Тропы славы

Война ужасна как ни посмотри. Будь она на полях, в виде штыков и пуль, будь она в штабах, в виде приказов и депеш, будь она в головах, в виде корысти, вероломства и циничного патриотизма. Первые фильмы кубрика довольно разительно отличаются от того, что мы привыкли видеть в разборках, учебниках и эссе. В них отсутствуют, те самые, выверенные до миллиметров планы (Сияние, Бари Линдон), нет и таинственных загадок (Космическая одиссея, Широко закрытыми глазами), здесь, ещё начинающий автор, предлагает нам свой пыл, свой кодекс, свой взгляд на правильные и неправильные вещи (Спартак, Тропы славы). Сейчас я поощрю хейтеров Кубрика. Именно в начале пути автора больше интересуют люди, плохие и хорошие, а не планы, крупные и дальние. Именно в первых работах нужно искать авторский порыв, волю к изречению, широкие мазки. Сейчас я остепеню хейтеров кубрика Даже уже в первых работах Кубрика есть эстетские ростки - ЧБ. А громкие выкрики о правде, перешли в задумчивые и вкрадчивые размышления о предназначении. Теперь о фильме. Это хорошее кино. 1.К операторской работе претензий нет, похвалы тоже. Кроме длинной сцены наступления и пары мизансцен в кабинетах, особо выделить нечего. И то, сцены со смертями могли бы быть пореалистичнее. Сделаем скидку на года производства. За черно-белой картинкой я не усмотрел, какой то великой глубины и игры на контрастах, как например у Бергмана. На мой взгляд, ЧБ здесь нужен для большего погружения зрителя в ту эпоху потрясений, когда люди делились на плохих и хороших, на чёрных и белых. 2. Я бы назвал его правильным кино. Кино дающие ориентиры и выставляющие пороки общества. Да, мы видели это тысячу раз, и да, в тысячу первый раз, эта тема не устареет. Тут есть бесчестные генералы и правый офицер, беззащитные солдаты и гнущая метал власть. Все как в жизни. 3. И все же чувствуется в ранних работах Кубрика какой то наивный, но искренний пафос. Мне понравилось, как главный генерал обличает полковника в идеализме. И конечно мне очень понравилось, что автор не скрывает свою родственность характеров с главным героем. 4. О солдатах. А вот что меня немного смутило, это то, как кубрик решил завершить свое произведение. Сначала, нам дают глубокую картину характеров солдатской натуры, тут и герои, и простаки, и честные люди. Потом, нас заставляют усомниться в их непогрешимости (сцена с девушкой), это не такой уж редкий приём, многие работы основаны на контрасте хороших и плохих сторон человеческого характера, это делает нас живыми. На несколько минут сцена колеблет идеализм полковника, зарождая сомнения на счёт непогрешимости солдат, но вот, играет песня, и бессловесный хор, все же устаканивает пугающие мысли офицера, он остаётся при своём кодексе чести и уходит в закат ( на фронт). Слезы на лицах солдат, на мой взгляд, выглядят уж сильно не естественно. Нас вроде и хотели окунуть в холодную воду реальности, но сделали это уж очень нежно, да ище и конфетку после этого дали. 5. Игра актёров на уровне. Естественно все держится на Кирке Дугласе и его ямочке в подбородке. Очень уж он влитой в эпос чувак. Пронзительные речи, лицо кирпичом, и свинец в голосе. Единственное, что немного выглядит шероховато, это злодейские генералы, по 'Чеховски' притворные. Это с одной стороны плюс, их игра слов недомолвки и стремление к медалям, автор хорошо показал. Но с другой стороны, это уж очень выглядит, опять же, наивно. Итог. 4/5 Фильм классный, для любителей исторических и военных фильмов.

