Когда я стану великаном

'Спасибо' - вот то слово, которое хочется сказать после просмотра. Причем благодарить хочется всех: режиссера, Ефремова, сценаристов, Ахеджакову, Шекспира, советские магазины, в которых продавался бутылочный кефир с зеленой фольгой на горлышке, Владимира Качана с его гитарой, Сирано де Бержерака (за то, что таковой был), родителей (друзей, подруг, интернет, телевизор - или кто там еще натолкнул на просмотр фильма). Всех. Весь фильм при виде главной героини хотелось закричать: 'дура!', сгрести ее в охапку, поставить нос к носу с Петей Копейкиным, ткнуть пальцем и проследить, чтобы не убежала. Ну правда. По правде говоря, не знаю, как выразить словами все те щемящие чувства, которые вызывает этот фильм. Я всегда улыбаюсь, вспоминая его. И всегда сдерживаю подступающие слезы, вспоминая сцену с лифтом. И бесконечно жалею, что ни в моем классе, ни в моем дворе не было такого вот Пети Копейкина. А во взрослой жизни искать таких Петь бесполезно... Они все родом из детства. И, правда, лучше не знать, что потом с ними происходит, кем они становятся, эти Пети, каких девочек они себе выбирают, какие профессии, каким транспортом добираются на работу... Пусть это уже будет другая история. Спасибо режиссеру, сценаристу, оператору, всем-всем, что не стали останавливать лифт с Петей, не стали открывать створки. Спасибо... Я бы поставила 100. Или больше. Честное слово. 10 из 10

Такой простой по сути и такой глубокий фильм, равного которому найти очень сложно. Я думаю, что это одна из самых ярких, выразительных историй о первой любви в советском кинематографе. А финальная сцена в лифте под невыразимо прекрасную мелодию группы Ekseption - просто квинтэссенция самой сути первой любви. Кажется, невозможно представить ничего более трогательного и точного, чем этот потрясающий безмолвный диалог. Снято гениально, других слов нет. Характеры персонажей раскрываются двумя-тремя мазками, и сразу становится понятно, что это за человек. Коля Кристаллов, Эльвира Павловна, Федя Ласточкин, Джульетта Ашотовна, таксист... Маша Горошкина, в конце концов... С детства узнаваемые интерьеры, тихие сонные улицы, по которым можно безбоязненно ходить ночью, наивно-идеалистичные старшеклассники, которые не нападают из-за угла, а ведут светские беседы - уютный, где-то выдуманный мир, который навсегда остался там, в моём советском детстве. И не вернуться уже никак. Сейчас таких фильмов не снимают. Почему? Подростки перестали влюбляться? Исчезла потребность в высоких чувствах? Не нужно трепетное ожидание любви?... Какое счастье, что именно юный Михаил Ефремов сыграл в этом фильме - без него история не была бы такой щемящей, нежной и душераздирающей. Если бы не он, то фильм был бы просто неплох, но фильм шедеврален. Ефремов - актёр на генетическом уровне, и можно только порадоваться, что он выбрал правильную стезю. Этот фильм - про Петю Копейкина. Про его благородство, дерзость и отвагу - какие странные, полузабытые слова и понятия! Про честь и достоинство. Про то, что Мужчиной можно быть и в 15 лет. И про то, что всегда нужно быть человеком - в любой, даже самой трудной ситуации. Спасибо.

Обожаю такие фильмы. Спасибо советскому кинематографу за такую историю. Хочу пересматривать это кино еще и еще. Мне это доставляет нескончаемое удовольствие. Петр Копейкин - замечательный парень, конечно мой любимый герой. Я им восхищалась весь фильм. То как он говорит, как он ведет себя в той или иной ситуации, мне нравится в нем все. А как он читает стихи! Вот таких героев не хватает в нашей жизни, поэтому я хочу смотреть и смотреть, и любоваться им хотя бы с экрана телевизора. В жизни часто бывает, что девушки смотрят на красоту, высокий рост парня, и внушают себе, что он им нравится. А самый достойный - остается в стороне. Горошкина не замечает, что рядом находится тот самый лучший, который ради нее готов на все. Все-таки она услышала стихи посвященные ей, как она мечтала, не зная кто настоящий автор этих строк. И конечно, справедливость восторжествовала и Горошкина всё узнала. Так и должно было быть. Она поняла, какая она была слепая. Ведь рядом всегда находился благородный, прекрасный принц и поэт, который всегда её любил. И совсем не важно какого он роста. Благородство, самопожертвование, храбрость, и самое главное чистая любовь - все есть в этом фильме. Доброе, нежное кино. Я влюбилась в Петю Копейкина в исполнении Михаила Ефремова, навсегда. 10 из 10

