Быстрый и мертвый

Жажду Жизни или предчувствие Апокалипсиса? Кто меняет этот мир? Как он меняется? Есть ли законы, и возможно ли вычислить формулу победы? Победы достоинства и разума над имитацией и Силы, и Свободы? Фильм «Быстрый и мертвый» ставит этот вопрос ненавязчиво и не в лоб, - у Шэрон Стоун и так много дел, чтобы уделять внимание троллям, дабы перетроллить их морализаторством, пусть даже облечённым в 'силу'. Нет, она, как и Мадонна, - одна из тех, кто знает настоящую цену истинным ценностям и не спускается до благотворительной игры со зрителем, но… Её «благотворительность» в данном фильме без промаха поразит эту цель, так же, как и ствол кольта её героини. Начиная от простого вестерна, продолжая впечатляющими подсказками в фильмах, подобных фильму «Хороший, Плохой, Злой», заканчивая фильмами Джармуша или, - приведу необычное сравнение, - поствестерном «В диких условиях», человечество ищет ответы на эти вопросы. Но ответы приходят в действии. И, если ты не быстрый в этих разгадках, чудовищный Ваал поглотит тебя мгновенно, а потому выбирай, кем ты окажешься, - быстрым или мёртвым. В грязном салуне один увидит конец мира, и конец самого себя, потерявшись в страшной разрушенной и раздираемой преступностью, предательством, деградацией и бандитизмом Америке, а другой увидит начало нового мира, новую Америку – новый мир равных и благородных людей, счастливых и реализованных в жизни, и новые прекрасные города и дома, устремлённые в Небо, и лица, полные человеческого достоинства, и покорение космоса, и победу над бедностью и насилием, и победу болезнями и безумием, и победу творчества и предприимчивости над инертностью и прокрастинацией, конечно же, так свойственных старому миру. Старый мир уничтожен страхом. Страх, как Стокгольмский синдром, заявил о себе как визитка Старого Света, уже в 70-х годах 20 века. Если в России просчитывается посттравматическое расстройство, - после всех потрясений, от Великой Отечественной войны до перестроек, - в Европе мы видим смирение со злом и уход от него в бессмысленность невротического гедонизма. Но страх – это не отчаяние. Отчаяние уничтожает и ставит на колени, но Красота, которая пробуждаема американским отчаянием, так знакомым нам от Джека Лондона до вестерн-жанра, поднимает и возвращает человеку и обществу Жизнь, и Достоинство. Страх её вечный антагонист, как предел человеческих возможностей – её вечный союзник. Эллен знала это, и соединила две эти вещи в одном оружии, создав из него алхимическую квинтэссенцию. Непобедимой она вошла в Город Джона Ирода и, победив его антиценности, бросила его. Она пыталась поделиться своим тайным Знанием с его жителями, высматривая их через стакан крепкого виски в салуне, но нашла только Юношу и Священника. В книге Экклезиаста говорится: «Среди тысячи мужчин я нашёл только одного, а среди женщин – и вовсе никого не было»… И теперь в Город судить Ирода приходит Женщина. ... А Юноша был так же бессмертен, как она, и Мужчина дотянулся до понимания, потому что был Священником. Более не было никого. Никого живых. Все жители Города были быстры не на жизнь, нет, они были быстры на смерть. Вся Америка была мертва и замедлена в 'тягучей сарабанде' болот, в которые она превратила прерии и цветущие сады своей души. И вдруг она выжила, и откуда-то вознеслись в небеса её небоскребы и соборы, её очаги согрели настоящих гениев и пассионариев, и её Сцена, андерграунд, становился всё более значимой, затмевая собой всё более и более европейский сумрачный классицизм, построенный на безысходности. Америку рождали такие люди, как Эллен и её отец, а «прикрывали» их такие люди, как Юноша и Священник. И