Шаляпин

Посмотрел 1-ую серию сериала Шаляпин. Следующие серии смотреть не буду. Развесистая клюква. Содержание 1-й серии. Шаляпин - русский самородок, нигде и ни у кого не учился. Импресарио предлагает дебютировать в партии, заменив другого певца, что Шаляпин с успехом и делает (выучив партию за 1 день (!!)). Публика рукоплещет. Реальность-1. Шаляпин 2 года учился у Дмитрия Усатова, известного тенора. Сам же Усатов учился у Камилло Эверарди - легенды той эпохи. Эверарди сначала окончил Парижскую консерваторию, а потом совершенствовался у Гарсии и Ламберти - двух столпов итальянского оперного вокала. С громадным успехом выступал в Европе (композитор Гуно под его голос писал Мефистофеля и сам с ним готовил эту роль - в этой партии будет потом блистать и Шаляпин). Был приглашен в Россию, где осел и стал преподавать. Большинство выдающихся русских певцов конца 19-20 начала века были либо учениками Эверарди, либо учениками учеников Эверарди (сам Эверарди при встрече с Шаляпиным сказал ему: “Ти моя дочка”). Так что у Шаляпина была классическая итальянская школа пения. Кстати, Шаляпин до занятий с Усатовым считал, что у него баритон. На прослушивании он спел Усатову каватину Валентина из Фауста. Реальность-2. Партия, которую Шаляпин поет в 1-й серии - Мельник (“Русалка” Даргомыжского)(в сериале об этом не говорится). Опера, крайне популярная тогда и почти забытая сегодня (на мой взгляд, незаслуженно). Партия Мельника была одной из ключевых партий всех русских басов того времени. Партия очень сложная. Ария, которая звучит в сериале (“Ох то-то, все вы, девки молодые”), - это выходная ария, т.е. она исполняется в самом начале. Впереди вся опера, и сложнейшие дуэты с Наташей и князем. В сериале Шаляпин поет эту арию, и опера сразу заканчивается - актеры выходят на поклоны. Для тех, кто понимает, - смешно. А разучить и спеться в дуэтах - на это и для профессионального певца требуются недели… Реальность-3. Шаляпин учился у Усатова, и тот учил его бесплатно. Денег на обучение у Шаляпина не было. И учил он его не только пению. Вот что пишет сам Шаляпин: «Но всё-таки Усатовы заставили меня обедать у них, и я претерпел немалые мучения при этом. Подавались кушанья, не виданные мною. Я не знал, как надо есть их. В тарелке с зелёной жидкостью плавало яйцо, сваренное вкрутую. Я стал давить его ложкой, оно, разумеется, выскочило из тарелки на скатерть, откуда я его снова отправил в тарелку, поймав пальцами. Зрители смотрели на мои операции молча, но неодобрительно, я чувствовал это. Претерпев эти пытки несколько раз, я, конечно, научился есть, не смущая соседей такими выходками, как, например, погружение пальцев в солонку или выковыривание ногтем мяса из зубов. Но это дорого стоило мне. К тому же Усатов имел благородную привычку говорить обо всём с чарующей простотой, от которой у меня зеленело в глазах.” Думаю, пригодились Шаляпину эти уроки в его дальнейшей жизни. Шаляпин прекрасно понимал, что сделал для него Усатов. Когда тот умер, Шаляпин был на гастролях за границей, но вернувшись, сразу навестил могилу учителя. Конечно, авторы сериала не обязаны следовать фактам в точности. Но для Шаляпина опера была делом всей жизни, а создатели сериала во все, что касается оперы, демонстрируют потрясающую безграмотность. Похоже, оперу они не знают от слова совсем. Могли бы консультантов взять. Ну а не упомянуть об учителе - это свинство - сам Шаляпин за такое морду набил бы наверняка. Последний штрих. В той же первой серии Шаляпин подменяет штатного баса театра. Бас сильно в возрасте, некрасив и пьяница. Жена у него молода и красива, Шаляпину она говорит, как талантлив ее муж. Видимо, по сюжету она в него влюбилась из-за таланта и голоса. Что ж, это бывает, Лемешеву молодые девушки объяснялись в любви, когда тому уже было около 70. Но вот только бас этот в сериале поет. И неясно, за что влюбляться то? Ни красоты голоса, ни таланта исполнения.

