Дни Турбиных

Очень качественный и приятный для восприятия фильм. Начну по-порядку перечислять то, что меня впечатлило: 1. Сценарий. С Булгаковым не поспоришь, его книги - классика, хоть я эту книгу и не читал. 2. Режиссёр. Басов был Великим человеком, прошёл всю войну, дослужившись до капитана. Но в армии не остался, ушёл в кино. И не зря! 3. Актёры. Все актёры играли блестяще, но двоих отмечу отдельно. Упомянутый выше Басов, этакий огрубевший аристократ-вояка. Его философски-ироничные фразы просто надо брать и записывать. Второй - это Мягков. Настолько разноплановый актёр, что аж не верится. То он лох-Новосельцев, то он смешной невезучий Женя с улицы Строителей. А в этой картине он драматический герой, переживающий за родину и за людей. Очень понравилось и то, что акцент фильма сделан не на пулях, взрывах, баталиях кровопролитных, а на переживаниях героев, ведь нам, а тем более нашим детям, никогда до конца не понять людей той эпохи, что у них творилось в душе. Фильм хоть и состоит из 3-х серий, смотрится как одна, за одни присест. 10 из 10!

Несмотря на то, что фильм состоит из трех серий смотрится на одном дыхании. Сразу чувствуется рука профессионального режиссера Владимира Басова, и конечно же прекрасная повесть Михаила Булгакова. Фильм повествует о жизни одной семьи - Турбиных, о ее жизни в Киеве в столь тяжелое время для страны, когда власть менялась в столице Украины ежемесячно, а то и еженедельно. В фильме десяток персонажей и создается такое впечатление что все они главные и нету актеров второго плана. Текст заслуживает особого внимания, очень много фраз стали крылатыми. Что говорить о фильме когда список хороших актеров зашкаливает, хороший режиссер и удачный сценарий, его просто надо посмотреть. 9 из 10

Извечный спор о том, какое из искусств для нас является важнейшим – кино или литература - как правило, завершается в пользу последнего. Мол, всякая книжечка изначально интеллектуальнее вашего Антониони – то ли в силу долговечности существования печатного слова, то ли просто по привычке. Потому любым экранизациям по определению уготована тяжелая судьба у той части публики, что мнит себя мыслящей (или просто мыслит мнительно?). Но есть исключения. В их числе – один из самых недооцененных и потому особенно любимых советских фильмов по любимой пьесе главного советского тирана. «Дни Турбиных» уникальны тем, что это даже не киновариация на тему книги, а вариация вариации: фильм по пьесе, написанной по роману – казалось бы, трижды перекрученное мясо, какой тут интерес. Однако режиссер Басов вместе со звездной актерской компанией сделал из вроде бы хорошо знакомого и потому вторичного продукта абсолютно оригинальное и трогающее душу произведение. Несмотря на все стереотипы, описанные в первом абзаце текста, фильм по булгаковской классике я ставлю выше, чем первоисточник. Да, вот так, смело. Доказательства? Извольте. Роман «Белая гвардия» написан довольно вычурно и нервно, до неряшливости. Атмосфера сумеречного города-морока, где за каждый углом – засада и выстрел, передана весьма завораживающе, но не более, на сем перечень художественных достоинств можно и завершить. Пьеса «Дни Турбиных» известно, почему нравилась Сталину (см. первый абзац текста вновь) – раз уж такие достойные и благородные люди благоговейно склонили головы перед новой властью и признали ее безоговорочный приоритет, то уж, знать, она сильна… Басов же снял фильм вообще о другом. Главное послевкусие картины – ее подчеркнуто внесоветская стильность в форме, и в содержании. Про форму - ниже, а по содержанию – отдельно. Ведь все три серии «Дней Турбиных» доносят нам, собственно, одну простую вещь – от ужаса внешнего мира можно укрыться только за родными кремовыми шторами, не можешь спасти Отечество - спаси близких, и пусть все вокруг хором завывают «Интернационал» - в своей маленькой Вселенной у тебя всегда есть возможность петь про белую акацию. То есть – настойчивый приоритет личного над общественным, частного над народным. Возмутительнейший выпад для 1976 года. Но такой верный. …И такой точный. Басову удалось собрать шикарную актерскую команду – может, не суперзвездную, но очень уместную – каждый на своем месте, все в лад и в такт. Конечно, простительно для режиссера-актера, что он сам в роли Мышлаевского временами слегка перетягивает одеяло на себя, а простительно для любящего мужа порой чрезмерно долго любуется в кадре Валентиной Титовой – но, помилуйте, господа, это все столь мило, что даже не раздражает. А остальное – в десятку. Кто бы разглядел в тишайшем Мягкове (который, напомню, примерно в те же дни параллельно был Женей Лукашиным) железного полковника Турбина («Я вас не поведу!»)? Кто бы заставил обаятельного Басилашвили действительно быть похожим на крысу в роли Тальберга? Ну, и как хорош все скрепляющий и умиляющий Лариосик – Сергей Иванов, сыгравший за пару лет две почти одинаковые кинороли (еще Кузнечик, который шел в бой вместе со «стариками»), обессмертившие его нелепость… Кроме стенаний «как люди жили, как тонко чувствовали» - а эти стенания неизбежны и вполне уместны при просмотре «Дней Турбиных» - в голову может закрасться шальная мысль: при чем тут кино, это все Булгаков. Посмотрите ужасающий мини-сериал Сергея Снежкина пятилетней давности ровно на том же материале (и актеры-то все первостатейные по нынешним временам) – но все мимо, невпопад, фальшиво… Так что басовский фильм – далеко не просто булгаковская калька. Это тоска и ностальгия по неслучившемуся, это запах белой акации гроздьев душистых сквозь экран, это боль и сладость следования своему долгу… Это настоящее кино. Это та жизнь, которая должна быть, но нету. 8 из 10