Пишу сейчас сей отзыв потому, что увидела непростительно мало рецензий на такой Фильм. Я всегда пытала слабость к такому кино и считаю своим долгом рассказать о тех чувствах, которые оно у меня вызывает. «Когда я стану великаном» - этакое доброе и милое творение Инны Туманян, что рассказывает нам про мальчика Петю и его грустную, совсем не мальчишескую, историю любви. Хочется сказать, что это именно тот фильм о школе и детях, который интересно смотреть. Постановщики прекрасно поработали, создав нам атмосферу школьной жизни, а сценаристы позаботились описать эту жизнь так, что поневоле вспоминаешь свою, такую же, и понимаешь – да, все так и есть. Проблемы героев кажутся очень серьезными, а сами герои что ни есть настоящими. Вообще, во всей этой работе проглядывается большой талант всех, кто был к ней причастен. Меня всегда удивляло умение делать стоящие фильмы без красивого фона, великолепных пейзажей и прочего. Здесь у нас есть школа, двор и маленькая комната Пети Копейкина. И самое удивительное, что этого достаточно! Не нужно дорогих костюмов и спецэффектов там, где есть душа. Этим, по-моему, и отличается кино той эпохи от нашей. Ставки сейчас, видимо, делаются совсем не на то. Посмотрите последнюю сцену фильма, и вы тотчас же согласитесь со мной. Кстати, особое спасибо за такой немногословный, но прекрасный финал. В глазах актеров мы видим все, что нам нужно знать. Отдельное слово о Михаиле Ефремове. Удивлена, восхищена и покорена его героем и мастерством. Я очень редко встречаю искреннюю игру юных актеров, но Петя Копейкин получился замечательным. Остается только гадать, откуда у Ефремова был такой багаж знаний, что позволил ему сыграть такую взрослую роль. Также очень понравилась мне Лия Ахеджакова. Трогательна и нежная, просто великая актриса. Жаль, что таких фильмов больше не снимают. Но хорошо, что они были. Да, их уже не возродить, но давайте будем хотя бы помнить… 9 из 10

Кино про школьную пору подростков с не самым простым характером редко оказывается светлым. Время, когда юношеский максимализм окончательно переполняет архимедову ванну, расплескивая эмоции на окружающих, когда детство уже почти осталось за спиной, а юношество еще не показалось из-за горизонта, само по себе непростое. Тем удивительнее, насколько же чистым и легким получился фильм Инессы Туманян 'Когда я стану великаном'. По ходу действия мне казалось, что фильм снимает заряженный искренними эмоциями ровесник Пети Копейкина и его друзей, а не женщина, которой исполнилось 50 лет, настолько честно и правдоподобно изображена жизнь юных людей. Бесполезно критиковать то, по чему сам безнадежно скучаешь: по клятвам, нарушать которые не собираешься, по осторожным взглядам в сторону своей симпатии, стихам и чувствам, на которые ей плевать с самой высокой башни Нотр-Дама. Всё это так естественно и чувственно показано, что смотреть это кино хладнокровно просто не получается. Туманян обходится без наставительного тона, нравоучений, рефлексии по поводу и без, а просто снимает кино. О Пете Копейкине, живущем, как кажется, в каждом романтике нашего времени. О Горошкиной, считающей себя взрослой и не видящей своего солнечного счастья рядом. О наглых Ласточкиных, без которых жизнь казалась бы пресной. О том, что от беспрерывного повторения мантры 'keep smiling' счастливее не станешь. Обо всём, что важно. Солистом фильма выступает совсем еще юный Михаил Ефремов, раздолбаисто куражащийся все полтора часа. Интересно наблюдать за началом творческого пути прекрасного артиста, которого в наше время как только не хулят. Кажется, что Петей Копейкиным он на всю жизнь и остался... Веселым, разухабистым, с незатухающими огоньками в глазах, постоянно хулиганящим и перманентно обаятельным. В мимике юного артиста уже тут заметны многие вещи, эксплуатируемые им потом на протяжении всей актерской карьеры. Вечный грустный шут, пытающийся за показной бравадой скрыть тонкость своей душевной организации, веселящий всех, но не веселящийся сам. Следуя названию фильма, стал ли сам Михаил Ефремов великаном, когда вырос? Вопрос сложный, и ответа в своей риторичности не особо и требующий. Каждый сам выбирает свою дорогу, и уж тем более это касается людей творческих. 'Когда я стану великаном' оптимистичен в каждом своем кадре, в каждой грустной и веселой сцене. Это не Франсуа Трюффо, не Дина Асанова, не Кристоф Барратье, не Ролан Быков и Вадим Абдрашитов. Это кино со своим воздушным почерком, своим видением проблем взросления, разговаривающее на понятном для зрителя языке, при этом не чураясь символизма и игры литературными параллелями с классикой. В такой фильм невозможно не влюбиться, он зажигает в окружающей беспросветной мгле хилый огонёк, хоть на пару секунд дающий надежду на лучшее. 8 из 10

