Доктор Живаго

«Но кто мы и откуда, Когда от всех тех лет Остались пересуды, А нас на свете нет?..» При просмотре этой картины те, кто ревностно ищут схожести литературного оригинала с экранизацией, скорее всего, будут разочарованы. По-настоящему вознаграждены окажутся те, у кого хватит сил и здравомыслия взглянуть на нее объективно и безотносительно к роману. Ибо они получат ни с чем несравнимое наслаждение, открыв для себя безусловный шедевр, проникновенную сагу о неумолимости времени и хрупкости всего сущего. Увы, дословно перенести на экран произведение, ставшее легендой еще при жизни автора, настолько густонаселенное и детализированное, настолько перенасыщенное мыслями и живыми рассуждениями, вряд ли будет однажды кому-нибудь под силу. Экранизация Александра Прошкина завораживает своим трагизмом, который сквозит буквально в каждом кадре одиннадцатичасового действа, вместившего события целых двадцати лет с войнами, революциями, потрясениями. Это - философское размышление, исследование человеческой души, прошедшей все круги ада, но не сломленной. Это не любовный роман, но роман о любви. Это не мелодрама, но драма. Страшная трагедия человека и эпохи, изломанности судеб в водовороте огромного пространственно-временного пласта русской истории. Это - осмысление всего происходящего как рока, тяжелого и неизбежного, и неустанные поиски ответов на вечные вопросы, которые ведет главный герой среди необъятных русских просторов от Москвы до затерянного в уральских дебрях Юрятина-на-Рыньве. Прошкин как сказочный маг творит волшебство, собирая воедино плеяду блестящих актеров, разыгрывающих на экране великолепную пьесу. Комаровский, беспринципный, самоуверенный циник, какие уместны в любую эпоху и при любой власти, но безумно притягательный в своей порочности, да так, что как бы сильно не хотелось его за это возненавидеть, не получается. Без харизмы Олега Янковского, вложившего в этот образ столько силы, думаю, этого бы не получилось. Лара, не надломленная морально, с трещиной на всю жизнь, но несгибаемая, ни во что не ставящая условности общественной морали и той действительности, в которой она существует, чудесная Лара Чулпан Хаматовой. С бесенком в глазах, копной белокурых волос, покорившая на своем пути так много мужских сердец. Философ и интеллигент Громеко, весь фильм надрывно и тяжело переживающий за судьбу России и, наверное, одна из самых лучших ролей Владимира Ильина. Патуля Антипов-Стрельников, великолепно сыгранный Сергеем Горобченко. Заикающийся юноша в белых кудряшах, без памяти влюбившийся в женщину, которая не смогла ответить ему взаимностью, даже став его женой. Застенчивый Патуля, не простивший этого женского предательства и ставший одним из самых жестоких и бессердечных палачей войны, всю жизнь воюя больше с самим собой чем с врагами, выдавливая из себя по капле эту безумную разрушительную любовь. Да так и не сумев. Шурочка Шлезингер, «Калигула в юбке», эксцентричная и экзальтированная, то прикрывающая себя наручниками к люстре из протеста против телесных наказаний, то одевающая кожаную куртку и уплотняющая господ дворян вместе с советской властью. Откуда ей знать, что пройдет много лет и судьба сыграет с ней злую шутку, бросив на растерзание мучителям в одиночную камеру в застенках НДКВД. Можно ли было еще лучше выразить эту героиню кому-то чем Инге Стрелковой-Оболдиной? Дворник Маркел с обаянием Андрея Краско, воплотивший в себе образ того самого народа, который «поднялся из-под» земли, чтобы установить свой новый миропорядок. Герои не совсем пастернаковские, им в чем-то порой не хватает тех качеств, с которыми уже свыкся за время прочтения романа. Но это живые, прекрасные, с чувством прожитые роли и то, что им действительно удалось по-настоящему – это выразить ту обезоруживающую растерянность перед временем, которое выдернуло их с корнями и обрекло на вечные скитания и муки. Ту растерянность с привкусом сознаваемой обреченности, которая весь фильм сквозит в задумчивых глазах Юрия Живаго. В образе Юрия Живаго талант Олега Меньшикова в очередной раз открыл передо мной свои новые грани. Талант, позволивший мне в сорокапятилетнем мужчине увидеть и юношу, и зрелого мужчину, и почти дряхлого старца одновременно и во все безоговорочно поверить. Я и сама вместе с Живаго как будто бы побывала молодой и полной надежд, вдохнув терпкий аромат той, патриархальной царской