Петля времени

Сюжет таков: Место действия - в основном США. Время действия - разные периоды будущего, в основном 2044 год. Главный герой - наёмный убийца Джо, который убивает тех, кого преступные кланы ещё более далёкого будущего решили прикончить. Происходит это так - преступники будущего отлавливают своих жертв, связывают их, цепляют награду для наёмника и отправляют через машину времени в прошлое - где его уже будет ждать наш герой с 'мушкетом' на перевес. Такая сложность объясняется тем, что избавиться от тела в будущем - это довольно сложная задача. И поэтому проще отправить его в прошлое, где это сделать в разы легче. Самое забавное заключается в том - что самого наёмника точно таким же способом прикончат через 30 лет. И скорее всего это сделает он сам. Но наш герой не собирается просто так умирать и ещё поборется за свою жизнь и за жизни своих любимых. Странности второго плана фильма: В фильме множество сюжетных линий: противостояние Джо из 2074 г. и Джо из 2044 г., поиски 'Шамана', несколько любовных линий, разборки с мафиозными кланами, проблемы детей и родителей, и т.д. Но самое интересное, что фильм вообще ничего не говорит о том - как США опустились на такой низкий уровень? Нам показывают: толпы бездомных, преступный беспредел, мусор на улицах навален целыми кучами, убийства стали нормой жизни и совершаются средь бела дня, мафиозные кланы контролируют города США, нехватка бензина (многие машины оборудованы солнечными батареями), города какие-то неухоженные и грязные и т.д. В противовес этой разрухе и беспределу - нам показывают Китай, где всё нормально: хорошо одетые люди, обычные машины без солнечных батарей, красивые и ухоженные города, чистые улицы и т.д. Также стоит отметить деталь - на территории США пользуются Китайскими юанями (это видно в нескольких сценах фильма). Ещё странность - деление страны на графства, возможно это косяк переводчиков. Ещё странность - это оружие. По какой-то причине почти все люди в США пользуются неавтоматическим оружием: -револьверами одиночного действия, которые каждый раз приходится взводить (как на 'Диком западе'). - 'мушкетами' - дробовиками и. т.д. Редкое исключение - это конец фильма, где будет пара пистолет-пулеметов FN P90. Где же автоматическое оружие и почему его никто не использует - может есть запрет на его использование и хранение? Вывод: Из всего этого многообразия деталей можно сделать вывод - экономика и социальная сфера США разрушены. Федеральное правительство либо отсутствует - либо очень слабо влияет на ситуацию. В ходу используют иностранную валюту, а значит доллар либо упал в цене - вроде африканских валют, либо вообще не используется. США полностью подчинены и управляются другими странами, скорее всего КНР. Это бы многое объяснило. Была ли война или просто крах экономики неизвестно, скорее всего второе - медленный и неукротимы крах. Но есть детали в пользу проигранной войны: - часть населения приобрело мутацию - телекинез. - запрет на автоматическое оружие; - отсутствие армии или её уменьшение до незначительных величин, как в Германии после Первой мировой. - отсутствие полиции или её подчинение мафиозным кланам (я толком не разобрался). - один из мафиозных главарей в 2044 г. одевается в китайском стиле и слушает китайскую музыку. Кому же они подчиняются, эти мафиозные кланы? Короче фильм очень запутанный и с огромным количеством деталей. Как основной сюжет, так и второй план фильма - очень интересны.

