Пёс-призрак: Путь самурая

Мы восхищаемся культурой древних, приводя в пример их философию, традиции, но одновременно понятие «древняя цивилизация», отсылки к давно ушедшим эпохам могут ассоциироваться и с невежеством. Как это вообще: бранить за невежество тех, чьей мудростью восхищаешься? Получается двойной символ с противоположными смыслами. «В некоторых древних цивилизациях медведей приравнивали к людям». – «У нас же не древняя цивилизация!», – отвечал Псу-призраку убийца медведя. – «Иногда древняя» (к сожалению, но лучше бы к счастью). Стоит немножко отойти от обыденности, наложить друг на друга эпохи (как сделал Джармуш) – и опа – рождается когнитивный диссонанс. Это «ушедший дух времени» или вечная философия, которая забывается духом нового времени? Что можно сказать точно, человек забывает думать, и вообще забывает все очень быстро. Жизнь абсолютного большинства – в прямом смысле, подчинение. Это одна из множества отыгрываемых ролей, которую и осознавать как-то не принято. И в купе таких ролей легко распасться на полутона и промежутки. Путь самурая же чист. Его философия требует абсолюта: раз уж ты в подчинении, делаешь что-то и являешься кем-то, то будь им в полной мере, отдавайся всецело. Самураю не нужен фон – деньги, социальные связи – он просто счастлив, имея цель. Общение с людьми он допускает только как средство внутреннего обогащения, взаимного обмена чем-то действительно важным. И совсем не обязательно для этого иметь «язык», говорит нам Джармуш, изображая дружбу людей, которые ни слова не понимают в речи друг друга. Языком невозможно максимально точно донести суть. Она претерпевает кучу искажений, проходя через призму человеческого восприятия и его вербальный аппарат. Пес-призрак умеет понимать просто, его рецепторы нацелены на суть, он научился чувствовать. И в сопутствие создал себе все условия для настоящей жизни, которой является созерцание: парк, птицы, книги. Если уж по-настоящему – то все. И эта философско-духовная подоплека срабатывает: Пес-призрак умирает счастливым. Кто такой каноничный самурай? Это духовно подготовленный воин. В отличие от «мафии», чей образ обычно ассоциируется с подчеркнутой серьёзностью, в фильме акцентируется, что без глубокого духовного понимания все их убийства – это игра, «стрелялки», а «мафиози» – детишки, которые постоянно смотрят мультики. Не это есть подлинно серьёзный подход, с оружием и внешней силой. Эти воины XX века – ничто по сравнению с основательно подготовленными воинами древности. У всего должна быть цель и высший смысл, а у «мафии» – это всего лишь игра, которая воплощается режиссером в смешной мелочности. Птица и снайперская винтовка. Несовместимо? А почему? Птица олицетворяет созерцание. Винтовка – цель, наличие которой в человеческой жизни так яро принято культивировать. Получается – компоненты здоровой личности. И каков ответ? Джармуш в принципе не дает ответов, а просто показывает, к чему все ведет. Гармония? Ну, у всего точно есть свое место. Преданный, как пес, призрак, носящий ценности ушедших эпох – даже имя у него честное. Это имя трансформирует сущность самурая на современность. Интересно показано, что кроме Пса-призрака есть еще и другие самураи, такие же афроамериканцы, похожие на рэперов, избравшие для себя путь, согласно кодексу. Любые оценки покажутся странными, когда речь идет о подлинном искусстве, таком индивидуальном и транслирующем подсознание. И как оценивать то, что есть просто авторский мир? Люблю. Пребываю.

