Двое в пути

Фильм Стенли Донена, «Двое на дороге» - это самое настоящее путешествие в мир любви. Несмотря на 42-летнюю давность этого фильма, фильм актуален и по сей день. В фильм рассматривает все самые насущные проблемы, в жизни влюбленных. Постараюсь подкрепить свое утверждение парочкой аргументов. Итак, что мы имеем. Трех гениальных умов Донен, Манчини и Рафаэл. То, что они создали, ничем иным, кроме как шедевром, я назвать не смогу. Я никогда не видел фильмов с таким гениальным сценарием. Великолепная история о двух влюбленных. Сценарист Фредерик Рафаэл, внес огромную долю правды в это кино. Он просто вырезал из контекста реальной жизни всю правду отношений между мужчиной и женщиной, и вставил в фильм. И для того, чтобы дополнить и украсить эту историю, он добавляет в фильм ту самую изюминку, благодаря которой фильм хочется смотреть снова и снова. Дорогу. Дорога как жизнь. Это действительно работает. Ведь мы не задаемся вопросами: Где они живут? Где они спят? Кто приносит им газету? Все это – реальная жизнь, каждодневные проблемы, которые абсолютно излишни в этом фильме. Рафаэл убрал эти насущности из фильма. Осталась только дорога, дорога как жизнь. И получилось весьма недурно. А что касаемо основной идеи фильма, то она, абсолютно ничем не завуалирована и лежит на поверхности. Отношения между мужем и женой, мужчиной и женщиной. И я задаю себе вопрос, почему же одни живут в браке долго и счастливо, а другие расстаются уже через месяц? Зачем люди идут на такой ответственный шаг, сочетая узами брака свои судьбы? Ведь есть такая штука как время. Отношения должны быть проверены на протяжении долгого времени. Зачем так торопиться? Наши персонажи действительно любят друг друга, но, после женитьбы они начали отдаляться. Стали задаваться вопросами, не поторопили ли они события? Вспомните, какая романтика была, когда они прятались от дождя, когда они лежали на пляже и просто радовались жизни. Но после свадьбы, все это пропало, утратило свою ценность. Вспомнить, когда Одри, простите, Джоанна, говорила Марку, цитирую: - Что за люди сидят в ресторане и не разговаривают? - Женатые… И здесь как нельзя лучше можно увидеть всю реальность брака. Да, возможно первые годы в браке были прекрасным мгновением, но, проходит время, и это все утрачивается. Почему же происходит такая штуковина? Просто у людей, есть такая особенность надоедать друг другу. Ведь в отношениях, рано или поздно, наступает такой период, когда уже ничего не хочется. Закончилась романтика, супруги уделяют все меньше и меньше времени друг другу. Наступает такой период, назовем его НЕРВОМ. То есть, когда в отношениях угасла вся страсть, пропало всякое желание общаться, видеться. Когда супруги начинают раздражать друг друга. Все это происходит на нервах. Этот период нужно просто пройти и оставить его позади. Как и наши герои фильма, в конце, они просто вспоминают все самое прекрасное, что было в их отношениях. Как они путешествовали вместе, как познакомились, как лежали на пляже и загорали. И в какой-то момент они понимают, что они по-настоящему счастливы. Они любят друг друга. Марк задается вопросами: - Что ты будешь делать, если мы разведемся? - Плакать. - Что бы ты делала не будь меня? - Вышла бы замуж за Дэвида. Но ты есть… Вот, вот тот момент, когда наступает самая настоящая идиллия в отношениях. Они понимают, что никого лучше уже не найти. Их союз вновь крепнет. Хэппи-энд, как говорится. Ну, в общем, об этом достаточно, перейдем дальше. Одри Хепберн, ах, как же она прекрасна. Она, возможно, одна из самых больших красавиц, что вынашивала наша планета Земля. И уж могу сказать наверняка, что она самая прекрасная актриса, когда-либо украшавшая наши экраны. Игра Одри всегда меня завораживала. И эта роль не исключение. Она гениальная актриса, и свою работу она выполнила на все 100%. Альберт Финни. К великому сожалению, не видел более ни одного фильма с его участием и не могу сравнивать его с другими образами, которые были воплощены им на экране. Он действительно уверенно сыграл свою роль. Прекрасно смотрелся с Одри. Подведу итоги. Пригласите свою девушку, или молодого человека к себе, или если есть такая возможность посмотреть эту картину на большом экране, в кинотеатр. И наслаждайтесь. Наслаждайтесь каждым мгновением, прожитым вместе. Любите друг друга, и будьте счастливы.