позже, эта неразгаданная никем загадка будет передана следующему поколению избранников, это и «Прогулка» между Небоскрёбов Роберта Земекиса, и «прогулки» других людей от своей внутренней высоты к ещё большей и большей между Башнями-Близнецами или Шпилями Соборов, которые вечны, сколько бы ни пытались завистники и пигмеи направить в них свои самолёты, а начинались эти «прогулки по воде» в той самой дуэли между Эллен и городом пигмеев Ирода, между Белым Безмолвием и охотниками-пассионариями, «выжившими», несмотря ни на что, потому что тайной их и являлась Жажда Жизни, которая возносит наверх только великих духом, делая подобными Горлуму («Властелин Колец») или Сэмимуму («Легенда об Искателе») тех, кто не справился с высотой своей же собственной Миссии, превращая их в заживо погребённых тьмой в собственном ничтожестве, ибо не выдержали они Света и не смогли стать достойными самих себя, своего выбора, и стать высокими в Духе, как на картинах Уильяма Блэйка, как Небоскрёбы и Шпили... Именно эту Алхимию показала нам Шэрон Стоун в далёком и жёстком, прекрасном, как её голубые пронзительные глаза, фильме «Быстрый и Мёртвый», выступив не только исполнительницей главной роли, но и сопродюсером этого фильма, открывшая нам молодого Леонардо Ди Каприо, - ведь это она первая привела его и к роли, даже заплатив ему гонорар, и, может быть, повлияла на его дальнейшую судьбу? И не случайно написано в аннотации к фильму: «Во время съемок в Аризоне Шэрон Стоун уговорила Рассела провести рождественское утро вместе с ней в одном из отделений Армии Спасения, где они раздавали еду бедным. После этого они побывали в приюте для детей, которые подверглись домашнему насилию», - это она, Эллен, посвятила Рождество именно тому самому прорыву. Неудивительно и то, что Рассел Кроу и сегодня публикует в твиттере фото с небом и пальмами, и он в этом как прост, так и прекрасен. Шэрон догадалась об этом лет 20 назад, сделав его Священником, который поклоняется Богу в Духе и Истине, ведь Богу не нужны ни обряды, ни невротические ритуалы. Эллен пришла и застрелила тот образ Америки, что был навязан стране старыми отжившими и мертвыми цивилизациями, она застрелила в этом Городе Дуэлей, - каждый раз выступая на равных с равными, давая одинаковые шансы и своей правде и их искажению истины, - всё, что мешало человечеству двигаться вперёд, и тем самым обессмертила лучшее в нас. Этот бой между эволюцией и энтропией не кончается ни на секунду: пока ты желаешь Высшего, пока ты равен себе самому, пока ты ценишь своё достоинство выше любой боли, - ты навсегда останешься непобедим, и из будущего смотрят на тебя прекрасные Миры и Города, которые ты уже создал… или разрушил. Будь быстрым, уверенным, сильным и отвергни смерть во всех смыслах этого слова и да благословит тебя виски, в который Господь и превратил воду на знаменитой свадьбе в Кане Галилейской! 10 из 10

Сэм Рэйми специализируется на смешных ужастиках, однако этот факт не мешает ему рисковать и “потыкать палкой” другие жанры, в этом случае жанр вестерна. Конечно “Быстрый и мертвый” не лишен огрехов и даже не претендует на “корону masterpiece”, но там, где присутствуют ляпы, есть и плюсы, например, талантливые актеры, которые воплотили роли довольно колоритных персонажей. Итак, что мы имеем? Шерон Стоун в рассвете сил и сексуальности, Джина Хэкмена, который удивительно талантливо играет гнусного злодея, и Рассела Кроу, последний в свою очередь чуть уступает предыдущим исполнителям, а “арена боя” этих актеров – фильм “Быстрый и мертвый”, где судьба каждого персонажа зависит от того, насколько он быстро вытащит револьвер из кобуры. Не забудем и про