Вдохновленный хэллоуином
Джеймс Кэмерон как то признался, что в первом «Терминаторе» не было никакого смысла. Признавая нелогичность фильма и его шероховатости, режиссер добавил: «Для успеха картине необходимо быть правдоподобной, с чем она и справилась». Вплоть до выхода фильма в 1984 году он мог запросто оказаться в числе потенциальных неудачников на какую-нибудь антипремию, быть проклятым и забытым в своем времени, как десяток других боевиков тех лет. Но «Терминатор» из потенциального неудачника стал художественным прорывом, где стиль главенствует над содержанием. На что только не пришлось пойти режиссеру, чтобы его идеи воплотились в жизнь вплоть до того, что он взял с собой Лэнса Хенриксена на встречу с Дэйли. Лэнс был одет в кожаную куртку и сидел с каменным лицом: ничего не скажешь, отменное чувство юмора режиссера. Все бы режиссеры так отстаивали свое видение и проекты. Выверенное повествование у Кэмерона превращается в визуальную поэзию. Долгие динамические пролеты камеры создают эффект, что весь фильм – это одна долгая погоня. Лос-Анджелес Кэмерона с его насыщенным зеленым и синим цветом и неоновыми вывесками придает фильму особое очарование, это целый сплав из жанров от научной фантастики до ужасов. Одна сцена в отеле, где киборг приводит себя в порядок, и тот же эпизод поисков Сары в замкнутом пространстве отделения полиции, способны и по сей день заставить зрителя вжаться в кресло от того ощущения страха, который вызывает киборг, каждый раз находясь так близко к жертве. Т-800 идет по пути наименьшего сопротивления, в этом Кэмерон предвосхитил появление будущих боевиков, герои которых ходят с каменными лицами, круша все на свое пути. У режиссера была цель создать мрачную катарсическую фантазию, преисполненную иронией над зрителем. Кэмерон дает возможность простой официантке с ресторана BIG JEFF'S пойти по следам героев Хичкока, когда рядовой гражданин попадает в сферу неизведанного чуждого и попросту нереального, больше похожего на сон, мира, где ей приходится подстраиваться к новым условиям и разделять апокалиптичные сны Кайла. Сара Коннор – своего рода прототип Шэрон Уильямс, жены режиссера, когда то работавшей в Bobs Big Boy. Перенося в фильм не только детали из личной жизни, но и сцены из сериала 1960-х «За гранью возможного», за что Кэмерона будут преследовать иском о плагиате. Подтверждение того, что режиссер делал все правильно, проверено годами народной любви к фильму, разошедшемуся на цитаты, сцены из которого зритель знает от начала и до конца. Невероятно стильная сцена в тех-нуаре, где Сара принимает Кайла за маньяка со справочником их чудесного спасения и дальнейшими играми в кошки-мышки. Лукавит ли Кэмерон, заявляя что оба «Терминатора» - детища своего времени, не дотягивающие до его уровня, что фильм слишком топорный. Однако, культовая сцена на заводском складу дает четкий ответ всем критикам режиссера, почему его детище стало классикой: за всей этой погоней и суетой скрывается предупреждение о несовершенстве технологий и опасностях сотворения людьми бога на земле, которое ведет к ядерному коллапсу. В 1984 году 2027 год казался чем-то далеким и нереальным, но вот он почти на носу, и технологии все больше заменяют человеческое сострадание какими-то схемами и программами, и мир как никогда раньше находится в тупике.
Умрешь - начнешь опять сначала, и повторится всё как встарь...