Я увидел мать, готовую не задумываясь умереть за сына. Я увидел человека, готового нажать на курок, чтобы отвести смерть от своей любимой. Я увидел маленького мальчика, потрясённого, озлобленного и одинокого, и дорогу, лежащую перед ним. Дорога вела в ад, и свернуть с неё было нельзя, потому что она шла по кругу, бесконечному кругу… Кино-путешествия во времени привлекают любопытнейшими парадоксами. Где ещё герой, сидя за столом в придорожной забегаловке, смотрит в глаза самому себе, то ли на тридцать лет старше, то ли на тридцать лет моложе — в зависимости от того, с кaкой стороны сидишь? Где достаточно заезженная фраза «он находится в смертельном конфликте с самим собой» будет означать именно это? Что чувствует человек по дулом пистолета, направленным им же на самого себя, и опять, то ли на тридцать лет старше, то ли на тридцать лет моложе? В таких ситуациях окажутся герои фильма Райана Джонсона 'Петля Времени', действие которого разворачивается в сравнительно недалеком будущем, в 2074 году. Путешествия во времени стали реальностью, и некая преступная организация расправляется с неугодными, отправляя их нaзaд в прошлое, в 2044 год, с пластиковыми мешками на голове. Там их встречают лицом к лицу специально тренированные 'луперы', завязывающие петли времени. Убивая жертву, они стирают все следы её существования из истории. Но что случится, если лупер обнаружит под одним из мешков самого себя из будущего и не успеет спустить курок? Такого луперa, 'двуликого Януса' по имени Джо, играют в 'Петле Времени' Джозеф Гордон-Левитт и Брюс Уиллис. По замыслу режиссёра, молодой актёр загримирован, чтобы походить на Уиллиса. Hо oн не пытается перевоплотиться в старшего коллегу, не теряется в его образе и не делает из него карикатуру. Он воспроизводит крутого, немногословного одиночку, с которым мы привыкли отождествлять экранную персону Уиллиса в разнообразных боевиках. Mолодому хитменy придётся взять на себя кино-обязанности, с которыми столько лет успешно справлялись многочисленные персонажи актёра-ветерана: спасение одиноких, потерявшихся детей и дамзелей ин дистресc, защита городов, стран, планеты от злодеев всех мастей. Уиллис же сыграет состарившегося и удалившегося от дел Джо, невольного путешественника во времени, которого криминальные боссы отправляют в прошлое, чтобы избавиться от него бесследно. Увернувшись от предназначенной ему пули, пожилой Джо будет пытаться поменять прошлое, чтобы изменить будущее, буквально вступая в борьбу с самим собой, тем самым закручивая петлю нарратива. Работая над фильмом, Джонсон был больше заинтерсован не в научных обоснованиях перемещения людей и объектов из настоящего в прошлое или будущее, но в личностях героев и в безысходной ситуации, которая неожиданно свела их в одной временной точке. 'Петля времени' - о проблеме невыносимо трудного выбора, о возможности одного человека поменять ход истории и о том, насколько далеко он готов пойти ради этого. Будучи независимым режиссёрoм и не располагая большим бюджетом, Райан Джонсон не пытался придать своей картине футуристический вид гигантского мегаполиса. Напротив, его видение будущего напоминает заброшенные и угрюмые окраины современных нам больших городов, потрясённых до основания глубоким экономическим кризисом, где власть постепенно переходит в руки крупных преступных группировок, которые сразу же оценили возможности перемещения во времени для эффективного и бесследного устранения неугодных. Методичное движение камеры не поражает необычными ракурсами или немыслимыми углами, но специально затемнённая цветовая палитра, пессимистичный саундтрек и намеренно повторяющиеся из сцены в сцену детали, такие как тикающие часы, объединяют временные пласты, задают настроение, привнося динамичность и плавные переходы от одного эпизода к другому. Райан Джонсон снимает стилизации на темы любимых им жанров, чьи элементы использует как строительный материал, кирпичики, из которых строит свои низкобюджетные, оригинальные ленты. Недаром, его дебют, снятый в традициях крутых нуаров классической эпохи, и разыгранный старшеклассники одной из школ современного Лос Анджелоса, назывался 'Кирпич'. Вторым фильмом cценаристa/режиссёрa стали «Братья Блум» — арт-хаусная стилизация на тему кино о виртуозных жуликах в традициях 'Афёры', 'Блефа' и 'Отпетых Мошенников'. Оба были любопытными, занимательными, но, скорее, церебральными вариaциями криминальных драм. Третий фильм, 'Петля Времени', сделан под явным влиянием крутых научно-фантастических экшн-боевиков, в которых герои путешествуют во времени. Казалось бы, что нового, оригинального и увлекательного можно сказать о парадоксах перемещений из будущего в прошлое после 'Терминаторов', '12 Обезьян', 'Эффекта Бабочки' и их прадедушки, «Взлётной Полосы», ставшей для них всех стартовой площадкой? Джонсону удалось. Его картина соединяет и футуристическую научную фантастику, и крутой нуар с хлёсткими диалогами и закадровым отрывистым голосом в стиле фильмов Хэмфри Богарта, и несколько историй любви, и идею о карме, как бесконечном круге взаимосвязанных действий и противодействий. Режиссёр не ставил целью неукоснительное следование законам определённого жанра. Может быть, поэтому, жёсткий, динамично закрученный боевик, захватывает и на эмоциальном уровне. Его продуманный интригующий сюжет подобен туго натянутой петле, которую Джонсон, истинный лупер фильма, должен будет закрыть, выбрав единственный вариант решения нравственной дилеммы: возможно ли уничтожить источник зла, которое принесёт в будущем неисчислимые беды и трагедии, если смотришь ему в глаза прямо сейчас, сию минуту, и видишь всё очень ясно? Ты видишь мать, которая не задумываясь умрёт за сына. Ты видишь человека, готового нажать на курок, чтобы отвести смерть от своей любимой. Ты видишь маленького мальчика, потрясённого, озлобившегося и одинокого, и дорогу, лежащую перед ним. Дорога ведёт в ад, и свернуть с неё нельзя, потому что она идёт по бесконечному кругу. С неё нельзя свернуть, но можно попытаться её изменить. На что ты готов, чтобы её изменить?