России. Настоящей, притягательно-завораживающей, с рождественскими балами у Светницких, с интеллектуальными беседами в столовой старого дома Громеко, с юнкерами со светящимися в восторженных глазах идеалами доблести и чести. Той России, которая была навсегда и безвозвратно потеряна, сметена революцией, окончательно добита войной. Вместе с ним прошла через изуверства Гражданской войны и как будто бы вместе с ним прочувствовала всю тяжесть внезапно обрушившейся старости и своей ненужности в новом миропорядке. С перевернутым с ног на голову укладом, в котором в столовой «уплотненного» советской властью дома дворян Громеко дворники маркелы будут пить водку, плясать и пьяно хохотать над буржуями, чье время прошло. Безвозвратно канув в Лету. Гладя на Живаго, я не могла не вздохнуть с восхищением: выброшенный на задворки новой жизни, он все также верен самому себе без озлобленности и желания за что-то мстить. Ведь «не бывает незаслуженных страданий». В фильме есть один из основных монологов, своеобразный крик души Юрия Живаго, итог всех его размышлений о жизни, риторический вопрос и одновременный ответ: почему кому-то приходится так много страдать в этой жизни? Достаточно заглянуть в прошлое, ведь любой грех родителей влечет за собой проклятие детей до четырех поколений. Двести лет страданий от эпохи Петра и преступления нового века, страшные и безумные, в которых всем опять суждено участвовать, значит, впереди еще двести лет. Двести лет мук и страданий. Впереди. А что же осталось от прошлых лет? Изъеденные как молью годами старые фото. Тонкий режиссерский ход – в начале каждой серии перед глазами мелькают лица и судьбы тех, кого уже давно нет. Удивительное свойство фотографии - честно передавать черты того, кто когда-то жил, сохранять то, что когда-то было действительностью, а теперь стало сверхдействительностью несмотря на то, что уже не действует, не дышит, не живет… Старые фотографии. Все, что осталось от прошлого. Все, что делает финал еще более горьким. Финал, который ничего не расставляет по своим местам. В котором нет досказанности, нет завершенности. Который обрывается на глухой ноте и звук как будто бы падает в бездну. Кто мы, откуда мы? Войны, революции, перипетии человеческих судеб, кто прав и кто виноват, и почему с каждым происходит именно то, что происходит? Вопросы, на которые нет и не будет ответов. Ведь разве можно осмыслить ураган? Мы все – заложники вечности. У времени в плену. Так будет всегда. 10 из 10 Посвящается Surrender с благодарностью за искреннюю дружбу

Борису Леонидовичу Пастернаку посвящается Пронизывающий поколения ВЕТЕР ВРЕМЕНИ… ...Нам все время кажется, что время летит, и каждый день приносит что-то новое. Но в принципе жизнь - та же самая, мы проходим те же испытания, разочарования. Человек не меняется, чувство не меняется. Русский человек по своей природе и ментально остался таким же. Думаю, все это сейчас весьма и весьма актуально. Актуально не сиюминутно, а по сущности. Потому что это роман о каком-то глубинном, чувственном понимании России... появляется некое чисто мистическое предчувствие: что должно что-то произойти, случиться. © Реж. Александр Прошкин САГА о неотвратимости бытия и хрупкости всего сущего ...Жизнь вернулась так же беспричинно, Как когда-то странно прервалась... Кинематографически картина Александра Прошкина не стала буквальной экранизацией романа, нет. 'Доктор Живаго' - это проза, написанная поэтом. И мы смотрим перевод наполненного символами романа-притчи-эпопеи-автобиографии из 233 законченных глав-эпизодов и 25 стихотворений, перевод в жанр драматургии в формате 11х50. Кстати, именно ПОЭЗИЯ - тетрадь откровений - держит каркас всей телевизионной саги. И кажется уже наяву, что ...В те места босоногою странницей Пробирается ночь вдоль забора, И за ней с подоконника тянется След подслушанного разговора... Из ощущений, выраженных в чувственной прозе, режиссер визуально 'прорисовает' характеры, взаимоотношения, час за часом погружая нас в атмосферу той эпохи. Притча о ЖИВОМ Надо признать, в картине представлена плеяда выдающихся российских актеров. Актерский ансамбль исключительно точно подобран. Перед нами яркие человеческие индивидуальности, соотношение которых равнозначно раскладу сил романа. Да, я готова почти убить мучителя пленницы-красы Лары - адвоката Виктора Комаровского, блестяще воплощенного Олегом Янковским. И да, я безоговорочно верю Олегу Меньшикову - подлинному Юрию Живаго, живому и беззащитному перед лицом подлости. Это человек совести. Человек, ищущий свой путь, как и его страна, Россия. И его мысль о том, что 'все мы соучастники одного и того же преступления', значима тем, что заставляет осознать горькую истину: в кровавую пучину необратимых перемен страну в 1917 году ввергли и 'красные', и 'белые'. И по прошествии сотен, даже тысяч дней, как говорит Юрий, 'счета оплачены и закрыты', Почему же'всё тонет в фарисействе'? Боль. Разлука. Страдание. Сводящее с ума одиночество. Воспоминания. ...