1999 год. Джим Джармуш Фильм рассказывает про киллера Пса-Призрака (Форест Уитакер), он живет и 'работает' по кодексу самураев. И ему поручают кое-кого убить. Когда он выполняет заказ, этот кое-кто оказывается гангстером итальянской мафии. И итальянская мафия начинает охоту на Пса-Призрака. Неожиданно динамичный фильм от Джима Джармуша. Например, 'Мертвец' мне показался затянутым и скучным. Этот фильм напротив интересно смотреть по следующим причинам. Операторская работа Робби Мюллера хороша: сцены тренировок Пса-Призрака, моменты выполнения заказов - все это выполнено на высшем уровне. Форест Уитакер, сыгравший главного героя, исполнил свою роль шедеврально. Вроде бы кажется, что из персонажа Фореста Уитакера самурай никакой. Он толстый и афроамериканец, он слушает хип-хоп. Он ворует машины, он живет на крыше и общается с заказчиком с помощью почтовых голубей. Но из этого образа получается истинный самурай, хоть в это сложно поверить. В этом и состоит изюминка персонажа и его исполнения, да и особенность всего фильма Джима Джармуша. Не менее шедеврален и саундтрек от RZA, который создает атмосферу и очень сильно дополняет и фильм, и персонажа Фореста Уитакера. Уже упомянутые мною сцены тренировок Пса-Призрака получились бы менее яркими, если бы не музыка RZA. Фильм иронизирует над темой итальянской мафии в американском кино. В 'Крестном отце' гангстеры показаны серьезными, интеллектуальными и яркими. Здесь же боссы мафии танцуют в халате рядом с зеркалом под рэп. Сценарий и сюжет получились очень содержательными, впрочем как и в остальных работах Джима Джармуша. Сценарий раскрывает в полной мере всю философию этого фильма. Например, эпизод с птицей и винтовкой или сцена с охотниками и мертвым медведем. На мой взгляд, данные моменты делают для меня фильм глубоким и наполненным философией и смыслом. Именно поэтому кино является неким 'философским боевиком' со множеством отсылок на японскую культуру. В том числе и на 'Расёмон', на виды убийства в Японии и цитаты из кодекса самураев. Фильм сочетает в себе и философию, и динамику повествования. Итог: С моей точки зрения, фильм получился идеальным и не затянутым. Со своей неповторимой атмосферой и стилистикой. 10 из 10

Логлайн: наемный убийца, живущий по закону бусидо, идет мстить мафии за разрушении его голубятни. Прелесть работ Джармуша заключается в комплексности, можно смотреть под разным углом и найти что то определенное. Данный фильм можно воспринимать как комедию о закате мафиозной эпохи или как исследование влияния японской культуры в США. Немногословный Пес-призрак (такое прозвище у главного герое), живет, отстранившись от мира людского, на крыше одной многоэтажки, соседствуя с голубями, его верными спутниками. Именно их использует для связи со своих начальником, боссом, хозяином, которому он, по кодексу чести самурая, верно служит. И не с проста нам в начале фильма показывают летящего голубя. Подобно ему Пес-призрак возвышается над мирской суетой. Еще одна из особенностей режиссера, это демонстрация Америки, её городов и жителей, улиц и скверов. В картине демонстрируются гетто с его обитателями. Автор использует глубинную мизансцену, в сценах поездок главного героя, что бы показать это нам. Анализируя влияние двух разнящихся друг от друга эпох, можно прийти к выводу, как же нелепо в наше время выглядят пожилые мафиози, у которых вся бурная деятельность пришла на их молодость, как они забираются на крышу, обливаясь потом, в надежде отследить и убить Пса-призрака. Или вращая пистолеты, словно катану, главный герой истребляет своих обидчиков. Режиссер говорит нам об исключениях из правил. Знаете, про Джармуша можно говорить вечно. Это, безусловно, поэт от мира независимого кинематографа, самоотверженно, подобно самураю, верно отдающий себя работе без остатка. 9 из 10

