Поезд на Юму

Фильм вкратце об не самом сильном мужчине, который пытается заботится о семье и очень уверенном в себе бандите. Тут и кони, и револьверы, и выстрелы. Но за пеленой ковбойских перестрелок мы видим другое. Притчу об отце и ребенке. Главный бандит, сыгранный Расселом Кроу, силен, удачлив, мужественен. Эталон Мужчины! Но в нём кроется одна деталь, которая меняет взгляд о нем. Он вырос без родителей. Отец ковбой-пьяница из салуна, погибший из-за рюмки виски. Мать бросила его ребенком на станции, сказав ему ждать её. Он прождал три дня. Но мать так и не вернулась... Никогда. Тяжело представить, что чувствует такой ребёнок. Боль, одиночество, отчаяние. И даже если потом у него будут лучшие дома и машины, это не сможет исправить это чувство пустоты. Ни холодные стены многомиллионного особняка, ни бесчувственный холод металла дорого автомобиля не заменят родителя. Я работал с детьми, которых бросили родители. Многие из них могли бы стать обычными людьми, а кто-то даже добиться большего. Но их бросили. Именно бросили. Да, у родителей возможно были причины: финансовые проблемы, юный возраст. Или просто потому, что они хотели жить для себя. И ребенок оставлен в детском доме. И такие дети завидуют тем, у кого родители. Даже тем у кого родители алкоголики или наркоманы. И дети наркоманов и алкоголиков, которых лишили родительского права и забрали их детей, счастливее, чем те дети, которых бросили. Потому у них есть родители. Да, они пьют и возможно бьют, но они есть. Рядом. Ведь порой даже просто никудышный родитель лучше, чем совсем без него. Родителей нам никто не сможет заменить. И вот мы приходим к герою Кристиана Бейла. Да, он слабый, возможно трусливый, да еще калека. Но даже так он пытается заботится о семье. И видя это, наш герой-бандит проникается им. Ведь он именно тот родитель, которого так ему не хватало. Несмотря на невзгоды, тот не бросил детей, семью. Не променял минуты с семьей на бутылку виски. И возможно будь у нашего героя-бандита такой отец, у того была бы другая судьба. Может он бы стал шерифом или офицером армии. Поэтому фильм именно больше философский. Родитель и ребенок. И как порой ребенку нужен родитель, да, возможно не самый лучший, не самый сильный, не самый богатый. Но тот, который пойдет на любые лишения ради ребенка и не свернет со своего пути, показав тем самым пример для подражания, к которому будет стремится ребенок.

'Поезд на Юму' вполне заслуженно считается одним из лучших вестернов двадцать первого века. Правда, их в принципе вышла лишь пара дюжин за последние четверть века, но всё же. Да и если взять 'материнскую' категорию вестернов - боевики - то и здесь творение Джеймса Мэнголда не затеряется. С хорошей динамикой и отличным подбором актёров, местами жестокий, но вместе с тем обладающий духом приключения, фильм смотрится легко и с интересом. Если разбирать кино на косточки, то в первую очередь, конечно, хочется отметить тандем главных героев. И если Кристиан Бэйл просто очень хорош, то Рассел Кроу феерически прекрасен в роли предводителя банды. Не лишённый харизмы в принципе, в шляпе, с тщательно постриженной бородой и с револьверами новозеландец и вовсе лишает зрителя всякой возможности оторвать от него взгляд. Среди второплановых действующих лиц (которые тоже все как на подбор хороши) наиболее яркий образ получился у Бена Фостера. Эффектный, изящный и дерзкий, в плане стиля его персонаж уступает только своему главарю. Правда, у медали есть и обратная сторона: кроме Кроу и Фостера никого из банды запомнить решительно невозможно. Эта парочка не просто перетягивает одеяло на себя - она срывает его с остальных преступников и заворачивается в него с головы до ног. Нужно отдать должное Джеймсу Мэнголду: чертовски разноплановый режиссёр, который умеет работать с разной формой и содержанием. Вот скажите, что может быть общего между вестерном, экранизацией комикса, драмой про гонщиков и мелодрамой? А вот что - режиссёр. 