молодого Леонардо ДиКаприо, можно считать, что для него этот фильм являлся неплохой “турбиной” для дальнейшего актерского продвижения, ведь тут он сыграл с именитыми актерами, should be proud. Некоторые элементы юмора и стеба имеют место быть в повествовании, а порой улыбку вызывает излишний пафос, то, что через несколько лет сработает в “Джанго освобожденном”, тут смотрится скорее чуток нелепо, но как и было сказано выше, Сэм Рэйми не является режиссером вестернов и на такие минусы можно не обращать внимания, ведь в этой ковбойской истории не обошлось и без дозы драматизма, на фоне которого зрительские улыбки исчезают. О чем же повествует эта история? Сюжет расскажет про трех людей: проповедника, даму с пистолетом и хозяина города страха и отчаяния. Политика последнего держится на запугивании горожан путем организации дуэлей стрелков (на смерть), в которых и он, Ирод, принимает участие, а так как он очень быстрый, то, не проигрывая, еще больше закрепляет свое положение. Тем временем проповедник Корт и дама с пистолетом Эллен преследуют свои цели, и каждому от этого города нужно что-то свое. Конечно, давнее прошлое объединяет их с Иродом, но если история Корта более или менее понятна, то мотивы леди Эллен станут ясны ближе к концу повествования, а до этого ощутима лишь ее злоба и ненависть по отношению к Джону Ироду. Как и было сказано выше, Джин Хэкмен потрясающее играет антагониста, халтуры и фальшивости нет, его персонаж ни на секунду не вызывает жалости, ну а как иначе? Злобные диктаторы не вызывают жалости, особенно если их поступки достаточно мерзкие и противоречащие нормальным человеческим нормам обыденности. Шерон Стоун отлично держит равновесие, показывая своего персонажа холодной и озлобленной на мир женщиной, которая отлично стреляет, а местами актриса показывает и другую сторону Эллен, где ее персонаж немного “оттаивает” и Эллен становится более любострастной. Рассел Кроу, уступающий первым двум, но все же сохраняющий харизму своего персонажа, не маловажный персонаж сюжетных переплетений и именно благодаря ему героиня Шерон Стоун теряет нотки черствости, а Лео ДиКаприо, сыгравший “Малыша” “клюква в торте” актерского состава. Поступками этих героев движет немалая доля страха, даже Ирода, ведь в своих мыслях они рассуждают, а окажутся ли они достаточно быстры в нужный момент. На протяжении долгих лет вестерны имели и плохие, и хорошие продукты, были и шедевры, которые занимают свое почтенное место в топах и хит-парадах, такие, как “Долларовая трилогия” от Серджио Леоне. “Быстрый и мертвый” не является плохим представителем жанра, просто он другой, отличимый от остальных эксперимент, проведенный Сэмом Рэйми, эксперимент, который не проваливает возложенные на него ожидания и даже в купе с огрехами и недочетами является довольно хорошим представителем жанра. Есть сюжет, есть грамотное повествование, есть сопереживание за героев и есть талантливая игра актеров, все перечисленные положительные качества киноленты не делают из нее masterpiece, но все же годным продуктом ее можно назвать. Если ввести аллегоричное сравнение и если представить, что “зловещий” Сэм Рэйми стрелок, то даже если он выстрелил недостаточно точно, но противника ранил все равно. Итак, подведем итоги. Фильм Сэма Рэйми не шедевр, но плюсов у картины больше, чем минусов, а режиссер старался с уважением отнестись к жанру вестерна, и во многом это у него получилось, а это есть хорошо и не без участия талантливых актеров, ведь там, где не спасает стрельба ковбоев, то спасает актерская игра. Итог: Качественный эксперимент жанра вестерн под отличную музыку Алана Сильвестри. Приятного просмотра!

