Опасные связи

Идеалы чести и благородства подобны сверкающей драгоценности и не подвержены губительному влиянию времени. Каким бы черствым, меркантильным и жестоким не выглядел этот мир, но не переводятся люди, что и на смертном одре с гордостью отметят незапятнанность своей репутации. Традиционно цивилизованному рыцарству противопоставляются дворцовые интриги, хитрые манипуляции и коварство. Стала бы Екатерина Медичи столь известной у потомков, если бы не ее «милая» привычка отравлять реальных или мнимых противников? Обстоятельства восхождения на английский престол Ричарда I Львиное сердце через сплетни и предательство также хорошо известны, что было вполне естественно для большинства монархий Европы. И все же, изысканная, овеянная пьянящим ореолом романтики Франция серьезно опередила своих стран-соперниц по количеству дуэлей, разбитых жизней и поломанных судеб, как королевских особ, так и разномастной знати. Неслучайно и слово «гонор», который чаще всего являлся причиной очередной интриги или многоходовой авантюры, имеет французское происхождение. Умная, циничная, но главное жестокая – такой предстала в романе Шодерло де Лакло знать XVIII века. Титулованные особы совершенно не стыдились своих низменных качеств, а напротив, упоминали о них с неповторимой ядовито-сладкой интонацией. Что движет уважаемыми, богатыми, избалованными людьми в их интригах? Если не идет речь о претензиях на монарший престол, то напрашивается самый очевидный вывод: для господ это просто основной досуг, в дополнение к чинным прогулкам, походам в театр и бесконечным раутам. Титулы «маркиза» и «виконт» слепят глаза, количество слуг исчисляется десятками, нарядов не сносить, дворцы эпохи рококо утопают в роскоши, а важные особы разговаривают только о возможностях услаждения своих душ приторно-приятной местью или будоражащим тщеславием. В беседе маркизы де Мертей и виконта де Вальмона не заметить шахматной доски, но в действительности они подобны гроссмейстерам, для которых в целом мире существуют лишь игра и фигуры. Пешкам придется умереть – таков закон. Физически или морально – это не имеет значения, весь блеск богатства меркнет перед перспективой увидеть раздавленного, униженного, попросту жалкого противника. Это настоящая победа, и ради нее две змеи охотно сольются в смертельном менуэте. Не идет речь о судьбах и жизнях, они не имеют значения. Все решают ставки, а они традиционно высоки – знать на мелочи не разменивается. Лицемерный виконт невинно уточняет у маркизы, предательство ли ей милее всего? О, нет, разве так интересно обманывать? Это не сравнится с ароматом жестокости, который густым облаком витает над статной госпожой. Быть может всему виной нравы той эпохи? И не сами важные особы повинны в своих жестоких забавах? Ведь не зря вошли в историю слова Цицерона о временах. За два часа ленты Стивена Фрирза можно несколько раз ответить на эти вопросы, но ощущения уверенности в ответе не возникает. Наивность молодых девушек и прекраснодушных юношей изумляет, но делает их чувствительными для виртуозно разыгрываемых интриг. Невинная Сесиль, что воспитывалась в монастыре, юный шевалье Дансени, печальная жена генерала мадам де Турвель не выбирали время, в котором им жить, и не имели достаточно прозорливости, которая бы им позволила избежать расставленных ловушек. Противостояние парочки интриганов и их жертв ведется по всем правилам искусства авантюры. Нет и капли искренности в словах виконта-сердцееда и маркизы-манипулятора, правда как явление будто отсутствует в этих краях. Ее заменяет язык страсти, порочной, жгучей, но бесконечно притягательной. Этапное совращение доселе скромной Сесиль – катализатор надвигающихся событий. Сила убеждения обольстительного виконта де Вальмона такова, что последние следы женской чести безжалостно растоптаны лакированными сапогами. Традиционные одеяния XVIII века производят обманчивое впечатление защищенности своих хозяев, но никакая ткань не спасает перед порочной мощью, которая одинаково присуща маркизе и виконту. Играющие в свои игры знатные особы настолько опьянены кажущимся всемогуществом, что перестают отличать себя друг от друга. А между тем разница есть и она велика, ведь никто из гроссмейстеров