Это классика?
Во всех источниках это произведение называют классикой американской литературы. Обидно мне за американскую литературу, так как знаю, что она не вся такая. Сам роман Капоте не читал, но даже если приуменьшить точность и талант воспроизведения книги в кино в 10 раз, всё равно получится пустышка. Это фильм о двух проститутках, женского и мужского пола, о том как они извиваются, выкручиваются и пытаются выжить, продавая себя, при чём не просто выжить, а выжить с блеском. Что могло послужить причиной популярности произведения? Возможно, псевдо-остроумные диалоги персонажей в духе 'ты бы вышла за меня если бы я был богат?', - 'Конечно, а ты?', - 'Я тоже, как хорошо, что мы не богаты', и это самое замечательное, и дальше по нисходящей в том же духе, то есть то, что может понравится только абсолютно пластмассовым несчастным людям, которые сами не понимают кто они, зачем они вообще существуют, и которые находятся в положении окончательного ментального и духовного упадка, и которые ищут себе поддержки, прибежища и оправдания в обманной лицемерной дымке гламура. Что касается главного героя, тут как всегда писатель, который только по названию писатель, а писатель по Нью-Йоркским меркам, видимо - это тот кто продаётся хорошо, хотя этот даже и не продаётся как писатель, а просто спит с какой то женщиной средних лет за деньги. Главная героиня - глупая до упора, продажная идиотка, настолько поверхностная, что страшно видеть её. Он - на пол шажка получше её потому что не окончательно потерял человеческий облик, и хотя бы кота, выброшенного на холодную улицу взбалмошной идиоткой пожалел, но такая же глупая кукла как и все персонажи этого произведения. Рассуждать дальше о таком 'шедевре' просто тошно, единственное что хочется сказать напоследок - частенько имя бежит впереди заслуг, и общественность спешит приклеить ярлык 'великого' тем, кто является круглым нулём. Трумен Капоте, очевидно, один из таких счастливчиков - имя без содержания. Такое случается... А думающий зритель/читатель тем временем недоумевает: 'а о чём, собственно, само произведение? ведь это пустое место! и это вы называете классикой?!' Заканчивая изливать злобу и недоумение скажу напоследок, что такое произведение мог написать только абсолютно поверхностный, глупый и манерный гомосексуалист, любящий блестяшки из 'Тиффани', которым, по всей видимости, и являлся Трумен Капоте. Тошнотоворно, и больше ничего!
В защиту Холли Голайтли
Представьте, что вы всю жизнь выживаете, а не живете, и у вас даже нет широкого доступа к профессиям, способным прокормить вас и вашу семью. Есть только брак. А из его альтернатив: состоятельный муж или бедняк. А если вам при этом нет и 16 лет и у вас на руках малолетние братья и сестры? Это прекрасная картина, которая очень тонко подметила и изобразила одну из проблем своего времени. Не смотря на легкомысленную главную героиню, фильм укрепляет веру в любовь, надежду на лучшее. Фильм снят тонко, он последовательно показывает, а не тычет зрителю своей главной идеей, через взаимодействие персонажей и диалоги выстраивает целостную картину. Жаль, что современный зритель не хочет смотреть этот фильм с точки зрения исторической перспективы. Проще заклеймить Холли меркантильной содержанкой, чем увидеть в ней человека с обоснованными страхами. Пойду завтракать к Тиффани. Там красиво и не грубят посетителям..
Что за прогноз погоды?