Я считаю, что это лучший фильм Одри Хепберн. История Марка и Джоанны не оставляет никого равнодушным просто потому, что это то, во что чаще всего превращается со временем счастливая семейная жизнь. Они были молоды, немного наивны, по уши влюблены и думали, что это всегда будет так, что самая большая проблема – это бедность и невозможность устроить свой быт. Они ошибались и оба со временем поняли, что не деньги, не богатые друзья и не престижная работа делают их по-настоящему счастливыми. В любви всегда кто-то ведущий, а кто-то ведомый. Марк – эгоист, Джоанна всегда это прекрасно понимала и подстраивалась под него. Но со временем она осознала, что Марк способен только брать, не отдавая ничего взамен, что его гордость, достоинство и чувство превосходства всегда будут стоять выше, чем его любовь к ней. И все-таки они искренне любили друг друга, хотя со временем это стало больше всего похоже на привычку. И что же осталось от той любви, которая так внезапно их настигла? Чувство собственничества, рутина и осознание своей полной беспомощности. Уход Джоанны к Дэвиду – это попытка возврата назад, в прошлое, когда рядом человек, который так любит тебя, с которым тепло и надежно, который не будет отвлекаться постоянно на свою работу и который может свернуть горы ради тебя. Это то, чего она так ждала от Марка, тот образ Марка, который она так хотела увидеть, найти, вытащить на поверхность, пробудить и снова влюбиться, как тогда, один раз и навсегда. Но Джоанна понимает, что несмотря ни на что она любит Марка таким, какой он есть: иногда злой, раздражительный, самоуверенный, насмешливый, вечно думающий прежде всего о своей работе, но все же трогательный, забавный, ранимый, осознающий свои ошибки и очень очень нуждающийся в ней, не всегда понимая, насколько сильно нуждающийся. Никто из них не хотел уступать, идти на компромисс. Всегда намного проще уйти, чем остаться и спасти то, что еще цело. И все же им удалось наконец-то понять друг друга, услышать и все-таки склеить то, что почти разбилось. “Я сказал герцогине: “Если хотите быть герцогиней, будьте герцогиней, если хотите заниматься любовью – шляпы долой”. И что же сделала герцогиня? Она несколько секунд помахала ресницами, слегка улыбнулась и...шляпы долой! Мне кажется, что эта история Джоанны и Марка имеет много общего с самой Одри. Ее брак с Мелом не сложился, хотя они любили друг друга. Счастливый конец для принцесс возможен только в сказках и голливудских фильмах. А в реальности хорошие истории не всегда хорошо заканчиваются, потому что иногда даже самым что ни на есть настоящим принцессам причиняют сильную боль, заставляют плакать и уходят, не оставив ничего. Но это уже совсем другая история, а в этой все заканчивается хорошо. И все же любопытно, неужели можно осознать ценность чего-то, только потеряв это?