Этот бенефис Ш. Стоун — вестерн только на вид. Вообще-то, это приглашение зрителя на интеллектуальный пир, призыв поразмыслить о том, что творит с нами мир клише, заштамповавший наше сознание чем-то жизнеподобным. Ну да, фото — это снимок жизни, но не жизнь. И кинохроника — запись, набор кадров о событии в картинках, но не жизнь. И кино — выдумка о жизни, которую почему-то расхотелось накалывать на булавку в коллекцию засушенных фотографий или умерщвлять между страницами книг, пока не сгодится для гербария... Древо жизни пышно зеленеет. И Шэрон Стоун предлагает публике не бенефис в честь себя любимой, а стимул для самостоятельного размышления современного человека о свойствах жизни, морально-этических основах, праве на насилие и вырождении мифов о чемпионах типа «быстрый стрелок» в эпитафии типа «был самым быстрым и метким... кроме одного разочка». Возможно, в адрес талантливой мадам слишком много комплиментов, но показалось, что самая умная леди Голливуда не решится тупить с пустяковым вестерном, от первых до последних кадров скроенным из киноштампов. Так что она сделала? Кажется, решила предложить публике видимость вестерна. Но за этой витриной мифа о профессиональных дуэлянтах скрыто сразу несколько аспектов. Например, отлично сыгранные роли составляют зрелище, смысл которого никто не пытается разгадать. Вестерн, кстати, это что за жанр? Классика: western — направление искусства, характерное для США. Действие в вестернах происходит (чаще всего) во второй половине XIX века на Диком Западе — это слабо освоенные территории, которым только предстоит стать относительно безопасными в будущих западных штатах США, Западной Канаде и Мексике. Про жанры вестернов: комедия, боевик, детектив, триллер и даже фантастика («Ковбои против пришельцев» 2011 года). В этом фильме совершенно клишированные фигуры оказываются представленными актёрами так, что мы воспринимаем основных вполне живыми людьми с харизмой и даже смесью позитивных и негативных черт, как в жизни и бывает. Джин Хэкмен изобразил негодяя. Он всегда был таким? Прямо с пелёнок? Или научился быть самых хищным в волчьем мире Дикого Запада? Его сын в исполнении ДиКаприо — душка? Но мечтает в деле истребления людей превзойти папочку? Так он — обаятельная нежить, более страшная из-за харизмы, чем папаша? «Святоша»: убийца, ставший идеалистом, вызов бывшим подельникам, которые в святоши не пошли... Итог анализа: вестерн на вид, набор личных драм в культовом камуфляже. И очень неудобный вопрос, даже вызов миру, привыкшему прикрывать пакости постными выражениями человеческих лиц. Зрителя спрашивают, кто он на самом деле. Зритель этого не любит. Массовому зрителю нужны киноклюквенные фильмы-ответы, а не фильмы-вопросы. На размышления навёл недавний просмотр и Маяковский: «Сделайте нам красиво!» Это из его «Бани» — пьесы 1929 года. Похоже очень умная мадам издёвки Маяковского повторила в адрес американцев через 66 лет. Вот только поняла ли публика, о чём её спросили — вопрос без ответа. 9 из 10

В 1995 году вышли «Дневник баскетболиста» и «Быстрый и мёртвый» доказывающие, что Лео – трудоголик. Сэм Рэйми решил снять свой вестерн, сохранив все традиции жанра, представив загадочную Шэрон Стоун в городе жестокого Джина Хэкмена. Картина выжимает все соки из своего жанра, демонстрируя ностальгирующие эпизоды салунов, техасской моды, самоуверенных в себе мужчин и перестрелки. Много перестрелок. Знакомство с ключевыми персонажами проходит в общей суматохе салуна. Режиссёр умело собрал все ключевые звенья в одном месте в первом эпизоде, чтобы не тратить время на каждого отдельно, тем самым сократил хронометраж и ввёл интригу между персонажами. Первые знают вторых, вторые третьих, третьи первых. Подобный ход Сэм Рэйми показал в «Человеке-пауке» на экскурсии. А на Диком Западе у нас таинственная Шэрон Стоун; молоденький Леонардо ДиКаприо, не страдающий недостатком внимания и пробуждая основной инстинкт по отношению к Шэрон; загадочный Рассел Кроу, чья деятельность пока ещё неизвестна и могущественный, властный Джин Хэкмен. После