «Видеодром», но в более глянцевом варианте; — моменты с телесным распадом, от которых веет «Мухой» Кроненберга (подумаешь, стиль жанра); — напряжённые зеркальные эпизоды, которые будто пришли из «Лебедя» и «Персона» одновременно; — контраст между идеальным телом и реальным, как в «Эксперименте с двойником» и «Нас» Джордана Пила. И главное — фильм не скрывает эти параллели. Он пользуется ими. Не стесняется. И делает вид, что это не заимствования, а оммажи, что звучит куда благороднее. Визуал, который маскирует всё «заимствованное» Красиво? Да. Стильно? Да. Смотрится как собственная работа? Почти. А где не смотрится — там включается «это такое авторское высказывание, просто вы не поняли». И это работает. Итог «Субстанция» — фильм, который идеально подойдёт тем, кто любит красивые, уверенные работы, собранные из лучших элементов жанра.

Буду краток, не заумен и прост. Давно хотелось посмотреть эту нашумевшую вещь в отличном качестве и с хорошим переводом, и вот наконец мне удалось. 1. Каст. он гениален в своей простоте, как и сюжет. Мур и Куолли просто играют самих себя - одна уже подзабытая, вышедшая в тираж звезда, которую многие обожали но её слава прошла. вторая та, кем она была раньше - молодая, красивая, всеми обожаемая, на самом пике у которой ещё всё впереди. Они смотрятся невероятно органично и дико сексуально, я бы даже сказал что Мур в свои нынешние 62 (60 на момент сьемок) выглядит просто потрясающе, и в данной роли ей пришлось даже поскромничать, она всё ещё достаточно хороша, чтобы на неё обращали внимание мужчины практически всех возрастов. 2. Сюжет. На первый взгляд ничего оригинального - ах как хочется вернуться, ах как хочется ворваться. Особенно для женщин, которые так критически относятся к своей красоте и молодости, и особенно конечно же, в нашу современную эпоху глянцевых стандартов красоты 3. А вот подача тоже потрясающая - есть волшебный препарат, который 'выделяет' из стареющего тело молодость и красоту, но при этом 'делит' принимающего на 'донора-матрицу' и 'потребителя-клона'. Правил немного и они кажутся простыми - единоразовая активация, стабилизация, смена каждые 7 дней, питание для донора и потребителя во время смен, и главное правило - помнить, что донор и потребитель это одно целое. Разумеется, с нарушения этих простых правил всё и начинается. 4. В целом, особенно хочется отметить картинку. Она сочная, она яркая и она дико сексуальная. Боди-хоррор вначале предстаёт именно как боди-трибьют прекрасному женскому телу, и с этим повторюсь все, особенно Мур с Куолли справились безупречно. Обилие крупных планов, интересный монтаж, постоянные переходы и новый фокус - думаю как минимум мужчинам всё это точно должно понравиться. Звук простой, но задорный, техно-электронный, но именно он намекает зрителю, создавая чёткое настроение некоего 'трипа', что этот фильм категорически не будет однозначным и скорее всего закончится плохо, что это не радость и удовольствие а именно бэд-трип, и в итоге он вполне ожидаемо скатился в 'боди-треш'. Неужели кто-то удивлён и не ожидал? Конечно же грим с минимумом спецэффектов невероятный. Куча самых престижных премий, включая Оскар, множество номинаций. Отдельно хочется выделить золотую малину для Мур, но уже в хорошем смысле - это действительно был камбек года. 5. Итог. Корали отлично поиграл со зрителем, дав ему по сути всё, что зритель хотел. В основном, фильм затрагивает довольно тривиальные темы, такие как молодость, женская красота и на что женщины готовы ради неё. Как общество, живущее в культе красоты, славы и богатства, бросаясь буквально в крайности сходит с ума от подобных людей, готово ползать перед ними на коленях, и как оно боится до ненависти и отвращения 'монстров', готовое их изгнать и растерзать. В целом поднимается сексизм, конечно же - уже совсем не молодые мужчины купаются во власти и славе, в деньгах среди молодых красивых женщин, решая какую очередную из них будут любить, а для какой уже всё кончено. У женщины в возрасте особенно среди мужчин таких возможностей конечно же практически нет, в плане любой карьеры, особенно на экране. Из этого плавно вытекают уже и менее тривиальные вещи - личностные отношения например двух героинь, которые казалось бы единое целое, настолько что буквально 'плоть от плоти' и с единым разумом, но теперь уже не готовые уступать