'Логан', 'Ford против Ferrari', 'Кейт и Лео' - это всё творения Мэнголда. Обязательно при случае ознакомлюсь с фильмографией творца поплотнее: сдаётся мне, там есть, на что ещё посмотреть. Но при этом я ставлю фильму оценку, далёкую от максимальной, по двум причинам. Во-первых, сюжет не без условностей. Временами создавалось впечатление, что то Уэйд не особенно хотел сбегать, то конвоиры не то чтобы стремились всеми силами его удержать. Из примера ко второму случаю - сцена после нападения индейцев. Почему трое вооружённых мужчин просто сидели/лежали и смотрели, как, Уэйд ровным шагом приближается к ним и даёт увесистого пинка по лицу одного из них, а потом просто удаляется? И похожих ляпов в фильме несколько. Во-вторых, мне не понравился финальный твист с характером бандита. Тот его образ, который складывался на протяжении фильма, пусть и предполагал определённые положительные черты, но всё же слабо вяжется с теми решениями, которые он принял в концовке как относительно своего оппонента, так и относительно своей банды. Потому, отдавая должное постановке, атмосфере и актёрской игре, всё же не могу присвоить 'Поезду на Юму' оценку 'отлично'. 7,5 из 10

Джеймс Мэнголд задолго до «Логана» снял напряженный и классный роуд-муви. Здесь очень много положительных сторон, классные персонажи с отличным тандемом Рассела Кроу и Кристиана Бэйла, потрясающая атмосфера Запада и не проседающая ни в одной сцене динамика. В фильме конечно есть диалоги, но они так органично помещены в эпизоды между экшеном, что не отрываешься от экрана и не успеваешь заскучать. Сюжетно тут все просто, главаря банды Бена Уэйда ловят и везут к поезду на Юму, чтобы в дальнейшем посадить, но бандиты не готовы просто так сдаться и начинается настоящая охота с целью спасти Бена, а сама картина является ремейком картины 1957 года «В 3:10 на Юму». У героев Кроу и Бэйла есть интересные линии, которые персонажи проходят во время сюжета и раскрываются перед зрителем, химия между актёрами ощущается и это сильно помогает фильму. Бен и Дэн абсолютно противоположные по характеру, жестокий но со своими принципами бандит Уэйд и ветеран гражданской войны Эванс, пытающийся выжить на своей земле, но их взаимодействие или даже простые диалоги - выше всяких похвал, настолько идеально подходящих друг другу актёров и персонажей надо поискать. Отдельно выделю Бена Фостера, который сыграл Чарли Принса и остался за главного, пока спасали Бена, жестокий, но преданный, да и вообще круто, что зритель видит на что способна банда без главаря, но они все равно не бросают его. С технической стороны опять же сложно придраться, перестрелки и погони сняты качественно, интересно и захватывающе, не теряешься в происходящем и можно спокойно отследить кто в кого стреляет и откуда. По итогу получился отличный вестерн с примесью драмы - все главные персонажи хорошо раскрыты и много взаимодействуют, а фильм на протяжении всех 2 часов задерживает внимание зрителя на происходящем классно снятыми перестрелками или нескучными диалогами. 9 из 10

