Не фантастика, а феминистика
Данная картина присутствует практически у всех в топах 'лучших фильмов 2020'. Ну что же, погнали. В оригинале Гриффин действительно злой гений, но путь от 'гения' до 'злого' нам ясен. В данном фильме о злодее всего 9 слов: 'Ты ему нужна, потому что он тебе не нужен.' ВСЁ. Представьте себе миллионера-гения, разработавшего супер-костюм, который не будет заниматься бизнесом, акциями, вкалывать 24/7 в лабораториях, участвовать в политике и других миллионерских делах... Да нет же, разве так себя миллионеры ведут? Правильный миллионер полностью сосредоточен на противозачаточных жены. Да. О вкусах, конечно, не спорят и наш молодой и перспективный гений что-то все-таки нашел в главной героине, и даже любезно предоставил дом на берегу залива и несколько миллионов долларов. Ну не тиран-ли? Героиня на все вопросы о своей жизни с мужем отвечает испуганными эмоциями, и такой прием действительно есть, когда главному герою не нужны слова, мол и так все ясно, смотрите - ног нет. Но позвольте, ни единой болячки, пореза, хотя бы синячок под глазом нарисуйте, и тогда зрителю не потребуется объяснений. Перед нами же откормленная, здоровая барышня с потрясающими физическими данными кривит лицом при каждом упоминании о муже. Чего она боится? Что не так? Я это связываю с тем, что злодей каждую ночь во время сна кладет свою руку на главную героиню. Пытка та еще! В картине есть еще и второстепенные герои-оскароносцы пятого или шестого плана - ни имен, ни фамилий вы не вспомните как реальных, так и сценарных. Описывать их не буду, так как плохо помню. В остальном все на 'отвали' - странный костюм с не менее странными свойствами. Решения, которые принимают главные герои на уровне 2-3 класса средней школы. Стандартные для жанра 'ужасы' саундтрек, свет и позиция камеры. 3 из 10 У него есть свой зритель, но такой не притязательный, наивный душка.
Телега впереди лошади
Кратко сюжет: Сесилия спасается бегством от своего сожителя-богача Адриана, устав этих токсичных отношений. Такое ее решение ведет к насыщенному событиями финалу. Элизабет Мосс - это актриса с нетипичной для Голливуда внешностью. Это скорее женщина-парадокс, у которой случаются заметные роли. Трудно ли представить Элизабет Мосс в роли девушки миллионера? Для меня трудно, хотя кто этих миллионеров разберет? Некоторым, вероятно, нравятся не молодые, не красивые и не стройные истерички с маниакальным психозом. Начало фильма ставит зрителя перед фактом: Сесилия (Элизабет Мосс) уже убегает от Адриана. Убегает лихорадочно и панически. Потом скрывается у друзей и боится выйти на улицу, до того Адриан ее запугал. Как именно ее запугивал и над ней издевался Адриан - зрителю не покажут. Но покажут огромный дом и молодого богача, который страстно желает вернуть свою любимую. И тут, я полагаю, кроется главная ошибка создателей фильма 'Человек-невидимка' - зрителю не дают времени проникнуться историей Сесилии, чтобы ей потом сопереживать. Наоборот - сопереживаешь бедному и несчастному Адриану, который, возможно, неуклюже, выражает свои чувства и хочет вернуть любимую назад. Создатели фильма нагнетали туману про паранормальные явления, но в фильме о них нет и следа - любого 'невидимого барабашку' можно объяснить технологиями и скафандром с опцией невидимости. В принципе, это единственный кролик в шляпе, достойный упоминания. Как только 'карты вскрыты', смотреть фильм уже не интересно. Концовка заставляет постукивать ногтями о подлокотник, равнодушно наблюдая, как главная героиня решается на месть. И самое главное - она свято верит, что на эту месть у нее есть полное право. Как по мне, то фильм 'Человек-невидимка' - это неуклюжий плагиат на фильм 'В постели с врагом' (1991) с Джулией Робертс. Только режиссер Джозеф Рубен разложил историю в 1991 году буквально по полочкам. Сначала показал издевательства мужа над женой (показал, а не рассказал о них - смекаете разницу?), потом показал, как трусиха-жена смогла перебороть себя и сбежать от мучителя, и в заключение - последняя борьба запуганной жертвы-жены с агрессором-мужем, которая и привела к трагическому финалу. Все четко, как по нотам! А что нам предлагают в фильме 'Человек-невидимка'? Плохо скроенный сценарий - вот что! Героиня после побега бежит то вправо, то влево. Если честно - интереса наблюдать за Сесилией нет никакого. И все потому, что в этом фильме 2020 года 'телега стоит впереди лошади' - по сути, решается конфликт, который зрителю не удосужились и показать, ибо зачем? Он и так 'схавает'! Фильму будут рады только феминистки, которые (в принципе) против любых отношений женщины с мужчиной. А тут еще такая сочная история про абьюз! 4 из 10