Фильм не похож на другие голливудские фильмы, что-то взято из японского кинематографа, что-то из французского. Джармуш вообще очень самобытный режиссёр и несмотря на то, что снят фильм в Америке и в нём есть гангстеры, это скорее служит декорациями и заданными условия истории. 'Пес-призрак: Путь самурая' это философская притча о чернокожем парне, живущим по самурайскому кодексу. Главный персонаж-Человек с принципами, для которого честь, преданность и дружба не пустой звук. У главного героя есть имя, но сам он его не называет, предпочитая, чтобы все звали его псом-призраком. Так как фильм состоит из сочетания разных культур, то я посчитал уместным вставлять отсылки к различным культурам в своей рецензии. Есть такая книга, называется 'Самурай без меча', где изложены секреты мудрости великого исторического деятеля Японии 16 века. Я нахожу в ней схожесть с книгой 'Хагакурэ: путь самурая', которую читает пёс в фильме. Например: -Секрет благодарности: лидеры должны быть благодарными -Секрет преданности: посвятите всего себя лидеру -Секрет полной самоотдачи: бросайте все силы на выполнение текущего задания -Секрет неустрашимости: подходите к каждому заданию с непреклонной решимостью -Секрет стратегии: готовьтесь тщательно, действуйте решительно Это очень даже в духе самураев и в фильме уделено время вышеизложенным мудростям, но на этом картина не останавливается! Кино практически начинается с медитации о принятия смерти. В этом я нахожу схожесть с философией стоиков, в частности Сенеки. В своих 'Нравственных письмах к Луцилию' он писал следующее: -'С часа твоего рождения идешь ты к смерти. Об этом должны мы думать и помнить постоянно, если хотим безмятежно дожидаться последнего часа, страх перед которым лишает нас покоя во все остальные часы.' -'А ведь это великое дело, Луцилий, и долго надо ему учиться – когда придёт неизбежный срок, уйти со спокойной душою.' -'Бояться смерти так же глупо, как бояться старости. Ведь так же, как за молодостью идёт старость, следом за старостью приходит смерть. Кто не хочет умирать, тот не хотел жить. Ибо жизнь дана нам под условием смерти и сама есть лишь путь к ней. Поэтому глупо её бояться: ведь известного мы заранее ждём, а страшимся лишь неведомого.' Несмотря на обилие мудрых высказываний фильм смотрится очень бодро. Во многом благодаря Форесту Уитакеру. Один из лучших актёров современности сыграл одну из лучших своих ролей. Остальные актёры тоже смотрятся канонично. Есть даже не много экшена, но не надейтесь увидеть здесь драки на мечах или что-то подобное! Это не 'Убить Билла' в конце концов. Главный герой вполне адаптированный под современные реалии человек, просто взявший лучшее из духа старого времени. Картина стала для меня одной из моих любимых. Я уверен, что буду ещё не раз пересматривать её, потому что остались вещи, которые я не понял до конца.

К творчеству режиссёра Джима Джармуша отношусь с глубоким интересом. Что-то нравится («Мертвец»; «Вне закона»), что-то не очень («Кофе и сигареты»; «Сломанные цветы»), но в целом очень заметно, что у гражданина Джармуша талант. Фильм «Пёс-призрак: Путь самурая» считаю лучшим его фильмом. Посмотрел я его давно, однако почему-то написать рецензию захотелось только сейчас после очередного пересмотра. Главный герой фильма – негр по кличке «Пёс-призрак», живущий с голубями на крыше (прям как Карлсон), читает книжки про самураев, чтит самурайский кодекс чести и слушает негритянский рэп. А ещё он трудится киллером на итальянское ОПГ – убивает людей по просьбе итальянского бандита, который когда-то спас ему жизнь. В свободное от нелёгкой работы время он общается с мороженщиком, который не говорит по-английски, а также обсуждает книжки с маленькой девочкой. В общем, живёт насыщенной жизнью. Однако в один прекрасный момент очередное задание пошло не так как надо. И мафия решает убрать «Пса-призрака». Но он оказался не из простых. Происходящее в фильме напоминает х/ф «Брат» Алексея Балабанова. Там главный герой по имени Данила Багров – дембельнувшийся юноша с «Наутилусом Помпилиусом» в плеере и своеобразным отношением к жизни едет к родному брату в Питер. Имея желание заработать лёгких денег, Данила убивает людей по просьбе брата. А в конце тот сдаёт его конкурирующей фирме. Но у Джармуша кино с несколько другим уклоном, более философским. Снят фильм примитивно и дёшево. Но, не смотря на это, в фильме отличные диалоги (автором сценария выступил сам Джармуш), прекрасный саундтрек, отличные актёры и своеобразный юмор. Отличный саундтрек к фильму написал рэпер RZA (это который написал музыку к х/ф «Kill Bill»). Актёр Форест Уитакер сыграл свою лучшую роль. Очень жаль, что он в основном играет роли второго плана. А кроме этого в фильме ругаются матом. Но ругаются в меру и там где надо. Но, мы то знаем, что в английском языке нет нецензурной брани. Любителям хорошего и непростого кино - смотреть смело. Желательно в переводе Дмитрия «Гоблина» Пучкова. Шедевр! 10 из 10