не согласен на ничью, стало быть, игра продолжится и принесет еще не один коварный поворот. Написанный в эпистолярном жанре роман Шодерло де Лакло было бы крайне сложно стилистически перенести на экран, а потому Стивен Фрирз выбрал другой путь – словесных поединков и сплетен. Забавным образом тема писем всплывает, когда сластолюбивый виконт использует обнаженную спину в качестве стола. Отчасти это можно трактовать как насмешку со стороны английского постановщика, отчасти – как изобретательную дань первоисточнику. Не имеет значения, на чьей стороне окажутся зрительские симпатии, но восхитительного погружения в эпоху не состоялось бы без первоклассного актерского ансамбля, каждый участник который выдал свой максимум. «Опасные связи» – уникальный фильм в количестве выданных визитных карточек своим лицедеям. По-чеховски старшее поколение не желает уступать пальму первенства младшему, а все вместе они до мельчайших оттенков передают дух жестокого времени. Точно останавливается течение жизни в момент прикосновения губ Джона Малковича к груди Гленн Клоуз. Их игра – выдающийся стандарт качества, а также ответ на вопрос о природе притягательности отрицательных персонажей. Кого-то заинтересует судьба невинных овечек вроде героев Умы Турман и Киану Ривза, не обманет ожиданий искренность перевоплощения Мишель Пфайффер, но именно пара антагонистов – витрина элегантного фильма, которому подходит бесчисленное количество определений красоты. О нравах ушедшего времени ныне можно прочесть в исторических романах, энциклопедиях или научной периодике. Самое искусно поставленное кино остается лишь художественным вымыслом, о достоверности событий в котором можно спорить до хрипоты. Франция, как и вся Европа в настоящее время уже давно не та и безвозвратно утратила свой эпохальный лоск. В пышных костюмированных постановках легко обнаружить фальшь, лицемерие, обман, которые нередко сводят на «нет» историческое сходство. Но эта парадигма не имеет никакого отношения к картине Стивена Фрарза. Сладкий вкус изысканной жестокости доступен для дегустации уже много лет, но ничуть не потерял своих качеств. За толстым слоем пудры и тугими корсетами сокрыта настоящая Франция, романтика которой будет притягательна и много веков спустя. 10 из 10 P.S. Посвящается любимому автору, прекрасному человеку и удивительно приятной женщине. Юля, эта рецензия для тебя.

Стареющая маркиза де Мертей пытается при помощи интриг, коварства и предательства вернуть к себе любовь и расположение виконта де Вальмона, увлекшегося неотразимой и чувственной мадам де Турвель, которой первоначально была отведена роль жертвы в его изощрённом соперничестве с бывшей любовницей. Уже первый диалог интриганки маркизы и ловеласа виконта, во время которого определяется судьба очередной жертвы, посредством параллельного монтажа сопровождается сценами их утреннего туалета, более походящего на ритуал одевания рыцарей перед очередным сражением. Эти «доспехи» и грим маскируют истинный облик любовников-соперников, которые незаметно превращаются в безликих марионеток. Де Мертей мастерски манипулирует судьбами окружающих её людей, а самолюбивый виконт старается ни в чём ей не уступать. В итоге доведённые до крайности сексуальные игры приводят к настоящей трагедии. Но вместе с тем безжалостное и безнравственное манипулирование чувствами, развращающее юные сердца и обманывающее надежды добродетельных особ, оборачивается и против самих интриганов… и маркиза, и виконт становятся жертвами своих же коварных замыслов. Романом французского офицера Пьера Шодерло де Лакло (1782) о жестоких забавах французской аристократии 18-го века помимо Фрирса заинтересовался ещё и Милош Форман. Однако Фрирс, будучи более расторопным, выпустил свой фильм на год раньше, несмотря на то, что Форман приступил к работе первым. В итоге Форману, вступившему с Фрирсом в заочное соперничество, пришлось даже несколько отойти от главной сюжетной линии. У Фрирса в сценарной адаптации Кристофера Хэмптона, к тому времени уже не один сезон идущей на лондонской сцене, стихия холодного расчёта и игры, исключающая какое-либо проявление чувств (опять же кроме игры на чувствах), доведена до абсолюта светской аморальности и цинизма.