никому, даже друг-другу. Это будто бы сделка с совестью, когда ты врёшь сам себе, обделяешь и уничтожаешь сам себя. Будто если ты не принимаешь себя полностью, не любишь - то будешь постоянно страдать и однажды 'эта твоя часть тебя' возможно погубит обоих. Думаю, главное что хотел сказать Фаржа - да, от общества и его стандартов никуда не деться, но и от себя тоже не убежать - нужно принимать себя, любить себя, уметь слышать себя и договариваться с собой, будто нужно брать 'от своей хорошей и плохой половины' самое лучшее. Финальными сценами, он возможно хотел сказать что своими стандартами и ненавистью общество само создаёт 'кровавых монстров', что человеческое и духовное практически никому не важно и не нужно - важно только внешнее и материальное. И вот на мой взгляд, почему фильм не стал действительно мощным прорывом - Корали к сожалению не стал углубляться дальше и отвечать на эти почти уже эфемерные вопросы, далеко не всем понятные, то есть фильму просто не хватило какой-то глубины, зрителю просто не хватило воздуха чтобы глотнуть и подумать - Фаржа вычурно и поверхностно показав всю сущность общества, попутно воспев оду прекрасному женскому телу, будто с выполненным долгом жестко перекрыл кислород и решил это прекрасное тело просто феерически уродливо уничтожить, в лучших треш-традициях. Хотя... как говорится, от красоты до ненависти один шаг, так не доставайся же ты никому. Красота и уродство нашего мира, красота и уродство человеческой сути.

Я собиралась опубликовать рецензию на «Субстанция» (2024) ровно 1 год назад, на прошлое 8 марта, но получилось осуществить задуманное лишь сейчас. И спустя год я ожидаемо восприняла кинокартину острее и болезненней, чем тогда. Трагедия неизбежного старения, увядания и сулимой ими смерти знакома почти всем людям на Земле, однако особенно тяжело она даётся женщинам. Когда-то Элизабет Спаркл поимела всё: красоту, сексуальность, признание в виде «Оскара» и именной звезды на Голливудской Аллее Славы. Она купалась в лучах славы и, как истинная актриса, запомнила это пьянящее чувство на всю жизнь. Но годы шли, увы, неумолимо и патриархальный шоубиз списал её со счетов. Последним пристанищем некогда востребованной оскароносной артистки стало фитнес шоу по телевидению. Критическим моментом становится 50-летие главной героини, в день которого её с особой жестокостью увольняет телевизионный продюсер по весьма говорящему имени Харви. Это становится тяжким потрясением для Лиз. В отчаянии она решается пойти на самые крайние меры по омоложению, принимая экспериментальный препарат под названием «Субстанция». Хочу сказать, что Деми Мур идеально передала внутреннее состояние Элизабет. Её одиночество, страхи и глубокую уязвимость. Когда я вижу её на экране, я как будто смотрю кино про саму себя. Реально. Нет, я не богатая американка, не голливудская киноактриса и не живу даже половины жизни центрального персонажа сюжета, но мне знакомы все её переживания. Это чувство нежеланности. Главная героиня живёт в полной самоизоляции. У неё нету ни настоящих, ни фэйковых друзей, она не замужем и не имеет личной жизни. Детей, по всей видимости, тоже нет. Это наводит на мысли о непростом характере Элизабет и потаённых травмах её души. Но фильм не углубляется в прошлое Лиз и не исследует причины её затворничества, отчего образ кажется недостаточно полным. Тем не менее я считаю, что номинация Мур на «Оскар» абсолютно заслуженна. Пусть сценарий не сосредоточен на деталях биографии Спаркл, Деми в совершенстве передаёт её чувства. Моими любимыми сценами стали те, в которых она депрессивно перемещается в халате по своей гигантской квартире, напоминающей аэропорт, заедая стресс горами жирной пищи и просматривая магазин на диване. Короче, её перформанс заставил меня чувствовать себя представленной, потому как я схожу с ума идентичным образом. «Улучшенная версия» Лиз в исполнении Маргарет Куолли — это отдельный разговор. Сью прекрасна своей дьявольской красотой. Она буквально создана для того, чтобы нравиться мужчинам и пользоваться всеми благами патриархата. На контрасте с пребыванием в её молодом теле, Элизабет всё больнее возвращаться в своё собственное, которое не получает любви ни от престарелых продюсеров, ни от сексуальных юношей. «Субстанция» снята ошеломительно с визуальной точки зрения. Все хвалят грим, справедливо отмеченный «Оскаром», но меня больше всего впечатлила операторская работа. Картинка ультрасовременная, яркая, контрастная — фильм просто завораживает своими эстетикой и размахом. А практические спецэффекты выглядят просто божественно! Вот что значит снято во Франции, на родине киноискусства, а не в Америке. Музыкальное сопровождение незабываемо: задаёт очень клиповый, тиктоковский темп повествованию. Реклама «Субстанции» на флэшке очень сильно напоминает «Are you watcher or a player» из фильма «Нерв». 