Когда повторно смотришь такие классические фильмы как Терминатор, то порой открываешь их с неожиданной стороны. Сегодня, пересматривая культовую ленту 1984 года, я поймал себя на мысли, что первый терминатор имеет посыл, который не связан с идеей искусственного интеллекта, а заглядывает гораздо глубже в природу бытия. Причем, посыл этот, как мне кажется, не был задуман Кэмероном специально. Он как-бы естественно вытекает из всех событий фильма. Разумеется, каждый зритель при просмотре задумывался о таких вещах как причинно-следственные связи путешествий во времени, и о том, как действия влияют на события будущего. Нагляднее всего это диктует основной постулат всей франшизы: 'Будущее не предопределено. Нет судьбы, кроме той, которую мы творим'. Но мало кто замечал, что повествование первого фильма намекает на совершенно противоположные выводы. Если посмотреть на многие ключевые сцены, то становится понятно, что все события - это абсолютно неизменный ход вещей. Одно невозможно без другого. Время в данной концепции - это не поток, а нечто незыблемое и вечное, в котором все события прошлого, настоящего, и будущего существовали всегда. Они предрешены, и все совершенные нами поступки - это лишь кирпичики этого мироздания, которые не изменить. Герои фильма думают что меняют будущее, но на самом деле они лишь создают его таким, каким оно должно быть, и каким оно существовало всегда. На эту идею меня натолкнул момент в финале картины, где мексиканский мальчик делает фото Сары, которое через много лет Джон отдаст Кайлу. Это и есть один из таких кирпичиков. Каждое событие фильма - это естественный порядок вещей в бесконечном цикле мироздания. В этом заключается некая обреченность первого терминатора. Мы не можем ничего поменять, потому что все наши действия предрешены. Войну с машинами не отменить, как и само путешествие во времени. Данную мысль лучше всего выражает музыка Брэда Фидэля, которая подчеркивает общее настроение фильма. Это реквием о иллюзорности выбора. Концепция неизменного мира также является ответом на различные парадоксы путешествий во времени. Например, о том, кто был отцом Джона Коннора до Кайла Риза. Если все события существовали всегда, то нет никаких парадоксов. Это бесконечный цикл, который мы не можем полностью осознать. Удивительно, как подобный взгляд меняет представление о первом терминаторе. Конечно, я очень сомневаюсь что Джеймс Кэмерон закладывал в фильм подобную идею. Но я рад, что он создал ленту, где у каждого зрителя есть возможность взглянуть на историю с разных сторон.
Убийца из будущего
1984 год - последний год перед началом перестройки в СССР. То есть это еще период в истории, называемый 'Холодной войной.' В начале года, во время зимней олимпиады в Сараево (Югославия) умирает советский генсек Юрий Андропов, к власти приходит Константин Черненко. В спортивной среде тоже неприятное известие - сборная СССР бойкотирует летние Олимпийские игры в американском Лос-Анджелесе и это в добавок к пропуску нашей национальной сборной по футболу Чемпионата Европы во Франции. А, что же в кинематографе в СССР и США? В нашей стране выходят такие знаменательные ленты как: 'Жестокий романс', 'Отряд', 'Парад планет' и многие другие. В США можно выделить такие картины как 'Кошмар на улице Вязов', 'Охотники за привидениями', 'Роман с камнем' и другие шедевры. Но все же самым главным фильмом в США в 1984 году стала лента 'Терминатор'. Фильм рассказывает о мужчине-киборге из будущего, а конкретно из 2029-го года, посланным в прошлое (настоящее время), 1984 год с конкретной задачей, ликвидацией молодой девушки Сары Коннор, которой в будущем отведена важная миссия. Какая именно миссия, можно будет узнать, посмотрев полностью картину Терминатор. Режиссером фильма стал малоизвестный на тот момент Джеймс Кэмерон. За его плечами к тому времени была только малобюджетная лента 'Пираньи', которая вряд ли принесла его создателю славу. Поэтому на 'Терминатор' у Кэмерона были совсем другие виды и надежды и фильм в итоге принес его создателям и популярность, и хорошие кассовые сборы. Лично я посмотрел в первый раз 'Терминатор' еще в детстве, в начале 1990-х, в одном из кинотеатров Москвы. Фильм оставил у меня непередаваемые впечатления. Здесь и интересный сюжет, и замечательные актеры, и запоминающиеся диалоги, и самое главное - сцены с постапокалиптическим будущим и явление самого Терминатора внутри обычного крепкого мужчины. Такое не забывается! Не буду особо вдаваться в сюжет, его и так все знают, кто знаком с эти фильмом. Каждый сам для себя найдет здесь любимого