Роман французского писателя 18-го века Шодерло де Лакло 'Опасные связи' в той или иной интерпретации экранизировали больше пяти раз, самыми известными из которых стали именно эта адаптация 1988-го года от режиссёра Стивена Фрирса и сценариста Кристофера Хэмптона, а также вольный перенос действия в наше время в картине, получившей название 'Жестокие игры' 99-го года, до сих пор считающимися одной из лучших лент в жанре молодёжной драмы. Но 'Жестокие игры' - это лишь, как говорилось, свободная экранизация, а вот 'Опасные связи' полностью переносят зрителя в эпоху Шодерло де Лакло, со всем его вычурным дворянством, аристократическими нравами, которые тесно переплелись с интригами и иногда безрассудными половыми связями. Так что пуританство шло в ногу с откровенным разложением морали, столь схожей на нравственное падение некогда эталонной Римской Империи. Таким образом, 'Опасные связи' - это не только костюмированная драма, но и имеющая отношение к исторической отсылке лента. Режиссёр фильма Стивен Фрирс не был известным постановщиком, тем более, что основным его местом работы было всё-таки телевидение. Но первая же серьёзная работа с полным метром принесла ему ошеломительный успех, о чём говорят хотя бы три полученных статуэтки 'Оскар', да плюс ещё и четыре номинации, но, возможно, даже это не является главным, потому что 'Опасные связи' называются чуть ли не лучшей адаптацией для кинематографа классических художественных романов, изучаемых в школах и университетах. Два из трёх полученных Золотых Рыцаря у 'Опасных связей' за лучшие декорации и лучшие костюмы. Сложно поспорить с выбором кинокритиков, потому что 'Опасные связи' на самом деле в антураже смотрятся со всем великолепием. Однозначно то, что фильм стремглав погружает зрителя в эпоху 18-го века, чему способствуют превосходно собранные и возведённые павильоны, где проходили съёмки, удачно вписались и натурные кадры, особенно снятые на лужайках близ дворянских поместий, грамотно и расчётливо, хоть немного и с помпой, были выдержаны костюмы, причёски и даже грим. В этих ключевых составляющих картины, ведущей своё действие в ушедшей эпохе, можно найти всё, что угодно, но только не то к чему можно было бы придраться. Великолепно, изящно, бравурно, дерзко - всё это подходит для обозначения работы, проделанной мастерами-декораторами, гримёрами и остальным важным персоналом, о котором много кто забывает. Расхваливая технический состав фильма, в любом случае нельзя обойти вниманием актёров, задействованных в ленте. Гленн Клоуз никогда не находилась у всех на устах и никогда не была обсуждаемой звездой в массмедиа, однако же эта актриса поражает своим профессионализмом и многогранностью таланта. В 'Опасных связях' она создала такой образ маркизы де Мортей, от которой дрожь по телу с одной стороны, а с другой - просыпается страсть, как у мотылька, увидевшего пламя свечи. Блистательная роль интриганки, безжалостной и бесчеловечной, она - это кукловод, а все остальные для неё марионетки. Потрясающая роль, свежая и актуальная до сих пор, берущая своей силой и мощью. Смотришь и поражаешься. Возможно, у Клоуз было бы больше выдающихся ролей, но есть же сама Мерил Стрип! Но номинация 'Оскара' за лучшую женскую роль - только и всего? Жаль, что Гленн Клоуз не получила заслуженную награду. Но главная награда, что она навсегда остаётся в памяти со своей героиней из фильма 'Опасные связи'. Мишель Пфайффер получила номинацию на 'Оскар' за лучшую роль второго плана. Но почему-то (самое странное, что многие согласны с дальше изложенным высказыванием) она, по сравнению с другими, сыграла слабее их. Можно сказать, что иные персонажи были столь многослойными, характерными, яркими, индивидуальными, а вот Пфайффер сыграла как по учебнику. Было грустно, когда она плакала, но не было веры, что она влюбилась в виконта де Вальмона, и эта недосказанность образа немного отбрасывает заслугу Мишель. А вот виконта блестяще, отнюдь не хуже, если не лучше Гленн Клоуз, сыграл Джон Малкович. Актёр-то гениальный, но строптивый, да ещё и его внешность с трудом позволяет снимать его в кино, он больше театральный мастак. Ярчайший персонаж, которого вначале фильма можно ненавидеть, а вот финале всей душой надеяться, что виконт выпутается из паутины маркизы. Есть такой авторский фильм 'Распутник' с Джонни Деппом, там его герой, павший мерзавец, заявляет вначале: 'Я вам противен?', а в финале вопрошает: 'Я вам нравлюсь?' - эти слова полностью подходят герою Малковича. Никак нельзя понять, почему же его обошли стороной люди, заведывающие на 