Весьма не охотно начинал смотреть этот фильм, тема революционного хаоса (об этом вторая серия) казалась мной исчерпана. А кончилось всё, как и началось, великолепной театральной постановкой с точными диалогами в исполнении наилучших актеров. И революция здесь лишь неизбежная декорация тяжелого времени в жизни интересных людей, которых приятно послушать. Особенно хороша замечательная женщина Елена Васильевна, как же значительно молчание Турбина-старшего – нет достойных перспектив белого офицера, появление в антиколоре гражданской войны Лариосика, каков типаж чувствительного лгуна Шервинского, а про роль Басова лучше ничего не говорить, его слова - это афоризмы, сказанные вовремя. «И что же это делается в этом богом спасаемом доме?» Режиссер камерно, на одной сцене, почти без выстрелов, показывает трагедию, которая еще не случилась. Жизнь почти сломана, новой нет, и стоит необходимость выбора - со страхом в глазах, приближения неизвестного, угрожающего часа. Но сперва был ужин, и «белой акации гроздья душистые ночь напролет...» Автор пьесы гений, в этом нет сомнения, он очевидец страшного времени, может большей степенью как Ларион; как и режиссер картины, несомненный талант которого прошел жернова другой войны, здесь он Мышлаевский. В конце фильма они главные персонажи, между ними идет не прямой диалог, может быть, Басова и Булгакова, поясняя их необходимость «повернуться», чтобы жить. Да жить, и жить в этом отечестве, потому что, «человек имеет право на исполнение мечты», - как сказал когда-то Басов. Автор исписывает теплую квартиру, где принимают гостей, играют на рояле, за общим столом принимают пищу, мужчины преклоняются перед очаровательной женщиной и по своему основному призванию говорят о войне и чести... И всё это рушится в финале пролога под побеждающей силой советской власти. Цензура друзей народа была категорична, но пьеса личным мотивом нравилась Сталину, и этим спасла всё наследие Булгакова. Удивительно, что до нас дошел-таки тот порядочный акцент драматурга, и это из времени отсутствия других газет, кроме советских.