Следующий за «Убийством» фильм Кубрика «Тропы славы» - яркий пример вдохновенного антимилитаристского и пацифистского концептуального послания, в котором проявился не только формальный гений режиссера, но и его предрасположенность к критике человеконенавистнических идей. Чтобы спасти фильм от цензуры, особенно лютовавшей в маккартистские годы, постановщик берется здесь за экранизацию романа о Первой Мировой, и оглушительной критике подвергается здесь французская армия. Однако, в подобной расстановке акцентов можно увидеть и закамуфлированный портрет армии США, в те годя воевавшей в Корее. «Тропы славы» - о преступлении высших чинов перед низшими, о лицемерии таких понятий как «доблесть» и «слава» на передовой, обесценивание их в контексте абсурдных приказов, прикрывающих чехарду честолюбий. В этом смысле «Тропы славы» очень напоминают недавний роман Георгия Владимова «Генерал и его армия» о битвах внутри советского генералитета в годы Второй Мировой за чины, награды и ордена, не жалевшего для этой цели простых солдат. Как писал когда-то в предисловии к роману «Прощай, оружие» Хемингуэй: «Чем ближе к передовой, тем честнее люди, а чем дальше, тем они подлее». Кубрик в своем выдающемся фильме будто иллюстрирует слова великого американского писателя, показывая нам и генералов с полковниками и простых солдат, и то, как первые наказывают вторых за то, в чем сами виноваты. Абсурдность войны прямо-таки кричит с экрана при просмотре «Троп славы»: начиная с безумного приказа взять неприступную высоту и всеми сопутствующими этому сценами гибели солдат вплоть до суда над рядовыми. Единственное, что смотрится инородным в кубриковском портрете военного сумасшествия, - так это одинокая фигура героя Кирка Дугласа (которого в одной из начальных сцен продюсеры уговорили снять с обнаженным торсом), идеалиста и правдоискателя, бросающего вызов военной бюрократии. Благо, если бы этот герой был бы простым солдатом, но он – полковник, идущий (что вообще неправдоподобно!) со своими войсками в атаку, берущийся защищать обвиненных и бросающий вызов самому трибуналу и генералитету (еще один нонсенс, что он никак за это не расплачивается). Несмотря на эти нелогичные моменты «Тропы славы» все равно удались, ведь это чисто технически блестяще выполненное обвинение любой войне и всем, кто их развязывает. Данную ленту также интересно смотреть и пересматривать, как и «Убийство», спустя годы даже зная все хитросплетения сюжета. Для зрителя-христианина в фильме, однако, есть один неприятный момент: в жестко и виртуозно снятой сцене конфликта священника и одного и приговоренных (будто скалькированный эпизод из «Постороннего» Камю) вера предстает как слабость и отсутствие мужества: в частности один из солдат беспрерывно молится и плачет, в то время, как другой («мужественный», по мнению Кубрика) бросает вызов церкви и Творцу. Подобные атеистические клише – нередкий гость в светском искусстве, к ним надо относиться терпимо, тем более при оглушительном и всесокрушающем гуманизме такого произведения искусства, как «Тропы славы», защищающего человеческое достоинство от милитаристской мизантропии. Стоит отметить блестящие актерские работы Менжу (этакого генерала-весельчака, любящего балы и торжественные обеды и пытающегося не замараться в солдатской крови) и Макреди (генерала-изувера, в определенный момент спасающего лишь свою шкуру, жертвуя при этом чужими жизнями). Исполнение этих актеров, также как и тех, кто сыграли приговоренных, оставляет далеко позади эффектное, выставляемое напоказ психологическое мастерство Кирка Дугласа, играющего будто по шаблонам «Актерской студии». Работа почти всех исполнителей кроме Дугласа богато нюансирована и вместе с тем не выпирает, не обнажает используемые приемы, она тиха и выразительна. Дуглас же стремится заполнить собой весь кадр, как настоящая звезда (это он сделал и в «Спартаке» - первом крупном чисто коммерческом проекте Кубрика, который мы разбирать не будем из-за его художественной вторичности и полном отсутствии значимости для кубриковской фильмографии). Одним словом, как бы Кирк Дуглас не портил фильм своим звездным присутствием, «Тропы славы» слишком значительны для истории антивоенного кино, чтобы их можно было бы вычеркнуть из нее из-за вынужденных для любого голливудского режиссера коммерческих компромиссов с продюсерами.