7 из 10 Счастливого Дня Феминизма, дорогие женщины. Любите себя, будьте здоровы и счастливы. А уж стремиться или нет быть «лучшей версией себя» (что бы это для кого ни значило) — это на личное усмотрение каждой.

Дэвид Кроненберг. Дориан Грей. И гламурно-жестокий мир Голливуда. Это мои первые ассоциации по выходе из кинотеатра, и было ещё множество других, но не оформленных образов. Время бежит вперёд неумолимо, однако люди уже тысячи лет пытаются его побороть, обернуть вспять, сохранить юность. А что, если молодость и упругость тела – это ещё и твой основной капитал? Получается, мягко говоря, не очень приятный расклад. Именно на такие размышления провоцируют зрителя создатели «Субстанции». И делают они это в интересной форме, обильно приправив визуальный ряд своей картины элементами боди-хоррора, в стиле лучших работ канадского мастера Дэвида Кроненберга. А в конце доходят до гротеска и абсурда. Выглядит эффектно. Визуально фильм имеет постепенное и вероятное целенаправленное развитие, от более-менее реалистичного, даже первые «переходы» из тела в тело можно, с определённой долей допущения, представить в реальной жизни, до абсолютно комических и абсурдистских, «резиновых» сцен в конце ленты, которые умудряются вызывать смех и восхищение, одновременно с шевелением волос на голове от ужаса и мерзости происходящего. Есть и некоторые постоянные для фильма визуальные приёмы, которые тоже обращают на себя внимание и о которых хочется рассказать. Режиссёрка Корали Фаржа сделала любопытную вещь, вероятно, опять же, для создания неуюта, она гипертрофировала многие бытовые звуки и сцены, которые, как выясняется в такой форме, вызывают у зрителя сильнейшее отвращение. Так что же остаётся на душе после просмотра? Морально тяжёлая история саморазрушения, воплощенная на материальном примере истязания собственного тела, во имя вещей эфемерных, да к тому же идеальных, в философском смысле этого слова, а следовательно, недостижимых. Особенно неприятно на душе в момент сбора героини Дэми Мур на свидание, в начале ты ощущаешь сочувственную радость, не всё ещё потеряно, спокойствие и мир с собой кажутся близкими и достижимыми. Проходит несколько минут, и надежды рушатся, разбиваясь, как ни печально, от удара о уже знакомые грабли. Всё снова портит стремление к невозможному. Этот фильм не о борьбе с жестокими и абсурдными нормами красоты, принятыми в обществе, он об игре по правилам, приводящей к проигрышу, это вызывает странное чувство грустной улыбки. Чувство банальности мысли, перемешанной с грустью осознания этой мысли. Кстати, а почему именно нормы красоты? Ведь не только стремление к «эталонам» красоты способно искалечить человека снаружи и внутри. Насколько разрушительно стремление к богатству или власти? Это извечные вопросы и у меня ответов нет, но поразмышлять о них иногда бывает полезно и интересно. Что в вас есть изначально, по умолчанию, а что искусственно, внедрено обществом? Уместно ли такое разделение на своё и «внедрённое»? Моё мнение, что неуместно, но это уже другой разговор. Последняя мысль, которую я, кажется, украл у Сьюзен Сонтаг. А что, если ваша, да и моя, идеальная версия уже существуют? Например, в видео или фотографиях, ведь вы скорее всего стараетесь выглядеть на них лучшей версией себя, может даже лучше, чем вы есть на самом деле. А ещё любопытнее можно ли завидовать себе, живущему в фотографии? Я думаю, ответ – да. И этот факт меня поражает, одновременно приводя в ужас. Задумайтесь об этом, это любопытно. И, конечно же, приятного просмотра, ведь фильм «Субстанция» – это моральный и эстетический опыт, который заслуживает того, чтобы вы его получили. В конце вставлю латинскую поговорку, которая кажется здесь очень к месту: “Ubi nil valis, ibi nil velis”, что означает “Там, где ты ничего не можешь, ты не должен ничего хотеть”.