Провал
Это могло быть успешным фильмом с крутой главной героиней или это могло быть хорошим фильмом 'среднячок' с менее крутой героиней, но по всем параметрам получился провал. Абсолютно непонятно, как многие режиссеры заваливают блестящие идеи, которые могли бы воплотиться самым шедевральным образом. С самого начала каждый кадр вызывает только одну эмоцию - раздражение, потому что до абсурда нелепые моменты из раза в раз прыгают перед глазами - побег ночью, это шедевр!! Дайте режиссеру малину, пожалуйста! Нет, дайте 2! И это только за первые 10 минут фильма. Игра главной актрисы. Очень неприятно смотреть. Понятно, что играла психологически изможденную женщину, но это выглядело скорее мерзко, чем талантливо. Сюжет местами затягивает, местами задаешься вопросом Почему!?!? Ну почему надо было делать такие глупые поступки. И скачешь от раздражения к интересу. Ощущение от фильма нелепое.
Наиграно и предсказуемо
Актриса Элизабет Мосс, ставшая известной благодаря драматической роли в нашумевшем сериале «Рассказ служанки», в этом фильме предстаёт в привычном ей амплуа «жертвы с металлическим стержнем внутри». Не обладая красивой внешностью, она и тут, тем не менее, по сюжету пользуется успехом у миллиардера изобретателя. Что именно талантливый гений по имени Гриффин изобрёл, понятно по названию фильма. В фильме раскрывается такой феномен, как газлайтинг. Гриффин весь фильм использует эту форму психологического насилия и социального паразитизма, главная задача которого – заставить Сесилию мучиться и сомневаться в адекватности своего восприятия окружающей действительности. Метод издевательств выбран изобретателем социопатом весьма изощрённый – с применением новейших технологий в сфере оптики. Главный минус – в фильме нет некой непредсказуемости и будоражащих кровь поворотов сюжета. События вполне предсказуемы и линейны. Сестра Сесилии и её муж почему-то не отличаются особым интеллектом, очень легко ведутся на манипуляции. Дочь так вообще – верит что её бьют, находясь на расстоянии от человека в два метра. Складывается ощущение, что сценаристы не удосужились выдумать сложных интеллектуальных персонажей кроме главной героини и её мучителя. В итоге интересная задумка получила банальную реализацию, не вызывающую никаких эмоций, кроме зевоты и покерфейса в ходе просмотра финальной сцены фильма. 5 из 10
Невидимая угроза
После оглушительного провала «Мумии» от общей концепции киновселенной студия отказалась, но за режиссёрами оставили право переснять нестареющую классику на свой лад. Первым до кинотеатров добрался «Человек-Невидимка» от Ли Уоннелла. Фильм получился призёмленным, ведь из Невидимки злодея глобального масштаба не сделаешь. В романе у Гриффина были замашки завоевателя, он считал полученные им силы божественным даром, да вот только так мог решить лишь умалишённый. Зимой с голой задницей не побегаешь. Здешний Эдриан не грезит о захвате мира. Да, он по-прежнему безумец, который хочет властвовать, но властвовать над людьми. Он социопат, который держит в узде даже мысли окружающих. В том числе, и своей девушки Сесилии, главной героини фильма, в сюжет которого ненавязчиво и вполне обоснованно вплетены темы феминизма и абьюзивных отношений, но дамочка не из робкого десятка и за свою свободу она ещё поборется. Невидимку Уэллса часто критиковали за научную недостоверность (ведь она так необходима в фантастическом романе). Стань Гриффин невосприимчивым к свету, то сделался бы слепым. Однако здешний изобретатель использует костюм с маскировочными камерами, который основан на реальных военных разработках. Это фильм ужасов, но он не столько пугает, сколько нагнетает, создавая жуткую атмосферу. Кино приковывает и удерживает внимание зрителя до самого конца, не давая оторваться от экрана. Вместе с главной героиней вы будет всматриваться в пустоту и темноту, пытаясь уловить в ней хотя бы малейший шорох. Оливер Джексон-Коэн и Элизабет Мосс сумели искусно воплотить своих героев на экране, но вот другие персонажи на их фоне смотрятся невероятно блёклыми. С Dark Universe не вышло, зато в разработке находится спин-офф про Девушку-Невидимку. Ещё один ребут классики, который может стать таким же любопытным экспериментом. Без сомнений, это лучший фильм Тёмной Вселенной, а получился он таковым, потому что к киновселенной не имеет никакого отношения. Такой вот парадокс.
