Чёрное солнце

Черное солнце - чисто женский взгляд на криминал с оттенком маньячизма. Отсюда неровность повествования, частая смена сюжетной фабулы, многочисленность 'версий', от которых главных героев буквально колбасит и совершенно неожиданный, ничем не мотивированный финал. Ощущение такое, будто сюжет перелопачивали в процессе съемок, намеренно пытаясь запутать зрителя, формируя нелогичное и буквально шокирующее впечатление от просмотра. Ткань повествования буквально пропитана определенным гендерным истеризмом - мужчины здесь, независимо от степени положительности или отрицательности - с дурными наклонностями и 'трудной' судьбой, тем не менее сильные, самодостаточные личности или уже стоящие на вершине пищевой цепочки, или упорно туда рвущиеся. Что касается женщин, даже самых фиминизированных и уверенные, то они исключительно и поголовно терпилы, которых не просто подавляют и всячески гнобят, но даже безжалостно и жестоко убивают... Такой вот женский взгляд на текущий момент. В этой атмосфере ужаса и страшных картинок встречаются два следака - где-то в пределах солнечного Выборга. Один (Максим Стоянов), как полагается, 'лучший' опер - вечно пьяный и полностью отмороженный на почве вседозволенности, уверовавший, что закон для кого угодно только не для него, однако, легко умеющий придумывать версии и отделять зерна от плевел. Другой (Юрий Чурсин) - зануда и буквоед, не видящий за статьями закона реальных живых людей и упрямо цитирующий статьи УК. Что между этими персонажами непременно завяжется конфликт - ясно с первых кадров, ведь они абсолютные антагонисты. И первые две-три серии действительно проходят под знаком этого противостояния. Но скоро выясняется, что данное обстоятельство тормозит сюжет и вот-вот окончательно его застопорит. И тут история резко меняет курс - появляются новые персонажи, 'лучший следак' задает наводящие вопросы, типа 'чего ты зациклился на этом тайном обществе?' и 'зануда' молниеносно пересматривает приоритеты, обнаруживая явную схожесть с другими, незаконно закрытыми делами. Первоначально добытые 'улики' вымарываются из сценария и придумываются новые 'следственные действия' и извращения криминальных персонажей. И так несколько раз. Чисто женская хаотичность действий. Финал не определяется буквально до последних кадров. Версии рассыпаются одна за другой. Режиссер тут же про них забывает, даже не пытаясь хоть парой фраз объясниться со зрителем. Зато пропасть между главными героями заметно сокращается - выясняется, что первый 'отморозок' не лишен нескольких приятных качеств, например, честности и верности правилам коллективизма. А 'буквоед', когда обнаруживается 'течь' в расследовании, может забыть о формализме и вспомнить о человеческом факторе. В общем, к финалу ребята уже похожи друг на друга, как братья - и в личном, и в профессиональном смыслах. И если бы не блестящая актерская игра Чурсина и Стоянова, сериал можно бы воспринимать, как полный провал. Во всяком случае, позиция авторов и особенно режиссерский взгляд на историю настолько невнятны и расплывчаты, что не помогают продвижению сюжета, а напротив, всячески его гасят. В общем, говорить об очевидном успехе я бы не стала. Но скоротать вечерок сериал помогает - без гарантии на повторный просмотр. 5 из 10