Данный фильм давно является классикой Голливуда и давно на слуху, но посмотреть мне его удалось только сегодня. Но лучше поздно, чем никогда как говорится. Я сознательно долгое время его не смотрел ожидая, что он предназначен только для женщин, но я сильно ошибался, конечно главная героиня очень специфичная особа, но всё же получил большое удовольствие от просмотра. Было грустно, было смешно, местами драматично, ну и концовка получилось образцом романтики и снято просто великолепно. Я знаю немного картин 60-х годов, которые смотреть интересно и наблюдаешь с улыбкой и с наслаждением. Лента Блэйка Эдвардса именно такая. У неё отличная атмосфера, в которую интересно погружаться и время с ней пролетает незаметно. Герои очень быстро покоряют тебя. Поразительно конечно получилось, что Холли Голайтли по идее должна вызывать отталкивающий эффект своими поступками, но игра Одри Хепбёрн настолько крутая, что этого эффекта просто нет. Во многих моментах она очень смешила и веселила, отлично изобразила образ девушек, которая ищет себя богача. Её как ни странно не осуждаешь, а принимаешь, так как она весело играет и весьма правдиво. Но конечно Джордж Пеппард был для меня более интересным. С его появлением Холли меняется, нет она не меняет своих привычек и своего поведения, но внутри неё очень многое меняется безусловно это заслуга Пола Варжака. Игра Джорджа безусловно радовала на протяжении всего фильма. В первую очередь мне нравилось каким он был терпеливым и уверенным в себе. Обычный писатель показал каким может быть мужчина. Он очень спокоен и на многое закрывает глаза. Был ли он слабым? Отнюдь нет, скорее всего он был рассудительным, спокойным и способным понимать другого человека, даже если этот человек сознательно вытирает об него ноги. Хотелось бы ещё раз выделить финальную сцену, насколько она прекрасна и романтична, она показывает ту глубину, которая в принципе и не была нужна, так как фильм и без неё прекрасен. В меру смешной, забавный, грустный и драматичный. Но эта сцена меняет всё. Получилась грандиозной и одно из лучшей про любовь в кинематографе, что я видел. Очень красиво и чувственно. Ничего лишнего... 9 из 10 Завтрак у Тиффани- это фильм ставший классикой, который безусловно заслуживает всех положительных отзывов, что у него есть. Картина 1961 года смотрится и сейчас на одном дыхании. Тут есть над чем посмеяться, над чем задуматься, за кого попереживать и конечно. Отличная режиссура, прекрасная атмосфера, отличная операторская работа. Ну и конечно актёрские работы Одри Хепбёрн и Джорджа Пеппарда.
Их поменяли местами
С одной стороны стыдно, а с другой – нестыдно, признаться, что до сегодняшнего дня я ни разу не смотрела «Завтрак у Тиффани» целиком. Всегда отрывками, когда-то десять минут из начала, когда-то концовку, но никогда от начала и до конца, а все потому, что сюжет меня не цеплял. Я чувствовала в нем какую-то конфетную фальшь, которая не заставляла меня сопереживать героям, когда они в своих красивых нарядах и идеальных прическах дефилировали по улицам Нью-Йорка. Вы спросите меня, так что же заставило тебя, наконец-то, передумать? Один простой факт. Я узнала, что автор одноименного романа Трумэн Капоте видел в главной роли только Мэрилин Монро, или хотя бы сексапильную блондинку. Но Мэрилин предложение отклонила и после долгих поисков на роль утвердили Одри. И тут я поняла, что просто обязана посмотреть «Завтрак» через призму этого знания. И… фильм мне понравился, но вот на что, я обратила внимание. Холли Галайтли – деревенская девушка, которая переехала в Нью-Йорк за год до событий. Ей повезло встретиться с киноагентом, который научил ее правильно разговаривать и вести себя, но по сути она так и осталась той же провинциалкой, чьим главным оружием была внешность и сексапильность. Она легкомысленна, весела и растеряна, и единственным смыслом в жизни видит возможность отхватить себе мужчину побогаче. Вполне рациональные цели, которые мы до сих пор можем наблюдать в российской столице, куда слетаются тысячи жительниц городов поменьше в надежде отхватить кусок побольше. А теперь перекладываем этот образ на Одри Хепберн, аристократку по рождению и женщину невероятной силы, которая пережила фашистскую оккупацию и чьи родственники были расстреляны нацистами. Ее образ Холли получился чрезмерно «царским». Да, она невероятно стильная и сумасшедше красивая в своих нарядах, но все жесты, повороты головы и курение мундштука выдают, что из нее необразованная провинциалка такая же, как и испанский летчик. И если присмотреться, то в первой половине фильма она отчаянно пытается вжиться в образ Монро из фильма «Как выйти замуж за миллионера», когда при виде богатого мужчины на месте его головы Монро видела только огромный бриллиант. Да, Одри картинно выпучивает глаза и надумывает губы, но выглядит это неестественно, только потому, что Одри может сыграть кого угодно, но только не сексапильную, бестолковую кошечку. Вторая часть фильма удалась ей намного лучше. Там была драма и любовь, и мы, как зрители, уже можем забыть, что Холли, по сути, женщина для развлечений. Но была ли идея картины в этом? Опять же Трумэн Капоте, чей роман основан на реальных диалогах с такой золотоискательницей, в строго отрицательной форме отзывался об Одри Хепберн в этой роли и говорил следующее: «Этот фильм как конфеты, сладкие и пряные конфеты», потому что является скорее гимном свободомыслящим женщинам, а не поучительной историей о маленькой девочке, заблудившейся в большом городе.