Злачные улицы грязного гетто, железный кодекс чести и полет души в бесконечном синем небе. Все это является частью пути современного самурая. Самурая, что вырос в затхлых трущобах, словно безродный дворовый пес, и который незаметен всем бесчестным слепцам, будто призрак. У Джима Джармуша получилось создать невероятно атмосферу, укутывающую зрителя в ритмы хип-хопа и строгость восточной философии. Такой тонкий микс точно не получился бы без тщательно проделанной работы. Абсолютно все дополняет собираемый образ, от музыкального сопровождения, написанного легендарным RZA из Wu-Tang Clan, до выбора цитат из таинственной «Хагакурэ». Кажется, что почти каждая деталь, присутствующая в фильме находится там по своему единственному и уникальному назначению, тем самым доказывая гениальность художественной постановки. Говоря о дотошности с которой Джим подошел к построению общей картины, стоит снова вспомнить композитора саунд-трека для данного произведения. Солист Нью-Йоркской рэп-группы вместе со своими коллегами на протяжении долгого времени сам создавал детализированные макеты восточных декораций внутри своих песен и альбомов, вдохновляясь философией страны восходящего солнца. А учитывая слияние двух разных культур, которое является лейтмотивом всего произведения, то такой выбор музыкального вектора явно кажется неслучайным. С точки зрения режиссерской работы картина так же поражает своей выверенностью. Сон, мечты и иллюзии вплетаются в реальность бесшовно, будто лента была сделана по канонам самого Тарковского. То, как создатели смогли запечатлеть персонажей в их времени, в их реальности - это настоящее искусство. Темп картины соблюдает очень точную ритмическую структуру, предоставляя зрителю как возможность задуматься о глубинной сути происходящего, так и насладиться эстетичностью воссозданного мира теней. С полной уверенностью могу заявить, что «Пес» произвел на меня наибольшее впечатление из всех работ Джармуша. Как обычно бывает в фильмах, которые продуманы до мелочей и подчинены конкретному смыслу, актерская игра так же гармонирует со всеми аспектами произведения. Дихотомия между двумя главными героями - к слову та же, что наблюдается на протяжении всей ленты между средневековой восточной строгостью и неказистостью устаревшей мафии - прослеживается во всем. Сам Пес-призрак, сыгранный Форестом Уитакером, являет собой спокойную и монолитную скалу, которую невозможно возмутить, вывести на эмоции или застать врасплох. Его хозяин, итальянский мафиози Луи, в исполнении Джона Торми, представляется полной противоположностью самурая из гетто: он труслив, нервозен и смотрит на мир весьма ограничено. Оба актера идеально воплотили в жизнь заданные им образы. Даже цвет кожи у них противоположный, хотя это, наверное, все же случайность. Отдельно стоит отметить Исаака де Банколе, который сыграл друга Пса - французского эмигранта. Исаак, по сути своей, никак не взаимодействовал с миром фильма, окружающим его, ибо никто из персонажей не понимал французский. Другими словами, он считай что был глухонемым в контексте ленты. Но, благодаря своим актерским навыкам и режиссуре Джармуша, у де Банколе вышло создать с Уитакером настоящую химию во взаимоотношениях. Они ведь тоже в каком-то смысле противоположности: один молчаливый и мрачный, а второй болтливый и очень приветливый. Все остальные члены актерского состава так же успешно справились со своей работой. Когда надо, они выглядели комично, подчеркивая посыл фильма, а в других эпизодах - угрожающе, создавая баланс эмоций в картине. Сюжет и его интерпретации, «понимание» - это самое интригующее во всем произведении. Так как картина получилась настоящей, полноценной, то и конечного результата у анализа фильма нет. Мыслительный вектор устремляется в синее небо, мимо летящей белой голубки, улетая далеко в космос, в бесконечность. С одной стороны, перед нами просто