Падение дома Ашеров

Майк Флэнаган продолжает бомбардировать Netflix хоррорными хитами, которые нисколько не теряют в качестве и удивляют с каждым новым разом. 'Падение дома Ашеров' очередной мистический проект, который вызывает неподдельный интерес своей историей, при этом не забывая и шокировать зрителя по-настоящему жесктими сценами. В центре повествования же многочисленная семья Ашеров, члены которой долгие годы жили и горя не знали, прожигая бездонные денежные карманы отца семейства - Родерика Ашера. Впрочем, совсем бездельниками назвать их нельзя - каждый воспользовался семейным богатством для реализации какого-то своего бизнес-проекта. Однако карающий рок повисает над Ашерами, и многочисленные дети Родерика начинают погибать один за другим при странных обстоятельствах. Собственно, главная тайна сюжета в этом и кроется, и история хоть и подбрасывает какие-то кусочки паззла, в лучших традициях проектов Флэнагана оставляет главную интригу неразгаданной до самого конца. Опуская детали, 'Падение дома Ашеров' является буквальной адаптацией афоризма 'дети ответственны за грехи своих отцов'. И хоть я категорически не согласен с данным утверждением, наблюдать за развитием истории было все равно интересно. Персонажи получились невероятно колоритными, каждый из Ашеров это индивидуальная личность, которую нельзя спутать с остальными. Да, в каждом из них сидит темная сторона, темные желания, которые удается безнаказанно проявлять благодаря несметным деньгам, решающим любые проблемы, но от этого персонажи не вызывают какого-то отвращения. Они живые как раз благодаря своей темной стороне, которая сидит в каждом человеке. Честно говоря, откровенным ублюдком среди многочисленных детей Ашера можно назвать только одного человека, для которого даже в повествовании выделено особое место, а некоторые из них при этом и вовсе не заслуживают того, что им уготовано. Повествование постоянно держит в напряжении, а прекрасный сценарий просто не дает скучать и отвлекаться на что-то другое. 'Падение дома Ашеров' по-настоящему увлекает, погружая в свой мир. При этом в плане количества мистики как таковой 'Ашеры' уступают и 'Призракам дома на холме', и 'Призракам усадьбы Блай', что тем не менее не делает проект скучнее вышеназванных сериалов. Что в целом? 'Падение дома Ашеров' это первоклассный продукт. Он интересный, он жутковатый, он увлекающий, с яркими персонажами и очень крутыми сценами смертей, что для хоррора является несомненно важной составляющей. Рекомендую.

Думаю, мало кто будет спорить с тем, что Майка Флэнагана определенно можно назвать одним из талантливых и ведущих режиссеров в жанре современного хорора, который не только не перестает расти от одной работе к другой, но и привносит в каждое свое произведение глубокий смысл и художественную ценность. Тем самым, добиваясь того, что его работы воспринимаются, чем то большим, нежели парадом бесконечных скриммеров и отлично работают в том числе и в качестве драмы. Немаловажную роль в формировании режиссера сыграло многолетнее сотрудничество Флэнагана со стриминг сервисом Netflix, который дал ему полную творческую свободу. Каким получился последний проект столь продуктивного творческого союза? Давайте разбираться. Похоронив последних трёх из шести своих детей, пожилой владелец фармацевтической компании Родерик Ашер назначает встречу адвокату Огюсту Дюпену, который давно пытается засудить его за выпуск опасных препаратов, и обещает во всём сознаться. Две недели назад во время судебного заседания Дюпен заявил, что у него имеется ключевой свидетель-инсайдер, после чего Ашер созвал всё семейство на ужин и объявил награду тому, кто вычислит информатора. Это был последний раз, когда он видел всех своих детей живыми. Как можно предположить по названию данной ленты, основой данного сериала послужило культовое одноименное произведение Эдгара Алана По. Однако Флэнаган не стал дословно переносить литературный первоисточник на экран. Сохранив её скелет, но взрастив вокруг неё несколько иную историю. Как в плане современного места действия событий, так и в плане несколько иной судьбы главных героев. Таким образом, Флэнагану удалось убить двух зайцев одной пулей. С одной стороны, оставшись верным (идеалогически) первоисточнику и порадовав его поклонников. С другой же стороны, рассказав абсолютно новую историю, многочисленные повороты сюжета которого будут полным сюрпризом даже знающих наизусть первоисточник зрителей. Не только исследуя доминирующую в первоисточнике идею исследования человеческой сущности в нисколько страхе человека перед смертью, сколько страхе человека перед самим страхом. Особенно великолепно подчеркивая это в финальных нотках сериала. Когда Родерик не решается покончить со всем не из-за страха смерти, а того, что будет и как будет в последние мгновения его жизни. Но и одновременно