Винтажный эскорт.
Винтажный эскорт. 'Могут ли проститутки быть счастливыми? ' - именно этим вопросом задаётся главная героиня в исполнении Одри Хепбёрн. Она хорошо разбирается в драгоценностях, моде и оттенках тоски, но совершенно ничего не смыслит в мужчинах. Она называет себя Холли Голайтли, но это имя - подделка, как и сама девушка. Весь мир, её окружающий, необычайно яркий, пёстрый, шумный. Вся эта праздничная мишура служит двум целям: выйти замуж за миллиардера и не сойти с ума от чёрной тоски. Всё меняется с появлением нового соседа. Им оказывается заурядный писатель Пол Варжак, который зарабатывает на жизнь эскортом. Их встреча позволит взглянуть на себя в зеркало обоим персонажам. Несмотря на всю лёгкость повествования, нам демонстрируют весьма серьёзную социальную сатиру, которая намного глубже и многослойнее, чем может показаться на первый взгляд. Сама задумка - строить романтическую линию между людьми, торгующими собой, - уже подкупает оригинальностью и провокационностью. Этот фильм прекрасно иллюстрирует западные ценности и идеалы. Чего только стоят сцены в ювелирном магазине и библиотеке. Нам покажут наглядную разницу между уютным магазином 'Тиффани' с вежливым и понимающим продавцом и тоскливой библиотекой с отчуждённой и грубой библиотекаршей. После просмотра у меня осталось странное послевкусие, как будто меня накормили чем-то красивым и дорогим, только я почувствовал привкус смазки в этом блюде.
Привязанность и любовь.
Очень яркий и контрастный фильм, словно алая губная помада на чёрном вечернем платье. Центральный район Нью-Йорка, небоскребы, модные бутики и поиск себя. Это именно та сказка, в которую хочется окунуться однажды. Режиссер картины, Блейк Эдвардс, знаменит в первую очередь своей медиа-франшизой «Розовая пантера», но едва ли «Завтрак у Тиффани» ей в чем-то уступает. Абсурдный фарс комедийного детектива совсем не тянет на тонкость проблематики развратной гламурной роскоши и «золотой клетки» нью-йоркской мелодрамы. Хотя в фильме и много розового, главной заслугой все равно можно назвать насыщенность цветовой палитры. Шикарные платья, безумные вечеринки, богато обставленные квартиры и вечно неспящий город. Художественная постановка творит настоящие чудеса. Лишь одним красным пальто на фоне серо-бежевой массы получается расставить нужные акценты. Так же необходимо выделить операторскую работу, благодаря которой у нас есть те самые легендарные кадры у магазинчика Тиффани. В целом, можно сказать, что картинка - это один из сильнейших плюсов ленты. Актерская игра строится на дуэте Одри Хепбёрн и Джорджа Пеппарда. Их персонажи, Холли и Пол, представляют внешне две абсолютные противоположности. Ветряная свободолюбивость с одной стороны и спокойная рассудительность с другой. Но, по сути своей, они очень похожи тем, что вместе находиться в зависимом положении. И у актеров получилось отлично отыграть сложившуюся ситуацию. Душевные терзания, внешняя уверенность при внутренней нестабильности и классический «любовный пинг-понг», когда флирт и заигрывания с одной стороны вызывают ответную реакцию у противоположной. Другими словами, за этой парочкой просто интересно и приятно наблюдать, а большего и не надо. Сюжет строиться вокруг персонажа Хепберн и ее поисков себя. Холли, как мне кажется, является одним из первых примеров сильной девушки в кинематографе. Это может звучать парадоксально, ибо основная работа светской львицы связана как раз таки с зависимостью от других мужчин и их благорасположения. Но, если обратить внимание на весь путь персонажа, то мы увидим, что с самого начала ей предстояло прорываться сквозь трудности и обстоятельства. Холли из проблемной семьи, в связи с чем ей приходиться вступить в брак хоть и с добрым человеком, который ей нравится, но все же по расчету. Она сбегает, когда ее свободолюбивый характер требует воздуха. Персонаж Хепберн действует только так, как