Фильм обязателен для показа детям/подросткам от 10 лет и старше. Это один из лучших проводников в мир поэзии, в мир влюбленности, в мир прекрасной сложности «взрослых чувств» — в мир растущей и пытающейся узнать себя человеческой души. Смотреть этот фильм надо глазами детей и подростков — взглядом, которым руководят сильнейшие, но пока еще слабодифференцированные чувства — чувства сверхэгоистичные и жертвенные; фантастически слепые и настолько прозорливые, что прокладывающие путь для всей дальней жизни; жестоко-манипулятивные и одновременно абсолютно нерасчетливые… Нужно отбросить все истории про съемки фильма и погрузиться в мир на экране. Нет никакого смысла обсуждать ни обстоятельства создания фильма, ни подбор и качество актеров, ни тем более их дальнейшие судьбы/морально-политические взгляды — режиссура и актеры в фильме ровно настолько хороши, чтобы быть неуродующим стеклом в смутном окне истории душ. Будем смотреть прямо и наивно. Будем смотреть всем тем, что в нас осталось/что мы еще помним о себе — тех, кто когда-то ходил в школу — место, что тогда казалось самой большой и важной частью из вообще существующего мира и что теперь кажется таким маленьким его закутком. Впрочем, теперь, есть подозрение, всё, что мы — «взрослые» — можем увидеть в нашем и чужом детстве — будет лишь реконструкцией по немногим оставшимся черепкам навсегда ушедшего мира — т.е. будет лишь нашей фантазией о прошлом. *** Быть ребенком легко. Времени много — очень много. Ты бежишь и тебе интересно куда бежишь. Ты разговариваешь и тебе очень интересно, о чем ты разговариваешь. Ты мечтаешь и твои мечтания это самое важное, что сейчас с тобой может происходить. Ты скучаешь и эта скука так сильна, что заставляет тебя ходить по потолку… мгновение и ты уже забыл, что это такое «скука» — ты бежишь, ты болтаешь, ты мечтаешь… Быть поэтом легко. Весь мир вокруг — он твой. Он только и ждет, чтобы ты, именно ты, про него сказал. И все должны услышать это твоё слово и раскрыть рот. Самое важное, что только происходит — происходит здесь и сейчас у тебя в душе и все должны прекратить заниматься ерундой, должны не мешать — должны дождаться, чтобы услышать и стать счастливыми от тех слов, что рождаются у тебя в душе. Быть другом легко. У него есть дело к тебе и ты бросаешь все и его дело становиться твоим. У тебя есть идея и ты бежишь, выдергиваешь друга из его дурацких, совсем ненужных сейчас ему занятий, и вы уже вместе бежите, хватаете, обсуждаете и начинаете делать эту идею. Вы рядом — и темы для разговоров есть всегда — вы даже не знаете, что это такое — темы для разговоров — вам просто всегда есть, что обсудить — очень много есть, что обсудить — лишь бы эти дурацкие «обязанности» не прервали вас… …А потом время берет тебя за шкирку и начинает вытягивать тебя из детства. И ты понимаешь, что смотрел и не видел, что говорил и не произносил ничего своего, что был рядом с кем-то и не понимал, что рядом был другой, а не копия тебя. Ты начинаешь становиться человеком — тем, кто обречен на возможность быть отчужденным, неудачливым, одиноким… Ты можешь спрятаться в игру в «справедливость». Но это лишь выходки человечка, который отказывается признать, что люди могут быть разными и внутри большинства из них намешаны отнюдь не геройские порывы, что червоточинки в их душах не означают, что они должны быть приговорены навсегда и что они не могут жить с ними, бороться с ними и даже «приносить пользу»… Ты можешь спрятаться в игру «в любовь». Но ты не знаешь, что это. Это для тебя лишь слова из книжек. Ты видишь во внезапно выросшей девчонке не юную женщину, а друга по детским играм, друга по разговорам, друга, с которым можно заняться чем угодно и будет всегда весело. Ты не видишь, что «просто веселье» — это уже навсегда не из её мира. А её мир это — ожидания, надежды, страхи, влечение, жар и холод, страдание, разочарование, боль, слезы, эйфория, восторг, ужас, потери… Ты не ревнуешь, ведь ты еще не знаешь что это — тебе «просто» жутко обидно, что все не может быть как раньше. Твой мир трещит по швам, но он еще может быть прежним, ты еще здесь — в детстве, а она уже нет — она уже другая. Она еще помнит, что было все очень просто — ей очень хочется назад в тепло солнечного утра, но её, помимо её воли вынесло уже на простор жаркого дня. Она даже может отказаться от «неудачного предмета любви» — того, к которому её влекло и кто не давал заснуть, но это не вернет её назад. Её тащит в новый мир. Может быть в этот её мир вынесет и прежнего друга детства и тогда они сплетутся в новое одно, но он для этого должен стать другим, так же как она уже стала другой… А пока «юный поэт» цепляется за свой прежний уходящий мир. За своих поклонников, которым от него нужен уже не он как он, как это было прежде, а нужна выгода. Он, «с его чуткой душой», вдруг замечает то зло, что творится и что сам творит… замечает несчастье взрослых не патетическим горем, а обыденным ежедневным несчастьем — и это для него новое. Он еще может своей выходкой что-то поменять, но лишь на миг — одинокие останутся одинокими, лживые лживыми, несчастные несчастными… Быть взрослым значит быть (иметь возможность быть) отстраненным от всего в том числе и от себя — это ужас, но это и шанс увидеть ситуацию, в которой ты разыгрываешь какую-то роль, «со стороны» — шанс не совершить зло в состоянии «искреннего порыва» — не причинить боль своей слепотой «наивного ребенка». Ты «дарил» свои стихи «сопернику» потому, что он был не соперник — а товарищ «по игре в любовь» и хороший шанс проверить действенность единственного, что для тебя как поэта ценно (и в этом ты уже стал взрослым) — того, что действительно ты Сам — твоих творений — твоих стихов. Когда же ты первый раз в своей жизни разглядел, что твоё «благородство» принесло всем боль — ты сел в лифт с одной кнопкой — вверх — во взрослую жизнь — прочь от вечности детства — прочь в обреченную судьбу всех людей на дереве мира — созреть, быть одному, сорваться вниз и умереть — судьбу с ежесекундными мечтами о другом…