персонажа и будет ему сопереживать. Вкратце о главных персонажах по хронологии развития событий. Терминатор или модель Т-800 в исполнении Арнольда Шварценеггера уже одним своим видом в начале фильма способен повергнуть в необъятный страх кого-угодно. Словарный запас Т-800 не очень велик, но от него здесь требуется совсем другое, а именно найти цель (Сара Коннор) и уничтожить ее. На протяжении всего фильма не покидает ощущение, что нет более непоколебимого существа, чем эта модель - Терминатор Т-800. Кайл Риз (Майкл Бьен) - отважный солдат из одной из версий будущего, не очень приятной прямо скажем. Его миссия - опередить Т-800 и первым добраться до Сары Коннор (Линда Гамильтон) и тем самым уберечь ее от гибели. Сара Коннор (Линда Гамильтон) - обычная официантка в городском кафе, не подозревающая, что ей в будущем отведена определенная миссия, а вот ее жизни в настоящий момент угрожает большая опасность. Это только самые главные персонажи, но в фильме также множество других лиц, играющих важные роли в происходящем на экране. Это и доктор Зильберман (Эрл Боен), и лейтенант Тракслер (Пол Уинфилд), и детектив Вукович (Лэнс Хенриксен), а также другие персонажи. Чем также запоминается Терминатор, так это незабываемыми музыкальными вставками благодаря композитору Бреду Фиделю. Они очень хорошо подчеркивают мрачную атмосферу фильма. В заключение хочется поблагодарить Джеймса Кэмерона и всю съемочную бригаду за один из любимых фильмов детства. Тем же, кто еще по каким-то причинам не посмотрел Терминатор 1984 г., настоятельно рекомендую устранить этот пробел. 10 из 10
Классика не стареет
Казалось бы, что можно написать о культовом фильме, вышедшем на экраны больше 40 лет назад? Но, тем не менее, я попробую. Как-то так получилось, что «Терминатора» я не пересматривал, неверное, больше 20 лет, по крайней мере, лет 15 точно, а казалось бы, как вчера. Даже немного боялся, что, как это часто бывает, впечатления будут совсем не такими яркими, как в годы юности. Но, к огромному счастью, в этом я ошибся. Несмотря на то, что сюжет я помнил практически наизусть, фильм оставил глубочайшее впечатление. Далеко не каждому новому фильму такое удается. По воспоминаниям детства, мне всегда больше нравился второй «Терминатор». Нравился не красивой, впервые нарисованной на компьютере картинкой, а его глубоко гуманистической и жизнеутверждающей философией. Первый же всегда казался мне слишком мрачным. Я всегда воспринимал его, скорее, как приквел, без которого смотреть «Судный день» будет не понятно. Но, пересмотрев сейчас, в более сознательном возрасте, понимаю, что фильм и сам по себе крайне сильный. Картина смотрится «на одном дыхании», ничто в кадре не позволяет снисходительно подумать: «ну а что можно хотеть от фильма 40-ка летней давности». Наоборот, во время просмотра первой половины невольно погружаешься в ностальгическую атмосферу 80-х. В кадрах мирной жизни Сары звучит знакомая откуда-то из детства музыка, создающая впечатление тепла и уюта. А в сочетании с классическими автомобилями создается полнейшее впечатление «старой доброй Америки», прям как будто жил там в те времена. Ну и, конечно, главная музыкальная тема фильма, наверняка при его упоминании она звучит в голове практически у всех, кто рос в 90-е годы. Отдельно стоит отметить то, как снят фильм. Как выше я уже писал, по сравнению со вторым он выглядит несколько мрачновато, но, можно это считать своеобразной данью времени расцвета боевиков от еще только начинающего свою карьеру режиссера. При этом, несмотря на то, что Терминатор расстреливает всех направо и налево, фильм нельзя назвать кровавым. На экране нет литров бутафорской крови, крупных планов ранений и разорванных тел. Камера искусно обходит все это, показывая драматизм ситуации там, где это необходимо, игрой актеров, крупными планами их лиц. Несмотря на то, что одной из основных тем фильма является смерть, уничтожение людей как вида, режиссер не смакует смерть, а наоборот, раскрывает сюжет через жизнь. В детстве я не обращал на это внимание – но теперь точно знаю, что именно так должно сниматься кино. Как я уже сказал, после просмотра фильма остается глубочайшее впечатление. Уезжающая «в бурю» Сара Конор оставляет зрителя еще долго сопереживать уведенное на экране и размышлять о вечных темах человеческой жизни. Не побоюсь сказать что «Терминатор» — это на самом деле классика на все времена. Не так много фильмов хочется пересматривать раз от раза и показывать будущим поколениям. Так что желаю всем не бояться почаще пересматривать любимые фильмы детства.