с этим, поднимая вопросы кармы и вселенской справедливости. Охотно говоря, что судьба как божественный сценарий существует. Но будем ли мы слепо следовать ему или будет вносить собственные правки – совокупность наших решений и поступков, за которые придется отвечать. Можно смело заявить, что перед прекращением творческого союза с Netflix и до начала сотрудничества с уже Amazon, Флэнаган решил немного похулиганить. Флэнаган всегда был очень тонким режиссером, который делает максимальный акцент на атмосфере и экспозиции, а не жести, кровавом насилии, скриммерах и тому подобном. Однако в первые два эпизода сериал в полной мере раскрывается в качестве жестокого и кровавого слэшера. Лишь после этих эпизодов медленно, но плавно и уверенно демонстрируя привычного нам Флэнагана. В том числе, идеально балансирующего между мрачным хорором, глубокой драмой и даже трагедией, которой сериал оказывается в последний эпизод. Всё также подкупая филигранной визуальной составляющей, сильнейшей режиссурой и цельным эмоциональным фоном, который позволяет не просто наблюдать за происходящим, но и прочувствовать. Безусловно, сериал подкупает и великолепным актерским составом, в котором нашлось место как любимцам режиссера, так и новичкам. Однако это именно тот случай, когда ни один из актеров не пытается перетянуть лямку внимания на свою сторону, все актеры буквально растворились в своих образах и на лицо идеальный пример командной работы. Тем не менее, безусловно хочется выделить мою тройку фаворитов, которым удалось удивить и порадовать меня сильнее всего. Обычно играющая милых девушек Уилла Фицджеральд предстала в непривычном для себя амплуа холодной, расчетливой, корыстной и жестокой особы и эту роль определенно можно назвать одной из лучших в творчестве актрисы. Карла Гуджино великолепно воплотила на экране образ эдакого хамелеона, который с легкостью меняет несколько амплуа на протяжении всего экранного времени. Но не теряет некую завесу игривой таинственности. Что же до Брюса Гринвуда, то он также сыграл пожалуй одну из лучших ролей в своей карьере. Создав самого живого персонажа сериала, который неоднократно меняется и раскрывается с разных сторон. То в качестве алчного богача, то в качестве психологического тирана, то в качестве жалкого и духовного слабого человека. Именно вокруг его трансформаций и рисуя столь трагичный образ. 10 из 10 Падение дома Ашеров – это еще одно великолепное произведение от одного из самых талантливых и ведущих режиссеров в жанре современного хорора Майка Флэнагана. В одной стороны, Флэнаган решил остаться верным себе и создал всё также же филигранно выдержанный симбиоз мрачного хорора, глубокой драмы и даже трагедии. Но одновременно с этим, на последок (творческого союза с Netflix) решил похулиганить. Очень аутентично имплантировав в сериал элементы слэшера. Именно вокруг этого и выстроив интересные размышления о человеческой сущности, природе страха и ответственности за наши решения и поступки.

Телесериал «Падение дома Ашеров», созданный Майком Флэнаганом, – это современное прочтение классического произведения Эдгара Аллана По. Этот кинематографический шедевр, который завораживает и ледянит душу, удачно сочетает в себе элементы ужасов, мистики и драмы. Помимо того, что каждая серия имеет название рассказа или стихотворения По, режиссёр также задействует персонажей, использует сюжетные линии и цитирует строфы, чтобы отдать дань уважения лучшему писателю ужасов всех времён. Майк Флэнаган, известный своим мастерством в жанре ужасов, вновь демонстрирует свой неоспоримый талант. Так, в каждой сцене считывается особенный почерк режиссёра, что создает глубину и накаляет атмосферу происходящего на экране. За великолепные визуальные образы стоит отдать должное операторам и художникам по декорациям, которые блестяще справились с воплощением замысла режиссёра. У Флэнагана снова его обычный актёрский состав из других сериалов. Среди актёров стоит выделить Карлу Гуджино, которая играет Верну. В одном из альтер-эго её зовут Памела Клемм, это фамилия жены По, хотя звали её Вирджиния. Я не могу говорить объективно (на самом деле я никогда этого не делаю) о сериале, где так много элементов заимствовано у писателя, который сыграл ключевую роль в воспитании меня как личности и в формировании моего эмоционального интеллекта. Каждый раз, когда герои читают стихи, я перематываю и слушаю их снова. В этом сериале мне особенно понравились детали. Так, например, у каждого главного героя есть своя цветовая гамма. В первом и в последнем эпизодах звучат две песни Pink Floyd (обе из одного альбома), которые имеют прямое отношение к происходящему. Учитывая всё вышесказанное, я считаю, что Фланаган сделал сериал, от просмотра каждой минуты которого можно получить истинное наслаждение, в отличие от пустых продуктов быстрого потребления.