И вдруг я увидел… Но этот путь оказался петлей, без конца и начала. И тогда я разорвал ее. О мире который я увидел. Это мир недалекого будущего. И несмотря на видимый технический прогресс(хотя не особо большой) он стал еще более безнравственным и погрязшим,– Сейчас все в нашем городе такие: тупые надутые уроды. Безработица, разруха, кризис – все это мы видим глазами главного героя. Не очень то приятное будущее, которое задает тон всему фильму. Джо. Это сильный человек, который знает кто он, знает свои возможности. Ему не нравится окружающая его реальность, но он понимает, что изменить ее не удастся. Он пропитан цинизмом, который является его защитой в этом мире. Он такой, какой есть на данный момент. Но проходит 30 лет и он меняется, становится совсем другим человеком. Затем возвращается в прошлое, чтобы поговорить со своей молодой “глупой” версией и научить уму разуму. И вот к концу фильма автор открывает зрителю глаза и превосходно показывает, что люди не делятся на умных или глупых, на плохих или хороших. Правда в том, что у всех у нас разные представления о реальности, разные приоритеты и взгляды. И не стоит верить, что старик, который уже прожил свою жизнь будет более нравственен или мудр по сравнению с тем же 20 летним юнцом. Это грустно, но прожитые годы не делают тебя знатоком жизни и творцом вселенной, несмотря на все знания и огромный опыт. И любовь всей твоей жизни, не будет ничем лучше любви других людей, или даже любви твоей юной версии к почти встречной девушке, потому что ты не являешься центром вселенной и твои чувства ничуть не важнее чувств других людей. В этом плане мы не уникальны, и если задуматься наши жизни ничего особо не стоят, так как они не важнее других чужих жизней, все это является интересной противоречивостью, если вспомнить тот факт что у каждого из нас свои цели и приоритеты. Джо осознает весь сложившийся абсурд и трагедию в конце фильма и делает осознанный выбор, опираясь на собственную мораль на данном этапе существования. Все что тебе остается в конце пути это просто тихо уйти. Поэтому главный герой совершил серьезную ошибку, когда захотел вернуться в прошлое. Как бы то ни было зритель понимает и сочувствует его цели. Райан Джонсон создал максимально живых персонажей. В каждом из которых он четко показал свои жизненные стремления на данный период времени. И за счет этого создал конфликт, который невозможно разрешить мирным путем. Конфликт, все участники которого будут по-своему заляпаны и потрепаны жизнью. Я видел очень мало фильмов, где почти каждый герой по сути прав и ты так легко чувствуешь и понимаешь его. Как я уже сказал здесь нет хороших или плохих, есть лишь реальность, которая подано ненавязчиво. За мастерское создание мира героев сценаристу нужно отдать должное. Сама идея временных прыжков второстепенна и проста, вы не увидите в этой теме ничего нового и интересного, она создана лишь для того о чем я написал выше, и для еще более подробного раскрытия персонажей. Поэтому Петля времени это в первую очередь драма, а уже потом блокбастер и фантастика. Картина имеет отличный саундтрек, который придает вес и драматизм многим моментам, а местами брутальность и крутость происходящего, ведь это прежде всего кино черт возьми, да еще и с Брюссом Уиллисом, так что без эпичности тут никуда. В общем, все это не может не радовать. Плавно переходя к актерам от себя скажу, что сильно порадовал Джозеф Гордон-Левитт, который потрясающе смог перенять главные фишечки Уиллиса, что действительно впечатляет. А еще в фильме есть непокорная Эмили Блант, независимость и сила которой укрепится и преумножится в Грани Будущего. Ну и конечно же нельзя не упомянуть старину Джеффа Дэниелса, который порадовал столь непривычным для него амплуа закоренелого матерого главаря преступности, опять же со своими незыблемыми принципами. Его образ удался на славу. И тут же мне хочется отдельно респектнуть всем высококлассным актерам сразу, за то, что они отказались от своих привычных высоких гонораров, ради технической стороны и правильной подачи самой идеи ленты, ведь проект обладал весьма скромным бюджетом по меркам голливудского блокбастера. Петля Времени это фильм драма, закрученный на фантастической почве. Судьбы персонажей переплетаются и создают морально-нравственный диссонанс, который может повлечь за собой без преувеличения трагедию громадного масштаба. Поэтому оторваться от наблюдения происходящего просто невозможно. Кроме крепкого сценария работа радует глаз технической стороной, а слух музыкальной, все это задает правильный стиль и атмосферу ленты. А участие замечательных актеров, которые прониклись историей фильма и забили на деньги, сделали его просто незабываемым.