Как будто бы железом, Обмокнутым в сурьму, Тебя вели нарезом По сердцу моему... Чулпан Хаматова — не совсем та Лара, какую нам часто навязывают признанные литературные критики. Да, Пастернак 'во всю клавиатуру боли' писал образ Лары с Ольги Ивинской, которой в жизни, судя по ее строкам, 'дважды отворял темницу и все ж ее не вывел из нее...' В Ларе Чулпан чувствуется генетика абсолютно свободного человека, даже романского темперамента. Именно в этом особая магнетическая притягательность её Лары для всех мужчин. Fatal attraction... Ты — благо гибельного шага, Когда житье тошней недуга, А корень красоты — отвага, И это тянет нас друг к другу. Живая МЫСЛЬ. Как мне близки слова режиссера: 'У меня с Пастернаком... много перекличек в душе. Я вообще его очень люблю, считаю, что это тончайший человек и очень честный человек. Не говоря уже о том, что он просто гений.' … Сомкнутые веки. Выси. Облака. Воды. Броды. Реки. Годы и века… Роман - легенда еще при жизни автора. Безусловный шедевр. Телевизионная сага` 2005 - единственный на сегодняшний день российский проект за семидесятилетнюю историю первоисточника. И пока наилучший среди всех созданных в мире. Высота, на которую не торопятся подняться идущие следом поколения. С каждым новым просмотром фильм приоткрывает завесу над чем-то ранее не замеченным. Разгадки символов. Нюансы. Сенсорика после просмотра — eternity feeling, ощущение бесконечности, себя в Вечном, восхождение к себе, преображение, так необыкновенно пронзительно переданное музыкальным сопровождением Эдуарда Артемьева. Нет, это не просто улетающий вдаль шарф. Не только нот мерцающее ожерелье, но и мокрый снег, заюшка-сердце робкое, рябины красной россыпь, вода, метель и пламя горящей свечи. Свеча-ЖИЗНЬ. Уходит прочь 131-я Зимняя ночь со дня рождения Большого Поэта и Переводчика... Вы знаете, поэты или умирают при жизни, или не умирают никогда (c) ©Larrix

Сериал меня восхитил и, буквально, проглотил с головою. Более того, он вдохновил меня к прочтению романа Б. Пастернака, чем я в данный момент и занят. За что низкий поклон всему творческому коллективу. Конечно, различия между книгой и сериалом огромны. Но для меня это лишь повод особо отметить работу сценариста. Действительно, 'по мотивам романа...'. И, действительно, сериал -это отдельное художественное произведение. Восхитительная музыка Э. Артемьева. Изумительная режиссура с интересными операторскими находками. Начиная с третьей-четвертой серии смотрел от момента, когда начиналась музыка, заканчивая последними нотами в конце титров. Все в сериале - декорации, актеры, эпоха, эмоции, драма... - все безупречно. Я в восторге, рекомендую к просмотру всем близким людям. 10 из 10

Все очень по-разному относятся к произведению Бориса Пастернака, ибо любое произведение на историческую тему становится почвой для споров о нашей истории, к которой не должен быть равнодушен любой русский человек. Но есть два совершенно разных вида исторических произведений, один из которых есть- 'лирически описанный учебник по истории Nого класса', иной же-'человеческая жизнь', которая могла попасть не только на время Первой Мировой войны, а и в эру динозавров, и в период правления Петра, и в наши дни. Поэтому не понимаю людей которые видят как в фильме, так и в книге лишь цепь сплошных преувеличений, оправдание царского режима, и чуть ли не буржуазные замашки с восклицаниями- 'Ах, бедная- бедная интеллигенция и злые кровожадные крестьяне!'.Как можно так судить о том времени?По мне- так нужно отдать должное сценаристам, сделавшим 'Живаго' не пропагандой, а произведением. Почему то, когда мы читаем историю, то вряд ли за совершенно справедливыми социалистическими идеалами, и сочувствием к крестьянам, задумываемся о людях которые просто жили в городе, жили честно, честно работали, были счастливы.. Представьте, сейчас в наше время, услышать в новостях новость - 'ребят, слушайте, тут такое дело, давай те ка отменим частную собственность!