Джентльмен в Москве

Showtime ранее задававший моду на приближенные к эстетике большого экрана популярные сериалы сегодня пытается догнать новых лидеров. Одним из козырей этой гонки должен был стать сериал по одноименному бестселлеру американского писателя Амора Тоулза. Сериал сразу столкнулся с критикой из-за подбора актеров. В основном негодуют и показывают крайнюю степень оскорблённости наши соотечественники. Ведь действие сериала происходит в Москве. Если главные роли отданы голливудским звездам Юэну МакГрегору и Мэри Элизабет Уинстед, то второстепенные и эпизодические получили актеры пакистанского и африканского происхождения. Это создаёт внезапным образом два противоположных по смыслу мифа: что в России было т.н. «черное рабство», и что в России people of colour не подвергались дискриминации. Но не в этом претензия большинства — россиян оскорбляет, что белых по первоисточнику персонажей играют черные. В этом факте критики находят подтверждение многим теориям заговора о «повесточке». Обратно же многим думающим людям такая особенность сериала позволяет найти дополнительный художественный эффект, подчеркивающий отличие отеля «Метрополь» от всего ужаса, который происходит в остальной России. Абсурдность и контраст окружающий главных героев это не только целенаправленное желание воплотить в жизнь гротескный мир «развесистой клюквы», но и некая наивная романтика во взгляде иностранцев на Россию. Мы все понимаем, что отель «Метрополь» в 20-е и 30-е годы ХХ века выглядел значительно хуже и беднее, даже будучи вывеской, витриной. И хотя тут и там исторические личности и события возникают, сам СССР — всего лишь сеттинг. Настоящее действие происходят внутри персонажей. Их внутренние переживания о прошлом, дилеммы перед которыми словно черт ставит олицетворяющий репрессивный аппарат большевистского государства герой Джонни Харриса. И красной нитью сквозь весь сериал проходит судьба персонажа Нины, в исполнении Лии Балмфорт — встретившая революцию ребенком, она поверила в ее идеалы поплатившись. Пожалуй, самое главное достоинство сериала в том, что он затыкает рты всем паникёрам и лицемерам кричащим об отмене русской культуры на Западе. «Джентльмен в Москве» показывает, что даже среди узурпировавших власть негодяев из подворотни есть русские люди, которые остаются честными и интеллигентными. «Американцы любят истории про искупление и смирение» — такие слова авторы вкладывают в уста одной из героинь, как бы подводя итог своей работы в одну линию.

Мини-сериал «Джентльмен в Москве» по одноименному бестселлеру Амора Тоулза — это изящная и глубокая драма, которую можно смотреть с двух совершенно разных ракурсов. С одной стороны — это исторический панорамный сюжет, с другой — камерная история о несгибаемости человеческого духа. И именно второй аспект делает сериал по-настоящему выдающимся. Сюжет: Тюрьма как целый мир В 1922 году графа Александра Ростова, блестяще сыгранного Юэном Макгрегором, приговаривают советские власти к вечному домашнему аресту в стенах роскошного отеля «Метрополь». Аристократ, чей мир рухнул, оказывается заперт в нескольких сотнях квадратных метров — но именно здесь для него начинается настоящая жизнь. И вот здесь вы абсолютно правы: сюжет реально интересный, необычный, красивый и душевный. Создателям удалось невозможное: они взяли замкнутое пространство и наполнили его такой палитрой эмоций и событий, что он кажется безграничным. Мы наблюдаем за тем, как граф, лишенный всего, не теряет главного — своего достоинства, остроумия и вкуса к жизни. Его отношения с горничной Ниной, затем с юной актрисой Анной, его дружба с шеф-поваром и невозможный, растянутый на годы роман с актрисой Анной Урбанской — это и есть сердце сериала. Это хорошая драма про отношения, обстоятельства и любовь в их самом чистом и трагичном проявлении. Исторический контекст: Фон, а не главный герой Вы тонко подметили: «есть и антисоветчина. но не особо жестко». Сериал не является откровенно политическим памфлетом. Большевики и чекисты здесь — скорее сила природы, неизбежное стихийное бедствие, с которым приходится считаться, но не вступать в идеологические баталии. Тема большевиков подана как данность, как погода за окном — иногда серая и промозглая, иногда несущая неожиданные перемены. Что касается «негров в правительстве России», вызывающих у вас «смешок» — это, пожалуй, самый спорный художественный прием. Для одних это проявление современного подхода к кастингу (color-blind casting), где актерский талант важнее исторического соответствия. Для других — заметный анахронизм, нарушающий погружение. Этот момент действительно может отвлекать, но, к счастью, он не становится центральным и не перевешивает всю мощь нарратива. Вердикт «Джентльмен в Москве» — это не столько история о том, как человек пережил советскую власть, сколько о том, как человек может сохранить себя в любых, даже самых стесненных обстоятельствах. Это гимн стойкости, образованности, доброте и той самой «душевности», которую вы отметили. Если не искать в нем строгого исторического учебника и не фокусироваться на спорных кастинговых решениях, то можно получить огромное удовольствие от прекрасной актерской игры, визуальной красоты каждой сцены и мудрой, по-настоящему душевной истории о том, что самое главное в жизни часто умещается не в географических границах, а в пространстве человеческого сердца.