Давно уже сбилась со счета просмотра одного из моих любимых фильмов. И все равно, периодически испытываю потребность в пересмотре фильма, который смело можно отнести к категории 'на все времена'! Фильм был снят во времена, когда детскому кино, на ряду со взрослым, была отведена весьма весомая ниша, которая в наше время скорее походит на незаполненную брешь. Затронутые в фильме темы, актуальны и по сей день. Борьба добра со злом, первая невинная любовь, юношеский максимализм, несбывшиеся мечты, книжная романтика и сухой реализм... Главный герой фильма Петя Копейкин, вечно комплексующий по поводу собственной низкорослости ученик старших классов, взамен на эту допущенную природой мелкую генетическую оплошность, одарен рядом неординарных способностей, отличающих его от своих сверстников. Копейкин не по годам умен, начитан, благороден, артистичен, всегда готов встать на сторону слабых и обиженных, одним словом индивидуум, воплотивший в себе черты героев мушкетерских и любовных романов. И как подобает всякому герою романа, Копейкин безнадежно влюблен в свою одноклассницу Машу Горошкину, современную Дульсинею Тобосскую, которая не догадывается о чувствах одноклассника и воспринимает его только, как близкого друга - эдакого исповедника, готового в трудный час выслушать жалобы и подставить плечо. И вот, неровен час, чувство любви стучится в дверь Горошкиной! Да вот беда - выбор пал не на благородного идальго Копейкина, а на одаренного смазливой внешностью, да и только, новичка-провинциала с параллельного класса. Очередная излитая Горошкиной исповедь-мольба, обескураживает Копейкина. Бедняжка, зарыв поглубже испытываемые чувства, берется помочь Горошкиной и свести ее со своим антагонистом. Легко сдружившись с 'соперником', Копейкин готов на такое великое жертвоприношение, как поставка предназначенных для Горошкиной стихов собственного сочинения, своему оппоненту. По воле случая, обман раскрыт, Горошкина прозрела, провинциал отошел на второй план, звездный час Копейкина настал, занавес лифта опущен. В фильме прекрасно все - и подача темы, и исполнение ролей, и такой ощутимый, но невидимый герой, в лице минорной, меланхоличной музыки. Кроме основной музыкальной темы, в фильме звучат подобранные со вкусом инструментальные мелодии в исполнении оркестра Поля Мория и благодаря фильму, открытая мной популярная в 70-ых годах прошлого столетия нидерландская прогрессив-рок-группа 'Ekseption', в исполнении которой звучит переиначенная на неповторимый, своеобразный лад 'Сицилиана' Иогана Себастьяна. Роли в фильме исполнены бесподобно. Особенно западает в душу Ефремовская, не по детски сыгранная, неповторимая роль, не побоюсь сказать, пожалуй самая лучшая из сыгранных им ролей. Козалось бы, актеру на тот момент всего-то лет пятнадцать, но как точно переданы все чувства и переживания героя, какая подача роли, какой глубокий взгляд искрящихся глаз... Редкий случай, когда настолько веришь артисту, что теряешь чувство реальности и выдаешь экранный сюжет за действительность. Уверена на все сто, что во мне никогда не померкнет необъяснимая потребность в просмотре такого легкого и одновременно глубокого фильма, как 'Когда я стану великаном', просмотр при котором на короткий отрезок времени возвращаешься в детство, просмотр при котором невольно покрываешься мурашками, и в момент неоднократно просмотренной сцены движения лифта вверх-вниз, стиснув зубы сдавливаешь подступившую горючую слезу... 10 из 10