«Двое на дороге» - эталон идеальных семейных отношений. История Джо и Марка, двух самовлюбленных и гордых личностей – образец истинного брака. Так и должны развиваться отношения – споры, контрастирующие со страстными перемириями; непонимания и разногласия, доходящие до измен. Однако все их ссоры, измены на зло, и постоянные попытки спровоцировать друг друга на реакцию – это и есть настоящие живые отношения любящих друг друга людей. Причем, любящих истинной, крепкой любовью, которую не способны разрушить Дэвиды и блондинки с дороги. Такие вот Дэвиды и блондинки являются лишь инструментами, позволяющими лишний раз доказать, что любовь Джоанны и Марка нерушима и сильна. Не буду распинаться о прекрасной Одри и ее неповторимой игре, ведь это и так ясно. Отмечу, что теперь этот фильм будет для меня настоящим образцом того, каким должен быть брак. Дерзким, ярким, контрастным. Веселым и грустным, страстным и умиротворенным. После этого фильма я мечтаю именно о такой семейной жизни. 10 из 10.

Знакомые, но вроде чужие, Времена нынче иные. Взаимоотношения персонажей Джоанны и Марка умело обыгранный фарс. На самом деле в их жизни больше любви, нежели бытовых склок, также эфемерно их желание развестись. Но не все так просто, дамы и господа, огонь былой страсти нелегко разжечь вновь. С начальных минут кинокартины “Двое в пути” зрителю становиться очевиден замысел режиссера – навалить на супружескую пару череду неприятностей, для окончательного примирения последних, если со стороны обоих будут приняты верные решения для сохранения домашнего очага, то тут уже к месту пословица: “Клин клином вышибают”. И что интересно, на одном временном промежутке событий создатели не остановились, также развили химию, которая была между персонажами Одри Хепберн и Альберта Финни в ранние годы их знакомства. Опорой мира, выстроенного Стенли Доненом, являются рефлексии персонажей, одновременно с этими рефлексиями живут их сокровенные воспоминания прошедших лет, выражаясь аллегорично, настолько яркие, что впору было бы заточить их в ящик Пандоры. Своеобразная трагикомедия, показанная героями ленты, довольно реалистичный взгляд на жизнь миллионов когда-то влюбленных сердец. Это битва, любые отношения – сражение за будущее душевное благосостояние, не факт, что путь легок, но суть довольно доходчиво разъясняется. Начинается все с неловкого знакомства простой студентки и начинающего свой карьерный рост инженера, он как неуклюжий подросток теряет свой паспорт, а она с добродушной улыбкой находит документы, победоносно поднимая руку с “трофеем” вверх. Проходят годы, чувства остывают, работа окончательно погружает Марка на территорию замкнутости, он уже задиристо не шутит, как раньше, а жена Джоанна заражается от него этой минорностью. Хотя иногда проклевывается почва для язвительных шуток, они еще больше ухудшают ситуацию, и картина уносит нас в уголки прошлого этих личностей, чтобы они разобрались в себе. Наверное, все лишь фарс, и дай этим голубкам волю, они бы закружились в медленном вальсе, но в нашем случае люди не ищут легких путей.

Этот фильм один из немногих, которые я посмотрела с Одри Хепберн. Но и из того меньшинства я поняла формулу ее успеха. Просто она восхитительная актриса. В каждом фильме она совершенно разная, она берет чуточку от себя, а остальное она заново переживает, когда играет роль. Этот фильм меня удивил. Она хрупкая и ранимая, но при этом в каждой сцене разная. Фильм добрый и переносящий вас в ту эпоху. Сначала вы будите удивляться странным нарядам 60х. Затем, будите переживать за героев. Потом, будите путаться в прошлом, настоящем и будущем. Но в этом и есть прелесть фильма. Он как-бы соткан из маленьких фрагментов жизни и отношений этой пары. Фрагменты будут мелькать и ваши эмоции тоже. Минуту назад вы смеялись. В следующую вы будите грустить и преживать за героев. Еще через одну, снова будите смеяться. Это тот фильм, после которого будет оставться долгое послевкусие. А фразы героев будут разобраны на мудрые цитаты.

