Прирожденные убийцы

В чем чистота, если ты убийца… (примерно 84-ая минута фильма) Прирожденные убийцы Смачное кино от Стоуна. Единственный фильм в фильмографии Оливера, который не дает мне покоя. Сюжет. Микки притащил свежее мясо для отца Мэллори. Увидев красотку – родилась любовь. Да-да, мерзопакостно-притягательная любовь. Они убивали всех подряд, кто попадался им на пути. Почему? Просто так, жизнь вообще странная штука… Стоун – не мой режиссер, вы это знаете. “Прирожденные убийцы” по сценарию некоего Тарантино (знакомая фамилия, а-хи-хи) – зубодробительное зрелище. Дьявол (с видеокамерой в руках) Дауни. Плохой коп (лучшая роль, е-мое) Сайзмор. Танцующая Льюис. И самый сладкий лайм – Вуди. Я видел достаточно фильмов про маньяков-психопатов. Второго такого нет, уверяю вас. Кровища брызгает в разные стороны. Медведи пьют Кока-Колу. Ненормальный Томми Ли Джонс орет – “Вы подохнете сегодня!”. Космический трип. Трупы повсюду. За перестрелку в тюрьме – отдельный поклон Стоуну, настоящая шиза. Обычным потребителям (скорее всего) кино не зайдет! Получил большое удовольствие. Стоун круто постебался над журналистами и СМИ. С визуальной стороны – кислотное пиршество. Яркие цвета, черно-белые цвета, кроваво-красные цвета. Необычно, стильно, брутально. Про актеров уже сказал – с такими ребятами тяжело снять что-то плохое. Микки и Мэллори явно выделяются на фоне остальных кино-пар. Больные уроды? Естественно, но они обожают друг друга. Периодически ругались? Пускай, все равно ведь до конца оставались вместе. Это прекрасно. Да-да, я идиот, дом у дороги, переживу… Музыка! Поросячий восторг. Особенно музыка от маэстро Коэна (песня “The Future” – шедевр, забрал себе в коллекцию). Подводя итог. Сумасшедший фильм (в хорошем смысле). Обязательно пересмотрю. Еще мне показалось, что Вуди заслужил номинацию на Оскар. Колоритная роль. 8,5 из 10

Именно эту фразу сказала Мэллори Нокс, когда ее задержали и мне показалось, что это именно те слова, которые отсылают нас к режиссеру Оливеру Стоуну. Это отголосок того вьетнамского вайба, который остался после фильмов 'Взвод' и 'Рожденный четвертого июля'. Стоун раз за разом является самым жестким критиком американской мечты и его фильмы разбивают идеалы пропаганды. Едва ли я большой фанат Стоуна, но глубины Прирожденным убийцам не занимать. Все образы очень яркие и потому метафоры в сценах выглядят так же ярко и притягательно. Я начинающий киноман и потому для меня стали большим, очень приятным открытием роли молодых Роберта Дауни младшего и Вуди Харрельсона - просто великолепие какое-то. Мощнейший каст, который уже тогда мог заворожить зрителя своей игрой. Съемка это отдельный разговор и именно та деталь, которая зацепила меня больше всего. Я из того поколения, которое очень сильно любит глазами и хорошо воспринимает визуальный образы. А визуальные образы тут - очень крутые, будьте уверены. Масса очень необычных и крутых операторских решений, которые делают фильм более живым. Этими решениями фильм пронизан от начала и до конца: интересные кадры, эпизоды с метанием оружия от первого лица, эффектные сюрреалистические сцены - например, во время тюремного бунта и конечно же крутые анимационные вставки, которые сильно добавляют стиля. Прирожденные убийцы - глоток свежего воздуха и если вас достало смотреть всё остальное, то обязательно посмотрите. 10 из 10

Патриотизм - понятие абстрактное и обросшее коннотациями, как минимум, со времен Платона. Что это за 'чудо' - патриот, и каков его функционал - вопрос без определенного ответа. От героизма до маниакальности здесь, очень часто, расстояние небольшое. Вот и Оливер Стоун - пример патриота весьма своеобразного. Кто-то развешивает звездно-полосатый флаг на домашней лужайке, кто-то - ходит на выборы или вступает в партию. Если вы об этом, то Стоун из такого контекста выбивается. Знаем ли мы, развешивает ли Стоун флаг на лужайке или ходит на выборы? Нет, не знаем. Хотя вряд ли. Тем не менее, Оливер снимает кино и показывает его нам. 