Тримей

Так, собственно и начинается сериал, поставленный нам компанией HBO. Само действие, разворачивается не спеша (да и куда спешить в полуразрушенном Н. Орлеане?), камера выхватывает отдельные сцены, которые не торопятся складываться в мозаику,.. но к концу первой серии это 'замешательство' проходит - герои определены, сюжетные линии построены. Сразу, с первой серии, меня покорила игра Стива Зана. Роль фаната своего города, идеи, стиля, музыки ему явно удалась. Джон Гудмен как всегда на высоте. Его юмор подкупает, его ругательства умиляют. Игра всех актеров добротная, слабых мест почти нет. Драма, юмор, страсть присутствуют в равных пропорциях и дополняют друг друга. Хочу поставить 10 с '+' операторам Айвену Страсбергу и Иреку Хартовичу - очень качественная работа. Ощущение присутствия 'в кадре' стопроцентное, кажется что учтена каждая деталь в кадре: переживания, лица, эмоции, нерв... А теперь о главном. О духе. Спросите меня, что я ВООБЩЕ знал о Н. Орлеане? Да ничего! кроме как то, что это город в США, что там было сильное наводнение (2005г.), ну и то, что там вроде как играют джаз. Как видим - не густо. Так вот. Н. Орлеан - это прежде всего дух ЕГО жителей, не тех, которые разбежались кто-куда после катастрофы, а дух тех, которые вернулись в свои дома и начали восстанавливать СВОЮ жизнь. Это во-первых. А во-вторых, это конечно же его... музыка! Говорить о ней можно часами, но лучше смотреть и слушать. ___ Эпизод в конце первой серии первого сезона. Батист (Уенделл Пирс) опаздывая на прощальную церимонию: - Кого провожаем? - Бо Жака. - Бо Жака того, кто из квартала Алжира? - Да нет, Бо Жака из Гартауна... ... - Я понял. Значит 40$ пока идем до кладбища и 40$ на обратную дорогу, верно?.. ... - Играем 'Близкую дорогу'... ___ Все это и делает сериал таким самобытным и узнаваемым: сериал о любви людей с СВОЕМУ городу, СВОЕМУ образу жизни и к СВОЕЙ музыке. Рекомендую. 10 из 10