Путешествие во времени является излюбленной темой в научно-фантастическом жанре. Как в литературе, так и в кинематографе. Произведений на эту тематику вышло огромное количество. Правда далеко не всегда удаётся поддержать высокий уровень качества. Главная проблема в том, что создание фильма где присутствуют несколько временных линий требует тонко проработанного сценария, во избежания или минимизации сюжетных дыр. Не каждый автор способен на это. В итоге многие фильмы страдают большим количеством логических ошибок. Режиссер Райан Джонсон решил поработать в новом для себя жанре и попытался избежать многочисленных клише и штампов. Идея временной петли, положенная в основу данного фильма, многократно эксплуатировалась в мировом кинематографе. Выходили как средненькие картины, так и в своем роде шедевры. А потому перед режиссером и сценаристом Райаном Джонсоном стояла непростая задача. В основе подобных картин всегда лежит головоломный сюжет, призванный запутать зрителя и заставить его самому искать ответы. Это побуждало Джонсона не только постараться избежать повторяющихся мотивов и шаблонов, но и представить свежую концепцию. В итоге мы получили оригинальное произведение, но далеко не идеальное. Картина создана на стыке нескольких жанров. Это научно-фантастический боевик с элементами неонуара. Также это антиутопия, где криминал по сути контролирует общество, а государство пережившее экономический коллапс, находится в упадке. Присутствует драматическая линия экзистенциального типа. Все эти элементы подчеркивают авторский подход режиссера к созданию своего фильма. Вне всякого сомнения, Джонсон черпал вдохновение из классики научно-фантастического жанра. Вступив на простор интеллектуального фантастического блокбастера, Райан Джонсон не пытается произвести революцию жанра, а скорее желает добавить что-то новое. Не всем такое по душе, многие критики называют его самым перехваленным режиссером. Истина наверно где-то посередине. Главный минус фильма это отсутствие глубокой сценарной подоплеки, так сказать второго дна. Когда смотришь такие картины, то ждешь от них непросто запутанный сюжет, а некой философии. После просмотра у меня не осталась пищи для размышлений, а это нехорошо для научно-фантастического фильма. Также имеются сюжетные дыры и не состыковки. Это превращает фильм в хороший фантастический боевик, но хотелось то большего. Джозеф Гордон-Левитт замечательный актер, в фильме он так загримирован, что по началу его даже не узнать. Специалисты по гриму проделали блестящую работу по приданию актеру необычной внешности. Брюс Уиллис с неизменной физиономией далеко не тот харизматичный парень из нашего детства. Но старина по-прежнему хорош, хоть и выглядит статично. Эмили Блант мне всегда нравилась. У неё роль маленькая, но важная. Интересно было увидеть постаревшего Джеффа Дэниэлса. Петля времени это далеко не новое слово в жанре научной фантастики. Имея достаточно оригинальный сюжет картине не достает глубины мысли. Однако наличие хороших актеров, изобретательного стиля и экшена делает ленту достойным кандидатом для просмотра. 7 из 10

Как утверждал Райан Джонсон, сценарист и режиссёр футуристического боевика 'Петля времени', идея фильма возникла у него во время съёмок его дебютной полнометражной работы - детектива 'Кирпич', вышедшего на экраны в 2005-ом году, главную роль в котором исполнял Джозеф Гордон-Левитт, годом ранее заявивший о себе в фильме скандально известного самобытного кинематографиста Грегга Араки 'Загадочная кожа'. Исходя из того, что Райану Джонсону так понравилось сотрудничать с актёром, он-то и задумал в будущем снова снять картину с его участием, вот так и явился на свет боевик 2012-го года 'Петля времени', где помимо тридцатиоднолетнего Джозефа Гордона-Левитта