Все мы хотим быть героями, даже бандиты, особенно бандиты. И все мы обожаем Америку, особенно ту, которой нет, а её и нет. 18+ Грязная американская действительность из прошлого гласит: Либо ты, либо тебя. Поэтому сегодня многие американцы до сих дома в укромном месте, а то и на виду держат целый арсенал оружия. Эх, нулевые. Дивное время. Дух девяностых (наш условный дикий запад на заре становления новой государственности) ещё не выветрился полностью, даже на дорогах ещё много транспорта, который буквально был создан в Стране Советов. И кино. Уже есть много компьютерной графики, но и много олдскульного, где графики нет. Запад бесцеремонно правит в наших кинотеатрах и умах киноманов, собирая всю кассу почти. На носу у людей прошлого мировой финансовый кризис (в который люди помчатся уйти от реальности в кино, а потому Голливуд даже ещё богаче в кризис станет), а у нас киношка про Дикий Запад времён два десятка лет спустя после гражданской войны в США с удивительным набором каста. Да, это не шедевральный вестерн в привычном виде и в масштабе всего голливудского кино, но это шедевр своего времени. Тут есть отец семейства, который пытается выжить, ему на пятки наступают капиталисты, пускающие слюнки на его землю, которая вскоре станет дороже из-за прокладки железной дороги. Тут есть частная охрана и служба маршалов, которые защищают богачей и их богатства от посягательств следующей группы людей. А следующая группа людей - это натуральные бандиты с большой дороги. Прочие в картине - просто статисты, то есть обычные граждане, которые в том числе играют железнодорожников, точнее строителей железных дорог (там в то время много было и мигрантов, в том числе из Китая, как это и в фильме показано). Не знаю почему, но с тех пор железные дороги в таких темпах и масштабах в США не строятся больше, хотя строятся автомобильные дороги и авиагавани, наверно, американцы на длинных дистанциях сегодня предпочитают больше автомобили, автобусы и самолёты. Ладно. Каст на главные роли не удачен конкретно в нашей картине. Ну нет у двух главных актеров подходящей харизматии конкретно для их ролей, я бы даже их местами поменял на самом деле, но и это не сильно бы изменило ситуацию, хотя и улучшило бы. Другие граждане сериала чисто визуально не соответствуют времени Дикого Запада, а скорее нашему, то есть когда люди живут и работают преимущественно в домах, а не под палящим солнцем с утра до ночи. Причёски и лица героев часто слишком моднявые, выглядят не аутентично, если говорить об основном касте. Хотя Кристиан Бэйл и ещё пара человек из каста постарались загореть прям лицом ради роли, что заметно, но всё равно быстрый загар и выветренное многолетним солнцем лицо выглядят совсем по-разному. А вот сама история прикольная. Одно цепляется за другое, толкает следующее, как выстроенные в ряд доминошки. Иногда и люди тут падают аналогично с ранением, в том числе смертельным. Очень мягкая история, хотя в ней и убивают. Самое занимательное в ней то, что главный злодей как бы играет с условными полисменами своего времени. Он мог бы сбежать, но попадает к ним в руки, как бы по воле случае или по собственной глупости, но он не верит в случай и не дурак... А посему не понятно, кто кого на самом деле поймал и ведёт на условную плаху, то есть погибель. Бандиту, видать, просто наскучила жизнь, где он без конца грабит и убивает, просто уходя с добычей. Он ищет чего-то большего, какой-то своей адреналиновой игры и адской участи, а ещё не прочь замутить быстренько с подходящей барышней. В остальном скачем на лошадках средь пустоши американской и того, что местные называют горами или каньонами, а я - грудой камешков посреди степной тайги, но виды иной раз красивые попадаются. Концовка у нашего фильма, с одной стороны дурацкая, с другой, здоровская, нетривиальная, как и вся кинолента.

