По семейным обстоятельствам

Советская комедия, художественный фильм, по мотивам пьесы В. Азерникова «Возможны варианты, или По семейным обстоятельствам». Замечательный фильм. Пособие для молодых семей, можно сказать. Кладезь мудрых высказываний. Показана история обычной семьи, столкнувшейся с обычной и распространенной проблемой. Молодые супруги Лида (Марина Дюжева) и Игорь (Евгений Стеблов), обзаведясь ребёнком, рассчитывают на помощь мамы. Но Галина Аркадьевна (Галина Польских) не хочет становиться просто бабушкой. У нее своя жизнь, которую она не собиралась менять ради них. Жизнь вместе становится невыносимой для всех. Семья приходит к выводу что надо искать варианты размена квартиры. В результате они попадают в комичные ситуации. Как раз с этого момента фильм становится поистине смешным и ироничным. Множество забавных высказываний: — Я не очень молодой и не очень удачливый художник. — Хуже! Вы не очень молодой и не очень удачливый Дон Жуан! — П’ивезете февочку на у’ицу Койкого — У вас там что, подпольный кабинет? В результате все этой суматохи тёща становится невесткой и всё меняется. Галина Аркадьевна расцветает, почувствовав себя женщиной и сталкивается точно с такими же проблемами, потому что меняется ее роль в жизни; отношения тёщи с зятем и отношения невестки со свекровью одинокого сложны для всех. Конечно, как и все советские комедии фильм заканчивается хорошо. Он учит компромиссам, пониманию, взаимному уважению. Не говоря уже о том, что он показал, что может произойти, если полагаться на кого-то, кроме себя, например на маму, которая 'оказывается должна' сидеть с ребенком своей дочери. И конечно же некоторые моменты в фильме трогательны и заставляют задуматься о смысле жизни о переменах: 'Малогабаритные квартиры, малогабаритные семьи, этак скоро и души станут – малогабаритными'. 'Вся семья собирается за большим столом. Где сейчас такие семьи? Я вас уже не спрашиваю – где такие столы?!' Т. к. фильм комедийного жанра он смотрится легко и оставляет на душе очень приятное впечатление и только положительные эмоции. Всем советую.

Один краеугольный камень. Действительно, «когда хотят делать программы, не заводят детей – или одно или другое!» В то же самое время (прямым текстом это уже не звучит, но из существа описываемых событий следует неумолимо) крайне рекомендуется делать это за свой собственный счет. Ибо «это же очень важно, когда кто-то тебе говорит «спасибо». Вторая веха. Соблюдайте два этих нехитрых (исключительно на слух, впрочем) правила «и будет Вам счастье!» Роскошный фильм. Блистательная Г. Польских (кстати, настолько хороша (внешне) на «костюмных портретах» своего экранного супруга, что поневоле хочется поискать в ее фильмографии что-нибудь историко-приключенческое – сравнить ощущения), неподражаемая Е. Ханаева и такой необычно-домашний Е. Евстигнеев при более чем достойной поддержке «молодого поколения» в лице взрослеющего на глазах Е. Стеблова и очаровательной М. Дюжевой – каким еще мог быть результат, когда «у штурвала» сам маэстро А. Коренев?! И всё же для меня лично это, в первую очередь, фильм гениальных вторых планов. Судите сами: предпочитающий работать с мальчиками («Они надежнее!») «усатый нянь» А. Папанова, не выговаривающий букву «Д» (а вместе с ней – и еще энное количество ее товарок) «логопеф» Р. Быкова, обладающий массой достоинств «с виду такой нежный» водопроводчик Ю. Кузьменкова, «одинокая интеллигентная женщина», которая еще и «немножечко вяжет» Н. Дорошиной, «всё больше продавщица», у которой, будем надеяться, всё будет хорошо, Л. Зайцевой и, внимание, тройка (опять же, на мой вкус) призеров: лучший заместитель всех времен и народов («А вот интересно, а вот Вы дома, Вы дома – тоже?.. – Тоже – Тоже, да?..») Н. Парфенова, обладающий невероятным даром убеждения («Вы так