обычного вроде для вестернов повествования фильм приступает в главной теме: игры на выбывание путём дуэлей. Видно, что создателям не терпелось перейти к основам, поэтому и прошлись по героям вскользь. Вызовы, сопровождаемые пафосными речами и угрозами, дарят приятные моменты ковбойского фильма, отсылая к классике Серджио Леоне «Хороший, плохой, злой». Красиво с затемнением кадра проносятся дуэли второстепенных персонажей, которые не важны для общей линии сюжета, оставляя ключевые места важным людям. Шэрон создаёт интригу, хотя ты уже понимаешь: она в этом городе не просто так. Действия по отношению к главному антагонисту позволяют наперёд предугадать тайну. Это видно, но не менее волнующе. По ходу состязания нам раскрывают причину прибытия женщины в город, снимают дымку над Расселом Кроу, а Лео работает на развлечения. Интрига у парня тоже есть, касающаяся злодея картины, но в основном персонаж является катализатором. Привлекающий внимание, смешной, работающий внешностью и хвалёностью. Флэшбэки – спасают любое раскрытие героя, поэтому в смоке нам дают ответы на вопросы, чтобы в настоящем нагнать драматизм. Знаете что? Схема работает на последних минутах. Основной сюжетный поворот, обволакивающий смертью, разрушается, так как эпизодом ранее ты разгадываешь план Стоун, но финал всё-таки радует. Понятно и логично, оставалась только кульминация. Хороший вестерн со своей историей, скрытыми героями, за которыми приятно наблюдать. Радостно было следить за Леонардо ДиКаприо, понравился Рассел Кроу, страстная и воинственная Шэрон Стоун крадёт внимание и безупречно справился с ролью Джин Хэкмен. Любители Серджио Леоне и вестерна в частности, милости прошу.

Представьте вестерн, как фильм про супергероев. Персонажи здесь появляются по очереди — с пафосом, дымом и ракурсом снизу. У каждого лишь пара реплик, но у каждого есть взгляд. Ты не знаешь, откуда они, но с первого кадра понимаешь, что у них за душой. Это Мортал комбат, но вместо порталов — песок, а вместо фаталити — пули. Это «Быстрый и мёртвый» Сэма Рейми. Сюжет банален, как сапог. В одиноком городке на Диком Западе будет состязание стрелков. Победитель забирает всё. Проигравшие – умрут. У большинства участников здесь нет истории. Она им не нужна. У них лишь отличительная марка. Самый злой мужик. Сын злого мужика. Мужик со шрамом. Молодой Джон Крамер. Чёрный мужик в форме. Как будто Шао Кан захватил Дикий Запад и дал ему оружие. Даже для 90-х фильм будто вырезан из картона, но с такой любовью, что ты сам начинаешь играть с ним в ковбоев. Пафос здесь на десять из пяти, и если герой делает сальто назад после пули в лоб — это не ошибка, а балет. Камера наезжает, как будто её подгоняет энергия Леоне и даже тени в этом фильме падают на пол с особым выражением лица. Итак, три главных действующих лица. Джин Хэкмен, он же Ирод, царь, который захватил царство против его воли. Раскаявшийся монстр Рассел Кроу, который обрёл Бога. И Шэрон Стоун, которая ищет отмщения за то, что слишком рано повзрослела. По ходу фильма у каждого найдётся своя причина убивать. Кроу скажет «Я не убиваю», потому что так говорит Библия. Но он перелистает до главы, где даже у пророков руки в крови — и сделает, что должен. Стоун будет убивать, потому больше не боится смерти. Хэкмен – потому что он лучшее воплощение непроглядной тьмы. Однако мотивы не важны (да и натянуты), потому что лучший из мотивов здесь: «Я пришёл убить». И он честнее любой истории. В этом фильме Рэйми не играет в чувства, ему не нужна драматургия, он упрощает всё до архетипов: тень, раскаяние и месть. Он развлекает, а не учит. И давайте честно, у вас тоже было такое настроение. Когда ты устаёшь от мира, где всё сложно и всё нужно объяснять, и включаешь фильм, потому реальность давит. Прямо сейчас ты хочешь, чтобы машины пролетали между небоскрёбами, и зелёный Халк кричал 'Крушить!'. «Быстрый и мёртвый» про это. Здесь всё – дуэль. Стреляй первым, живи после. И в этом тоже есть правда. Пускай и проходящая навылет. 7 из 10 Потому что задор истории на Диком Западе ценится выше её смысла.