'Оскаре'. Это было незаслуженно. Фильм снят в 1988-м году и нынешнее поколение зрителей с трудом можно уговорить посмотреть такое 'старьё'. Нет, конечно же, многие, если соглашаются на просмотр после могут утверждать, что 'Опасные связи' вовсе не лишились своей актуальности, фильм до сих пор ценен и прекрасен. Но большую роль в том, чтобы уговорить посмотреть фильм молодого зрителя сыграет наличие в его актёрском составе Кеану Ривза и Умы Турман. Более чем через пять лет после премьеры 'Опасных связей' Ривз возьмёт чуть ли не голыми руками тронувшегося умом террориста-одиночку, а потом ещё и надаёт по шее множеству агентам Смитам, а в 'Опасных связях' он столь юн, столь наивен, но он так старается, что за это нельзя его не отметить. А Ума Турман лишь потом станцует с Джоном Траволтой и предаст мести некоего Билла, а вот в 'Опасных связях' была застенчивой игрушкой в руках маркизы и виконта, трогательная и драматическая роль. Интересно, что вскоре Ривз и Турман вместе сыграют в не совсем удачной ленте 'Даже девушки-ковбои иногда грустят' (1993-й год), но успеха на сей раз это им не принесёт. А вот в 'Опасных связях' они точно набрались огромного опыта, работая рядом с Гленн Клоуз и Джоном Малковичем. 'Опасные связи' до сих пор могут приниматься венцом творений костюмированных драм на основе классических романов великих писателей, а игра актёров, антураж, декорации точно записаны в летопись истории жанра. Великолепная драматическая лента, обладающая удивительной атмосферой и способная завлечь любого зрителя. 9 из 10

Как ярый поклонник кинематографического искусства, я должен отметить достоинства данного великолепного фильма. Эта завораживающая экранизация классического романа Пьера Шодерлоса де Лакло - захватывающее исследование человеческих желаний, хитроумных манипуляций и разрушительной силы соблазна. Прежде всего, жемчужиной фильма является его звездный актерский ансамбль. Гленн Клоуз в роли манипулирующей и загадочной маркизы де Мертей просто поражает воображение. Ее властное присутствие, излучающее элегантность и сложность, - это тур де форс, который захватывает зрителя с самого начала. Напротив Клоуз, Джон Малкович в роли хитроумного виконта де Вальмона не менее увлекателен. Его образ обаятельного и расчетливого соблазнителя пронизан глубиной, которая одновременно завораживает и отталкивает, делая его загадочной фигурой на протяжении всего повествования. Химия между Клоуз и Малковичем ощутима, создавая магнетическую динамику, которая служит движущей силой запутанной паутины обмана в фильме. Кроме того, режиссер Стивен Фрирз демонстрирует мастерство повествования, создавая визуально потрясающую и тематически насыщенную драму. Роскошный дизайн, тщательно воссоздающий пышное великолепие Франции XVIII века, представляет собой визуальное пиршество для глаз. От пышных костюмов до замысловатых декораций, каждая деталь излучает ауру подлинности, перенося зрителей в прошлое. Сценарий, написанный Кристофером Хэмптоном, сам по себе является произведением искусства. Он мастерски передает суть оригинального романа де Лакло, сплетая историю интриг и моральной двусмысленности с красноречивыми диалогами и тонким язвительным языком. Повествование разворачивается с выверенным темпом, постепенно нагнетая напряжение и раскрывая глубины человеческой порочности, скрывающейся под маской высшего общества. Что действительно отличает 'Опасные связи', так это исследование сложных тем и моральных дилемм, с которыми сталкиваются герои. Фильм проникает в глубины человеческой природы, исследуя последствия бесконтрольного желания и коварной притягательности власти. Он служит пикантным напоминанием о хрупкости доверия и разрушительных последствиях обмана, оставляя неизгладимое впечатление на психику зрителя. В дополнение к великолепной игре актеров, изысканному оформлению и наводящим на размышления темам, захватывающе красивая партитура фильма, написанная Джорджем Фентоном, еще больше усиливает эмоциональный резонанс истории. Она органично вплетается в повествование, усиливая напряжение и придавая особую атмосферу самым ключевым моментам фильма. В заключение следует отметить, что 'Опасные связи' - это замечательный кинематографический фильм, демонстрирующий все лучшее, что есть в драмах того времени. Благодаря выдающимся актерским работам, потрясающему визуальному оформлению и тематически насыщенному повествованию фильм погружает зрителей в мир желаний, манипуляций и предательства. Он является свидетельством непреходящей силы классической литературы, воплощенной на киноэкране.