'Убийцы' для Стоуна являются катарсисом - суммой прошлых опытов критического осмысления американской политики и жизни, доведенным до абсурда. Являются ли Микки (в роли - Вуди Харрельсон) и Мэллори (Джульетт Льюис) антагонистами или протагонистами? Мы не можем ответить на этот вопрос - они и жертвы, и каратели. Их цели лишены рациональной подоплёки, а внутренний мир давно подчинен подсознанию. Видимо, в атмосфере американского праздника после 'холодной войны' Стоун посчитал себя изгоем. В 'Убийцах' Оливер нападает на всё американское - от полицейского произвола до закадрового смеха. И совершенно непонятно - сочувствует он главным героям или ненавидит их. Для 'Убийц', кстати, Оливер подготовил несколько концовок, сильно отличающихся друг от друга. Видимо, он и сам не определился со своим отношением к семье Нокс. Так или иначе, но главные герои 'Убийц' являются для Стоуна порождением общества, в котором живут. Их тяга к насилию - это ответ на эстетизацию агрессии средствами массовой информации, а несдержанность - как реакция на домогания со стороны окружающих. В этом фильме некому сочувствовать - от карьериста-репортера (Роберт Дауни-мл.) до умного детектива-извращенца (Том Сайзмор), да чем они лучше Микки и Мэллори? Стоун не видит разницы между двумя маньяками и теми, кто борется с ними. Разница лишь в том, что извращения Микки и Мэллори - вне закона, а девиации их окружения - легализованы. Вторые намного больше раздражают Стоуна, кроме того, что они - такие же насильники, так еще и получают заработную плату за 'труды'. Напротив, парочка Микки - Мэллори в одержимом насилием мире выглядит чуть ли не аналогией Ромео и Джульетты, но с одним отличием. У М & M есть пушки, ярость и жажда к приключениям. И только пушками и яростью их можно остановить. Но любовь, по мнению Стоуна, рушит все преграды, так что дуэт М & М в огне не горит, в воде не тонет. Метафоры в 'Убийцах' - главное оружие Стоуна против американской мечты. Насилие отца над дочерью сопровождается закадровым смехом, намекая на отношение режиссера к ТВ - шоу, тюремный персонал - такие же преступники, как и заключенные. Детектив здесь ничем не отличается от преследуемых им убийц (его даже влечет к ним). Первоначальный сценарий Тарантино Стоун переделал, а сам Квентин проект покинул. И это очень хорошо. В те годы Квентин не был увлечен социально-политическими подтекстами, а, значит, фильм не получился бы таким 'антинародным'. Итак, является ли Стоун патриотом? Да, безусловно, но очень самокритичным и безжалостным к себе. В 'Убийцах' Оливер срывает покровы - в трейлере к фильму флаг США перевернут не зря. Свои недостатки надо знать, и, чтобы показать их нагляднее, Оливер Стоун гиперболизирует американскую реальность. В 'Прирожденных убийцах' экшен сопровождается арт-хаусными и анимационными вставками, музыкой Леонарда Коэна и эротизмом. Последнее десятилетие XX в. в американском кино - странное время революции спецэффектов, подвигов Форреста Гампа и Энди Дюфрейна. Но, как и положено, нашлись недовольные - Финчер, Верховен, Джармуш и, конечно, Оливер Стоун не разделяют всеобщего оптимизма, выступая в роли дотошных исследователей местных пороков. 9 из 10

Фильм Оливера Стоуна, снятый по сюжету Квентина Тарантино — хотя от изначального сценария Тарантино тут осталось немного, в результате чего сам Тарантино даже просил его не упоминать в титрах, но потом согласился — с формулировкой «по сюжету» или «на основе сюжета». Многие, кто читал оригинальный сценарий, говорят, что он был лучше и про другое. А в итоге получилась история про молодую пару. Она — живёт в ужасной семье, где отец её регулярно насилует и морально давит, мать при этом просто закрывает глаза. Полный ад. Он — мясник или доставщик мяса, и вот как-то они знакомятся, между ними вспыхивает моментальная любовь, и дальше — понеслось. Начинается резня: они просто начинают убивать всех подряд. Сначала это выглядит как акт освобождения, потом — уже просто как стиль жизни. Их ловят, сажают, но постепенно вокруг них начинается медийная истерия. Появляется репортёр (Роберт Дауни младший), который решает сделать на них шоу, берёт интервью, раскручивает их историю, подаёт её как что-то крутое и «привлекательное». И весь фильм, по сути, — это наблюдение за тем, как безумие и насилие становятся объектом восхищения. В финале, кстати, они