Я-то уж думал, что меня сложно чем-то удивить в кинематографе, в том числе сериальном. Ан нет, прошлый год порадовал приятным удивлением как отечественными сериалами, так и забугорными. Падение дома Ашеров как раз один из. Сериал, сотканный по новеллам Эдгара Алана По, переосмысленный и осовремененный, представляет собой этакую мистическую драму – триллер, с небольшими вкраплениями элементов ужасов. Ну а что вы хотели от Эдгара По? Это вам не сказочник – Андерсен. Да, тут есть жесткие моменты, и даже пугающие, но без излишнего натурализма и смакования жестокости. Тут смерть, если это вообще уместно, местами подана по-эстетски красиво, а местами обыденно жутко. Тут, как говорится, каждой сестре по серьгам. Сама тема заключения договора с темными силами не нова. Еще в старом романе Гёте – Фауст подобное было обыграно. Однако здесь все обставлено тоньше и интересней. До последнего не явно кто, зачем и почему, поэтому некая интрига сохраняется. И вообще, сама подача материала довольно необычна и интересна. Довольно крупной корпорацией Фортунато 40 с лишим лет управляют брат с сестрой – Ашеры, со временем ставшие становым хребтом компании. А вот многочисленные дети Родерика от разных женщин стали кем угодно, но не частью корпорации. Кто-то из них погряз в пороках, кто-то в продвижении сомнительной компании, а кто-то в незаконных биологических изысканиях. Одно точно: никто из них не стал нормальным человеком с не исковерканной психикой. Единственное светлое пятно – внучка по имени Линор и, пожалуй, первая жена Родерика – Аннабель Ли. Именно этим двум персонажам сопереживаешь больше всего. Все остальные насквозь порочны, аморальны, лицемерны, алчны и безмерно жестоки в своем высокомерии. Жалко ли было кого-то из них – вопрос риторический. На чем же сделала состояние корпорация Форунато? Тема для Америки как никогда во времена опиоидного кризиса актуальна. Есть тонны информации о том, что это такое и почему это стало тотальным бедствием для страны. По сути болеутоляющие, производимые подобными компаниями, это не что иное как наркотики. А к ним в дополнение идет и привыкание. Гибель от передоза – это вопрос времени. Но кого это волнует. Для кого беда и боль, а для кого-то звонкая монета в толстую мошну. Проблема приобрела столь обширные масштабы, что даже насквозь либеральный Голливуд стал снимать об этом кино. Например, недавний нашумевший фильм - Продавцы боли. Очень адекватный, объективный и правдивый фильм. Единственное, что режет глаз – это набившая оскомину «голубая» повесточка. В Голливуде без этого, похоже, уже не могут. Тут же в последней серии, которая, к слову, расставляет все точки над И, очень показательна одна иллюзия. Когда Родерику показывают из окна на фоне падающего дождя иллюзию людопада, тех людей, кто умерли из-за зависимости от препарата. Очень впечатляет. Ну а в общем и целом, нет такого миллиардера, за которым бы не стояло небольшого кладбища. Правда есть такие, за которыми раскинулись и по десять полноценных городских кладбищ. Родерик как раз из таковых. У всего есть своя цена: у богатства, успеха, процветания, власти. И каждому рано или поздно придется платить по счетам. И вот в Падении дома Ашеров, на мой взгляд, акценты расставлены очень правильно. Приобретая богатство, ты теряешь душу, становясь заложником своего злата. А потеряв душу, ты уже и не человек вовсе, а так – придаток к своему туловищу. И это в лучшем случае. Поэтому героиня (героини) некогда очень красивой актрисы – Гурджино становится ключевой фигурой в повествовании. А что это за персонаж – сами смотрите сериал. Ибо там есть чему поучиться и есть из чего вынести некоторые выводы.