играют славный и опытный Брюс Уиллис, многими обожаемая Эмили Блант, а также во второстепенных ролях Джефф Дэниелс, Пол Дано и удивительно одарённый и при этом совсем юный актёр Пирс Гэгнон. Не буду себя утруждать описанием того, что такое 'Петля времени' по задумке Райана Джонсона. Практически на самом старте этого боевика зритель, охотно начавший просмотр, сможет услышать объяснения того каким образом замыкается петля времени. Это замыкание необходимо потому что главный герой - так называемый 'лупер', то есть тот, кто в нашем настоящем без зазрения совести убивает людей, явившихся из будущего. За это убийце предназначается серебряный слиток, ну чтобы жизнь казалась малиной. Но однажды главный герой, которого зовут Джо (Райан Джонсон также утверждал, что назвал его в честь Гордона-Левитта), не смог совершить убийство, потому что застрелить он должен был своего знакомого. После этого у Джо начинаются большие проблемы, которые напрямую связаны с его настоящим и будущим. Джо даже предстоит столкнуться с самим собой, постаревшим и движимым местью. Какие шансы выжить у Джо? Практически никаких! Как по мне, то такая быстрая подача информации о так называемых 'лупах' (прыжках во времени) и 'луперах' не совсем хорошо отображается на картине. Если бы последовательно, можно сказать, разжёвывая зрителю, эта информация излагалась, то постепенно и интерес бы возрастал, да и составить общее представление можно было бы глубже и чётче. Но Райан Джонсон решил предаться другому: он делал же боевик, так что на разглагольствования времени у него, как и финансовой поддержки, не было, вот и получился динамичный боевик, который схож на режис ускоренного показа. Даже можно обратить внимание на то, что все локации и павильоны достаточно ограниченные и масштабности при этом незаметно совершенно. Хотя же бюджет был не так уж и мал - тридцать миллионов долларов было затрачено на создание 'Петли времени', но такое чувство, что львиная часть денег ушла на оплату гонорара актёрам (а ведь высокие запросы Уиллиса многим известны). С другой же стороны Райана Джонсона можно похвалить за то, что он не стал распыляться, а уложился в два часа экранного времени с постоянным действием. При некоторых огрехах всё же лента пробегает практически незаметно и смотрится с достаточным интересом. Даже если актёры получили серьёзные зарплаты, то они в любом случае свою работу сделали профессионально. В первую очередь надо отметить Джозефа Гордона-Левитта, которого с первого взгляда с трудом узнаешь, настолько он загримированным оказался и, кстати, ему это шло. И как герой-одиночка, вставший на путь праведности, он неплохо воплощает этот образ. И в некоторый ступор вводит его поступок в самом финале, венчающий драматические события фильма 'Петля времени'. Брюс Уиллис, как это часто происходит в последнее время, больше похож на актёра-приглашённого гостя и роль у него какая-то больше 'ходульная'. Эмили Блант не в первый раз попадает в экшны, может не всё ей удаётся, но всё же смотрится она уверенно. И можно только похвалить юного Пирса Гэгнона. Поклонникам быстродействующего боевика 'Петля времени' будет хорошим времяпрепровождением, хотя и глубины сценария, как для серьёзных фантастических фильмов, в нём не хватает. Но зато есть движение, действие и экшн, неплохая актёрская игра и даже оригинальная сюжетная идея, которую можно было бы развить, но Райан Джонсон, автор 'Петли времени', сказал, что он ощущал нехватку финансирования. Так что, пожалуй, на разок фильм и сойдёт. И если у Вас всё же по каким-то причинам не появилось желание посмотреть 'Петлю времени', то хотя бы начните его: во-первых, потому что начало всё же вдруг может Вас заинтриговать, а, во-вторых, надо увидеть столь загримированного Джозефа Гордона-Левитта. 7 из 10