убивают и самого этого репортёра — такой вот логичный жест в стиле всего происходящего. Таким образом фильм показывает, как домашнее насилие может порождать настоящих монстров. И как СМИ в погоне за рейтингами делают этих монстров знаменитостями и тем самым запускают новый круг насилия. Именно этот фильм называли любимым два подростка, устроившие бойню в школе Колумбайн. Такой вот любопытный факт. Главные роли — Вуди Харрельсон и Джульетт Льюис. Интересно на них смотреть в таком возрасте и в такой истории. Снято всё с кучей крови, агрессии и визуального безумия. В фильме использованы всякие нестандартные цветовые решения — где-то кадры чёрно-белые, где-то кислотные, где-то даже мультипликация. Нас как бы погружают в безумную голову главных героев. Рейтинг NC-17 себя вполне оправдывает. 7 из 10

Ещё до выхода на американские экраны 'Прирожденных убийц' ждал шквал негативной критики. Иного не стоило ожидать от картины, где ультранасилие подаётся основным рабочим инструментом, обёрнутым неуравновешенной психоделикой на протяжении двух часов. Более того, невероятным кажется тот факт, что фильму признанного провокатора американской кинематографии Оливера Стоуна скостили рейтинг, за удаление одной из сцен, до R вместо NC-17, и в кинотеатрах он шёл с распростертым успехом, став лидером уик-энда, заработав в конечном итоге 50 миллионов долларов. А это нельзя не назвать успехом для 'плевка в лицо Америки', который при определенных обстоятельствах не собрал бы и собственный бюджет. Парочка Микки и Мэллори Нокс творят беспредельный террор на территории США: они грабят, насилуют, убивают. Но если бы лента ограничивалась простым рассказом хроники преступлений, пусть и жестоким донельзя, она бы не была интересной, оставаясь обыкновенной резнёй, за что и не снискала бы обвинительных штампов, в принципе не имела бы никакого значения, культурно или общественно-важного. После множества событий с даты релиза, фильм уверенно держится в числе самых противоречивых в истории, и сейчас можно заявлять - значение он имеет колоссальное. Да, Стоун пошёл топорным путём и по сути снял кино на грани треша. Основные элементы 'Прирожденных убийц' - это кровь, жестокие убийства и хаос, не щадящие зрителя маниакальным садизмом. Но если углубиться в то, каким образом проносится история, открываются особенности, более идущие в гуманитарную сторону. Здесь убийства показаны не ради убийств, а всякое насилие является двигателем прогресса в направлении решения проблем достаточно беспощадной действительности. Не случайно Микки и Мэллори поданы как герои, воплощающие воистину библейское отмщение, ибо мир так сильно прогнил, что и Иисус бы не спас его вновь. Помешанное на телевидении общество ленивых и морально-отсталых людей - это безвозмездно-обвинительная проекция Стоуна на настоящих граждан, которые живут ради хлеба и зрелищ без малейшего понимания о собственном слабоумии. Они смотрят зомбоящик, видят преступления Нокс, а потом выходят на улицы с плакатами 'Свободу Микки и Мэллори!' и со словами 'Они крутые, я бы хотел быть таким же, как они', 'Я хочу, чтоб ты, Микки, меня изнасиловал и убил!', причём не только в США, но и во всём мире. И именно такие люди населяют свободную страну. В ней почти не осталось чистых душой и сердцем граждан. Очень символически выглядят события, связанные с индейцем, истинным хозяином здешних земель - только о его случайной смерти жалеют прирожденные убийцы. Жалеть было за что, ведь он, живущий вдали от современной цивилизации, сохранил облик чего-то обожествленного. Сам Микки заявлял, что он - убийца по натуре и убивает, подобно животным в лесу, приравнивает это к профессии. Он себя никак не оправдывает, однако всё равно выглядит гораздо чище, чем латентный извращенец детектив Скагнетти, утопающий в собственной исключительности; чем начальник тюрьмы МакКласки - маразматический идиот, которому государство доверило охранять общество от опасных бандитов, а они блаженно ходят по коридорам ещё до наступления мятежа; чем охрана учреждения, не опасающаяся за то, что массовый убийца сидит без наручников удобно в кресле, и ржущая над его анекдотом. В целом, правоохранительные органы