Прекрасная экранизация Эдгара Алана По демонстрирует нам крах империи, начиная мрачную историю со сцены похорон. Как так случилось, что члены семьи покидают этот мир один за другим? Дуэт режиссёров Майкла Фимоньяри и Майка Флэнагана после успешного проекта «Призрак дома на холме» и коллаборации авторов в «Призраки усадьбы Блай» не отходят от мрачного тона, а дают нам вкусную, приятную палитру цветов на фоне смерти. Перед нами большая фармацевтическая компания Ашеров, главой которой выступает великий Родерик Ашер. Сюжет бросает зрителей во флэшбэки детства, демонстрируя взросление Родерика и его сестры-двойняшки Мэделин. Саспенс прекрасно добавляет элементы ужаса, а малочисленные скримеры и приглушённые тона вызывают любопытство. Итог дома Ашеров мы видели в начале, поэтому в настоящем времени перед нами история, рассказанная главным героем. Подача призраков постепенно вписывается в это повествование. Сначала ты предполагаешь одно, но в процессе рассказа о том, как дом Ашеров достиг успеха, начинает проясняться совершенно иное. Это красивая притча о том, что происходит с богатыми, избалованными наследниками, которые не знают преград на своём пути. Каждая серия сериала знакомит нас с членами семьи, представив всех изначально на судебном процессе. Кажется, что семья может преодолеть любые препятствия, но разобщённость детей показывает уязвимости. Зритель проходит путь знакомства от младшего Ашера к самому старшему, раскрывая первую историю самого амбициозного, хитрого и глупого Перри Ашера. Это необузданный подросток, который хочет только развлекаться. Какие идеи он способен дать компании? Устроить крупный ночной клуб. Первая ступень платы подводит к тому, что зритель предполагает, как завершиться эта глава истории. Жутко и ужасно нас погружают в озабоченность остальных членов семьи. Здесь то и прорываются первые лицемерные нотки сестёр и братьев, показывающие, что хоть они члены большой семьи, каждый живёт отдельно, без забот о других. Доминик Торетто был бы очень огорчён. По мере того, как мы подходим к истории очередного Ашера, в настоящем времени Родерик всё сильнее погружает нас в мистику. Приятно видеть многочисленные отсылки и детали, которые ты ещё не осознаешь в начале, но прекрасно понимаешь в кульминации. Персонаж Карлы Гуджины – это бенефис всего повествования, потому что тут уже авторы затрагивают знакомую нам историю о сделке и оплате. Чтобы получить всё, необходимо что-то дать взамен. Специфика проста, зритель знает итог, но как происходит достижение – это представлено в интригующей интерпретации. Зритель понимает итог, знает, что будет, но всё ещё удивляется последствиям. Вторым по старшинству нам знакомят с Лео Ашером, чья история уже более мистическая и близка к сумасшествию. Многие факторы помутнения сознания играют свою роль, тем более безграничные возможности позволяют ни в чём себе не отказывать, вот и мы становимся свидетелями встречи Лео и Карлы Гуджины. Хотя это была не самая интригующая ветвь в семье Ашеров. Приятно видеть брата и сестру Ашеров в процессе взросления. Мы видим их сейчас, видим их хладнокровие и панику, но при этом в прошлом у нас дети, которые пережили небывалый ужас. Каждый поступок, каждое действие имеет под собой успех. Может показаться, что власть портит людей, но нам демонстрируют то, какими были изначально Родерик и Мэделин. Повествование в разных временных эпохах красиво дарит взгляд на становление и рождение коварства в душах героев. Ты даже не можешь передать, какие это именно ощущения: радость или горечь по поводу действий персонажей. Символично то, что никто из членов семь не вызывает симпатии. Как бы не были выстроены отношения между братьями и сёстрами, каждый хранил свои тёмные тайны. Это довольно оправдательно перед общим искуплением. Следующая история дочери Камиллы, которая не смотря на защищённость, на связи и информацию обо всех становится, так называемой жертвой своей же семьи. Хотя это определение подходит ко всеми семейству. История Камиллы вызывает новый диссонанс, позволяя защитникам и главному юристу компании задуматься о мистических силах и злом роке. Приятно было видеть Марка Хэмилла в этой роли. Загадочность, скромность, простота этого героя в совокупности с обаянием Люка Скайуокера смогли порадовать данной ролью на экране. Дочь Виктория представляет перед нами, на первый взгляд, противоположность всего ужасного. Ты понимаешь этого персонажа, видишь её прогресс на медицинском поприще и желание изменить мир к лучшему. Но для каждый праведной цели, порой, могут быть использованы ужасные методы. Таким образом, мы видим, что дети Ашера достигли самостоятельности, чтобы стать независимыми от отца. Да, у них есть всё, но империя не вечна, а род необходимо продолжать. Поэтому весьма тактично и праведно героиня Карлы является для каждого Ашера в самый неожиданный момент. Сериал отлично передаёт бумеранг судьбы, показывая, какие разрушительные последствия могут быть из-за необдуманных поступков. Грехи отцов воочию. Старшая дочь Тамерлан и сын Фредерик показывают нам пример того, что богатство и слава всего рода целиком и полностью должны быть на их поприще, но мы уже знаем итог. Ужасающе выглядит то, что персонажи страдают от своих амбиций, от своих идей. За что кто-либо из Ашеров был привязан, то и служит кульминацией их истории. Таким образом, дела оборачиваются наизнанку. Но как такое могло произойти? Главную встречу этой истории зритель уже ждал. Когда не терпится увидеть тот самый роковой переход на тёмную сторону (Скайуокер уже есть), мы видим, кто на самом деле был аналитиком всего происходящего. Это осознание и понимание того, что гнилая душа всегда будет приносить ужасные последствия, даже, если они будут направлены на благо. Красивое и мрачное повествование, которое показывает, что за всё приходиться платить.