Ещё один прекрасный советский фильм - про школу, дружбу, благородство, соперничество, первую любовь... Главный герой - Петя Копейкин, маленького роста, на вид обычный подросток-'хулиган'. Но как часто внешность бывает обманчива! Урок литературы. Появилась новая учительница, и оказывается, что никто не подготовил домашнее задание. И вдруг... Выходит к доске этот 'хулиган' и начинает с помощью 'Курочки Рябы' рассуждать о художественных особенностях различных стилей. Парк. Встречаются одноклассник и одноклассница, друг и подруга (а может быть, не только подруга?). И о чём разговор? Маша Горошкина просит Петю, чтобы он помог ей познакомиться с понравившимся парнем из другого класса. И что же? А ведь он помогает - и ей, и тому счастливчику, даже сочиняет стихи, чтобы он выдал их за свои собственные. Поразительное великодушие! (Не 'я', но 'она' в центре внимания...) Как часто влюблённые слепы и не видят того, что на самом деле происходит, кто достоин любви, а кто просто так! Однако, к счастью, всё становится на свои места... Невозможно пройти мимо последней сцены - у лифта, с булками. Это, на мой взгляд, просто чудо. Петя и Маша, Копейкин и Горошкина... Он в кабине, она на лестнице. И ни слова. Только глаза и улыбка... Зачем и слова, когда такие взгляды! Фильм понравился очень. Как всё это созвучно! Ведь у каждого есть сокровенные уголки сердца и памяти, в которых навеки хранится великое - первая любовь... 10 из 10

Неказистый подросток влюблен в свою одноклассницу, которая предпочитает другого. Благородный мальчик делает все, чтобы дама его сердца завоевала благосклонность своего избранника, но дама обращает внимание на нашего героя. История, случившаяся в средние века, рассказанная знаменитым французским драматургом, произошла в обычной советской школе. Авторы фильма сохранили романтику влюбленного, готового на самопожертвование, только бы даме его сердца было хорошо, режиссура хорошая, сюжет без советской идеологии, вот так и не иначе должны влюбляются советские школьники. Актеры взрослые великолепные, а вот дети могли быть получше. Главный герой – переиграл всех, может только несравненная Лия Ахеджакова оказалась достойной партнершей, но остальные дети – блеклые, лишенные обаяния, а ведь роли у них более, чем интересные и возможность проявить себя была огромная. Чем привлекла бесцветная внешне и внутренне героиня? Да и предмет ее воздыханий ей под стать. В остальном – замечательный пример детского кино. 8 из 10