Во время первой мировой войны на французско-германском фронте идут бои за клочок земли, прозванный Муравьиным Холмом. Ценность территории заключается в очень выгодной тактической позиции, позволяющей хорошо закрепиться и обороняться. Перед генералом Полем Мюро (Джордж Макреди) поставлена тяжёлая задача: за два дня его люди должны взять стратегически важную точку. Обязанность выполнить приказ ложится на отряд полковника Дэкса (легендарный Кирк Дуглас). Несмотря на расчёты командования наступление захлёбывается. Взбешённый провалом генерал требует показательно казнить за трусость трёх случайно выбранных солдат, а полковник начинает разрабатывать план по спасению жизней своих подчинённых. Спустя пять лет после неудачного (по словам самого режиссёра) 'Страха и желания' Кубрик возвращается к своей излюбленной теме — сюжетам на военную тематику. Вообще, война как состояние крайнего всеобщего напряжения, нередко граничащего с помешательством, используется Кубриком в качестве метода, позволяющего раскрыть внутренние противоречия в человеке, обществе и даже государстве. Смерть, кровь и постоянный стресс показывают нам тот самый, спрятанный конфликт (как в масштабе сознания, так и целой страны). Первый военный фильм Кубрика рассказывал глубоко личную историю о преодолении человеком собственных границ (персонаж Фрэнка Сильверы, пожертвовавший собой, чтобы уничтожить генерала противника, это своеобразный Раскольников, ищущий предел своих возможностей), а в концовке мы и вовсе видели, что герои сражаются против самих себя (вражеский отряд играют те же актёры). В 'Тропах Славы' же режиссёр расширил сферу конфликта. Если в 'Страхе и желании' герои во время нападения на аванпост обнаруживали, что сражаются против сами себя (вражеский отряд играют те же актёры), то здесь после абсурдного приказа генерала казнить троих солдат за невыполнение заведомо недостижимой цели полковник Дэкс осознаёт, что против его отряда воюют не немцы, а собственное государство, готовое принести в жертву тысячи жизней, ради любого незначительного успеха на фронте (персонаж Дугласа начинает понимать это уже в сцене, где командование холодно озвучивает ожидаемые потери в ходе нападения — всего 70% от личного состава (небольшая цена за ещё одну медаль на кителе генерала, не так ли?). Не обошлось в фильме и без историй отдельных людей, показывающих как постоянный стресс и страх может изменить человека навсегда. Тут вам и контуженный солдат, кричащий как маленький ребёнок о том, что никогда не увидит свою жену, и офицер, убивший подчинённого ради спасения собственной жизни и, наконец трагедия тех самых несчастных, отданных под трибунал. Перед лицом смерти каждый герой полностью раскрывается: кто-то ожидает скорую гибель в постоянных молитвах, кто-то пытается найти спасение в вине, а кто-то обнаруживает внутри себя невиданную ранее стойкость и храбрость Ну и конечно стоит отметить одну из самых сильных сцен картины: в ночь перед нападением два неизвестных солдата спорят друг с другом о том, от какого оружия они мечтают умереть. Если смерть неизбежна, то всё, что должно волновать человека это вопрос 'А как я погибну?' 'Тропы славы' это фильм не про войну (за всю картину мы даже не увидим ни одного вражеского солдата), а про то как под воздействием сильнейших потрясений меняется взгляд человека на окружающий мир, а главное на самого себя. 9 из 10

После своего успешного нуара «Убийство», Кубрик снимает свой первый выдающийся фильм, посвящённый первой мировой войне. Тема войн, в дальнейшем, пройдёт через множество его фильмов. Может пройти напрямую, как в «Цельнометаллической оболочке», или вскользь, как в «Барри Линдоне». Интереснее всего то, что тема войны, и всего, что с ней связано, здесь выставлена не как обычно в антивоенных, гуманистических фильмах. Обычно, военные баталии изображаются, чуть ли не как в «Красном смехе», и всем своим видом кричат, что «война – это плохо!» Кубрик же показывает войну со стороны рациональной, но хладнокровной, т.