Терминатор
Я ничего нового про этот фильм не скажу. Много чего было уже сказано до меня. А я лишь скажу то, что мне известно, и выражу своё личное мнение. Как мы знаем, несмотря на провал фильма 'Пираньи 2', Джеймс Кэмерон не отчаялся и приступил к работе над своим первым шедевром – 'Терминатор'. В 1984 году этот фильм произвел настоящий фурор. Я хорошо представляю потрясение зрителей, впервые увидевших на экране безжалостного киборга. Арнольд Шварценеггер, до того известный лишь ролью в комедии 'Кактус Джек', преобразился в икону жанра. 'Терминатор' стал прорывом как для Кэмерона, превратившегося в культового режиссера, так и для Шварценеггера, чья карьера взлетела на новую высоту. Фильм – это не просто динамичный боевик, а глубокая драма о губительной природе человека. Кэмерон мастерски изображает трагизм ситуации: несмотря на стремление к прогрессу, человечество обречено на самоуничтожение. В фильме показано восстание машин против своих создателей, и Терминатор отправляется в прошлое, чтобы уничтожить Сару Коннор – мать будущего лидера сопротивления. Защитить Сару от киборга берется Кайл Риз. Линда Хэмилтон (Сара) и Майкл Бин (Кайл) блестяще исполнили свои роли, а Арнольд Шварценеггер с его устрашающим красным глазом стал символом 'Терминатора'. Кроме того в фильме присутствуют нотки фильма ужасов, а точнее слэшера. Например сам образ терминатора выписан в духе классического монстра: неумолимый убийца, чётко следующая своей программе и без колебаний уничтожающий всех на своём пути. Что говорить, одна музыка чего стоит. От неё иногда мурашки по коже. Несмотря на устаревшую графику, фильм не теряет актуальности. Кэмерон создал захватывающую атмосферу и насытил картину динамичным экшеном. Кульминационной сценой является захват полицейского участка Терминатором. 'Терминатор' – это безусловно шедевр фантастического боевика, который стоит посмотреть каждому. 8 из 10
АЧ
Александр Черкасов
Кинокритик
Позитивный отзыв
Культовый боевик
Я считаю, что этот фильм не просто культовым, а по-настоящему вехой в истории кинематографа, которая оказала глубокое влияние на жанр и саму концепцию боевиков. Выпущенный в 1984 году, фильм стал началом одной из самых известных франшиз, прочно вписав в поп-культуру образ киборга-убийцы. Кэмерон с первых кадров создает напряженную атмосферу, искусно сочетая элементы научной фантастики, хоррора и боевика. Ожесточенная погоня, динамичные сцены, непредсказуемые повороты сюжета — все это делает фильм захватывающим и интригующим. Визуальные эффекты, несмотря на ограничения технологий того времени, производят впечатление благодаря креативному подходу. Хотя для современной аудитории они могут показаться примитивными, для зрителей 80-х это был настоящий прорыв. Арнольд Шварценеггер в роли Терминатора стал иконой кино, и его механическое выражение лица, незамедлительная жестокость и непреклонная цельность сделали его образом, который навсегда останется в памяти зрителей. Шварценеггер был настолько харизматичен в своей роли, что это, по сути, изменило его карьеру, превратив его в мегазвезду. Линда Хэмилтон, играющая Сару Коннор, в своей эволюции от обычной девушки до сурового воина также произвела сильное впечатление. Она стала по-настоящему эталоном сильного женского персонажа наряду с Риппли из Чужого. Но если подумать и копнуть чуть глубже уровня погонь и перестрелок, окажется что это не просто фильм о борьбе человека и машины. Это философская притча о судьбе, технологиях и неизбежности. Скайнет, как метафора человеческой самоуверенности в создании искусственного разума, ставит вопрос: что произойдет, если мы не сможем контролировать то, что сами создали? Эта тема актуальна до сих пор, особенно в свете современного развития искусственного интеллекта. 'Терминатор' мастерски балансирует между жанрами, обладает невероятным напряжением и оставляет зрителя задумываться о будущем. Джеймс Кэмерон создал классическую картину, которая предвосхитила многие идеи и проблемы, актуальные сегодня, и подарила миру незабвенный образ Терминатора. Фильм-легенда, одним словом, могу пересматривать его бесчисленное количество раз, уже и дети мои его посмотрели. Рекомендую!