думаете недавно. И долго не будете так думать – это я Вам обещаю!») заботливый папа и любимый дедушка Л. Дурова и, конечно же, непревзойденный специалист по тётям и кофточкам всех размеров и возрастов, «опытный маклер» («Вы от кого? – От Зины – Она Вас предупредила? – О чем? – Как о чем, о конспирации!») В. Басова. Право слово, это даже не созвездие. Это целая галактика! А какая музыка! Ей богу, да в этом фильме (такое чувство, что это фирменный стиль режиссера) даже титры смотреть интересно, что уж говорить обо всем остальном. Одним словом, это, безусловно, избранное, и это безоговорочные 10 из 10

По крайне субъективным ощущениям, из всех общепризнанных великими незатейливых советских фильмов именно этот общепризнан менее всего. Хотя, вроде бы, любим поколениями зрителей, обласкан рецензиями и пр. Но кажется, что в неофициальной ностальгической табели о рангах он стоит куда ниже «Москвы», которая не верит слезам, «Служебного романа», «Покровских ворот» и других действительно классных картин и при этом типично советских картин. … При этом - не уступая им в художественных достоинствах. Ведь все здесь, как мы любим, все на месте – россыпь прекрасных актеров, юмор и трогательность, любовь и недоразумения, слезы и музыка… Но почему-то шикарный двухсерийный телефильм «По семейным обстоятельствам» - не топ в массовом сознании. Хотя обязан быть именно там. Ирония судьбы - и этой ленте тоже «Обстоятельства» в рейтингах уступают - состоит в том, что одно из самых светлых и при этом глубоких произведений советского телевидения по сути стало прародителем всего нынешнего мелодраматического треша, отравляющего, например, досуг трудящихся субботними вечерами в эфире канала «Россия». Дьявол ведь, как известно, кроется в деталях. И именно только деталями и отличается это трогательнейшее кино от повествований о судьбах Варечки или Манечки, которыми потчуют зрителя сегодня. Отзеркаленная в поколениях история отношений отцов и детей, свекровей, тещей и невесток – что может быть банальней и низкопробней?.. Казалось бы. Чтобы превратить это в лекарство от депрессий, нужны именно детали – облизывающий соску Папанов, пронзительная Людмила Зайцева, гротескный логопеф Быков, смешно-деспотичная Ханаева, программный Дуров с минералкой наперевес… Главная фишка «По семейным обстоятельствам» состоит в том, что этот фильм, в отличие от многих, делают милым и обаятельным именно второстепенности – неглавные актеры, не системообразующие сцены, вроде диалога через младенца всех членов семьи (Стеблов-Дюжева-Польских+неизвестный бурят на бэк-вокале)… Пожалуй, тут вообще нет главных – в привычном смысле – героев: Стеблов и Дюжева, чья семья вроде бы открывает повествование, в достаточной степени ходульны, как и их мама-теща Галина Польских, но все, что вокруг, придает этому фильму ореол чудесности. Эпизоды, в которых занят весь цвет советского кино, поднимают абсолютно бытовую историю на уровень почти философской притчи. О том, что все мы хотим по сути одного – любви и понимания, а прочее - лишь мишура и сублимация. О том, что желание это не зависит ни от возраста, ни от статуса, ни от прочих обстоятельств, и потому побеждает их. Суровая теща становится нежной и трогательной мамой и женой, оказавшись в ситуации, когда вдруг в ней видят женщину, а не промышленного начальника. Художник становится рыцарем – просто потому, что видит женщину рядом с собой. Это все так просто, и вместе с тем так сложно: сделать сказку, которая будет похожа на жизнь, и потому не станет вызывать дешевой ухмылки, но при это сказка ярка и выпукла настолько, что заставляет поверить – и жизнь может быть такой. С пеленками, ссорами, разбитыми фамильными чашками, но - с любовью. И прочими обстоятельствами, которые лишь фон для главного: зависеть от родных людей - и есть счастье.