Одна из причин, почему я не тороплюсь связывать себя священными узами брака заключается в том, что я, увы, видел слишком много примеров, когда люди сходились, будучи морально не готовыми к подобному ответственному шагу, вскоре понимали это и разбегались. В моём представлении, отношения – это не только держания за руки и поцелуи. Хотя, романтика не должна никуда уходить, будут моменты, когда придётся идти на компромиссы, проявлять терпение и чуткость, свыкаться с недостатками друг друга, коих Вы раньше не замечали, и наконец, учиться справляться с бытовыми проблемами. И сегодня мы как раз обсудим фильм, что наглядно показывает все стороны супружеской жизни. Давайте поподробнее: Персонажи: Джоанна и Марк Уоллесы: В самом начале перед нами предстаёт пара, у которой очевидно нет никаких сложностей в финансовом плане. Я акцентирую внимание (наверняка, как и авторы) на этой особенности вопроса, ибо самые частые конфликты (что лично мне приходилось наблюдать), приводившие к ссорам, иногда и к разводу, разгорались из-за денег, а точнее их нехватки. Опять же, создатели, намеренно знакомят зрителя с Джоанной и Марком в тот период, когда у них есть всё – удачная карьера, дорогая машина, возможность покупать брендовую одежду и аксессуары и летать в отпуск во Францию первым классом – предел мечтаний почти любой молодой четы, кой наивно полагает, что наличие достатка – это уже гарантия семейного идиллия. Однако, как и в реальности, материальные блага не заменяют чувства, посему мы смотрим на двух людей, которых раздражает даже молчание друг друга. Затем лента предлагает зрителям, что узнают в Джоанне и Марке себя, проделать нехитрое упражнение, а именно – вспомнить день их знакомства. Подумайте, что привлекло Вас тогда в своём будущем партнёре, зайдите дальше и спросите, что Вас сподвигло устроить второе свидание, почему Вы, в итоге, решились сойтись и когда всё пошло не так? Джоанна – приятная молодая девушка встречает Марка – слегка заносчивого парня, кой сперва примечает её подругу, но из-за стечения обстоятельств, он проводит время с Джоанной и влюбляется в неё. После свадьбы перед нами всё ещё крепкая пара, накопившая на старенький автомобиль и дешёвую квартирку. Они едут в своё первое совместное путешествие и там же происходит их первая размолвка. Режиссёр затрагивает многие аспекты супружества вплоть до разговоров о детях и сбывшихся, тем не менее, не осчастлививших Уоллесов мечтах. Атмосфера: Благодаря великолепному монтажу, дорога здесь - обширное полотно, где отражается прошлое и настоящее главных героев. Кадр за кадром, сцена за сценой, мы следуем за Джоанной и Марком. Эти двое по очереди перетягивают на себя хронометраж. Скорее всего, Вам, как и мне, не захочется обвинять или, наоборот оправдывать одного из них, ибо повествование очень грамотно преподносит, устоявшиеся стереотипы о мужчинах и женщинах, полностью обескураживая зрителя. У нас банально не хватит аргументов, дабы в данном разногласии назвать правым мужа или жену, ведь в их трудностях виноваты оба. Отбросив лишние эмоции, предвзятость, виды солидарности и прочую чепуху, не имеющую ничего общего с действительностью, и постаравшись услышать их обоих, мы добираемся до сути. Все известные приёмы и особенности роуд-муви, использованные тут, как никогда раньше (признаюсь, даже в сравнении с просмотренной мною ранее классикой в том же жанре, что, впрочем, не отменяет мою любовь к ней), доносят самый важный посыл и идею, что вкладывал режиссёр в свою работу – напоминание всем и каждому о ценности взаимопонимания и уважения в семье. Итог: «Двое в пути» Стэнли Донена – это настоящий сеанс психотерапии. В нём смоделированы ситуации притом на абсолютно разных этапах супружества, способные разочаровать всех тех, кто по той или иной причине идеализировал брак и недооценил перед вступлением в него, испытания, что будет подкидывать жизнь. 8 из 10