гангстерская история, которая начинается и заканчивается на оружии, перестрелках и насилии. Если же копнуть чуть глубже, то мы увидим противостояние двух культур, двух времен и двух философий, которые имеют абсолютно разные корни и которые по своему влияют на мир с персонажами. Коли рассмотреть каждого из героев по отдельности, можно увидеть их глубину, их путь и цель. Взять Пса например. Он медведь-одиночка, который с юного возраста успел познать мрак улиц, жестокость и несправедливость. Его цель - это найти свет в конце туннеля, вырваться из жуткого заточения. В этом ему помогает самурайский кодекс, который становится для него опорой в один из самых тяжелых моментов жизни и резонирует с израненной душой. Пес хочет, чтобы уроки древних смогли изменить его народ, его людей, вывели их из небытия. Недаром же только темнокожие замечали и здоровались с молчаливым громилой. Свою задачу он пытается выполнить через маленькую девочку, передавая ей откровение, факел, дабы она продолжала за него эту эстафету очищения. Его главная мечта - это стать свободным, скинуть оковы насилия и взмыть в чистое небо. С другой стороны у нас есть Луи, старый мафиози спасший Пса, заметив случайно как того забивали до смерти в подворотне. Помогая темнокожему юноше, итальянец становится его хозяином, ибо так гласит путь чести, которым беспрекословно и самоотверженно руководствуется Пес. Сам же Луи далек от таких высоких понятий и искренне недоумевает, на чем основана логика его новоявленного слуги. Дело в том, что мафиози рожден в другой эре, нещадно устаревшей, и едва ли еще помнит о правилах морали и этики. Он пользуется услугами убийцы, не задумываясь о философии Пса. Между ними пропасть, которую невозможно пересечь. Одновременно с этим, абсолютно другой человек легко перешагнул сею бездну, даже не имея возможности вести полноценную беседу с уличным самураем. Французский эмигрант чист сердцем и является единомышленником по отношению к Псу. Они думают об одном и том же, чувствуют тоже самое и понимают друг друга без слов. Вот пример чего-то искреннего, настоящего, не требующего объяснений. И все эти вышеперечисленные детали являются всего лишь верхним слоем. Предметы на поверхности. Что в таком случае можно сказать о глубине сюжета? Он непомерен. «Пес-призрак» силен тем, что говорит о многом, используя малое. Простая форма приближает произведение к совершенству, но обрекает его на сложность для понимания, словно хокку. Этим фильмом нужно медитировать, дышать, проникаться и только тогда есть шанс, что тебе явится сокрытое в листве.

К моменту наступления 1999-го года американский независимый постановщик Джим Джармуш уже имел славу как в зрительских кругах, так и в среде критиков. Его ленты 'Вне закона' (1986), 'Ночь на Земле' (1991), 'Мертвец' (1995) и несколько других завоевали чуть ли не культовую популярность. Философский взгляд, своеобразие тематики, авторский посыл, притчеобразная экзистенциальность вместе с элементами сюрреализма всегда выделяли работы Джима Джармуша. К тому же минималистический видеоряд и отсутствие массовки делали картины Джармуша особо отличительными. Порой же Джим Джармуш соприкасался с криминально-трагической сутью сюжетов. И одним из таковых стал фильм 'Пёс-призрак: Путь самурая', вышедший как раз в 1999-ом году, и ставший интерпретированным фильмом-оммажем ленте 'Самурай' 1967-го года, снятой великим французом Жаном-Пьером Мельвилем с выдающимся Аленом Делоном в главной роли. В центре сюжета находится афроамериканец, настоящего имени которого никто не знает, получив прозвище 'Пёс-призрак'. Некогда его спас от нескольких местных юных бандитов криминальный авторитет из итальянской мафии. С тех пор 'Пёс-призрак' решил, что мафиози - его хозяин и он должен служить ему без лишних вопросов, став наёмным убийцей и вассалом. 