Рождение легенды
Не знаю, как я упустил этот фильм в детстве, но, посмотрев его сравнительно недавно, начал понимать, почему, Арнольд Шварценеггер получил прозвище железный Арни. Терминатор в исполнении Арнольда, производит колоссальное впечатление, и весьма радует глаз. Когда этот титан бодибилдинга был ещё в своей лучшей форме, он и без металлического каркаса выглядел угрожающе. В течение всего фильма, его поведение можно сравнить с игроком, который включил читы, дабы расквитаться за обиды и бесконечные проигрыши. Фильм - это отличная комбинация экшена и фантастики. В принципе, можно сказать, что фильм и есть один большой экшен, но уж больно хороша драматическая игра актёров. Кроме того, по аналогии с фильмом “Назад в будущее 2”, интересно взглянуть на будущее, каким его видел автор. Благодаря этому фильму люди стали задумываться о роботах, как о реальной угрозе для существования человечества. Перестрелки в фильме очень мясные и интересные. Они показаны довольно жестокими, если брать в расчёт другие боевики тех лет. Но я всегда задавался вопросом, зачем роботу, который обладает столь колоссальной силой, что выдерживает, направленный на него взрыв, вообще оружие? Так сказать: левый - коронный, правый – похоронный. Нельзя не отметить потрясающую работу декораторов. Хотя многие вещи в наше время смотрятся более чем нелепо, а в движениях железного терминатора прослеживается последовательное изменение положений частей куклы, но в восьмидесятые годы, некоторые люди переживали ощущение ужаса, и рассказывали, что у них бегали мурашки по коже во время просмотра. Собирая всё вместе, фильм получился очень добротный и качественный. Начав смотреть, от фильма уже нельзя оторваться, повествование захватывает Вас целиком и полностью и не отпускает до конца. Крайне советую к просмотру, так как это культовый фильм, благодаря которому появилась вторая часть.
В прошлое из мрачного будущего
Поработав над никому не нужным фильмом ужасов про пираний, режиссер Джеймс Кэмерон отчаянно нуждался в гарантированном хите и самолично написал сценарий фантастического триллера «Терминатор», на который можно было не тратить большие деньги, но он мог бы стать событием. И к счастью для Кэмерона, все именно так в конце концов и произошло. Более того, его картина стала одним из самых заметных культурных событий 80-х. В 2024 году в мире начался технологический Апокалипсис. Компьютерная программа «Скайнет» вышла из-под контроля и восстала против человечества. Объединив вокруг себя многочисленных автоматизированных роботов, «Скайнет» также нанесла по миру ядерный удар, после чего от людей осталась лишь горстка выживших. И все надежды сопротивления связаны с Джоном Коннором, лидером повстанцев, который должен привести нас к победе. Но перед этим сопротивлению необходимо спасти мать Джона, Сару Коннор, ведь машины отправили в прошлое киборга-убийцу, чтобы тот разделался с женщиной до того. Как она родила Джона. В 1984 год прибывает солдат из будущего Кайл Риз. Он должен отыскать Сару и спасти ее, пока да нее не добрался Терминатор в облике человека. Конечно, Сара не сильно верит в рассказы какого-то странного дерганого парня в плаще, но когда ее на самом деле пытается убить здоровенный мужчина, оказавшийся реальным роботом, то у нее не остается вариантов, кроме как пойти за Кайлом Ризом, чтобы попытаться выжить. У Джеймса Кэмерона получилась очень напряженное и мрачное кино. Оно сильно отличается от прочих ярких и зрелищных фильмов про войну роботов и человечества потому, что режиссеру хотелось показать весь холод и неумолимость компьютерного интеллекта, у которого нет никаких привязанностей. Машины выполняют свою единственную функцию, которая в них заложена. «Скайнет» хочет выжить и уничтожить наш человеческий вид, тогда как Терминатор сосредоточен на миссии по поимке Сары Коннор и ничто не может отвлечь его от главного. Арнольд Шварценеггер сыграл в этом фильме первую и единственную свою отрицательную