Посреди зыбучей пустыни, раскинувшей свою вуаль на многие километры, расположился городок “Искупление”, терроризируемый Джоном Иродом. Когда – то, будучи бандитом, он лично захватил власть в городе, став его мэром. Однажды, жестокий тиран организовывает настоящее соревнование в виде дуэли, приглашая самых лучших стрелков со всего Дикого Западе. Цена победы – 123 тысячи долларов, сумма совсем не маленькая, и уважение от самого Ирода. Награда не заставила долго ждать: в городе набираются отъявленные сорвиголовы всех мастей, от сумасшедших убийц до собственного сына мэра. Но последнее место в списке игроков успевают занять проповедник Корт, бывший когда – то в бандитской связке Ирода, и обворожительная девушка Эллен, прибывшая в эти края проездом и таящая в себе много секретов… “Быстрый и мертвый” в карьере режиссера Сэма Рэйми, можно сказать, занимает самое нейтральное место в карьере. С одной стороны, за плечами целая трилогия о “Зловещих мертвецах”, поставивших Сэма на ноги, однако в ближайшем будущем, уже пересекая рубеж нулевых, режиссеру достанется еще одна трилогия и более именитая – экранизация комиксов о Человеке – пауке. Для самого режиссера было огромным испытанием не выпасть из седла, сделав картину качественно, ибо с бюджетом в 32 миллиона долларов ( что почти в 3 раза больше финальной части “Зловещих мертвецов”) особо играть не приходится. Не смотря на провал в прокате, сборы едва окупили половину затрат, Рэйми доказал, он режиссер весьма специфичной натуры, умеющий снимать как фильмы ужасов, так и картины иного жанрового ответвления. Картина получилась хорошей, качественной, интересной самое главное захватывающей, а режиссер отдал все силы на получение данного результата, спасибо сильным продюсером, пригласивших на площадку ведущих профессионалов. От сценария, написанным Саймоном Муром ждать чего – то оригинального не приходится, здесь все остается по законам вестерна ( не хватает разве что эффекта “рассказа” для полного восторга) – городок, посреди дикой пустыни, безжалостный бандит, терроризирующий “Искупление” ( уже явный намек), соревнование с щедрым вознаграждением, и конечно же герои, специально созданные по разным типам, классам, даже национальностям: среди принявших участие есть индеец, показывающий свои боевые шрамы, говорящий о своей неуязвимости перед пулями “белых”, психопат по кличке “Шрам”, чемпион Швеции в стрельбе и сам “Туз” Хэнлон, умеющий легко стрелять обеими руками. Истории главных героев, каковыми являются Эллен и Корт, раскрываются постепенно, сценарист связывает героев не столько трудным положением, сколько прошлым, от которого оба хотят забыться. Хотят, но никак не получается, ибо те воспоминания подобны глубокой ране, оставляющей след на всю жизнь. Не обходит стороной сценарист Джона Ирода, рисуя того настоящим, коварным злодеем ( его история так же рассказана подробно, связывая вместе судьбы героев воедино). Для тогдашнего новичка ( только второй проект в карьере) Мур сработал молодцом, написав крепкий сценарий, отлично развил сюжетную линию и не скупился раскрыть каждого персонажа по отдельности, добавляя в них разные черты, от этого каждый персонаж не кажется шаблонным. Оператор Данте Спинотти знает толк в смоем ремесле: помимо качественной съемки, итальянец полностью погружает зрителя в атмосферу событий, особо подчеркивая камерой важные для вестерна детали ( подготовку к дуэли). Что же до самих состязаний, то и здесь итальянец великолепно срабатывает, успешно фокусируясь на деталях, обращая определенное внимания на глаза соперников, основные приметы, часы, которые вот – вот пробьют, и конечно