е. он говорит не о вреде, а о смысле военных действий. Охарактеризовать его позицию можно одной фразой: «Война – это глупо и бессмысленно». «Тропы славы» касается самих боевых действий косвенно, основным же действием становится конфликт в тылу, а именно неисполнение приказа начальства. Явное антимилитаристское содержание начинается уже с первых минут фильма: употребление своей должности в личных интересах, честолюбие и поддержание репутации за счёт чьей-то жизни, внушаемый патриотизм как оправдание того, что человеку нужно умереть. И это только начало. Сюжетный конфликт картины в том, что часть дивизии ослушалась своего генерала и не пошла в атаку. Со стороны главного героя, а соответственно и режиссёра, зрителю отчётливо показывают, что вылезать из окопа нерационально, и ни к чему кроме как к гибели не приведёт. Со стороны же начальства в лице генерала, это неподчинение ему, старшему по званию, порча репутации, и вообще позор для всей страны. Далее, по сюжету, организуется военный трибунал, на котором нужно наказать рандомно выбранных людей с каждого отряда. То есть, перед человеком ставится выбор между выполнением приказа безумного начальника, ценою которого будет смерть, и, соответственно, невыполнением, и в дальнейшем обвинение в трусости, а потом и расстреле союзниками. Человеческая жизнь на поле боя теряет цену, для войны это в порядке вещей, но самое главное то, кто ей вправе распоряжаться таким образом. Кубрик демонстрирует этих честолюбивых, едких существ, жаждущих медалей, подстилающиеся под политиками и прессой. По Достоевскому, у этих генералов совершенно отсутствует совесть и это люди «право имеющие», а по Кубрику это кровожадные животные, которыми движет потребность к доминированию. Один из них даже и подумать не мог, что главного героя, полковника, двигал не карьеризм, а чувство справедливости. Также здесь нельзя не выделить атмосферу абсурдности происходящего, доходящей до сатиры. Само присутствие случайного выбора трёх человек из нескольких тысяч, с целью того, чтобы их убить и преподать урок другим «чтоб знали», уже выглядит нелепо. «Наказывать нужно всех, либо одного меня, как руководителя атаки» - говорит полковник, но это вызывает только смешки, мол, что вы это такое несуразное говорите. Начиная с допроса солдат в зале судебного заседания, режиссёр сочно демонстрирует абсурд в сатирической форме. Допрашиваемых, буквально заставляют признаться в своей вине, закрыв уши и глаза на их причины отступления, а ведь это основные аргументы, оправдывающие их сохранение жизни. Сцена подготовки к расстрелу выглядела не менее комична: один из солдат идёт с огромной раной на лбу, потому что на него упал мёртвый майор, и он потерял сознание, а это ни сколько не оправдание в трусости. Другого несут к расстрелу на носилках, а до этого его просили открыть глаза, чтобы генерал видел, что стреляют в живого, а третий закатил истерику, идёт со святым отцом и треплет его за рукав. И действительно, сцена смешная, а ситуация страшная. Ведь и впрямь на войне может выпасть случай выполнять безумные приказы, или стать жертвой обстоятельств, и вообще быть убитым по прихоти собственного командира. Насколько мне известно, фильм снят по книге, написанной по реальным событиям, а это говорит о том, что любая кубриковская гипербола по отношению к военным может быть оправдана, т. к. результат фильма и реальности одинаков. Отдельно можно вспомнить о главном герое, полковнике-идеалисте, желавшем восстановить справедливость, пойдя наперекор обстоятельствам. Кубрик закладывает в него своё отношение к событию и идею о том, что на войне идеалист обречён на провал, потому что вес такого человека не сможет стать противовесом хаосу и абсурду происходящего. В финале, зрителю последний раз показывают сцену насилия над человеком – немецкую пленную девушку заставляют петь в баре для пьяных солдат. Почему она, вряд ли в чём-то виновная, должна быть выставлена посмешищем и отдуваться за действия своей страны, как за свои личные проступки. Всё происходящее полковник видит через окно, но в этот раз он не вступает в борьбу с хаосом войны и уходит. Возможно, глядя в окно, внутри полковника догорали последние огоньки надежды на шанс что-то в этом мире изменить.