знатно получили от Стоуна, хотя больше всего досталось СМИ, предстающими не иначе как проститутками сенсаций. Уэйн Гейл - вычурная карикатура на журналиста, добытчика славы, так и рвётся в объятия к главному преступнику современности из-за будущих рейтингов 'Американских маньяков'. Его образ падает ниже плинтуса, а образ телевидения в общем выступает умелой сатирой на телевидение реальное: тут тебе и сцена в начале в виде ситкома, и падение четвертой стены с помощью священника, и реклама 'Кока-Колы' - последнее стало сатирой после релиза. Вот и получается, что пусть и слишком преувеличенно, страна превратилась в идейный мусор, где Микки и Мэллори - воины поколения. Не случайно главных героев сравнивают с Бонни и Клайдом, которые в гениальном одноименном фильме 1967 года также предстают воинами времени, правдиво унижающими закон и порядок своей эпохи. По большому счёту, нет никакой разницы между двумя парами, особенно если перенести экранных героев старого фильма в жизнь: все являются симптомами халатности полицейских, разбрасываясь горячими следами повсеместно и оставаясь свободными. Стоит помнить, что 'Бонни и Клайд' также стал одной из вех Нового Голливуда, по чему также уместно сравнивать с фильмом Артура Пенна 'Прирожденных убийц'. Оливер Стоун бесповоротно разрушил границы нравственности и техники киноязыка, выдав кислотно-щелочной триллер с рваной камерой и монтажом (на последнее ушло, кстати, 11 месяцев работы), современным саундтреком от иконы индастриал-рока Трента Резнора и стильной непопсовой подборкой от других исполнителей, эпилептической динамикой хронометража. И смыслом происходящего Стоун не отстал. Он снял революционное кино, которое поражает, заставляет в себе-зрителе и в себе-человеке искать бреши и не повторять их впредь. А через дикую жесть он всё сделал, наверно, потому, что по-другому не умеет, это его уникальный стиль. Сценарий к 'Прирождённым убийцам' написал ещё Квентин Тарантино. Привлёкший внимание Стоуна, сценарий был продан за 10 тысяч долларов. После работы в итоге получилось, что конечный продукт оказался существенно отличающимся от оригинала, и это сильно обидело Тарантино, который требовал убрать своё имя из титров, но всё-таки согласился на упоминание в начале фильма. От Квентина почти нетронутыми остались лишь диалоги, что чувствуется чуть ли не всегда и отлично дополняет восприятие картины. Многие почему-то считают, что его сценарий получился лучше, однако об этом сейчас вряд ли есть смысл говорить. Дело в том, что Стоун за те дни, пока шли съёмки, прекрасно осознавал - его фильм не будет похож ни на что. У Тарантино прослеживалась структура какой-то юридической чёрной комедии вкупе с флешбэками, что автоматически становится результатом достижений раннего киноискусства. У Стоуна вышло всё иначе: он творил кино, которое никто и никогда не делал и больше не сможет повторить при всём желании и умении - он снимал абсолютное культовое кино. Кино, которое взорвёт общество, подобно Чарльзу Мэнсону; которое технически будет снято в форме, совершенно отторгающей принципы и наработанные модели производства; которое будет актуально на протяжении всей будущей истории человечества. При всём уважении к Тарантино, его наработка не сделала бы ничего подобного. Не обошёл Стоун инноваций и в концовке. Причём помимо сюжетной выделяется также вставленный сборник реальных событий тех лет самой различной направленности: дело Симпсона, секта Дэвида Кореша, Тоня Хардинг и так далее, что иллюзорно намекает на запущенность, продажность гуманности общества. Её нет, она полностью закрыта шокирующими событиями, в сознании множества граждан тех лет оставшимися сериалами. 9,5 из 10