Кто-то за твоей спиной
Всегда любила смотреть на преображение классических историй на современный манер. В особенности это интересно в контексте хоррора, который в свое время наделал немало шума в эпоху викторианской литературы. Как пример могу назвать 'Дом Франкенштейна' из 90-х, который описывал похождения грозного монстра в наш технологический век, а также 'Дракулу 2000', чье название уже само по себе говорит о том, в какое именно время происходит действие истории. Теперь же настал черед 'Человека-невидимки' от Ли Уоннела и Джейсона Блума. Во главе сюжета вопреки всем ожиданиям становится не сам Человек-невидимка, доктор Гриффин, а его супруга, Сесилия Касс. Женщина многие годы жала под гнетом гениального и богатого супруга-тирана, и наконец решилась на побег. Было это не просто, так как доктор Гриффин то еще психопат и параноик, но все же Сесилия выбралась на свободу и очутилась дому у своего давнего друга-полицейского. Но настоящие хорошие новости ожидали героиню чуть позже... Оказалось, что после побега жены доктор Гриффин впал в депрессию и покончил с собой. Но при этом какой-то незримый дух стал ходить по пятам за Сесилией, но никто, кроме нее самой, не замечает невидимку. И тут уже становится вопрос: либо женщина сходит с ума, либо каким-то уникальным образом Гриффин вернулся и продолжает вершить свой неадекватный террор над той, кого хочет заполучить назад больше всего на свете. Стоит признать, что в этом фильме практически не осталось ничего из того, что написал в своем знаменитом произведении Герберт Уэллс. Ли Уоннел, режиссер, а также сценарист новой версии истории, решил кардинально сменить акценты и показать, что такое насилие в браке и каким образом слабой, практически беззащитной девушке можно с ним бороться. И здесь я особо хочу выделить главную героиню в исполнении фактурной Элизабет Мосс. Она вообще не красавица, но играет так, что заслуживает крупных престижных премий. Ее Сесилия Касс показывает своим примером, что терпеть издевательства нельзя нив коем случае. От них нужно бежать, с ними надо бороться и желать все, чтобы своим примером показать другим жертвам, что ситуацию можно и нужно менять. Сесилия вовсе не сверх-человек, она самая обыкновенная, и за это я ее полюбила. 'Человек-невидимка' получился хорошим, крепким триллером, который удачно переосмыслил старый оригинал, сделал его более современным и злободневным. А это значит, что Ли Уоннел сделал все правильно и продюсер Джейсон Блум может им в полной мере гордиться. 8 из 10
Эмансипация-невидимка
Тема женской эмансипации в кино стара почти также, как и сам мир кино. Год из года выходят фильмы с сильными и независимыми, или со слабыми, но приобретающими эту самую силу к финалу повествования. К этой теме можно относиться как угодно, а уж с учетом того, как последние лет десять ее активно педалируют в различных медиа и на наших 'голубых' экранах, то первоначальная реакция была не очень, мягко скажем. Но годы идут. И если раньше очень топорно и без выдумки нам рассказывали, как неправильно мы живем, то теперь эти проповеди вписываются в сюжеты мягко и осторожно. Для чего я это все вам рассказываю? Просто потому, что настоящие женские персонажи наконец-то вернулись на большие экраны, а мы с вами этого и не заметили. И я сейчас не говорю о фильмах, где главная роль у девочки, да и сам фильм снят с расчетом на женскую аудиторию. Нет-нет. Я говорю именно о том, как теперь широкой аудитории повествуют о женщинах, и этой самой аудитории это начинает нравится. На основе чего я делаю такие выводы? - спросите вы, если бы это не был просто текст полностью из моей головы. Да посмотрите хотя бы на очередную экранизацию о человеке-невидимке! - воскликну я в ответ. 