она хочет, что идет в противовес поведению классической «девушки в беде». Да, ей приходиться прибегать к патриархальным методам получения контроля и стабильности, но независимость для нее все же остаётся самым важным. Настолько важным, что это желание чуть было не разрушило ее жизнь. Терзаниям Холли хочется сопереживать, они кажутся настоящими и очень близкими. Истинная классика кинематографа. Думаю, что это тот самый фильм, к которому можно и нужно возвращаться время от времени. Когда чувствуешь себя разбито и устало, будто потерян весь вкус к жизни, тебе определенно поможет «Завтрак у Тиффани».
Сказочный Нью-Йорк
Пять утра, Нью-Йорк, на безлюдной Пятой авеню останавливается такси — это Холли Голайтли приехала позавтракать возле магазина 'Тиффани'. Черное платье-футляр, ожерелье из сотни жемчужин, стаканчик кофе и круассан будут еще десятилетие не давать покоя любителям моды, а пока всё это будет зарисовкой сказочной жизни Нью-Йорка: легкой, эксцентричной, полной нелепых авантюр, утопленной в шампанском и бриллиантах. Одри Хепберн и Холли Автор оригинальной повести хотел видеть в роли главной героини Мэрлин Монро и был крайне недоволен выбором Хепберн и самой экранизацией. Дело не только в том, что оригинальная Холли – это шумная провинциалка, а Одри Хепбёрн – интроверт и интеллектуалка с аристократическими манерами и внешностью. История Капоте была о провинциальной девушке, потерявшейся в огромном городе, в то время как героиня Одри Хепберн наслаждается этим городом, и адаптация скорее выглядит одой свободным духом женщинам, чем предостережением. Перемену в образе героини не удалось совершить гладко, фильм остался неровным в местах, где трагедия сочетается с комедией, и это сказывается на самой героине – она, как и многое в фильме, весьма неправдоподобна. Однако это не мешает Одри Хепберн быть очаровательной, за ней всё еще интересно наблюдать, а её наряды в этом фильме зачастую знакомы даже тем, кто о фильме никогда не слышал. Сказка важнее глубины Главная героиня, Холли, никому не принадлежит, и не желает, чтобы что-то принадлежало ей. Она всю жизнь старается избегать «клеток», не осознавая, что тем самым и загоняет в клетку себя. На этом и завершаются весь психологизм фильма и его нравственная глубина. Но это не имеет значения, так как всё интересное в этом фильме надо искать в другой плоскости. Перекроив оригинальную повесть, Эдвардс и Аксельрод создали скорее диснеевский мультфильм для взрослых, чем драматичную историю американской гейши из первоисточника. В фильме есть несколько драматичных эпизодов, но они смотрятся несколько неуместно и плохо вшиты в общее повествование. 'Завтрак у Тиффани' — это не очень хорошая драма. Однако фильм стал культовым и знаковым для шестидесятых не без причины. В нем создается своеобразный сказочный мир, небольшая вселенная, где всем правят стиль, авантюры и любовь. Другой Нью-Йорк Two drifters, off to see the world... В сказочном Нью-Йорке даже бродяги могут жить стильно, заниматься авантюрами и найти любовь. В этом городе не утихают светские вечеринки, а населяют его непременно странные и немного карикатурные персонажи: если преступник, то только в шляпе с полями и толстой сигарой в зубах, если сосед, то только гротескный японец, характерно заменяющий 'L' на 'R'. Да и сама героиня Одри Хепбёрн балансирует над пропастью между изысканной утонченностью и эпатажем, подобно сказочной принцессе. Этот фильм открывает портал в мир красивой жизни, одним из ярких эпизодов которой является сцена в 'Тиффани'. Диалог Пола с работником 'Тиффани' полон изящества, взаимного уважения, остроумных эвфемизмов и человеческого достоинства, которые мы редко наблюдаем в реальной жизни, а ведь они всего лишь говорят об ассортименте магазина! Возможно, именно поэтому Холли так любит завтракать у 'Тиффани', ведь это место, подобно самому фильму, - сказочное убежище от реальности.