Так мы и живем во времена, когда жестокость стала нормой, шокирующие новости пользуются успехом, а убийцы и психопаты вызывают восхищение. Вот примерно об этом собственно и есть этот фильм. В нем не найти особой истины, и после просмотра вряд ли может случится озарение; все лежит на поверхности. Такие люди как Микки и Мэллори были, есть и будут, но они не прирожденные убийцы. Человек рождается чистым, а вот что из него слепят, какое будет воспитание и становление характера и станет тем фактором, во что он превратится. И определение 'не мы такие, жизнь такая' не для этих персонажей. Они живут одним днем, убивают без цели и уходят не оглядываясь. Но телевидение делает из них звёзд, многие их поддерживают, и соответственно это приводит к тому, что у них появляются последователи и поклонники. Но Микки и Мэллори не могут вызвать у нормальных людей ничего, кроме презрения. Микки может сколько угодно философствовать, но это обычный подонок, у которого было тяжелое детство, которое и превратило его в обыкновенного убийцу с претензией на великое. Судьба Мэллори практически идентична и просто так совпало что они нашли друг друга. Они психопаты, но и окружающий мир им под стать. Здесь нет ни одного положительного героя, кроме пожалуй старого индейца. Уэйн Гэйл, который ради славы и рейтингов готов идти по головам с целью добыть горячий репортаж. Дуайт МакКласки, превративший тюрьму в нечто своё ему понятное и проворачивающий тёмные делишки. Джек Скагнетти, коп, с отклонениями сексуального характера и проявлениями жестокости. Все персонажи беспринципны, безумны, и жестоки. Но самое страшное, когда обычные люди под влиянием телевидения или просто от своей дурости начинают боготворить подобных личностей. Оливер Стоун снял необычный, но в тоже время простой фильм, который однозначно стоит посмотреть. И смотреть его стоит в сознательном возрасте, иначе он может показаться чернушной чепухой. Ведь в нем замечательный саундтрек, визуальная составляющая со сменами цветовой гаммы, анимации и просто пародии. А еще тут есть замечательные актёры, которым удалось все это безумие показать. В 1994-ом это могло шокировать, но сейчас это становится обыденностью. Мир меняется, и ко всякому привыкаешь. Финальная песня Леонарда Коэна под названием 'Будущее' звучит как пророчество, и это будущее уже наступило. Главное чтоб на вашем пути не встретились такие люди, как наши убийцы.

Сказать, что этот фильм Оливера Стоуна удивил - в принципе, не сказать ничего. Это поистине дикая мешанина мультфильма для взрослых с псевдоархивными чёрно-белыми кадрами, плюс ярко-красочные, артхаусные и кровавые сцены убийств. Честно говоря, периодически у меня было стойкое ощущение, что я смотрю сноведенческие эксперименты Дэвида Линча с жанрами и мешаю это с чем-то, вроде 'Кровавого Четверга', добавляя немного Тарантино, а ведь все мы знаем, что это чревато последствиями. А насыщенная звёздами первой величины полнометражная история насилия Америки вызывает парадоксальные ощущения отверженности от происходящего с искренней заинтересованностью. Этот фильм до невозможности размазан, в хорошем смысле слова. От роуд-муви до морально-обучающей чётко-обозначенной с позиции правды драмы, он крайне широкий в плане диапозона действия. При всём этом - каждой своей секундой он может удивить. И не только в плане неожиданного сюжетного поворота, вовсе нет, но кардинальным и резким смещением в плане стиля повествования. Да и жанра в целом. Важный плюс - если в графе 'режисссер' значится Оливер Стоун, то как-минимум одна вещь гарантирована - отличный актёрский состав. Чудесный Харрельсон, отлично отыгравшие Том Сайзмор и Томми Ли Джонс, а удачно разбавляет их компанию невероятно (как всегда) ужасно-омерзительно играющая Льюис и так далее. В итоге, У Стоуна получается что-то среднее между двумя полюсами - с одной стороны социальная драма в подобием даже некоего психологического исследования преступных мотивов,(Как новый 'Охотник за разумом') с другой - с обычным набором клишированных убийств с гиперболизированным насилием, выполненным ради самого насилия. Кажется, как-то так. Это своебранзо-показанная история Бонни и Клайда, Сида и Нэнси, Мэри и Ларри. В ней нет ничего нового, но она поистине уникальная. Как так вышло? Понятия не имею, наверное, стоит спросить Оливера Стоуна, ну или может Вуди Харрельсона, а может Дауни, не знаю, честно. Но в чём-чём, а в шокирующем влиянии на зрителя этой ленте отказать уж никак нельзя. Не могу сказать, что советую к просмотру, слишком уж специфичное зрелище, но...Можно и попробовать, почему нет. Меня впечатлило. Сильно. Дико, аморально - да, но эстетично сильно. 7 из 10