Ремейк фильма 1957 года, в оригинале называющийся 'В 3:10 на Юму' с двумя актёрами первой величины в главных ролях, один из которых лауреат Оскара, а второй будущий лауреат. По сути это типичный вестерн с крутыми парнями в шляпах и кобурой на поясе, отлично стреляющими из револьвера, не выходящий за пределы своего жанры и не вносящий чего-либо нового в него, однако, несмотря на это, лента отлично работает в его пределах, пусть и не без изъянов. Дэн Эванс в исполнении Кристиана Бейла - фермер, ветеран войны, у него большой долг перед кредитором, сжёгшим его сарай, пообещав, что следующим будет дом. Узнав о награде в 200 долларов, он решает сопровождать опасного преступника Бена Уэйда в поезд, отправляющийся на Юму - место, где заточат Уэйда, вместе с четырьмя другими сопровождающими. Честно говоря, первые два акта довольно посредственные, в них мало чего-то очень интересного, а порой присутствуют глупейшие моменты. Ситуацию усугубляет ещё и отсутствие интересных персонажей, кроме Уэйда, но о нём позже и Эванса, который становится более менее интересен лишь к концу, за исключением этих двоих остальные герои либо нераскрытые вообще, либо безликие и пустые. Видно, что некоторым из них пытаются придать неоднозначности, как, например, шерифу, но это не удаётся, ведь он раскрывается поверхностно, я бы даже сказал, практически вообще не раскрывается. И нет, первый и второй акты не плохие, просто перечисленное мешает их нормальному простору, и я уж думал, что так пройдёт весь фильм, но нет, на спасение пришёл третий акт. Это самая лучшая часть картины, держащая в напряжении до самого конца ленты и будто играющая со зрителем, так же, как это делает Бен Уэйд с Эвансом и его сыном. Кроме того, финальная перестрелка выполнена в лучших традициях вестернов, пробивая на эмоции в финале и, приводя к некоему катарсису. А теперь скажу пару слов о лучшем аспекте картине - Бене Уэйде (и немного и Дэне Эвансе). Казалось бы, Кроу сыграл типичного бандита с дикого запада, который всем уже поднадоел, но актёр будто раскрыл по новому клишированный образ благодаря своему таланту. Его герой не выглядит как 'очередной', ну точнее выглядит, но лишь отчасти, ведь этот 'очередной' в основном скрывается за невероятной харизмой и проработанностью образа. Уэйд не только отличный стрелок, но и психолог, манипулятор, читающий людей, как книгу. На примере этого героя можно увидеть, что даже для самых плохих людей существует понятие чести, что даже они могут проявлять сострадание и, конечно, измениться в лучшую сторону, на что, также, влияют окружающие тебя люди. Дэн Эванс в третьем акте полностью раскрывается как персонаж, потому он перестаёт казаться каким-то статистом на фоне Уэйда (даже такой актёр как Кристиан Бэйл лично меня не смог впечатлить в данном образе), к нему проникаешься сочувствием, чего не было раньше, несмотря на все его проблемы, потому что тогда это выглядела, как попытка выдавить сочувствие, потом же, персонаж стал более глубоким. Знаете, с одной стороны 'Поезд на Юму' это типичный вестерн, но он куда лучше работает с персонажами, если не считать 'Джанго освобождённого' и 'Омерзительную восьмёрку' (по крайней мере из тех, что я смотрел). До третьего акта это предсказуемый и местами даже глупый вестерн, потом же фильм меняется, становясь глубже, раскрывая тему важности слова и чести. 8 из 10

К большому сожалению, золотая эпоха вестернов давно закончилась. Сегодня никто больше не готов смотреть трехчасовые фильмы, которые, хоть и безумно интересные, но тягучие вплоть до самого финала. Данный фильм - это попытка адаптировать классический вестерн для современного зрителя. По моему мнению, у режиссера получилось создать самобытный фильм, который вполне успешно сочетает в себе драматический накал старых вестернов и современную постановку спецэффектов. Разберемся, почему данный фильм можно смело рекомендовать к просмотру: 1) Главные герои. Даже несмотря на то, что Кристиан Бейл в этом кино не вытворяет со своим телом диких метаморфозов, его персонаж заставляет заставляет сопереживать себе. В это же время Рассел Кроу выполняет роль 'человек, которым я хочу себя видеть' (при том, что является антагонистом). 2) Второстепенные персонажи. Большинство из них имеют отличительные черты и отлично дополняют общую картину повествования. 3) Накал драматизма. Поскольку всю историю формируют вокруг себя персонажи, фильм без стеснения показывает все людские качества: как хорошие, так и плохие.