Безымянный кот и его хозяйка
Решила посмотреть его после прочтения одноименной повести Трумена Капоте, к тому же, здесь снимается Одри Хепберн, одна из любимых мной актрис, плюс хотелось посмотреть что-то сиропно-романтичное, попало под настроение, так сказать.Долго думала какой же отзыв оставить на данный фильм, отрицательный, положительный или все-таки нейтральный, так как он вызывает самые разные чувства. От любви до ненависти. Начну с актерского состава: Одри Хепберн в роли Холли Голайтли здесь показана легкомысленной особой не первой свежести, которая любит развлекаться, менять шмотки от Givenchy и перманентно находится в поиске богатого жениха. Она часто имеет проблемы с законом по разным причинам, будь то шумные вечеринки по ночам или распространение запрещенных веществ. В любом случае, она выходит сухой из воды, стоит только наивно захлопать накладными ресницами. На что Холли живет и снимает шикарную квартиру на Манхэттене - загадка. Честно говоря, при всей моей любви к Одри, она не совсем подходит на роль разбитной девицы без моральных принципов. Так и хочется крикнуть - не верю! Ее интеллигентная красота и стать вкупе с аморальными поступками не сочетаются от слова совсем, иной раз просто диву даешься. Так и хочется задать ей вопрос 'Ну как вы докатились до такого, милая леди?' А после ее бесконечных истерик и вовсе сомневаешься в адекватности данной особы. Я думаю, будь на ее месте другая актриса, та же Мерилин Монро или Вероника Лейк, то героиня получилась бы намного органичней в своем сумасбродстве. А Одри, все-таки, больше подходят образы скромных прелестниц. Она здесь явно не на своем месте. Джордж Пеппард в роли Пола Варжака - красавец с идеальной укладкой и пронзительными голубыми глазами, похож на пластикового Кена без единой эмоции на лице. В фильме часто упоминается о том, что он писатель, но за все время он ни разу ничего не написал. К нему часто приходит некая Эмили, кем она ему является - загадка. Любовница, работодатель, декоратор? Вопрос остался открытым. Он влюбляется в Холли, но когда это произошло? Тоже неизвестно. С его вечно безразличным лицом он производит впечатление человека, не способного на какие-то чувства и его признание в любви выглядит неправдоподобно. Он такой же бездельник, как и Холли, слоняется без дела и непонятно на что живет, это их и объединяет. После знакомства они начинают вместе страдать от безделья и в конце концов понимают, что созданы друг для друга. Несмотря на не совсем удачный кастинг, хочу отметить романтичную атмосферу фильма, которая нежно обволакивает и гипнотизирует и вот уже даже нелогичный бред кажется очаровательным. Композиция Moon River Генри Манчини и Джонни Мерсера опьяняет и влюбляет в себя. Работа стилиста так же заслуживает похвалы, все образы Холли тщательно продуманы и отлично запоминаются, особенно элегантная черная шляпа с бантом, блестящее платье цвета фуксии и кремовый плащик. Ну а этот очаровательный безымянный рыжий кот никого не оставит равнодушным, иногда было очень жаль его, особенно в последней сцене. Последняя сцена оказалась самой сильной по накалу и очень печальной. Слезы просто брызнули из глаз. Я, думаю, что только с потерей своего любимца Холли, наконец, осознала, что счастье вовсе не в призрачном богатом женихе, а в том, кто рядом с тобой сейчас, в данный момент. Хотя, я считаю, что устоявшеюся личность, уже нельзя изменить. Фильм 'Завтрак у Тиффани' оставил приятное нежное послевкусие. И вот уже и актеры кажутся прекрасными и сюжет интересным. Видимо, музыка и дух 1960-х сделали свое черное дело и не оставили равнодушной и меня.