Сложная военная драма, которая ставит выбор человека и долг перед родиной на разные чаши весов. Режиссёр показал не только способы восприятия войны, но и высмеивание людей, хорошие монтажные приёмы и воззвал к рассуждению о положение вещей. От разговора полковника с генералом, где экспозиция открывает перед нами Западный фронт и Первую мировую войну до наступательных действий и недальновидности высшего командного состава. Снова обращаюсь я к цитате Ремарка, так как актуальная проблема на все времена, «На Западном фронте без перемен»: «Чей-то приказ превратил эти безмолвные фигуры в наших врагов; другой приказ мог бы превратить их в наших друзей. Какие-то люди, которых никто из нас не знает, сели где-то за стол и подписали документ, и вот в течение нескольких лет мы видим нашу высшую цель в том, что род человеческий обычно клеймит презрением и за что он карает самой тяжкой карой». В картине всего одно боевое действие и последствия, но основа вращается вокруг приказа и инстинкта самосохранения. Монтажная склейка с наплывом кадров: ещё не закончился один, как в это время образуется второй, призрачно окрашивая первый до полного его исчезновения. Одним кадром, зафиксированным в эпизоде, камера проходит по длинным окопам, позволяя оценить индивидуальность режиссёра. Много специфических фишек легенды, отчего замечаешь все штрихи, полностью погружаясь в картину. Война – страшная вещь. А когда поступают невероятные приказы, то «Тропы славы» преподносят огромный спектр эмоций. Кубрик отлично демонстрирует разницу не только в опыте, но и в возрасте персонажей. Закалённый в бою офицер и горстка новобранцев. Рассуждение о способах смерти демонстрируют страх солдат, которые пытаются его затмить смехом. Здесь нашлось место и мерзким качествам человека, и гуманизму, но бой между долгом и жизнью играет в сою игру, которая может потребовать более высокую плату. Нам демонстрируют невозможность действовать под страхом смерти и градом пуль, где твой порыв может утихомирить пулемётная очередь. Сложно и страшно. Последствия предсказуемые, но зритель ещё надеется на здравый смысл. Бороться с дезертирами можно только одним способом, и он очень жестокий. Здесь двоякий, гротескный образ генерала, который отсиживается в штабе, отдавая безумные приказы, и командира батареи, который понимает весь абсурд приказа. Великолепная расстановка приоритетов, ты понимаешь обоих героев, отчего доводы каждого звучат оправдательно. Фильм дарит отличное раскрытие персонажей, ставит их в условия нервных предрассудков и показывает великолепный сюжетный ход. Впечатлил Кирк Дуглас – его стойкий дух будто вдохнул жизнь не только в общую картину, но и вызвал глубокое уважение, как солдат, так и зрителей. Майкл Дуглас сильно похож на отца, так как у них общие черты лица, оба безупречно смотрятся на экране. Картина культовая, отображающая выбор человека и его действия под знаком смерти, а условия власти диктуют свои строгие правила, отчего рождается равновесие: жить или не жить.

Хочу сразу отметить, что я большой поклонник антивоенных произведений. «На Западном Фронте Без Перемен» является для меня одной из лучших книг и стоит в рамочке с подписью «Лучшее антивоенное произведение» И «Тропы Славы» теперь являются для меня одним из лучших антивоенных произведений и точно могут посоревноваться с Ремарком. Именно с этого фильма начинается Кубрик, которого знают все. Все его известные, любимые и интересные приемы начинаются именно в этом фильме. И теперь окончательно каждый последующий фильм будет являться экранизацией литературного произведения. Я просто не могу воспринимать второй и третий фильм Кубрика как работу Стэнли Кубрика. «Убийство» и «Поцелуй Убийцы» не мой жанр и я именно не могу воспринимать их как фильмы Кубрика, в отличие от первого фильма - Страх и Вожделение, который все также является антивоенным и в нем проглядывается та самая любовь Кубрика к фотографиям, но все же это не тот фильм с которого начинается «Стэнли Кубрик» А «Стэнли Кубрик» начинается с идеальной композиции своих кадров, симметрии и «кажущееся бесконечным движение камеры». Перфекционист и фотограф в Кубрике радуют точно таких же фотографов и перфекционистов, которым важна композиция кадра. (Эстетов тоже радует, но не так сильно) И если я правильно заметил, то диалоги озвучивались в студии, что особенно заметно на деревянной игре одного из актеров. (Насчет