Режиссер Алексей Коренев снял очень тонкое кино, «на грани». На грани между лирической комедией и драмой, по ходу фильма они часто заходят на территорию друг друга и нередко благополучно там сосуществуют, бывает, даже в рамках одного диалога, который может начинаться как веселое недоразумение, а заканчиваться остродраматической разборкой и наоборот. Как будто наблюдаешь срез жизни, аккуратно перенесенный на кинопленку, без каких-либо манипуляций и добавок со стороны сценаристов и режиссера. При этом все выглядит совершенно естественно, это действительно произведение киноискусства, сделанное по всем законам жанров, в которых оно снималось. А когда из картины можно извлечь мораль, уроки, преподанные ненавязчиво, самой жизнью, наверное, это может служить показателем высокого мастерства создателей такого фильма. И всеми этими достоинствами лента «По семейным обстоятельствам» обладает в полной мере. Она нашла что сказать не одному поколению. Все без исключения роли в картине запоминаются сразу и навсегда, при том, что у большинства занятых в ней актеров за плечами уже солидная творческая биография, но даже актеры второго плана или эпизодические вышли настолько характерными, что надолго остаются в памяти. Тонкий и чувствительный Сергей Стеблов, который, такое впечатление, всегда играет «открытым нервом», тут точно так же трогательно беззащитен и раним перед суровой прозой жизни, но что поистине ошеломляет, при этом совершенно естественно умудряется выглядеть забавным и смешным. Точно так же поражает в фильме «По семейным обстоятельствам» и Елена Ханаева – актриса, которая очень редко играла на экране в откровенную комедию, напротив, ее героини преимущественно показательно серьезны и совершенно искренни в проявлении этого чувства. Но парадокс – именно поэтому они выглядят еще смешнее. Не изменила она себе и в ленте Алекксея Коренева. Очень откровенно, от души исполнила свою роль в этом фильме Галина Полських. Ощущение того, что она играет собственную жизненную драму, не покидает ни на секунду, при каждом ее появлении в кадре. С ее героиней можно и не соглашаться, но упрекнуть ее в криводушии и лицемерии не получится при всем желании. Очень удачные роли второго плана и эпизодические исполнили в картине Анатолий Папанов, Евгений Евстигнеев, Ролан Быков, Владимир Басов и Лев Дуров. Вспомним, сколько картин насчитывает фильмография каждого из них. Но каждого из этих великих, без преувеличения, актеров можно вполне запомнить по коротким сценам из «… семейных обстоятельств». Лично мне запомнился еще Юрий Кузьменков в роли водопроводчика. Какая-то естественная простота, искренность, ненаигранность в этом актере. В его героях, как правило, нет заумности, глубокой философии, но никогда нет и фальши. Прикипел к нему душой после «Двух капитанов» Евгения Карелова, где он просто образцово, не изменяя своей манере, сыграл Петьку Сковородникова. Лучшего кандидата на такую роль и найти было трудно. Фильм же «По семейным обстоятельствам» тоже стал ярким образцом нравственного кино, при этом не педалирующем менторство, а излучающем спокойную жизненную мудрость. Еще раз спасибо его создателям. 9 из 10