Тайна
«Завтрак у Тиффани» (1961, режиссер Блейк Эдвардс). Почему так притягивает фильм и героиня на фоне вполне тривиального и незамысловатого сюжета? Посмею предположить, что Одри Хепберн пытается сочинять жизнь как искусство, а искусство лишено корысти, оно – всегда бескорыстное творчество. И всякие расчеты разбиваются об эту скалу, как мелкие брызги. (Есть у меня смутное подозрение, что красота – это страшная сила). Но именно это и подкупает (ой, опять про расчет) – очаровывает и пленяет и в героине, и в фильме. В фильмах «Римские каникулы» и «Сабрина» Одри Хепберн так же неотразима, ее обаяние и красота созвучны образам Джульетты Мазина – тот же взгляд, от которого нельзя оторвать глаз, вера в подлинность проживаемых чувств, глубина и сложность образов. Жаль только, что ее партнеры – актеры в возрасте, эта игра страстей понятна и простительна в молодости, а дедушкам нужно быть мудрыми и воспитывать внуков. В нашем кинематографе такие же удивительные образы созданы Мариной Нееловой и Верой Глаголевой – непосредственность, сила чувств, искренность, самоотдача актерская и человеческая и тайна женского обаяния.
Оцениваю кино, а не мораль в нем
Прошло время и если честно уже не понимаю о чем фильм, боюсь ошибиться, придумать нечто свое, не разглядеть чего-то, не зная историю тех времен в тех местах, в Нью-Йорке в деталях. Но когда вспоминаю этот фильм, передо мной всегда встает первая сцена, и как я смотрю ее дома, в попытке спрятаться от какой-то суетливой и волнительной реальности, успокоившись, с чаем или чем-то милым и домашним. И смотрю как героиня ранним-ранним утром, в солнечный день, может даже немного в тумане после ночи выходит на пустую улицу и очень неспеша, естественно, как ей хочется, для себя, один на один с этим утром думает о своем, завтракает, смотрит на витрины, о чем-то вспоминают. Вот тут даже прочла у кого-то укор, что мол любовь к магазину драгоценностей говорит сама за себя, но разве героиня сама не говорила, что бриллианты лучше смотрятся на взрослых дамах? Может потому что денег тогда не было, а может и правда? Но при чем тут деньги. Она просто ищет место, где в огромном городе ты можешь увидеть красоту, росточек в асфальте, небо, облака, речку, а тут для нее такое место спокойствия и гармонии - магазин с украшениями - их делали профессионалы и с любовью, создавали красоту, разве нет? Поэтому она и приходит сюда, здесь для нее все идеально, здесь 'свои'. Да и она об это прямым текстом говорит в первой же сцене знакомства с героем. Все, что было дальше - да, сплошная грязь - то какие-то осужденные знакомые, или странные друзья с замашками типичных капиталистов, которые кроме как 'выпить' ничем не интересуются. Типичная картина того общества, которое так клеймили Советы. Мне тоже все это не нравится, и я воспринимаю это лишь как пародию на то общество. Конец мне нравится, до слез. Вообще весь фильм посвящен как будто актрисе Одри Хепберн - она всегда прекрасна, мила, ее голос, движения, стать, красота - все это - сам фильм, остальные сцены смотреть просто не очень интересно. И все как будто ждут, когда же сложится ее счастье, когда она искренне улыбнется, и это мы и видим в финале. Для кого-то это финал-идеал, конечно, почему бы и нет, если все это сказка, притча и любви и богатстве? Все мы ждем в жизни чего-то такого, того самого, счастья, друзей, кота. Эти образы уже вошли в классику кино и ничего с этим не поделаешь!
КОММЕНТАРИИ