Вчера посмотрела, наконец-то, сериал 'Шаляпин'. Ну, что могу сказать. Более развестистая клюква только фильм 'Хитровка'. Зачем надо было подключать Абдразакова? Он, бесспорно, великий бас, но есть записи Шаляпина, что мешало использовать их, при нынешних-то цифровых технологиях? Почему не подложить хотя бы толщинку в костюм Горбатову, раз уж он не стал специально поправляться? Зачем было оставлять ему роль Шаляпина в возрасте 17 лет, когда как за версту видно, что ему 40? Над диалогами работали просто ужасно, никакой консультации у лингвистов, и в итоге мы имеем мерзкие фразы 'я вас услышал' и 'откуда- от верблюда'. Долго объяснять, но в то время их просто не могли произносить, т. к. был совершенно иной стиль речи. Это только две фразы, которые прям 'резанули' ухо, а так, если вслушиваться и анализировать - то там, скорее всего, просто беда. Ну и по мелочи: ресторан что в Петербурге, что в Москве - один и тот же, почему нельзя было декорации переставить? Или снять в другом интерьере, неужели так мало подходящих мест? С Марией ФИ познакомился на скачках, а не на улице при поиске детского медведя, ну как так-то? Ну зачем так явно подтасовывать факты? Зачем? За границу ФИ уехал в 1922 году, зачем было начинать разговоры о разрешении на выезд в 1918? Чтобы что? В сериале ФИ мечется 'какую семью выбрать, как я могу делить', но в жизни, тем не менее, было проще: уехал со второй семьей, потом приехали дети из первой. А первая жена, которая все терпела и сносила - осталась с в России и следила за его наследством. Бедная женщина. Кстати, Мария Смольникова - чуть ли не единственная, к которой у меня почти нет вопросов (разве что снова к костюмерам/гримерам, ну не могла женщина, выносившая 6 детей, оставаться такой тростинкой, ну как так можно-то наплевать даже на те же фото?). В общем, могу сказать одно - не умеешь не берись, ибо снимать клюкву и выдавать её потом за фильм с претензией на биографичность... Ну так себе идея, нельзя так наплевательски относиться к фактам ради красоты картинки. Не скупитесь на консультантов, не жертвуйте фактами ради красоты - и будет всем счастье: и художникам от удовлетворения своей работой, и зрителям, которые знают чуть больше, чем просто имя героя.

В этом сериале, который я ждал, на удивление оказалось плохо практически всё. Трудно даже и обсуждать, настолько берет оторопь от проделанной работы. Хороший актер Горбатов, который вместо Шаляпина играет то Лихолетова, то самодура и пропойцу Прохора Громова. Характер у Шаляпина был непростой, да, однако у него были друзья, которые его очень любили, которые помогали ему. Сам Шаляпин по воспоминаниям друзей много шутил над другими, легко обижался, легко увлекался новыми идеями и расстраивался, если что-то шло не так, приговаривая 'в этой стране жить нельзя!' (хотя кто ж в наше время такую фразу в фильм вставит). Все этого нет, Шаляпин предстает перед нами человеком, одержимым деньгами, постоянно шпыняющим своих детей и жену (подай-принеси-положи) и решительно непонятно, почему все его выходки терпят друзья и знакомые. Чем же он так пленял их всех? Сценарий, который концентрируется на любимой теме большинства российских байопиков - женщинах. Но где рассказ о трудолюбии артиста? Шаляпин, например, принципиально заучивал не только свою роль, но и всю оперу целиком. Ведь Шаляпин это не просто голос, это артистизм и работа над ролью, которых ни до ни после него сцена не знала - благодаря ему театр взлетел на небывалую высоту. Кажется, что мелкими штрихами в сериале проскальзывают и шутки, и трудолюбие однако уже к 3-4 серии от этого не остается ничего. Не говоря уж о том, что многие события откровенно перевраны: знакомство с Коровиным, отношения с Горьким, отсутствие зарубежной части биографии... - все это можно было списать на художественные приемы фильма, если бы образ был передан - многогранно, объемно. Картинка глянцевая, но по факту лубочная. Сейчас все можно исправлять на компьютерах, однако почему-то это никого не заботит. Дворцовая площадь с современным покрытием, Зимний зеленого цвета, питерская квартира Шаляпина вообще не упоминается, Москва картонная из декораций Мосфильма, над гримом Горбатова париться не стали, хотя возможности есть всегда - даже из Безрукова смогли Высоцкого сделать. Смотреть все это однообразное картонное представление надоедает уже к середине. Вместо этого лучше открыть книжки Шаляпина и Коровина.