озвучки в студии не уверен) Ну и про сюжет я даже не знаю, что сказать. Великолепный антивоенный сюжет, который показывает всю абсурдность высшего командования на войне, рассуждает о человеческом насилии. И самое главное - ведет нас, зрителей, по тропам военной славы, из-за которой обычные люди вынуждены погибать либо в бесполезной атаке, либо быть расстрелянным после военного трибунала. И очень хочется, после этого всего, сравнить «Тропы Славы» с недавней экранизацией романа Ремарка «На Западном Фронте Без Перемен» на Западном фронте без Перемен Эдварда Бергера - ужасная экранизация книги. Где плохо передали настроение и историю всей книги, а самое отвратительное - придумали абсолютно не нужную сюжетную линию с мирными переговорами, которые занимают только время. А в «Тропах Славы» идеально показаны высшие чины. Отдельное спасибо Кирку Дугласу за финансирование этого шедевра, за долгую жизнь, великолепную игру и за сына-актера Майкла Дугласа, который является моим любимым актером 10 из 10

Мои ожидания Я посмотрел этот фильм уже после просмотра всех более поздних картин Стэнли Кубрика. Я знал, что сам режиссёр позиционировал его как антивоенное высказывание, тогда как в 'Стальной оболочке', он больше хотел уделить внимание самому феномену войны, его изучению. Был уверен, что фильм мне понравится... Сценарий Добротно написанная история про офицера, который старается остаться на войне гуманистом и Человеком. Фильм достаточно короткий, но авторам удалось создать полноценную историю с большим количеством дополнительных коллизий. Диалоги в фильме очень короткие. Что не удивительно, ведь фильм о военных и войне. Но их здесь ровно столько сколько нужно, чтобы получить всю информацию. Режиссура Видно, что режиссёр всё ещё ищет себя в этом фильме. Как всегда бросается в глаза визуальная красота кадра, однако набор излюбленных приемов ещё не выбрана. Думаю, что молодому режиссеру было трудно работать с звездой - Кирком Дугласом. Но с задачей своей оба явно справились. Образ главного героя создан, но он не перетягивает на себя всё внимание зрителя. Бросается в глаза то, что Стэнли Кубрик во время съемок 'Тропы славы' ещё не потерял веру в людей. Это отлично иллюстрирует финальная сцена где солдаты поют и плачут. Более поздний Кубрик вряд ли позволил бы себе такую сцену. И тут хочется сказать ему то же, что и говорит маршал полковнику: 'Вы идеалист'... Но это не плохо. Наоборот, этот финал создаёт разнообразие во вселенной режиссёра. В конце концов Кубрику было всего 29, когда если не в этом возрасте быть идеалистом. Операторская работа Все фильмы Стэнли Кубрика очень визуальны. И это логично, ведь режиссёр начинал свою карьеру фотографом. Оператор Георг Краузе сделал великолепную визуальную атмосферу в фильме. Композиция кадров, ракурсы стилизуют картинку под фотографии времен Первой мировой войны. Великолепные пролеты камеры по траншеям позволяют нам увидеть мир глазами главного героя. Бросается в глаза как хаос в батальных сценах сменяется четкой выверенностью линий в сценах суда и казни. И как яркие кадры бала и обеда генерала контрастируют с темными и мрачными кадрами в землянках солдат и полковника. Актерская игра Кирк Дуглас - это главная звезда фильма. И следишь, конечно, больше всего за ним. И образ он создает очень яркий. Собранность и четкость его движений - говорят о военной дисциплинированности героя. С другой стороны любое резкое движение на фоне этой скованности выглядит в три раза более импульсивным. Эти движения создают акценты, показывают героя неравнодушным человеком. Также бросаются в глаза как актер выражает внутреннее состояние героя через работу с предметами. Вот он нервно сжимает перчатки, вот он в смятении снимает фуражку, вот он маскирует свой гнев резким движением стягивая сапог. Художественные решения Звуковое решение - вот что хочется выделить отдельно. Барабанная дробь, хоровое пение, пронзительная тишина, нервный монотонный стук. Все это безусловно было в новинку. И хоть сегодня мы с этими приемами отлично знакомы они все-равно работают создавая нужную атмосферу в зрительном зале. Заключение Нельзя сказать, что этот фильм так же завораживает и восхищает, как например 'Сияние' или 'Космическая одиссея'. Но этот фильм, безусловно, оставляет свое послевкусие, заставляет задуматься о том, можно ли остаться человеком на войне и сколько стоит там простая жизнь.