'Человек-невидимка' - это крайне талантливый фильм и вот почему: в нем персонаж Элизабет Мосс (которой невозможно не восхищаться, правда) нельзя заменить на мужчину. Не получится. Не выйдет. В главной роли для этого кино, чтобы оно работало, должна быть женщина. Слабая, измученная, напуганная в самом начале, заражающая нас своей забитостью и страхом, но преодолевающая все это и трансформирующая свой страх в силу. И здесь не важно, кто именно смотрит фильм: мальчик или девочка - ненависть к человеку-невидимке в данных условиях неизбежна. Потому что персонаж Мосс ненавидит его. Потому что фильм показывает за что нам нужно его ненавидеть. Выдерживать такой эмоциональный фон в триллере, где у нас, на секундочку, людей шинкуют - это талант. Также, как и работа с камерой и звукорежиссура. Вообще, я считаю правильным, что постепенно мир кино, мир телевидения, а вместе с ними и весь прогрессивный мир, перестает игнорировать женщину, как личность, которая способна дать гораздо больше, чем красивое личико и какую-то функцию (будь то функция матери, шлюхи, дочери и кого там еще?). Женщина, как и мужчина, обладает целым спектром 'функций' и наблюдать за реакцией и экранной жизнью таких женских персонажей мне, лично, гораздо интереснее, потому что фильмы про 'белых цисгендерных мужчин' я уже видела и не раз. И на данный момент мне сложно представить, как еще разнообразить эти истории, чтобы снова сделать их интересными для меня, как зрителя. Поэтому просто загадаю желание, чтобы мир кино продолжил ползти в этом направлении, экспериментируя с многогранностью людей и обращая внимание на голос своих героинь.
От классики к современности: переосмысление о невидимке в новом фильме
В этом фильме есть что-то от Герберта Уэллса? Разве что само название. Все мы знаем, что именно он первым придумал и написал о человеке-невидимке, но это было так давно. С тех пор прошло много времени, и появилось множество историй и фильмов о невидимом человеке, созданных под влиянием Уэллса. Однако в данном случае все иначе. Часто слышу, как люди восхищаются своими любимыми режиссерами, и я не исключение. Но чаще всего речь идет о режиссерах, а сценаристы остаются в тени. А ведь именно сценарий является основой для создания фильма. После хорошо написанного сценария режиссер-постановщик приступает к съемкам. Поэтому для меня важен прежде всего хороший сценарий, а уже потом – выбор режиссера. Не отрицаю, что даже плохой режиссер может испортить сценарий, но суть в том, что фильм снимается именно по сценарию. Когда пошли первые слухи о том, что Universal Pictures снимет новый фильм о невидимке, я опасался. Ведь многие классические фильмы были испорчены новыми версиями. Но когда стало известно, что сценаристом и режиссером будет Ли Уонелл, я понял, что фильм обещает быть достойным. И так оно и вышло. Фильм рассказывает о молодой девушке, которая жила с тираном, как мы понимаем из сюжета. В начале она усыпляет своего бойфренда и сбегает, но он пытается ее догнать, хотя поймать ее не удается. Спустя некоторое время она узнает, что Адриан, так зовут ее бойфренда, покончил жизнь самоубийством и оставил ей наследство, подчеркивая ее важность для него. Или все это было спланировано? Действительно ли он умер? Станет ли он невидимкой и будет наблюдать за ней как призрак? Это были мои первые мысли в начале фильма. Помню, что после премьеры многим не понравилась внешность актрисы Элизабет Мосс, но лично я считаю ее идеальным выбором. Давайте вспомним Сару Коннор в исполнении Линды Хэмилтон в 'Терминаторе'. У нее тоже была обычная внешность, она не была супермоделью, но была великолепной бойцом. В 80-х и 90-х, уверен, многие мужчины были влюблены в нее за ее непритязательность и особенность. И Джеймс Кэмерон подобрал идеальную актрису для этой роли, что подтверждено временем. Любой, кто сейчас пересмотрит фильм и сравнит Эмили Кларк в роли Коннор, поймет, что это совсем не та Сара Коннор, и дело не в привычке, а в отсутствии той особенности и шарма. То же