Фильм «Дни Турбиных», снятый Владимиром Басовым в 1976 году, давно стал классикой советского кинематографа. В первый раз я посмотрел его в детстве и вдруг понял, что враги-белогвардейцы тоже в какой-то степени люди, а не звери, бесконечно режущие звезды на телах красноармейцев. И они тоже могут быть умными, а совсем не идиотами, как в каких-нибудь «Неуловимых». Нет, был, конечно, до этого знаменитый «Адъютант его превосходительства», но там все же положительный герой – красный офицер, переодетый в белого, а тут все по-домашнему, все изнутри. Вот такие детские воспоминания, но такова реакция на этот фильм, ставший экранизацией пьесы Михаила Булгакова «Дни Турбиных», но отнюдь не романа «Белая гвардия». Вряд ли стоит подробно говорить о сюжете фильма. Если в нескольких словах – это фильм о смутных днях в Киеве времен гражданской войны, когда меняется власть за властью, одни знамена и лозунги - на другие, и посреди этого хаоса есть «мир за кремовыми шторами» - квартира Турбиных и его обитатели – хозяева и гости, как слепок того, белогвардейского общества, что, словно обломок Российской империи попадает то под один, то под другой сапог очередного правителя. Так уж получилось, что в череде фильмов-пьес-романов, я увидел сначала фильм «Дни Турбиных», потом, много позднее, прочел роман «Белая гвардия», а еще позднее, сравнительно не так давно, посмотрел фильм «Белая гвардия» (2012г). Что касается последнего – это уже, как говорится, «совсем другая история», а вот фильм «Дни Турбиных» стал для меня первым знакомством с этой темой. Не читая романа или пьесы, я не знал возраста героев, не сопоставлял соответствие действующих лиц и их действий и так далее. Я просто смотрел этот фильм и наслаждался. К чему я сделал это отступление? К тому, что Булгаков прямо указал возраст своих персонажей, но Басов снял в фильме актеров (в том числе и себя) более возрастных, чем это оговаривалось автором, но, несмотря на то, фильм ничего не потерял, а в чем-то даже и выиграл. Вообще, что касается актерского ансамбля, он, конечно же, звездный. Это и сам Владимир Басов (Мышлаевский), а также Андрей Мягков (Алексей Турбин), Андрей Ростоцкий (Николка), Василий Лановой (Шервинский), Валентина Титова (Елена), Петр Щербаков (Студзинский), Олег Басилашвили (Тальберг), Сергей Иванов (Лариосик). В фильме заняты и другие известные актеры, но только на эпизодических ролях. Как мне кажется, все со своей задачей справились на «отлично». Единственный минус этого трехсерийного фильма в том, что вся последняя серия для меня – какой-то очень длинный эпилог или развязка, так как основные события фильма уже показаны в первых двух. Несмотря на это, я с удовольствием пересматриваю этот замечательный фильм, чего желаю и вам! 9 из 10

Я не склонен считать историю о Маргарите лучшей в творчестве Булгакова. Она переоценена. Совсем иное дело - «Белая гвардия». Действительно вечное произведение. Оно оказывается актуальным даже совсем в другом веке, при кардинально другом жизненном укладе. А почему? Дело в том, что нам показывают время перелома и отношение к этому перелому так называемой элиты. Вначале Тальберг, Шервинский, Мышлаевский выглядят степенно, как настоящие лидеры, творцы своего времени. Еще чуть-чуть и они дожмут свое несмотря на некоторые слабости и противоречия. Но нужно совсем немного, чтобы заметить у них растерянность. Авторы ленты гениально показывают их замешательство при каждом звонке в дверь. По ходу действа все становится на свои места. Те, кто еще недавно был первыми вынуждены занимать ровно то положение, которое они заслуживают. Режиссер этой картины Владимир Басов подарил нам прекрасные портреты, оживив персонажей Булгакова. Едва ли можно было бы отыскать лучшую Елену Васильевну, нежели Валентина Титова. А как изящно получился Шервинский у Василия Ланового? Такие же безукоризненные попадания получились у Петра Щербакова и актера Владимира Басова. Наименее других был очевиден Андрей Мягков в роли Алексея Турбина. А между тем, как позабыть его поджатые ноги в беседе с Тальбергом? Мягков тут немногословен, но как точен его язык тела? Как итог — одна из лучших ролей в фильмографии. Но одних актерских «попаданий» было мало. Басов подарил нам и несколько гениально перенесенных на экран сцен. Небольшая беседа генерала фон Шратта Глеб Стриженов) с гетманом всея Украины и мы становимся свидетелями того, как ловко построенная фраза становится куда эффективнее громкой угрозы. Владимир Самойлов гениален в том насколько изящно он показал перемену в своем персонаже. Щелк... И перед нами уже совсем другой человек, жертва принятого решения. Басов блестяще показал и коллективное замешательство солдат и офицеров. Камера стремительно выхватывает нам разных людей. Они не сразу осознали, что столкнулись с жесточайшим предательством. Буквально каждая секунда осмысления этой ситуации источает тревогу. Вообще, Басов отлично умел расположить актеров в кадре сохраняя индивидуальность каждого персонажа и усиливая динамику каждого момента. Поэтому даже тесные стены одной квартиры, в которой прошло большая часть действа, казались просторными. Возможно лишь порассуждать на тему того, что ленту бы точно дополнили планы Киева и некоторые подробности о Петлюре. Но очевидных недостатков у этой картины я не заметил. Кажется, что Басов рассказал нам одну из вечных историй о власти и бесчестии, о любви и предательстве, цене жизни и смерти. 10 из 10