же, руки, готовые в любую секунду выхватить револьверы. Спинотти является одним из мастеров операторской работы, показывал блистательный талант в фильмах Майкла Манна, потому говорить о его бесценном вкладе в данную работу и киноискусство в целом, можно часами. Здесь основным приемом оператора является некое сравнение дуэлянтов ( камера изящно оглядывает одного противника, затем другого), эдакая ставка на то, чьи шансы остаться в живых ( и выйти победителем) больше. Еще одним профессионалом, заполученный продюсерами, является композитор Алан Сильвестри ( его прекрасную музыку можно услышать не во множестве лент Роберта Земекиса). Музыка Алана еще больше подчеркивает жанровый подтекст истории о Диком Западе, звучит бодро, уверенно, без сомнения выделяется качество духоподъемности, какими композитор славится не первый год. “Быстрый и мертвый” включает в себя большой актерский состав, делимый как на известных (Шэрон Стоун, взявшая на себя должность сопродюсера в данной ленте, Рассел Кроу, двукратный обладатель “Оскара” Джин Хэкмен ( кстати, взявший вторую награду именно за вестерн Клинта Иствуда “Непрощенный”), Кит Дэвид, Лэнс Хенриксен), так и начинающих известность завоевывать ( как в случае с юным Леонардо ДиКаприо, успевшим уже в 21 год показать высший класс, отметившись в фильмах Майкла Кейтона – Джонса ( “Жизнь этого парня”, где экранным партнером был сам Роберт Де Ниро) и Лассе Халльстрема ( в “Что гложет Гилберта Грейпа?”, принесшую Лео первую номинацию на “Оскар”). Без всякого сомнения, звездная связка актерского состава не только способна завлечь на просмотр фильма, но и продемонстрировать что такое настоящая, слаженная, командная работа. Все играют уверенно, демонстрируя профессиональную игру. Похвалы заслуживают все - Шэрон Стоун отлично показала Эллен как женщину, готовую пройти через все испытания судьбы ради мести ( при всем прочем испытывая сильную неуверенность), оно и понятно, когда за роль злодея берется харизматичный Джин Хэкмен никуда не деться от его обаяния. Актер без особых проблем показал Ирода жестким, крайне расчетливым человеком, способным держать в страхе весь город. Корт, чья роль досталась Расселу Кроу, пытается избежать прошлого ( потому становится священником) в лице все того же Ирода, который его постоянно нагоняет. Австралиец показывает своего героя как отчаянного человека, желающего искупить вину прошлых ошибок ( снова вспомните название города). Марк Бун Джуниор хорошо вошел в роль психа “Шрама”, Лэнс Хенриксен ярко вошел в роль “Туза”, и конечно же Леонардо ДиКаприо снова дает повод порадоваться фанатам – его очередной проект, не смотря на кассовый провал, оказался успешным. Блистательный актерский состав! Итого: “Быстрый и мертвый” – хороший вестерн, с качественной режиссурой Сэма Рэйми, позволившей ему выбиться в профессионалы, крепим сценарием Саймона Мура, великолепной операторской работой Данте Спинотти, позволяющей зрителям окунуться в мир Дикого Запада, по настоящему прочувствовать историю, музыкой Алана Сильвестри, позволяющей ту самую атмосферу удвоить, а так же мощному актерскому составу, благодаря которому говорить о работе актеров можно только с положительной стороны. Да, возможно многие не назовут работу Рэйми великой или впишут ее в список лучших вестернов за всю историю жанра, однако лента на данные лавры вовсе не претендует, она сделана, что бы зритель смог ненадолго насладится хорошим кино. Рекомендовать стоит фанатам режиссера, оператора, композитора, актерского состава, а так же всем желающим, решившим скоротать вечерок просмотром хорошего кино. Спасибо за внимание и приятного просмотра!