Фигура Фёдора Ивановича Шаляпина настолько колоритная, со сложным противоречивым характером, что ещё при жизни обросла различными легендами, мифами, анекдотами, так, что подчас бывает трудно отделить, где правда, а где ложь. Вот и создателям сериала похоже не удалось этого сделать. Первое, что приходит в голову, после просмотра начальных серий, неужели этот невоспитанный молодой человек, которого мы видим на экране, бесконечно со всеми конфликтующий, и есть звезда русской оперной сцены начала прошлого столетия Фёдор Шаляпин? Ведёт он себя так, как будто на сцену пришёл прямиком из сапожной мастерской, где подрабатывал до этого подмастерьем, и больше нигде не учился и даже не работал. Вот он срывает репетицию артистов балета, провоцируя из-за этого скандал. Вот спорит в мастерской с художником Михаилом Врубелем, доказывая, что лучший в мире писатель это Максим Горький, потому что видно других не читал. Вот ругается на репетиции с композитором Сергеем Рахманиновым, игнорируя его справедливые замечания. Следом опять ругается в театре, то с одним, то с другим дирижёрами, так, что те уходят с репетиции один за другим, категорически, отказываясь с ним работать. А на первой же репетиции в Мариинском театре вообще посылает куда подальше всю театральную труппу, и так далее. После чего, каждый раз ходит и извиняется, как нашкодивший школьник. В итоге, главный герой, который вроде как должен вызывать симпатию у зрителей, ничего кроме раздражения не вызывает. И всё время ждёшь, когда же он наконец образумиться и повзрослеет, начав вести себя достойно, как и подобает великому русскому артисту, знаменитому на весь мир, не размениваясь на скандалы и ссоры по всяким мелочам. Не берусь судить, насколько образ великого русского певца, созданный на экране, соответствует правде, но некоторые моменты выглядят уж совсем неправдоподобными. Например, эпизод, где звезда оперной сцены торгуется с извозчиком из-за двух рублей и когда тот отказывается снизить цену, сходит с повозки и идёт пешком. И это в то самое время, когда Шаляпин, находясь в зените славы, проживает в роскошном особняке в центре Петербурга, обставленном дорогой мебелью и предметами антикварного искусства, держит в доме многочисленную прислугу, обедая в самых дорогих ресторанах. Дарит своей любовнице дорогие подарки с бриллиантами. А при встрече на улице с бывшим артистом, вынужденном просить подаяния, не раздумывая, даёт тому пачку денег. И это тот Шаляпин, который во время Первой мировой войны открыл на собственные средства два лазарета для раненых солдат, а в 1920-е годы, находясь в эмиграции, пожертвовал голодным детям русских безработных, живших во Франции, 5000 франков! Последний факт, кстати, документально подтверждённый, поскольку из-за этого в 1927г. на родине, певца лишили звания народного артиста и советского гражданства, квалифицировав этот благородный поступок, как финансовую поддержку белоэмиграции. Непонятно, зачем вообще понадобилось вставлять в сериал этот эпизод с двумя рублями и другие ему подобные, воспроизводя миф о скупости артиста, который полностью опровергается в свете вышесказанного. Как и непонятно, какими источниками руководствовались создатели сериала, откуда брали материал для него? Создаётся впечатление, что сценаристы, недолго думая, взяли и собрали все сплетни, мифы о главном герое, которые в избытке тиражировались в жёлтой прессе в первой половине прошлого столетия, и даже не задумываясь, насколько можно им доверять, вставили в сюжет. И это нездоровое стремление всё упрощать и опошлять, показывая вместо реальных, подтверждённых фактов биографии, какие-то непроверенные, выдуманные анекдоты, прослеживается и в других российских сериалах последних лет, снятых в подобном жанре. Сюжет всё время скачет от одного этапа жизни артиста к другому, перескакивая во времени и в пространстве, показывая его жизнь, отдельными