Когда некогда популярная актриса и ведущая Элизабет Спаркл (Деми Мур) понимает, что ее время ушло и ей на смену продюсеры ищут более молодое и сочное тело, она решается обратиться за помощью к тем, кто сулит ей второй шанс. Но для того чтобы этим шансом воспользоваться, нужно следовать правилам. В противном случае последствия будут очень печальными… Итак, Элизабет Спаркл принимает вещество под названием 'Субстанция' и на свет появляется более молодая ее версия - Сью (Маргарет Куолли) с подтянутой попкой, упругой грудью, ослепительной улыбкой, шикарной кожей и впечатляющей пластикой тела. Особые условия приема препарата 'Субстанция' требуют соблюдения определенных правил и их невыполнение приводит к действительно печальным последствиям… О том, что 'Субстанция' окажется ужасающим, отвратительным и в тоже время привлекающим внимание фильмом, становится понятно едва ли не с самого начала. Корали Фаржа задает тон фильму, предлагая зрителю какофонию красок, крупных планов, временами идиотских физиономий (за это отвечает герой Денниса Куйэда и его партнёры), а также сексуального возбуждения, которое Корали Фаржа вызывает обилием изгибов тела Маргарет Куолли. ФИЛОСОФИЯ КРАСОТЫ Увядающая женская красота становится едва ли не основным постулатом того, что пока мы молоды, мы кому-то нужны. Со временем потребность в нас отпадает и на сцену выходят более молодые. Элизабет сталкивается с этой проблемой. Ее актерский талант когда-то сделал ее знаменитостью, у нее была своя звезда на Аллее Славы, но уже в самом начале зритель видит, что Звезда потускнела. Также как именную плиту на тротуаре затёрли многочисленные ноги, шагавшие мимо и прямо по ней, затёрло время и былую красоту Элизабет. Да, она все так же хороша и привлекательна. Она знает толк в красивой одежде и макияже, но, у нее появляется более молодая соперница, которая лучше во всем… Можно сказать, что Корали Фаржа с особым цинизмом эксплуатирует контраст молодого и стареющего женского тела. Вполне возможно, что несёт в себе 'Субстанция' и ещё один посыл. Когда женщина в возрасте прибегает к пластическим операциям, чтобы омолодить себя, она, порой, перебарщивает и становится мало похожа на себя. Что происходит в третьей главе 'Субстанции'? Правильно, появляется самое настоящее чудовище. Не берусь утверждать, но Фаржа словно подталкивает к мысли о том, что в таком щекотливом и щепетильном вопросе как женская красота, нужно уметь вовремя остановиться и не переборщить, иначе… Иначе последствия будут печальными. А ещё, когда дело доходит до третьей главы, можно уловить мысль бодипозитивизма, которой пичкают людей накачанные ребята с рекламных постеров, афиш или откуда-то ещё. Сложно упрекнуть создателей фильма в том, что они слишком идеализируют идеальный мир с идеальными людьми, где все должны быть в прекрасной форме, ведь куда приятнее смотреть на более менее атлетичное тело, а не на безобразную тушу, которая саму себя к этому безобразию привела. Но к когорте неидеальных тел подходя ведь и тела с уродствами, которые не позволяют человеку быть таким, каким бы он быть может и хотел. Идеальный мир идеальных людей 'Субстанции', судя по новогоднему шоу, показанному в конце, не приемлет хотя бы малейшего отхождения от идеала. Про это говорила и режиссер, ссылаясь на то, что приглашенные на новогоднее шоу в фильме люди, олицетворяют тех, кто требует идеала красоты. 