Пожалуй, один из лучших телевизионных проектов 2023 года. Снятый по одноимённому рассказу Эдгара Алана По сериал естественно отличается от первоисточника (в противном случае количество персонажей было бы минимальным), его события перенесены в современный мир, а история оказывается куда более широкой, чем просто история брата и сестры Ашер. Это история семейства Ашеров, которое с каждым днем становится все меньше и меньше. Майк Флэнаган, выступивший создателем сериала, в восьми сериях своего проекта отразил не только 'Падение дома Ашеров', но и ряд других произведений бостонского писателя. Кто читал Эдгара По наверняка узнает и 'Маску красной смерти', и 'Убийство на улице Морг', и ' Черного кота', и 'Сердце-обличитель', и ' Колодец и маятник ', и ряд других рассказов, которые пусть вскользь но все же упоминаются режиссером. Это происходит за счет каких-то персонажей из этих рассказов, фигурирующих в сериале, или за счет некоторых событий. Одним из ключевых произведений, которое Флэнаган отразил в сериале - ' Ворон', который наряду с Родериком Азером и его сестрой фигурирует, пожалуй, наиболее часто. Птица неоднократно появляется в сериале в разных эпизодах, но постоянно символизирует лишь миг, который неотвратимо настанет, как бы главные герои не старались его оттянуть. Зловещий черный ворон выступает как предвестник неминуемой беды, как предупреждение и как знак того, что расплата близка. Его появление поначалу никак не отождествляется Ашерами с приближением беды, но зритель это понимает наверняка. Как и в стихотворении 'Ворон', где главный герой старается понять с какой целью его посетила птица, так и Ашеры ищут ответы на то и дело возникающие вопросы. Ворон приходит и ворон забирает. Как и в стихотворении... Не знаю как вам, уважаемые пользователи 'Кинопоиска', но по мне у Флэнагана получился атмосферный сериал, пропитавшийся готической мрачной гнетущей атмосферой произведений Эдгара Алана По. Многие его рассказы уже с самого начала дают читателю понять, что все закончится плохо. Хэппи-энд не предусмотрен. Каждая серия 'Падения дома Ашеров' соответствует духу рассказов писателя в полной мере. Мрачные, с заведомо обречёнными на гибель персонажами серии, от первой и до последней ведут постепенно к тому самому падению Ашеров, которое По отражал и в рассказе. Если помните - там рассказчик на подъезде к дому Ашеров отмечал упадок строения, а в самом конце дом совсем становился непригодным для жилья. Примерно тоже самое обыграно и в сериале, только вместо дома рушится империя Ашеров, выстраиваемая десятилетиями братом и сестрой. Сюжет не линейный и временами зритель видит прошлое, отчасти связанное с детством Ашеров, а также с периодом жизни, когда они свою империю создали, и как встретили того персонажа, который повлияет впоследствии на их будущее. Прошлое главных героев недвусмысленно намекает на простую истину, отражает мораль, которая улавливается зрителем практически сразу. За все придётся платить. Срока давности нет. Рано или поздно расплата придет. Этими тремя предложениями в принципе можно охарактеризовать все то, что будет отражено в восьми сериях гротескного сериала Майка Флэнагана. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 9 из 10

Дарк фэнтези по мотивам произведений Эдгара По. В качестве подкладки выбрали модную и актуальную тему опиоидной зависимости американцев из-за фармакологических компаний. Сага о порочной семье миллиардеров, над которыми навис смертельный рок. Повествование ведётся, как бы от главы клана, который рассказывает историю трагедии прокурору при личной встрече в заброшенном доме. Старику видятся видения ужасных и изуродованных родственников, которые умерли при страшных обстоятельствах. Над этим нависает мистическая атмосфера и маячит таинственная женщина. Первая концептуальная часть более простая и динамичная. Вторая, когда зритель уже начинает понимать истоки, становится более поэтичной и пронизанной тленной атмосферой произведений Эдгара По. Итог сюрреалистичен, меланхоличен и дидактичен. Во всём происходящем несколько избыточный пафос и картинность. Роковая дама, которую сыграла Карла Гуджино, мне не очень понравилась. На её роль можно было бы найти кого-то помоложе. Но в целом, сериал хороший. Картинка качественная, характеры яркие, а сама история мрачная и увлекательная.