Фильм снят в 1967 году на излёте карьеры Хёпберн и на подъёме карьеры Финни. Ленивчик (пульт дистанционного управления) изобрели, но ещё не ввели широко в массы, так что Гринуэй со своим выражением, пока молчал. Итак, на вопрос откуда выросли 'Господины Никто' и 'Вавилоны' с их путанным монтажом, могу ответить: из таких вот предтечей. Суть фильма в том, что два супруга едут в путешествие... и не одно. Они всё время куда-то едут и не особо доезжают. Они в дороге. Но это скорее не только одна фишка. Сами путешествия очень тесно перемешиваются: вот они познакомились и Маркус первый раз забыл паспорт, а Джоанна первый раз его нашла. Вот они поехали в путешествие уже как молодожёны... Вот они уже с ребёнком... Вот их первое путешествие снова нам показывают. Тут Марк клянётся всех подвозить, будь у него машина... В следующем кадре он проезжает мимо немецкой четы, стоящей ровно на том же месте. Но, пожалуй, главная фишка фильма во взаимоотношениях. Альберт не даёт Одри и рта раскрыть (впрочем, при её обаянии её это нисколько не затеняет), постоянно болтая о том о сём. Они постоянно ссорятся. Последняя фраза фильма: 'Мерзавец!' - 'Мерзавка!' (В оригинале 'Bitch', но попробуйте только по поводу Одри упомянуть другое значение этого слова!) и поцелуй... Что ж, мы увидели, как два разных человека ссорятся на протяжении всего фильма и 15 лет жизни. Нам показали жизнь не очень крепкой семьи, но всё же эти люди не могут друг без друга. Бывает и такое! Так что посоветовал бы поглядеть этот фильм людям, раздумывающим ставить тапочки рядом или нет. Как же только не переплетаются наши пути!

Я скажу, но ты не знаешь, что ответить, Мы с тобою, словно маленькие дети, Но кому ещё доверить этот мир свой? Именно этими строками из песни Ларисы Долиной я бы хотела начать данную рецензию, поскольку они подходят к случаю. На экраны данная лента вышла на экраны весной 1967 года. В этот момент в кино пришли уже другие тенденций, поэтому Одри Хепберн уже играет другой тип персонажа. В этом фильме её героиня - замужняя женщина, прошедшая через все перепитии семейной жизни, и не знающая - стоит ли продолжать брак или начать жизнь с чистого листа? Сюжет фильма прост: Она - солистка женского хора, который едет на фестиваль. Он - студент, изучающий памятники европейской архитектуры. Сначала он обращает внимание на её подругу, но вскоре весь хор заболевает ветрянкой и разъежается. Все, кроме неё, поскольку она переболела ветрянкой в детстве, как и он. Между ними начинается роман и они вскоре женятся. Проходит много лет, и их брак уже не в первый раз вступает в полосу кризиса. Как быть? Актёры в этом фильме играют очень достоверно, что для Голливуда тех лет даже редкость - в фильмах такого типа, я имею ввиду. Одри Хепберн - играет роль Джоанны, главной героини этой истории. Актриса прекрасно справилась с ролью, возможно потому, что была сама в похожей ситуации в тот период. Но если герои фильма усиленно ищут аргументы в пользу сохранения брака, то сама Хепберн вскоре поняла, что её брак уже не спасти, и предпочла сама поставить в нём точку. Альберт Финни - играет роль Марка, мужа главной героини. Я бы не назвала его работу выдающейся, но в целом, он вписывается в роль мужа. О фильме могу сказать следующее: очень милая кинокартина, довольно правдиво рассказывающая о перепитиях семейных отношений (если не брать в расчёт финал, конечно). Поклонникам кино 60-х и Одри Хепберн фильм смотреть стоит. Но семейным парам, переживающим подобный кризис... даже не знаю! Ну и в завершении, финальный рефрен к фильму из указанной выше песни: Этот мир на ноты не записать, Мир - без имени отчества. Нам бы жить - и никогда не знать, Всё о тебе и мне, Ты прости меня За любовь и одиночество! 9 из 10