фрагментами, эпизодами, и создавая ощущение какой-то отрывочности, недосказанности. Так, не показаны ни учёба главного героя, ни процесс его становления, как оперного певца, несмотря на то, что в жизни Шаляпина всё это имело место и он сам об этом подробно пишет в своих воспоминаниях. И ладно бы это был полнометражный фильм у которого ограничен хронометраж, но это же сериал. И почему бы не показать вместо пустых анекдотов, которыми изобилует сюжет, процесс становления главного героя, как личности, и как артиста. А то вначале мы видим, как он случайно, оказавшись в театре, делает свои первые шаги на оперной сцене в Нижнем Новгороде, и вот, он уже в Петербурге, где зарабатывает себе на жизнь в оперной труппе Михаила Лентовского. А между этими двумя эпизодами прошло целых 4 года и чем занимался главный герой всё это время история умалчивает. Не показаны также ни начало Первой мировой войны и революции, ни отъезд артиста из России и жизнь в эмиграции, которая продолжалась долгих 16 лет до его смерти. Зато хорошо показано, почему певец решил покинуть страну и, что мешало ему уехать ещё раньше. И совершенно очевидно, что такая яркая личность, как Шаляпин, привыкший жить на широкую ногу, и к тому, что публика его обожает и ценит, восхищаясь его талантом, никогда бы не смог ужиться в новой советской России с её новым революционным искусством и всеобщей уравниловкой. Выходец из простого народа, пробившийся наверх из низов, он оказался совершенно чужим и невостребованным в своей родной стране, где новая власть, пришедшая на смену царскому режиму, провозгласила себя народной. Похоже, что и в партийной верхушке это тоже понимали, разрешив ему выезд из страны, прекрасно осознавая, что обратно он уже никогда не вернётся. Оперные арии в исполнении Ильдара Абдразакова и сцены из опер: «Борис Годунов», «Жизнь за царя», «Фауст», «Русалка», «Севильский цирюльник» и др., в которых исполнял главные партии великий русский бас, даже с экрана смотрятся очень красиво и просто завораживают своим звучанием. И, пожалуй, это лучшее, что есть в сериале, не считая красивых волжских пейзажей.

Не буду описывать все несуразности и небрежности в игровой части. Самая большая для меня проблема - в фильме нет Шаляпина. Нет голоса (высокий звенящий бас), хотя могли бы в заставке на титрах пускать его реальные фонограммы, отреставрировать, но нет. Нет и его достоверного образа. Взять любую фотографию Федора Ивановича. Это царь сцены. Величественный, властный, статный. Взгляд магнетический, открытый, железный, волевой. Этот человек способен одним движением бровью завоевать зал. Это пахарь, трудоголик сцены. Мастер перевоплощения. Константин Коровин вспоминал: «С встречными людьми он никогда не был прост — всегда играл. Никогда я не видел его со знакомыми таким, каким он был, когда приезжал ко мне в деревню». А что мы видим в сериале? Серенького скромненького и вечно бухающего мелкого актеришку, самовлюбленного баловня судьбы. С вокалом, полностью ушедшим в вибрацию гландами. Нулевого актера. Никакого трагика. Никаких перевоплощений. А Шаляпин, между прочим, мастер самообразования 100-й лвл. Шаляпин, по его меткому выражению, 'жрал знания'. А какие у него собирались люди! А почему они вокруг него собирались? Ради водки и селедки? Авторам невдомек. Вторая проблема - эпоха. Авторам фильма совершенно неизвестно, что где-то там в их сериале мимо Шаляпина незамеченным пролетел Серебряный век. А триумф Шаляпина в мире? Но мы этого не можем. Зато у нас есть золотой сериальный стандарт: начальство зажимает, женщины плачут, КГБ репрессирует, Швондер лишает, художник депрессует и сильно пьет. Я бы еще поставил 5, если бы сменили все фамилии в сериале - Иванов, Петров Сидоров и т.п., и в титрах указали - все совпадения случайны. Но назвали-то 'Шаляпин'. Итак, три звезды, сериал можно и нужно не смотреть, лучше прочитать воспоминания, послушать записи.