В детстве люто не любил этот фильм Коренева, который казался ненатуральным, глупым, бессюжетным и потому непонятным. Странно, что со временем все переменилось до обратного - вроде бы знакомые по анекдотам сценки вдруг ожили до почти абсолютно жизненных, хотя и не лишённых гиперболы, непонятные ранее персонажи превращаются в реальность почти фрейдистских комплексов и компенсаций. А ещё это одно из немногих, как ни странно, обращений советского кино к быту в духе 'любовная лодка (почти) разрушается о семейный быт' - размен квартир, семейные конфликты по мелочам, нарастающий эгоизм, феминизм и прочие приметы эпохи - конфликт между самореализацией (профессиональной, женской и т.д.) и семьёй. Несмотря на обилие героев, главных и второстепенных, в центре - Галина Аркадьевна. Парадокс, но она является положительной - хотя, по меньшей мере, неоднозначна, потому что будучи советской деловой женщиной, она нарушает многие принципы советской морали. В первой части интересы своей дочери и внучки она ставит ниже своих рабочих, а во второй прямо декларирует, что хочет чувствовать себя женщиной. И это как-то слабо вяжется с советскими трендами на коллективизм с его большевистскими взглядами на роль женщины... Но Галина Аркадьевна - совсем уникальный персонаж, перешедший (ещё один парадокс) на уровень архетипа. С одной стороны, она символ советской модели феминизма. Сделала карьеру, в одиночку подняла дочь. А с другой - полное противоречие советскости. Она далека от идеала условных 20-х. Она хочет быть желанной и единственной, источником и объектом любви и вдохновения, музой... Но всю жизнь вынуждена пахать, проявлять волю и независимость. Отсюда конфликт со свекровью - не поделили лавры этого источника. Характерная и не конфликтная, а даже родственная фраза Изольды Тихоновны (вот ведь ледяное и тихое имя, противоположное характеру) - 'Вы же должны автоматизированную линию налаживать - идите и автоматизируйте, раз для этого у нас не осталось мужчин'. И по фильму ощущается как раз дефицит мужчин в смысле их традиционной социальной роли - нянька, логопед-картава, алкоголик, конформист-заместитель, из нормы остаются два не слишком мужественных интеллигента - зять и муж). Но бал явно правят дамы. Впрочем, это логично - ассоциируется с семьёй именно женщина. Но это ещё и особенность советского кино. Мужчины в нем, особенно в 70-80-е редко становились центральными персонажами. В силу демографии, наверное... Но не только - мужчины в XX веке 'урезались' не только войнами, но и правами слабого пола. Из этого возникли самые яркие персонажи фильма - блестящие роли Евгении Ханаевой и Галины Польских. Их галерею дополнила бы ещё и Людмила Гурченко с целым рядом своих героинь и совсем близнец Галины Аркадьевны - Катя Тихомирова из 'Москва слезам не верит'. Коренев, видимо, не считает сие позитивом и пытается вернуть семье принцип 'один за всех и все за одного', а, точнее, принцип зависимости друг от друга и взаимопомощи. Поэтому центральными сценами становятся разговор неизвестного дедушки (Лев Дуров) и Лиды - про малогабаритные души в малогабаритных квартирах и с женщиной-продавщицей, заглядывающей за край жизни... Однако занятно, что растроганная Лида, растрогавшая и свою маму, тем не менее, не добивается реализации принципа единства... И растроганная мама во второй сцене ради внучки и дочки в итоге собой не жертвует. Хотя попытка соорудить финальную идиллию тоже не сказать, что неудачна - ведь близкие все равно оказались важнее, чем работа и даже собака... Другое дело, что жизнь берет своё: в спросе - отдельные личности, а не коллективы. 'По семейным обстоятельствам' - один из первых ударов реквиема по прежним ценностям - теперь наступает другое время, где не семья, а мужчины и женщины бьются между собой... Отнюдь не в единстве, а в личной самореализации - концертмейстера, кандидата наук, начальницы и матери-диктатора. Вот такие обстоятельства.