Режиссер Майк Флэнеган стал известным на весь мир в первую очередь благодаря тому, что поставил несколько проектов для стримингового сервиса Netflix, которые были основаны на чужих произведениях. В первую очередь это касается 'Призраков дома на холме', а также 'Призраков усадьбы Блай', которые в довольно интригующей форме представили нам старинные устрашающие истории, которым, по моему мнению, было необходимо некоторое художественное переосмысление. Впоследствии Флэнеган решил отдать дань уважения также и Эдгару Аллану По, сняв мини-сериал 'Падение дома Ашеров', который основан как одноименной новелле великого писателя, так и на ряде прочих его произведений. История, которую раскрывает нам Флэнеган, раскрывается посредством рассказа, который ведет постаревший миллиардер Родерик Ашер своему давнему противнику, прокурору Огюсту Дюпену, который уже давно мечтал узнать обо всех тайнах бизнесмена и его семьи, но до недавнего времени богатому и респектабельному роду с рук сходило все - и эксперименты на людях, и финансовые махинации. Но теперь же Родерик Ашер посчитал что ему точно нечего скрывать от прокурора, а потому он раскрывает абсолютно все, что его интересовало, или даже больше. И для этого Родерик Ашер часто возвращается своими воспоминаниями в прошлое, чтобы как можно более глубоко и детально раскрыть все то, к чему привела судьба его самого и его наследников сейчас. Ключевыми фигурами всей этой истории являются брат и сестра Ашеры, Родерик и Маделин. Они совсем не с пеленок стали богатыми и знаменитыми. Поначалу им было очень важно добиться справедливости, поступать правильно и следовать букве закона. Однако жизнь начала постепенно и неумолимо вносить коррективы в их мировоззрение и идеалы. Мне было очень интересно наблюдать за тем, как старшие Ашеры постепенно стали превращаться в настоящих корпоративных монстров, которые думали в первую очередь о том, чтобы добиться еще большей власти, признания и денег. Однако неправильно расставленные приоритеты, а также привкус фирменной мистики от Эдгара Аллана По, в конце концов приводят их на порог большой катастрофы, которую и описывает Родерик ошеломленному Огюсту Дюпену. Как и в новелле 'Падение дома Ашеров', так и в мини-сериале, акцент истории становится на то, что глава семейства начал стремительно и неумолимо терять всех своих наследников. И Майк Флэнеган решил углубиться в эту историю и выделить каждому сыну и дочери Родерика Ашера достаточно времени для того, чтобы мы узнали, кто они, на что надеются и в связи с чем нам не стоит слишком сильно горевать о них. История каждого из наследников Родерика Ашера по своему самобытна и уникальна. Конечно же, режиссер не мог не вернуть на экраны своего любимого актера Генри Томаса, который прошел практически через все его проекты, и дал сыграть здесь роль старшего сына Родерика, Фредерика Ашера, который ведет себя откровенно неподобающе столь высокому статусу. Просто удивительно, как статный и уверенный Томас сыграл настолько скользкого и противоречивого героя. Но он действительно постарался при работе над своим образом и стал одной из причин, по которой данная версий произведений Эдгара По вышла настолько драматической и сложной. 'Падение дома Ашеров' продолжает уверенную тенденцию в карьере Майка Флэнегана. Он просто великолепно справляется с обработкой чужих культовых произведений и делает их куда более многогранными, сложными и заставляющими обдумать важные вещи, которые, так или иначе, касаются каждого. 9 из 10