самое и с Сигурни Уивер в 'Чужих'. Здесь, в новом фильме, естественная красота Элизабет Мосс и ее игра заслуживают высокой оценки. Вспомните сцену, где она спрашивает: 'Почему я? Ты можешь иметь любую, но почему выбрал меня?' Она особенная своей обычностью. Он – богач, мог бы иметь любую девушку, но завоевать ее – задача не из легких. Она имеет другое мировоззрение, обычную красоту и не нуждается в его деньгах, что делает ее для него недостижимой. Она блестяще справилась с ролью, и я переживал за нее, что редкость для современных фильмов. В этом фильме она изображает подавленную и паникующую жертву, которая избегает любого шороха, потому что Адриан настолько ее психологически сломал, что она не может жить в спокойствии, и актриса убедительно передает это состояние. Фильм Пола Верховена 'Невидимка' в оригинале называется 'Hollow Man', что переводится как 'Пустой человек'. Даже оригинальное название отличается от романа Уэллса. В данном случае название оставили привычным для нас. К чему я это всё веду? К тому, что эти два фильма совершенно разные, и даже оригинальный фильм 1933 года никак не связан с данным фильмом. Понравился ли мне сюжет? Однозначно да! И очень даже. Я считаю, что со временем всё должно меняться, в том числе и фильмы, снятые по старым романам, но в новом ключе. Лично мне кажется, что идея о том, как главный герой становится невидимым, очень интересная. Технологии уже опережают наше время. Сейчас всё определяют технологии, а не инъекции или какие-то формулы невидимости. Каждое творение должно отражать свою эпоху и существовать в рамках своего времени. Времена старых невидимок прошли, наступил 21 век! Новая эра, новые возможности, новое будущее. И идея о том, как Адриан становится невидимым, действительно впечатляет. Я опасался худшего, но результат превзошел все ожидания. В общем, чтобы подвести итог, сюжет отличный, актерская игра на высоте, сцены драк и другие моменты сделаны профессионально и необычно! Саундтрек превосходный. Восхищаюсь такими творцами, которые сами пишут сценарии и сами же режиссируют свои фильмы. А финал фильма – один из лучших. Очень часто концовки фильмов меня разочаровывают, но не в этом случае и не в этом фильме. 10 из 10 Фильм уже вошел в топ моих самых любимых!
Кто-то за ней следит…
Существует много самых разных версий известного фантастического рассказа Герберта Уэллса «Человек-невидимка», и вот в 2020 году к нему решил обратиться продюсер Джейсон Блум, задумавший поставить более современную версию этой известной истории. В качестве режиссера тут выступил Ли Уоннелл, известный в качестве одного из создателей франшизы «Пила». В центре внимания находится жена известного ученого и миллионера Эдриана Гриффина – Сесилия Касс. Она несколько лет жила в шикарном дизайнерском особняке своего супруга, но чувствовала, что он постоянно ею манипулирует и не дает свободно дышать. Наконец, Сесилия решилась на побег и залегла на дно у своего старого знакомого, полицейского. И вот однажды героиня узнает, что ее муж погиб а сама она получила в наследство большую сумму денег. Казалось бы, что вот она – долгожданная свобода, однако не все так просто. Согласно условиям завещания, Сесилия должна будет получить всю сумму денег через несколько лет и теперь она обязуется очень аккуратно себя вести, не нарушать закон и мораль. Однако со временем она стала замечать, что с ней происходит что-то странное, будто в доме завелся самый настоящий призрак. И у нее есть подозрения, что ее муж вовсе не умер, а продолжает ее доставать и хочет буквально свести с ума за предательство. Фильм стоил совсем не дорого, если сравнивать его с другими фантастическими триллерами, но при этом выглядит он очень эффектно. Здесь есть красивые сцены с отличной операторской работой, а также моменты в стиле хоррора. Также довольно интересно показаны моменты с невидимкой, без