роль. Он запоминается тут больше всего, потому что его Терминатор, это настоящая машина для убийств с которой страшно даже рядом постоять, не говоря уже о том, чтобы с ним сразиться. Шварценеггер играет немногословного и совершенного в своем стремлении выполнить задачу персонажа, и совсем неудивительно, что он во многом и сделало этот фильм культовым, пускай и старания Кэмерона также нельзя умалять. «Терминатор» стал большим событием в мире кино и как следствие породил целую франшизу. Но я считаю, что именно первый фильм является наиболее важным, ведь вокруг него потом и строилась цела фантастическая Вселенная. 10 из 10
нет слов
'Терминатор' 1984 года, с переводом Гоблина, выступает в роли вечного шедевра, слившего в себе гармонию таланта Джеймса Кэмерона, жесткости Арнольда Шварценеггера и неповторимости озвучивания. Фильм не просто завораживает своей уникальной смесью научной фантастики и боевика, но и подчеркивает, как озвучка может стать неотъемлемой частью художественного произведения. Гоблин, своим характерным голосом, сделал Терминатору — лучшую озвучку из всех существующих. Голос Гоблина не только передал безжалостность робота-убийцы, но и превратил его в персонажа, запоминающегося до мелочей. Это виртуозное сочетание режиссерского мастерства, актерского таланта и уникальной озвучки создает неповторимый кинематографический опыт. 'Терминатор' в переводе Гоблином — не просто фильм, а произведение искусства, пережившее испытание временем.
ГВ
Георг Вандалов
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Машина для убийства с мозгами от калькулятора
Фильм, который принято считать чуть ли не столпом научной фантастики. Кино, которое сделало из австрийского культуриста икону, а фразу «I`ll be back» — всемирным мемом. Речь, конечно, про первого «Терминатора» Джеймса Кэмерона. Для миллионов граждан это — безусловный шедевр, эталон крутого боевика. Так вот, давайте отбросим восторженные вопли и трезво, с холодным рассудком, посмотрим на этот продукт. Потому что если содрать с него слой ностальгии и гениальной атмосферы, то под ним обнаружится конструкция, полная таких логических дыр, что швейцарский сыр позавидует. Для начала надо понять главное: концепция фильма — гениальна. Беспощадный киборг из будущего, посланный убить мать будущего спасителя человечества. Мрачная, нуарная атмосфера Лос-Анджелеса 80-х. Ощущение неотвратимой, бездушной угрозы. Кэмерон, при всём моём уважении, — гений в создании атмосферы. Он за три копейки, на коленке, снял кино, от которого до сих пор мурашки по коже. Шварценеггер в роли Т-800 — это стопроцентное попадание. Он не играет, он просто есть. Машина. Без эмоций, без жалости, без усталости. Всё это — безусловные плюсы. Но как только начинаешь включать мозг и анализировать сам сюжет и действия персонажей, вся эта гениальная конструкция начинает трещать по швам. Ибо построена она на фундаменте из откровенного идиотизма. Пункт первый: Любовная мелодрама под соусом из патронов. Давайте будем честны. Что у нас в основе сюжета? Это не научная фантастика. Это — классическая любовная мелодрама. Есть беззащитная девушка, «дева в беде». Есть отважный рыцарь, который прилетает из ниоткуда, чтобы её спасти... Это — сюжет любого сопливого женского романа, только вместо рыцаря на белом коне — травмированный-солдат из будущего, а вместо дракона — киборг-убийца. Вся эта фантастическая мишура про войну с машинами, про путешествия во времени — это всего лишь декорация для банальнейшей истории любви. Судьба всего человечества зависит не от стратегии и тактики, а от того, успеет ли Кайл Риз залезть под трусики Сару Коннор. Вы серьёзно? Это — не эпическая сага. Это — космического масштаба «Санта-Барбара». Пункт второй: Т-800 — самый тупой киборг-убийца в истории. А вот тут начинается самое интересное. Нам говорят, что Т-800 — это идеальная машина для убийства. Инфильтрационный юнит, созданный сверхразумным компьютером Скайнет. Идеальный, блин. Да