Валяйте- все ваши телевизоры и машины в пользу гос-ва!' или-'Бегом строить заводы! Объединяйтесь!' Что испытает современный человек услышав что-то подобное? Конечно шок, страх, а может быть ужас. К счастью мы называем себя людьми мирного времени. А что такое война?Неопределенность?Когда весь твой привычный быт перевернут с ног на голову, когда просто не знаешь как быть, за что бороться? за возвращение прежней жизни или за собственную голову? Роль Юрия Живаго - совсем не простая роль в этом плане. И я никого больше не представляю себе в этом образе, кроме Меньшикова. По-моему здесь больше нечего добавить. Он просто прожил эту роль, как целую жизнь. До конца. Незабываемый фильм. Целых три поколения актеров от старшего (неподражаемый Янковский), до среднего - Меньшиков и Чулпан Хаматова, заканчивая молодым Авериным... Затягивающая музыка...Старые фотографии...На которые в последние серии смотришь уже, как на родные, и потому не перематываешь титры..Стихи, которые так проникают и терзают тебя, что ты начинаешь искать по всем шкафам сборник Пастернака, чтоб заучить их наизусть... Во всем мне хочется дойти до самой сути В работе, поисках пути, сердечной смути, До сущности протекших дней, до их причины, До оснований до корней, до сердцевины. Все время схватывая нить судеб, событий, Жить, думать, чувствовать, любить, свершать открытья О, если бы я только мог, хотя отчасти, Я написал бы восемь строк о свойствах страсти. О беззаконьях, о грехах, Бегах, погонях, Нечаянностях впопыхах, Локтях, ладонях. Я вывел бы ее закон, ее начало И повторял ее имен Инициалы... Атмосфера...Актерский состав...Фильм, в котором все слилось во едино. Это наше достояние. Золотой фонд российского кинематографа. Это наша история и наша жизнь. Снег на ресницах влажен В твоих глазах тоска И весь твой образ слажен Их одного куска Как будто-бы железом, Обмокнутым в сурьму Тебя вели нарезом По сердцу моему И в нем навек засело смиренье этих черт И от того нет дела Что свет жестокосерд, И от того двоится вся эта ночь в снегу, И провести границы меж нас я не могу. Но кто мы и откуда, Когда от всех тех лет Остались пересуды, А нас на свете нет... 10 из 10

К великому сожалению, я не читала оригинальный 'сценарий', но надеюсь в ближайшее время исправить эту ошибку. Я скажу одно: если фильм заставляет переживать и даже рыдать, значит, он снят не зря. Не берусь утверждать, что все актёры подобраны безупречно (опять же, не читала их характеристики в романе), но все выложились по полной программе. Да, возможно, Янковский староват для этой роли (а Меньшиков тем более), а Чулпан Хаматова, на мой личный вкус, далеко не красавица. Но это неважно. Важно то, что благодаря таланту этих артистов мы смогли увидеть чётко прочерченные образы героев, их характеры - циничного и хладнокровного Комаровского, разочарованного жизнью, кажется уже с юности, Живаго, своенравную, импульсивную и прямолинейную Ларису Гешар... На предпоследней серии, почему-то, пришла такая мысль в голову: 'А жизнь-то не удалась... ведь никто из них, в итоге, так и не был счастлив... А дети Живаго фактически повторяют судьбу своих родителей...'. Очень, ОЧЕНЬ хочется прочесть книгу! Рекомендую к просмотру однозначно. 10 из 10

Период начала двадцатого века от последних лет самодержавия через войны, революции к становлению нового мира раскрыт в произведениях многих авторов: 'Тихий Дон' М. Шолохова, 'Белая гвардия' М. Булгакова, 'Доктор Живаго' Б. Пастернака, за которого писатель получил Нобелевскую премию (правда посмертно) Но у каждого из этих произведений есть своя особенность, уникальность, 'изюминка' в раскрытии данной темы. Этой уникальной особенностью произведения 'Доктор Живаго' является то, что эти события началы двадцатого века раскрыты через судьбу, мировоззрение интеллигента, каким является доктор Живаго. И поставлен вопрос: а что такое интеллигентность вообще? В данной экранизации режиссера Александра Прошкина, который замечательно экранизировал произведения А. Пушкина, В. Распутина передана суть этой интеллигентности образа Юрия Живаго Олегом Меньшиковым. Да, он доктор, врач - представитель интеллигенции. Но нужно обратить внимание и на слова в тексте самого Бориса Пастернака: 'Юрию, как и его матери было присуще чувство дворянского равенства всего живого'. Значит, речь