Советский фильм 1977 года 'По семейным обстоятельствам' является своеобразным пособием по жизни людей с их родителями. Матери часто не слушают своих детей. Витают в облаках и не думают, что дети могут скачать что-то нужное, интересное и важное. Мать всегда раздражает выбор своих детей, думает, что дети не могут справиться без неё, опекает их и сердится на них, несправедливо обвиняет. Мать всегда недовольна своими детьми, упрекает их. Часто матери 'посуда дороже людей'. Однако, мать всегда будет любить своё дитя. Вовремя заставить понять мать, что она уже не имеет право лезть в твою личную жизнь - важная задача любого ребёнка и завершающий этап детства. 'Родителей надо любить издалека. Чем дальше, тем крепче.' - Слова одного из главных героев фильма. И я с ними согласен. Ему негде было заниматься учёбой, когда он жил с матерью жены. Ещё в фильме показана правдивая жизнь молодой семьи, их проблемы и их решения. Как всегда гениально и классно сыграл своего героя - мужчину-няню - Анатолий Папанов. Также в фильме очень милый малыш. Ещё хочу отметить хорошую игру Нины Дорошиной, Евгения Евстигнеева, Марины Дюжевой и Владимира Басова. Фильм крайне правдивый, нужный и весёлый. У этого фильма счастливый конец и хороший саундтрек. Этот фильм снял Алексей Коренев - режиссёр и сценарист одного из лучших фильмов мира - 'Большой перемены'. 8,5 из 10

Замечательный, душевный и жизненный фильм! Молодоженам и свекровям смотреть обязательно! Потому что и сейчас возникают ситуации совместного проживания двух семей и всегда это тяжело. Две хозяйки, две женщины - это неправильно. У китайцев есть иероглиф, представляющий собой двух женщин под одной крышей. Он имеет значение: 'беда':) Особенно, если кому-то не хватает такта и открыто высказывается недовольство зятем или невесткой. Никогда не надо так делать! Это не приведет ни к чему хорошему. И редко так бывает, что на собственной шкуре свекровь испытывает такое же точно отношение. Редко когда свекровь становится невесткой. Но и молодые тоже не идеально себя ведут. Но стоит взваливать воспитание ребенка на бабушку. Если решили стать родителями- кто-то должен отказаться от работы, а бабушка только на подхвате. в общем, в фильме очень много нужных и полезных моментов. Причем всё это подано легко, с юмором, светло как-то. Великолепны маленькие эпизодические появления Папанова, Басова, Быкова, Дурова. Эти фразы: 'февочка, скажи рыба- селедка!', 'малогабаритные души', 'квартира- это тетя, метраж - это возраст' - это просто перлы! В общем замечательный фильм! Получила большое удовольствие! 10 из 10

Картина режиссера Алексея Коренева 'По семейным обстоятельствам' поднимает целый пласт социально-философских проблем. В диалогах и жизненных ситуациях, в которые то по собственному желанию, то случайно попадают герои фильма, создатели взывают к душе человека, к его главному предназначению. Они мастерски обращают внимание зрителя на те 'мелочи жизни', из которых, оказывается, эта жизнь и состоит. В погоне за сиюминутными мнимыми ценностями люди упускают самое важное, а когда прозревают… надо сказать 'когда и если', потому что это 'когда' случается не со всеми. И это отдельная важная тема. Ведь когда большая часть жизни позади, может быть, в этом прозрении себе и признаться то страшно. И люди предпочитают жить по инерции, скрываясь за своими режимами и графиками, за 'делами', чем раскрыть перед собой страшную правду. И, по правде говоря, не всегда и нужно признаваться, ведь часто бывает, что и сделать уже ничего нельзя. Разве не об этом говорит персонаж Нины Дорошиной, у которой даже имени своего нет в фильме? Также сталкиваются люди и со своими страхами и слабостями, от которых скрываются за придуманными активностями, за 'деятельностью'. Бегут от самой жизни, которая проходит там, где их нет. И так, вроде бы, легче. Но легче ли? Разве не об этом говорит персонаж Анатолия Папанова, который тоже без имени? Вообще, хорошо созданный сценарий и сюжет фильма выражается в собирательности образов, их 'жизненности'. В героях фильма зрители узнают себя, своих знакомых и родственников. А широта взглядов создателей выражается в том, что фильм рассматривает проблемы с разных сторон. Удивительно и то, насколько 'По семейным обстоятельствам' актуален сейчас в мире, который, как некоторые заявляют, очень сильно изменился. Но смотришь работу Коренева и понимаешь, что он не изменился нисколько. Только вот в карманах появились гаджеты и чуть мельче стали люди.