любой здравомыслящий, посмотрев на его действия, покрутил бы пальцем у виска. Этот «идеальный убийца» действует с эффективностью пьяного ПТУшника с кувалдой. Геноцид по телефонной книге. Итак, задача: найти и уничтожить Сару Коннор. Что делает наша гениальная машина? Она берёт телефонный справочник и начинает методично, по списку, убивать всех Сар Коннор в Лос-Анджелесе. Ну, ты представляешь себе уровень идиотизма? Это как если бы тебе надо было найти одну конкретную иголку, а ты для этого решил бы сжечь весь стог сена. Это — самый тупой, самый шумный и самый неэффективный способ из всех возможных. Что ты получаешь в итоге? Ты получаешь панику в городе, все газеты и телеканалы орут про «убийцу из телефонной книги», а твоя настоящая цель, вместо того чтобы спокойно сидеть дома, уже предупреждена и прячется. Гениальный план. Скайнет, видимо, на ассемблере писал идиот. Приоритет целей — отсутствует. Скайнет знает, что за Сарой прислан защитник, Кайл Риз. Любой мало-мальски грамотный стратег понимает: сначала надо устранить защитника, а потом спокойно, без спешки, разобраться с беззащитной целью. Что делает Т-800? Он полностью игнорирует Риза. Он гоняется за официанткой, давая Ризу все шансы её найти, проинструктировать и вооружить. Вместо того чтобы вычислить и ликвидировать единственную реальную угрозу, он устраивает цирк с конями по всему городу. Выбор оружия и тактики — уровень дегенерата. Ты — киборг из будущего. Твоя цель — тихая, незаметная ликвидация. Что тебе мешает взять снайперскую винтовку крупного калибра, засесть на крыше через дорогу от дома Сары и решить проблему одним выстрелом? Тихо, чисто, без свидетелей. Работа на пять минут. Но нет! Наш терминатор прётся в ночной клуб с лазерным прицелом на пистолете-пулемёте и устраивает там бойню. Он ввязывается в автомобильные погони, где у него нет никаких гарантий успеха. Он штурмует полицейский участок в лоб! Да, это выглядит круто. «I`ll be back» — фраза на века. Но с точки зрения тактики — это самоубийственный идиотизм. Ты только что показал всему городу, что ты — не человек, а бронированный упырь. Ты навлёк на себя внимание всей полиции штата. Зачем?! Т-800 ведёт себя не как профессиональный убийца, а как персонаж видеоигры, у которого одна задача — идти напролом и стрелять во всё, что движется. Он — не инфильтратор. Он — ходячий танк с пробитой башней. Пункт третий: Про ремесло и почему всё-таки не полное дерьмо. Так почему же, при всей этой сюжетной ахинее, фильм стал классикой? А потому, что Кэмерон — гений атмосферы и экшена. Он снял не просто боевик. Он снял ночной кошмар. Мрачный, холодный, безжалостный. Музыка Брэда Фиделя — эти монотонные, механические удары — вбивается в подкорку и создаёт ощущение неотвратимой беды. Практические эффекты Стэна Уинстона — это просто шедевр. Эндоскелет, который хромая идёт сквозь огонь, до сих пор выглядит страшнее любой компьютерной графики. Кэмерон мастерски работает с напряжением. Весь фильм — это одна большая погоня, где нет ни секунды передышки. Ты вместе с героями чувствуешь этот животный страх, эту безысходность. И на фоне всего этого сюжетные дыры просто не успеваешь заметить. Ты не думаешь, ты — чувствуешь. Именно поэтому фильм и работает. Он бьёт не по мозгам, а по спинному мозгу. Это — чистый, животный саспенс. Итог «Терминатор» — это фильм который задал стандарт для боевиков на десятилетия вперёд. Он создал одного из самых узнаваемых злодеев в истории кино. Он — шедевр с точки зрения режиссуры, атмосферы и спецэффектов. Но давайте будем честны. С точки зрения сценария — это крайне слабая, нелогичная и местами откровенно глупая работа. Это — история любви, завёрнутая в фантастическую обёртку, с главным злодеем, который по уровню интеллекта уступает среднему калькулятору. За гениальную атмосферу, за Шварценеггера и за то, что это кино навсегда изменило жанр. Но за тупой сценарий и идиота-убийцу — выше поставить не могу. 7 из 10
КОММЕНТАРИИ