идет и о внутренней сути образа. До войн и потрясений, в первой серии Юрий (О. Меньшиков) юный студент, постигающий науки, обладающий любовью к духовному: литературе. Его супругой является Антонина (В. Андреева). В поезде в Москву едут среди многих Лара (Ч. Хаматова), хитрый делец Комаровский (О. Янковский). Рассуждения героя В. Ильина о том, что такое история, где именно мысли самого Б. Пастернака. Это все тот патриархальный мир, в котором было немало прекрасного, светлого. Мир, в котором юность надеялась, верила в будущее. Во время военных действий Юрий Живаго тоже был на полях военных действий, но в качестве доктора. Для него значимы жизни его пациентов, он с ними на одном уровне единения в преодолении трудностей. И Варыкино. Где от показанных в фильме тех патриархальных, старых построек, той прекрасной природы, мирного быта людей идет ощущения покоя, умиротворения, гармонии, счастья. И встречи Юрия и Лары. Лара - тоже представитель интеллигенции - она учитель литературы, в сериале показано, как она дает занятие по творчеству А. Пушкина. И она не обходит стороной и физический труд, выполняя всю непростую народную работу, становясь этим ближе к народу. Испытывая чувство единства с ним. От этих эпизодов остается ощущение счастья от той красоты, простоты, естественности того мира, тех людей, которые несли этот свет. Призыв в ряды армии. Кадры военных действий. Ощущение боли, страдания. Доктор среди военных людей несет вновь свет своей интеллигентности, подобно свету сердца Данко, освещая им вокруг себя этот духовный мрак, боль и страдания. Пытаясь что-то в них изменить. Врачевать не только тело, но и душу. В том числе и своим личным примером сущности. И в годы нового мира, уже 1929 году. Время НЭПа. Как сложатся судьбы многих героев романа: Комаровского, умело приспосабливающегося ко всякому режиму, но хорошо ли это?; Лары; ее мужа Патрули Антипова (С. Горобченко), у которого иное мировоззрение, отличное от Живаго ? Как сложится судьба самого Юрия Живаго? Он живет не в лучших условиях, изменясь внешне, но по-прежнему любя братской любовью всех, кто его окружает теперь: Маркела (А. Краско), символизирующего, возможно, простой народ, чувствуя единство с ним. Экранизация начинается с движения поезда, где едет брат доктора (Андрей Панин). И одним из последних кадров будет движение трамвая уже в новом мире, новой эпохе, где будет ехать поседевший Юрий. Это определенная закономерность. Возможно, в экранизации раскрыто Пастернаковское понятие интеллигентности в образе Юрия Живаго, которое идет не только от рода занятий, но и от внутреннего света, доброты, идущих от дворянского равенства всего живого, единство со всеми людьми кто был на пути Юрия. Это чувство остается статично неизменным, стабильным, на протяжении всей экранизации. Таким интеллигентом был и сам Борис Пастернак. 9 из 10

Любовь. Революционные движения. Война. Хирургия. Смена власти. Зола вместо мыла. Волки в лесу, броневик и... конечная остановка. Переломный момент. Страна испытывает переломы на себе. Людей взметает. Сменяются правящие эти самые. Кто-то был богат, но стал никем, обесценился. Кто-то что-то умеет, а потому ценен в любое время, а то и нет. Иногда жизнь ничего не стоит. И люди умирают просто мгновенно, никто по этому поводу иной раз не грустит особо - нет сил и морального желания. Периодически люди произносят по разным поводам философские реплики. Много сюра. Эпично местами. Эпичный местечковый сюр. Но начинаем мы в какой-то хорошей обстановке относительно. Мы видим судьбы людей на фоне войны и мира. Они работают, они влюбляются, совершают типичные каноничные ошибки. И всё это в антураже Царской России. И даже следующее время на старте не изменило ничего, кроме лозунгов и названий, судя по ленте. Конечно, у нас взгляд больше на такое сословие интеллигентное, более приближенное к дворянству, с их токи зрения мы на всё смотрим. Их жизнь как бы ухудшилась, но именно во взгляде этой картины. Тут много критики несказанной. Актерская труппа примечательная. Играют хорошо, излишней театральности почти нет. Забавно, как легко превратить человека вполне современного в персонаж другой эпохи. Локации неплохие в целом. Сюжет местами сумбурный и скачущий по временам, хотя в ином виде и не снять. Камера старается чаще быть живой. Я очень рад, что досмотрел. Наконец-то место этого сериала в моём продолжить просмотр займет что-то другое.