Замечательный советский, музыкальный фильм. Прекрасный актёрский состав, можно сказать звездный. В фильме показаны отношения в семье нескольких поколений. Тёща средних лет хочет разменять квартиру, где живет с семьей своей дочери, так как не готова стать бабушкой. В итоге ситуация разрешается и она сама становится невесткой в доме своего избранника. Конечно, родители не перестают интересоваться благополучием своих детей даже после того, как они создают свою семью. Но когда дети вступают в брак, роль родителей меняется. В Библии говорится: «Оставит человек отца своего и мать свою и прилепится к жене своей; и будут одна плоть» (книга Бытие 2 глава 24 стих). Некоторым родителям нелегко привыкнуть к таким переменам. Вот и Галина Аркадьевна не могла с этим смириться. Сложные отношения с зятем всегда приводили к разным курьёзным ситуациям. В процессе поиска обмена главным героям пришлось столкнуться с людьми, у которых были разные жизненные ситуации. Их истории произвели впечатления, которые помогли им осознать важные семейные ценности и ценить близких людей. Очень добрый, легкий, комедийный фильм. Много мудрых жизненных высказываний, которые заставляют задуматься над смыслом жизни. После фильма остается приятное впечатление, его можно пересматривать много раз.

На постсоветском пространстве этот фильм стал почти такой же классикой как «Ирония судьбы». Его тоже транслируют в праздничные дни, широко обсуждают и цитируют, поскольку темы семьи и жилья в постсоветских реалиях во многом остаются схожими. Вопрос, на который нет и не будет однозначного ответа: лучше ли жить всей семьёй в одной квартире, или же в разных местах? Пожалуй, на момент 1978 года больше плюсов прослеживалось в первом варианте, но сейчас, когда «сколько людей, столько и мнений», второй намного предпочтительнее. А это значит разъезд, а это значит приобретение нового жилья. На этой ситуации, собственно, фильм и построен. Галина Аркадьевна (Галина Польских) – свекровь в небольшой семье, где помимо неё только дочь Лида (Марина Дюжева) и зять Игорь (Евгений Стеблов). Учитывая успех фильма, предположу, что именно «По семейным обстоятельствам» закрепил в массовом сознании образ свекрови как человека вредного и любящего всякие досаждения. Причём, и зятю, и дочери, которая, родив девочку, какое-то время продолжает работать. Поиски няни, поиски отдельной квартиры, знакомства с друзьями по несчастью – всё это воспринималось бы без особого интереса, если бы не многочисленные конфликты между персонажами, возникающие то тут, то там. В отрыве от остального фильма хотелось бы затронуть весьма неоднозначную тему: интерес к наблюдению за ссорами. Насколько это вообще нравственно? В ситуации, когда условный Игорь разбивает чашку и навлекает на себя гнев свекрови, можно принять ту или иную сторону, и… да, это лишь фильм, но случалось ли у вас такое, что и в жизни подобные стычки вызывали нешуточный интерес? Вряд ли этот скрытый вопрос присутствует в фильме намеренно, но всё-таки есть, над чем подумать. Не углубляясь в забавные сюжетные повороты, остановлю внимание на актёрах. Наиболее ярко в фильме блеснули Евгений Евстигнеев и Евгения Ханаева. «Молодой и не слишком удачливый художник» и мама, которая «всё может». С их появлением семейные «роли» главных персонажей постепенно начинают выстраиваться на других уровнях. Результат весьма неожиданный: новая большая семья стремится к патриархальной схеме, но при этом у молодых поколений развязаны руки, а лидерство берут на себя женщины. И, как показывается время, такое распределение себя оправдывает. Это уникальный, редчайший случай достижения золотой середины. А заслуга, надо признать, на плечах маклера Эдди, трепетно-пугливый образ которого воплощает Владимир Басов. Лично для меня именно этот фильм открыл Николая Парфёнова, который, как и в большинстве других лент, появляется на втором плане как ворчливый кабинетный работник. Анатолий Папанов и Ролан Быков в «Обстоятельствах» становятся настоящими королями юмора! Другими и не могли стать эгоистичный нянь и картавящий логопед. Стеблов сыграл своего персонажа настолько хорошо, что имя Игорь у меня до сих пор ассоциируется с зятьком из «Обстоятельств». Минусом фильма называю некоторые сцены ближе к финалу, которые получились неуместно грустными, а также излишнюю серость кадра, присущую многим фильмам конца 1970-х гг. 8 из 10