'Для меня зрители олицетворяют общество. Я изобразила подлинную мечту Элизабет — быть любимой этими людьми (кстати на это режиссер делает акцент, когда неоднократно показывает букет роз). Этот взрыв крови и кишок был способом выплеснуть наружу насилие, которое, как я чувствую, оказывает на нас понятие идеала красоты. Для меня это был способ выплеснуть это в лицо зрителям, чтобы сказать: «Посмотрите, что вы творите. Вы несете ответственность за этот взрыв». 'Субстанция' - это боди-хоррор, снятый в лучших традициях прошлых лет, когда этот жанр способен был поставить чрезмерную жестокость и насилие на вершину эстетического восприятия. Не случайно Фаржа использовала практические спецэффекты, отказавшись от визуальных. Если создавать монстра, то при помощи протезов, вспененного латекса и других традиционных атрибутов для такого фильма, отдающего олдскулом. В общем-то за это создателям 'Субстанции' и воздалось, ведь дизайнер протезов и эффектов Пьер Оливье Персен был номинирован на 'Оскар' за лучший грим и прически, и получил свою награду! ФАКТ Он не только образ монстра проработал, но и создал протезы груди Маргарет Куолли, которая призналась позднее, что обнаженная грудь в кадре ей не принадлежит. 'Видеодром', 'Нечто', 'Муха', 'Экзистенция', более поздний фильм 'Заноза' - все это так называемые боди-хорроры, в которых с телом человека происходят невероятные, ужасающие и порой отвратительные превращения. 'Субстанция' продолжает этот ряд, оказываясь не менее привлекательным и омерзительным одновременно зрелищем. ФАКТ Все части тела, которые отваливаются у Сью, такие же, как части тела, которые отваливаются у Сета Брандла в фильме «Муха» Дэвида Кроненберга 1986 года: зуб, ноготь и ухо. Фильм сочен в своих красках и эмоциях персонажей, он великолепен с точки зрения работы оператора и режиссера, а ещё эффектен по части актерской игры. Куолли и Мур одинаково изобретательны и опасны в своих стремлениях стать НОМЕРОМ ОДИН в их дуэте, но первостепенно конечно нужно отметить именно Мур. Актриса согласилась сниматься полностью обнаженной, что в принципе сейчас не частое явление, а для актрисы, которой почти 60 лет - тем более. Тем не менее Деми Мур показала свое тело и посмотреть здесь есть на что. 'Субстанция' не стала бы боди-хоррором, если бы создатели не пошли на эксперимент с большим количеством обнаженки (и это естественно влияет на возрастное ограничение - 18+. По-другому и быть не может, так как в 'Субстанции' все достаточно откровенно и возбуждающе). Как показать превращения женского тела без самого женского тела? В этом плане Фаржа оказалась верна не только традиционным спецэффектам. Истинная красота женского тела бесподобна. ФАКТЫ: - Это седьмой фильм ужасов, номинированный на премию Оскар за лучший фильм. Первые шесть фильмов — «Изгоняющий дьявола», «Челюсти», «Молчание ягнят», «Шестое чувство», «Чёрный лебедь» и «Прочь». Из этих фильмов победу одержал только «Молчание ягнят». - За этот фильм Мур была номинирована на премию «Оскар» в категории «Лучшая актриса». Это ее 1 номинация. - Деннис Куэйд съел два килограмма креветок во время скандальной сцены поедания креветок. - Рэй Лиотта был утвержден на роль в фильме в феврале 2022-го, но он умер в мае того же года, прежде чем смог снять свои сцены. Куэйд заменил его, но Лиотта все еще упоминается в «Благодарственных записках» режиссера во время титров. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10