которого в этом фильме тоже не обошлось и ведь это вполне логично. Авторы обратились к компиляции компьютерной графики и живых трюков, что по итогу дало очень сильный визуальный эффект. Главная роль в этой истории отошла к Элизабет Мосс и сыграла она ее просто великолепно. Она смогла достоверно передать чувства женщины, которая терпела психологическое насилие очень долго и только-только смогла почувствовать свободу, как в ее жизнь вторгается нечто необъяснимое и сводит с ума. Честно скажу, мне местами было очень жаль Сесилию и за нее реально переживаешь. Ведь в соперниках у женщины самый настоящий психопат, которого ничто не остановит, кроме его же супруги. Но что в итоге тут случится, лучше узнать самим и без лишних спойлеров. «Человек-невидимка» - это прекрасное кино, одно из лучших в своём жанре. Ли Уоннелл смог доказать, что он умеет снимать качественное кино совсем не хуже, чем его именитый коллега по «Пиле» Джеймс Ван. 10 из 10
Фантастично про Обью
Тёмная Вселенная схлопнулась, так и не расширившись, после выхода новой «Мумии». Продюсеры Universal решили не играть в комикс-корпорацию и выпускают теперь просто отдельные фильмы. И первым после «Мумии» стал как раз-таки «Человек-невидимка», который также претерпел немало изменений, прежде чем был запущен производственный процесс. Невидимого персонажа сложно сделать центром какой бы то ни было картины, однако прежде именно он оказывался в центре действия. Прежде в фильме должен был сыграть Джонни Депп — и тогда бы вся история крутилась вокруг злого невидимого (иногда видимого) гения. Но из-за скандалов, связанных с актёром, создатели фильма решили полностью пересмотреть сюжет. Так что в новом фильме главную роль играет жертва невидимки — Элизабет Мосс. С чего всё начиналось Ну, есть, допустим, книга «Человек-невидимка». Герберт Уэллс описал жизнь выдуманного учёного, который, сделав открытие и применив его к себе, немало пострадал. То был профессор Гриффин, альбинос, научившийся делать невидимым себя и свою кровь — и работало это только в случае сего редкого генетического явления. Он сильно пострадал от своей же невидимости. И результат его открытия и всех последующих действий нельзя назвать положительным. Мистер Гриффин — один из наиболее известных примеров злого гения в литературе. Далее. 1933 год. Первая экранизация книги Уэллса. Режиссёр Джеймс Уэйл получил за этот фильм приз «Специальная рекомендация» на Венецианском фестивале 1934 года. История такая: химик становится невидимым, кого-то убивает — и затем не может остановиться. Приходится задуматься о противоядии. 1984 год, СССР. Снова человек-невидимка. Но тут учёный, сделавший открытие, случайно превращается в невидимку. Последствия ужасны: исследования украдены, а его самого считают преступником. Более того: открытие может попасть в плохие руки, и тогда проблемы будут не только у гения… Вот тут я пропущу сериал «Человек-невидимка» (2000-2002) о правительственной программе, снятый в США. Тут больше тема экспериментов над людьми и суперспособностей. О Тёмной Вселенной «Мумия» 2017 года стала полным провалом по сравнению с трилогией девяностых-нулевых. Однако новая «Мумия» гораздо ближе к своим предшественникам, чем новый «Человек-невидимка». Фильм 1932 года — о пробудившемся Имхотепе и реинкарнированной жрице. «Фильм 1999 года — о пробудившемся Имхотепе и реинкарнированной жрице. Новая «Мумия» — о некой девице, которая нехило насолила и фараону тысячи лет назад, и современным людям. Суть та же. Просто пол мумии поменяли из-за внешнего вида Апокалипсиса в сцене после титров «Дней минувшего будущего». Что интересно, Universal изначально задумывала фильм «Дракула» (2014) как первый в серии Dark Universe. Но во время съёмок «Мумии» кровопийцу оставили за пределами Вселенной. Мистер Джекил (Рассел Кроу) тоже мог бы получить свою экранизацию, но теперь каждый из