Как же я люблю это кино! Данная кинокартина является, пожалуй, самой лучшей экранизацией восхитительного романа Шодерло де Лакло «Les Liaisons dangereuses». Эти «Опасные связи» получились самой желанной экранизацией. Хочу обратить внимание на обработку сценария, восхитительные костюмы, атмосферу и игру актеров – все идеально. Перед нами Франция и XVIII век. Главные герои холодный красавчик и ловелас Вальмон и любвеобильная интриганка маркиза де Мертей. Их дуэт настоящее исчадие Ада. Они разбивают молодые, наивные сердца девушек и парней и ломают жизни и репутации в светском обществе. Все они это делают тайно и педантично. Однажды очередная интрига и спор превратились в нечто несусветное, ведь Виконт Вальмон полюбил свою очередную мишень. Но, вот может ли он еще любить или его сердце такое черное как у маркизы Мертей? Этот фильм со временем можно пересматривать и пересматривать Для меня это шедевр костюмированных, исторических фильмов. Кино смотрится с большим удовольствием. Как же шикарно сыграла свою отрицательную героиню Гленн Клоуз. Признаюсь, это моя любимая ее роль. Она была истиной маркизой Мертей, точно такой, какой она представляется в книге. Вальмона же играет Джон Малкович. Он талантливый, неординарный актер, и в роли Вальмона его было приятно видеть. Самой нежностью и женственностью была Мишель Пфайффер. Она идеально подошла на роль своей хрупкой и прекрасной героини. На вторых ролях было приятно видеть еще юных Уму Туран и Киану Ривза. Сами видите, что актерский состав восхитительный. «Опасные связи» - тонкая и чувственная экранизация режиссера Стивена Фрирза 1988 года. Кино имеет кинематографическую ценность, и его должен посмотреть каждый. Картина снята достойна и каждая сцена отточена до мелочей, чтобы передать дух и атмосферу романа, события которого были XVIII веке. Коварство, интриги, обман, любовь, ненависть, лицемерие, тайна, желание - опасные связи. Восхитительный фильм! Спасибо…

Историческая траги-мелодрама с впечатляющим составом. Глен Клоуз, Джон Малкович, Мишель Пфайффер, Киану Ривз, Ума Турман. Всё же дух 80-х чувствуется и кино пронизано пафосом и эротизмом. Пышная атмосфера знатной и развратной Франции 18 столетия этому только способствует. Несмотря на кажущуюся в начале масштабность интриг, кино оказалось камерным и повествует историю любви и личной трагедии конкретных персонажей. Весь этот нарочитый эпатаж и манерность сейчас смотрятся неестественно, но хорошие актёры умеют красиво переигрывать, а роскошный антураж сглаживает, какие-то неровности. Сюжет. Главные интриганы это герои Малковича и Клоуз. Они скучающие развратники. Клоуз мутить с молодым и романтичным героем Ривза и почему-то не даёт Малковичу. Но у них, что-то типа спорта. Ривз должен жениться на Турман, Клоуз это бесит и она науськивает Малковича совратить пока ещё невинную Турман. Тогда Клоуз даст Малковичу. Но Малкович говорит, что Турман слишком простая цель и он хочет совратить набожную и добропорядочную Пфайффер. В итоге всё это приводит к драматичному и трагичному финалу. Ибо люди разрушают любовь и жизни, ради амбиций, общественного мнения и ложного самоопределения. Короче, готовы променять любовь, на высокомерие. Фильм простой, но насыщенный в деталях и приятный. Смотреть ради антуража, актёров и сисек Умы Турман. Оскар и Британская академия за сценарий, Британская академия за роль второго плана Пфайффер, Оскары за декорации и костюмы, Сезар за лучший фильм на иностранном языке.