'Пёс-призрак' появляется как из ниоткуда и быстро делает свою работу (есть тут что-то общее от персонажа Жана Рено из культового 'Леона' 1994-го года). Но однажды 'Пёс-призрак' получает новое задание, но оно становится отправной точкой к кровопролитному столкновению с местной мафией, где жизнь киллера стоит на кону. Но он целиком и полностью следует кодексу 'Хагакурэ' японских самураев и смиренно принимает смертельно опасные удары судьбы. А ещё 'Пёс-призрак' понимает, что он должен довести всё до конца, спасая своего хозяина. Но игрушка ли сам 'Пёс' в чужих руках? И если да, то в чьих? Джим Джармуш остаётся верен своему стилю и излюбленным авторским чертам. Дух минимализма витает вокруг всего действия в 'Псе-призраке: Путь самурая', но определённое своеобразие возникает с самого начала, когда в образе ассимилированного японского воина в современном мире перед нами возникает афроамериканец. Это неожиданно и как бы идёт вразрез с нашими общими представлениями о японской культурологии. Но кто же сказал, что такого не может быть? И вот главный персонаж, от которого порой не можешь ожидать чего-то опасного, размашисто орудует мечом, а затем изобретательно выполняет работу наёмного убийцы. Надо сказать, что некоторые убийства 'Пёс-призрак' совершает такими изощрёнными способами, что это даже должно было бы войти в анналы истории кинематографа, когда происходит заказное преступление. И очень интересен подход Джармуша к постановке таковых сцен: не спеша, методично, но очень выразительно и эффектно. Надо ещё постараться так снять, так что и оператор ленты Робби Мюллер опень постарался для того, чтобы восхитить зрителя. И обязательно стоит сказать про актёрскую игру, потому что все, кто играет у Джармуша неожиданно раскрывают новые грани своего таланта, как это было, скажем, во 'Вне закона', где комик Роберто Бениньи сыграл нестандартную для него роль. Вот и здесь Форест Уитакер в образе 'Пса-призрака' неожиданен, но этим и привлекателен. О нём можно сказать вкратце: ты не всегда можешь предугадать каким является в душе человек, если пользоваться условностями и стереотипами. И Уитакер наглядно продемонстрировал, что умеет играть в независимых фильмах, хоть и его образ был больше схож на персонажа из какого-либо криминального боевика. Не остаётся без внимания и Исаак Де Банколе, один из любимых актёров Джармуша. Он нёс в себе французскую эстетику, а их общение с 'Псом-призраком' напоминало сцены из культовой урбанистической готики 'Ворон' 1994-го года. Интересны и персонажи мафиози, хоть они и не обладали такой же харизмой, как гангстеры из фильмов Мартина Скорсезе и Брайана Де Пальмы. Итого мы имеем ещё один нетипичный для мэйнстрима фильм от крупного оригинального режиссёра Джима Джармуша с интересным персонажем от Фореста Уитакера. 'Пёс-призрак: Путь самурая' - интригующая криминальная драма, где отчётливо видны характерные черты лент в лучших традициях японского и французского кинематографа (в рамках жанра, естественно). Скажем так, что этот фильм - эксклюзивный представитель жанра и если Вы его любите, то стоит тогда посмотреть и 'Пса-призрака: Путь самурая' с его поразительной операторской работой и саундтрэком. И если он Вам понравится, что далее возьмитесь за 'Ночь на Земле' и 'Мертвеца' того же Джима Джармуша, чтобы понять всю разносторонность этого яркого и своеобразного постановщика. 8 из 10

Один из главных представителей американского независимого кинематографа Джим Джармуш терпеть не может мейнстримное кино, блокбастеры и современный Голливуд. Для него кино это способ самовыражения, а не попытка заработать деньги и понравится массовому зрителю. Это отчетливо видно в данной работе. Джим Джармуш использует стандартные жанровые рамки и мотивы, чтобы полностью переосмыслить их и представить совершенно нестандартный взгляд. Перед нами одна из наиболее знаменитых лент автора, снискавшая большой успех фестивальной публики и критиков, а сейчас заслужившая статус культового кино. Картина является огромным реверансом в сторону классического фильма «Самурай» французского режиссера Жана-Пьера Мельвиля, выдающегося произведения, совмещающего эстетику криминального кинематографа и философскую проблематику. Сходства очевидные, но данная лента абсолютно самостоятельное произведение с оригинальной концепцией. Это криминальная драма, снятая в традициях гангстерского жанра, одновременно с этим философская притча с экзистенциальным уклоном. Огромное влияние на фильм оказала и японская культура. Главный герой живет по древнему кодексу самураев «Хагакуре», это его библия жизни, которой он следует неуклонно. Загадочный чернокожий