Если пытаться кратко описать картину, то получится что-то вроде — Это фильм о войне, но не о войне, а о людях на войне и не только на войне. Для меня, как для любителя документалочек, эта лента стала настоящим открытием. Сколько художественного откровенно вымученного шлака на военную тематику я посмотрел ('Летят журавли', 'The Bridge on the River Kwai', 'Иваново детство'), что потерял всякую веру в выдуманные истории. Спасибо Кубрику Рубрику за восстановление репутации! Перед зрителем разворачивается как никогда актуальная история о том, как очередной генерал звёздочек захотел и отправил войска в мясной штурм. В итоге штурм провалился и начался “…суд, самый гуманный суд в мире!” В отличие от большинства военных фильмов, “Тропы славы” деконструируют образ военного. Нас приучили к правдорубам в атласных мундирах с сияющими шпагами и штыками наперевес. Здесь армия — место из рассказов служивших (про условную покраску травы и дедовщину), а не “Wonderland” с идеальной подготовкой и дружным коллективом. Фильм очень чётко говорит, что рядовой — тупое безропотное мясо в руках штабных генералов, ничего не смыслящих не только в военном деле, но и не осознающих ценность человеческой жизни. За такой смелый взгляд и за отсутствие романтизации образа вояки я готов простить ленте временами слишком гиперболизированное поведение персонажей. Я не служил (чего и вам советую), но не должно это быть настолько тупо. Хотя если так быть ДОЛЖНО, то мой дополнительный респект Кубрику! Ну и буквально пару слов про актёрские работы. Кирк Дуглас батя! Адоль Менжу батя! Насколько же сильно отыгранны роли, что иногда хочется пролезть через экран и кинуть перчатку в лицо Менжу, поддерживая Дугласа. Да и режиссура на высоте, так как ты ни на секунду не перестаёшь сопереживать главным героям! 9 из 10

В России настоящим культом является Вторая Мировая Война - по понятным причинам, а вот Первая вызывает куда меньше интереса. Это касается как историков-любителей, так и реконструкторов. И кинозрителей, конечно, не в последнюю очередь. Тем не менее - хороший фильм можно снять про любое событие, если хватает таланта - и люди оценят. 'Пути славы' - это классический сюжет о честном человеке, которого перемалывает военная машина. И в данном случае речь идет не об ужасах боевых действий и злодеяниях противника, а о собственном командовании, которое в погоне за званиями не готово признавать собственных ошибок, зато весьма не против пожертвовать кем-нибудь другим. Фильм великолепно снят - сцены в окопной грязи перемежаются изысканными балами, а динамичные наступления - гнетущим ожиданием казни. Звуковое сопровождение также не остает - на фоне снисходительной беседы генерала с простым солдатом слышится то стон раненого, то выстрелы, то грохот артиллерии. В кадре постоянно что-то происходит, и лишь некоторое количество сцен сведено к простому диалогу двух персонажей. В целом, 'Пути славы' - заслуженно носит статус шедевра, как и практически все фильмы Стенли Кубрика.

Фильм, с которого началась слава Стэнли Кубрика, как мастера и визионера. Одна из лучших антивоенных драм. При том, что сами военные действия 1916 года занимают в фильме не самую большую часть, они показаны с эпическим масштабом и документальной достоверностью, а ужас, бесчеловечность и абсурд войны с хирургической точностью. Лучшая роль Кирка Дугласа, более известного по 'Спартаку', в роли храброго и человеколюбивого полковника французской армии Дэкса. Да и остальные персонажи отличаются яркостью и достоверностью. Фильм был запрещён во Франции до конца 70-х годов за обличительное изображение верхушки французской армии. И очень популярен во время американской войны во Вьетнаме. И все же, для меня в этом фильме самой важной оказалась тема неизбежности смерти. Я, наверное, нигде в кино не встречал изображения такого откровенного страха мужественных в целом людей перед прекращением жизни. - Я не хочу умирать, помогите! - молит в слезах приговоренный к смерти. - Все умирают. Мужайся. - Мне плевать на всех. Я НЕ ХОЧУ УМИРАТЬ! Невероятно глубокая сцена. Возможно, лучшая в фильме. Вровень с ней только финал. Добивающий раненое сердце. Дающий надежду. В конечном счёте, фильм не о войне, не об армии и не о смерти - о человеке. 9 из 10