Квартет «А»… класса в составе уважаемого Хэкмана, мегапопулярной и роскошной на то время Стоун, набиравшего обороты и еще несостоявшегося австралийского «Гладиатора» Кроу и совсем юного, до «Титанического» Ди Каприо, выделенного специально в качестве приглашенной звезды – не без помощи «Первого канала» и «НТВ», на наших просторах собирал в свое время немалую телеаудиторию. Сейчас, правда, этот фильм крутят редко… но что из нормального сейчас часто крутят по нашим ТВ в принципе? Верно, ничего. Потому и удивляться, наверное, не стоит тому, что великолепная работа от режиссера трилогии «Человека паука» Сэма Рэйми теперешнему зрителю мало знакома. Но если этот кинонедопросмотр в вашей жизни еще не устранен… то мои вам сочувствия. Мне вас жалко. Фильм же безупречен с любой точки зрения и недочетов в нем можно и не искать – их там нет. Он, конечно, как и многие массовые фильмы из 90-х прост и оттого легко усваиваем. Но не будем забывать, что жанр этого фильма – вестерн, а разворачиваться действо будет на центральной улице небольшого городка где-то в глубоко забытой дыре. А веду я к тому, что почти двухчасовой фильм, повествующий о турнире лучших стрелков мира, в состоянии удерживать как интригу, так и зрителя у экрана на протяжении всего фильма, не прибегая ни к эффектным спецэффектам, ни к чему дорогому и сложному. С одной стороны фильм хорош. Он крут. Он интересный. Он классный. С другой же – он просто блестящий! Он не несет в себе чего-то гениального, но на отдельные черты героев и их поведение стоит обратить внимание и даже где-то призадуматься. Например, был ли Ирод настолько стопроцентным мерзким типом, если усыновил у себя беднейшего ребенка с фермы? Или как бы мы, зрители, поступили на месте падрэ, стоящего перед выбором убить и остаться в живых или же пойти на поводу у самого дьявола и с этим жить… Или как поступить на месте Малыша перед дуэлью со своим отцом: отказаться или нет…А как поступить его отцу? Вопросов по ходу фильма к себе возникает немало и это… действительно здорово! С одной стороны, «Быстрый и мертвый» - это банальное, но высококачественное зрелище, а с другой - фильм, в котором есть над чем задуматься и чему поучиться. Главных героев фильма по сути 2: Стоун и Хэкман. Но Рейми пускает в ход интересную мысль, удваивая круг главных благодаря Ди Каприо и Кроу. Тем самым, мы можем в равной мере насладиться прекрасной игрой прекрасных актеров, каждый из которых по-своему прекрасен и несет свою весомую лепту в успех этого вестерна. (А Шерон Стоун, кстати, на волне своего сексуального успеха в 90-х, продолжает сентиментальную мужскую публику приятно удивлять своими откровенными нарядами…) Эпилог. Вестерны бывают разные: есть с Гойко Митичем про индейцев, есть старые из 50-х и 60-х, есть «Джанго», а есть массовый «Быстрый и мертвый», который, пускай и не собрал многочисленных кинонаград международных конкурсов и ориентирован, преимущественно, на массовую телеаудиторию, но и в котором недостатков, как и чего-то лишнего, просто нет! 10 из 10

Заголовок зависит от перевода, в котором Ирод всем говорит это.. В общем фильм отличный, мне кажется, что именно так русские люди представляют себе дикий запад. Красивая стрельба, чувство мести, наемные убийцы и другие причины стреляться, заставляют смотреть этот фильм от начала до конца. Я считаю Джона Ирода идеальным злодеем. Он верит в то, что он быстр и выбирает себе самых сильных для соревнования и побеждает их. Его история про отца, который играл с ними в русскую рулетку и все его дуэли, это просто шедевры. Посмотрите хотя бы первую дуэль Ирода с Тузом, понятно, что фарс, но если человек прикуривая сигару, стреляет без промаха и настолько быстро, каким же должен быть его соперник, чтоб победить. В противовес ему женщина приехавшая отомстить за своего отца, с горем пополам кого то убивает, и стрелять толком не умеет, а почему то в конце превосходит главного злодея во всем, мне это не понятно. В общем фильм достоин просмотра, жаль только, что главную героиню так плохо представили, она явно не соответствует главному злодею. Проникся симпатиями в Джону Ироду, если пересматриваю фильм, то только потому, что охота посмотреть на идеального злодея. Иногда хочется остановить фильм раньше, так как после поединка с сыном и смотреть то то больше не на что, в общем смотрите сами и наслаждайтесь...