фильмов Вселенной снимают отдельно. Среди них «Женщина-невидимка», «Невеста Франкенштейна» и так далее. Новый «Человек-невидимка» сильно отличается от книжных экранизаций 1933 и 1984 годов. Персонажей из других историй там нет, зато есть учёный. Невидимость — очевидно — тоже. Однако в первую очередь речь в фильме идёт о женщине, которую этот самый учёный газлайтит. Он настоящий абьюзер и, говоря своей даме о любви, он параллельно измывается над ней. Сюжет Сесилия сбегает от мужа Эдриана, который контролирует каждый её шаг. Её пожирает паранойя, даже сестре запрещено к ней приезжать, дабы избежать слежки. К тому же, её муж — учёный, ему не составляет труда проследить за беглянкой. Но проходит время — и всё меняется. Теперь Сесилия, кажется, уже не боится преследователя. Она старается жить дальше. Если бы ещё у неё это получалось, было бы отлично. Но с девушкой происходят странные вещи. То ли это она сходит с ума, то ли Эдриан нашёл способ добраться до неё незаметным. Вот это уже паранойя в квадрате: ты уверен, что за спиной у тебя кто-то стоит. Но никого нигде нет. И никто тебе не верит. Вообще, тут у нас триллер. Вариация трёх разных историй, которые зачастую существуют отдельно друг от друга: преследование, паранойя, суперсила. Суперсила — это гипотетическая история, тут может быть и невероятная власть, и многомиллионное состояние, и что-то ещё подобного рода, что открывает человеку все двери. Паранойя — это когда человек кого-то или чего-то боится. Он всюду запирает за собой двери, оглядывается, проверяет телефоны на прослушку — и так далее. Она может подтверждаться, а может существовать только внутри сознания одного очень напуганного (и потому двинутого) человека. Ну и преследование: ты точно знаешь, что за тобой по пятам идут. Когда придут и что с тобой сделают — вообще непонятно. И оттого очень стрёмно. Вот, соединяем три эти детали — и получаем нового «Человека-невидимку». Плюс Элизабет Мосс и парниша из первого сезона «Призраки дома на холме». Оливер Джексон-Коэн. Милашка, но его на экране мало — понятно почему. Фильм идёт два часа, в нём весь набор классических триллер-приёмов. И всё происходящее умещается в очень небольшой срок: не годы проходят и даже не месяцы. Особенности Понятно, что это не просто какой-то вид триллера, который пополнит список «топ-ххх триллеров и блаблабла». Во-первых, сие творение Ли Уоннела отличает бюджет: 7 лямов. Всего 7 лямов. Представьте: на «Мумию» ушло более 125 миллионов (а то и все 200). Это в 17 раз больше, Карл! Но там и мистики больше. Но 17! Мистика равно спецэффекты, так? Ну вот, а команда «Человека-невидимки» изучала специфику «технологии невидимости». То есть, невидимость существует, и это чистейшая физика. То есть, оптика. Как итог — костюм, состоящий из множества маленьких камер, которые снимают окружающую обстановку и создают голограмму того, что снимает камера напротив. И на бюджет не повлияло, как ни странно. Просто Ли Уоннел считает, что реализма тем проще добиться, чем меньше потрачено на производство денег. И тем не менее, костюмчик-то сидел. Вообще история довольно поверхностная. Он — абьюзер, она — жертва, а в какой-то момент она берёт себя в руки и даёт ему отпор (но это неточно). Нет предыстории, нет погружения в какие-то принципиальные отношенческие моменты, может, потому-то и нет желания всерьёз погружаться. Посмотрел — и забыл: практический чистый экшн вперемешку с саспенсом, но без огонька. А хотя разве привычному триллеру нужно что-то ещё? Ну, можно конечно, почерпнуть из этой животрепещущей темы с газлайтингом и вообще психологическим давлением много всего интересного. И создатели молодцы, что именно с такой точки зрения рассказали историю о невидимке. Но всё-таки речь в первую очередь не об опасных отношениях в плане созависимости и прессинга, а о новом прочтении истории мистера Гриффина.
КОММЕНТАРИИ