воин, в котором совмещены черты классического киллера из криминальных картин и японского самурая, полностью посвятившего себя служению своему хозяину. Джим Джармуш выворачивает наизнанку основы гангстерского кинематографа, рисуя мир отстраненного человека, живущего в гармонии с самим собой и чуждого обществу. Это далеко не комедия, но здесь присутствует открытая пародия на криминальных боссов, которые любят мультики и хип - хоп, создавая карикатурный образ плохих парней. Не стоит ждать динамичного развития событий и экшена. Это медитативное погружение в сознание одинокого человека, живущего по законам древних времен в современном обществе. Картина наполнена мелкими деталями, каждая из которых может нести дополнительный смысл, а может не означать ничего. Этим и славится автор фильма. Режиссер не только поэт, но и меломан, что заметно в каждом его фильме. Голландский оператор Робби Мюллер использует методичную съёмку, создавая необходимый ритм. Визуальную часть подкрепляет необычное музыкальное сопровождение рэпера RZA с нотками японского колорита, что отлично передаёт настроение ленты зрителю. Очень изобретательно показаны сцены убийств, совершенные главным героем. Форест Уитакер исполнил главную роль и создал образ хладнокровного наёмного убийцы, но при этом не чуждого человечности. Ему удалось показать всю загадочность своего персонажа играя одним лишь только взглядом. Это один из самых необычных киллеров в истории мирового кино. Одна из наиболее важных ролей в творчестве актера. Пёс-призрак: путь самурая это оригинальная, авторская переработка гангстерского жанра, которая представляет собой любопытную смесь из криминальной драмы, триллера и экзистенциальной притчи. Картина поднимает вопросы философской проблематики, но с использованием нестандартных художественных приёмов. Лента весьма интересна, но далеко не каждому придётся по душе. Если вы любите независимый кинематограф и нетривиальные истории, то это подходящий вариант для просмотра. 7 из 10

Просмотр ленты оставляет крайне смешанные ощущения. С технической точки зрения – это практически эталон драматургии, действие в котором развивается строго в соответствии с законами жанра и если понимать, как и на что смотреть, то к концу не остается никаких вопросов на тему «что имел в виду автор?». Однако если к качеству вопросов нет, то вот к эмуляции пути самурая есть и очень большие. Дело в том, что в основе сюжета лежит трактат Хагакурэ, который является сборником комментариев к самурайскому кодексу Бусидо. Сам кодекс – это по сути аналог любого локального исторического труда, который популярно объяснял актуальные правила игры на конкретной территории. Самурай (прямой перевод «служивый человек») в системе феодальной Японии в первую очередь был винтиком бюрократической машины, основой которой всегда был принцип линейного подчинения. У этой системы 2 важных для понимания нелепости данной истории нюанса: - «Левых» людей в ней нет и по желанию стать самураем, а уж тем более назначить себе господина невозможно. - Фундаментом феодальной системы является тот факт, что буквально все и всё на контролируемой территории является собственностью того, кто реально держит власть. Соответственно конфликты в феодальной системе могут происходить между феодалами, а не внутри феодального клана. Исходя из вышесказанного получается, что при переносе самурайской модели на мафиозный мир, «разборки» должны были происходить между разными мафиозными кланами и не как тут «выбрал господина в уведомительном порядке, ему подчиняюсь, а его руководство для меня ничто». Автор же, судя во всему не удосужился себя изучением базы, а писал сценарий по каким-то своим представлениям, натянув на них цитаты из умной книжки, природу которой, он не понимал. В результате получился продукт, который можно сравнить с тем, как очень опытный художник решил бы нарисовать льва, про которого много слышал, но никогда не видел. Результат подобной работы, в силу мастерства автора, бесспорно будет хорош с технической точки зрения и наверняка будет производить впечатление на тех, кто так же как автор только слышал о львах, но у тех, кто этого самого льва видел такой «портрет» будет вызывать разве что умиление. 7 из 10