Более ста лет назад кино начало завоевывать зрителя как вариант простого и доступного развлечения, альтернатива театру, цирку и шоу уродов, и прочим мероприятиям, призванных развеселить умирающий со скуки народ, ищущий новых впечатлений и ощущений. Лишь спустя несколько десятков лет, когда 'движущиеся картинки' уже так прочно вошли в жизнь человека, что стало понятно - они уже никуда не уйдут, а будут лишь развиваться и становится только дешевле и ближе для всех слоев населения, некоторые режиссеры начали понимать, что кино может стать удобным способом изменить мир, донести до зрителя информацию, которую невозможно из-за каких-то ограничений рассказать иными способами, изобличить ложь, которой правительство и прочие сильные мира сего потчуют простой народ, и в интересной и увлекательной форме сломать стереотипы, помогая тем, кто стал жертвой и отсутствия информации, и лжи. Но что насчет сериалов? Можно ли их использовать с той же самой целью? Эта отрасль развивается гораздо медленнее кинематографа, и можно сколько угодно говорить о том, что за последние два десятилетия телевизионная продукция сделала большой шаг вперед в отношении качества предлагаемого ею материала, но все же большая часть выпускаемых сериалов, хоть и сменили свой внешний облик на что-то более изобретательное, внутри остаются ничуть не умнее мыла, от которого теперь плюются их почитатели. И уж точно немногие создатели сериалов имеют совершенно революционный взгляд на жанр, делая свои проекты не только умными и высоко драматичными, но еще и чрезвычайно чуткими к актуальным для сегодняшнего общества проблемам. Одним из таких является Дэвид Саймон, который долгое время был штатным репортером криминальной хроники главной газеты Балтимора, но обладал слишком хорошим пониманием социальных и политических процессов, которые происходят, как в его родном городе, так и в его родной стране и даже в мире, чтобы на всю жизнь оставаться простым журналистом. Начав с книг и закончив сериалами, Саймон заставил узнать и запомнить свое имя, как миллионы рядовых американцев, так и сотни не рядовых политиков, которые любят рассыпаться комплиментами в адрес его творчества, показывая, что люди они с открытым разумом и что критика в адрес правительства, которая является неотъемлемой частью творчества Саймона, их нисколько не обижает - они же совсем не такие. 'Тримей' - последний на сегодняшний день телевизионный проект автора, в котором он почти впервые выходит за рамки родного Балтимора, его полицейского департамента и криминального сообщества, но, сменив дислокацию, Саймон остается верен себе и по-прежнему рассказывает о том, что важно и нужно знать каждому человеку, который интересуется тем, что происходит нынче в мире. Трагедия Нового Орлеана, от которой отталкивается автор в своем последнем телешоу, в очередной раз вскрыла множество нарывов современной американской системы, но, в отличие от войн в Ираке и Афганистане, которые сделали тоже самое, и про которые не рассказал разве что очень ленивый режиссер, она практически не была затронута думающими авторами, будь то документалисты или хотя бы те, кто предпочитает игровое кино. Исключением можно назвать только документальный сериал Спайка Ли 'Когда рушатся плотины', однако, поскольку он недоступен для русскоязычного зрителя, 'Тримей' остается самой удобной для нас возможностью узнать, как восстанавливался Новый Орлеан после разрушительного урагана. И даже учитывая, что большинством героев Саймона стали музыканты-раздолбаи и множество серий посвящены гордости города, карнавалу в честь Марди Гра, в каждом моменте автор умудряется рассказать о тех или иных последствиях постигшего город стихийного бедствия, пропущенных через бездействие правительства и мошенничество страховых компаний. А самое главное, что 'Тримей' с таким же успехом мог бы быть и документальным, поскольку все истории, про которые рассказывает в своем последнем проекте Саймон, имеют реальную основу, а некоторым героям или людям, которые упоминаются в сериале даже оставлены их реальные имена - например, жертва полицейской жестокости Генри Гловер сохранил свое настоящее имя, и автором были точно воспроизведены все детали его дела. Но на этот раз Саймон рассказывает не только о политике, но еще раскрывает неповторимый дух самого города, полного творческих людей, этнического и языкового разнообразия. И если уж автору удавалось влюбить зрителя в далеко не идеальный и гораздо более прозаический Балтимор, то в случае с Новым Орлеаном тур-агентства могут приплачивать ему за рекламу, настолько его сериал вызывает желание оказаться в этом сердце Луизианы. Вы можете услышать, что 'Тримей' нельзя полюбить, если вы не жалуете джаз или хотя бы музыку в принципе. Это ложь. Вы можете услышать, что 'Тримей' нельзя полюбить, если вам не интересны все вышеописанные проблемы современного американского общества. Это тоже ложь. А правда заключается в том, что 'Тримей' нельзя полюбить, если вам не интересны сериалы о настоящих людях, если в соответствующей графе в социальной сети вы заносите 'Шерлока Холмса', 'Игру престолов' и 'Отбросы', потому что в сериалах Саймона вы не увидите классический кастинг американского или английского телевизионного продукта, вы не увидите серий, которые заканчиваются на самом интересном месте и не будете жить в ожидании того, когда узнаете, как в очередной раз развернулась борьба за Железный Трон, потому что борьба автора это борьба совершенно другого рода - за справедливость, за умы, за сердца, за жизни настоящих людей, кем бы они ни были, борьба за не предвзятое искусство, борьба за сохранение позитивных традиций и уничтожение тех, что только обманывают людей. Конечно, все это не сделало 'Тримей' популярным среди обладателей телевизоров в Америке и даже на таком продвинутом канале, как HBO, сериал ютился на правах бедного родственника, урезаясь с каждым последующим годом. Но Дэвид Саймон не из тех, кто легко сдается, и он продолжает гнуть свое кредо, однажды выраженное им всего лишь в паре слов, чего бы ему это не стоило, - 'К черту среднестатистического зрителя'.

Выдающийся образчик идейно нехитрого, т.н.'народного', духовноскрепляющего сериала, который ни детективный ни мелодраматический. Удивительная работа Дэйвида Саймона, который при изначально сложных исходных задачах справился на ура. Сериал выдержан исключительно в благостных тонах и даже несмотря на горчинку с самоубийством вполне мог бы называться 'Плохих людей нет'. Сериал ни в малой степени не лубочный, но доля условности и утрированности в подборе историй очевидна: как раз события в период Катрины показали многие темные стороны жителей Нового Орлеана. В том, что полуподонками выставлены исключительно полицейские, возможности самоорганизации местных показаны фактически беспредельными, а карнавальная стихия прямо-таки вечным двигателем городской жизни тенденция очевидна. Саймон в 'прослушке' уже показал мастером бытописания и нюансировки специфической черной среды - в этом сериале черные ( преимущественно музыканты) доминируют во все сто и их жизнелюбие и стойкость, как ни крути, противостоят отъезду и самоубийству белых. Собственно, мастерство режиссера и ровные работы актеров, никто из которых не тащит одеяло на себя, были бы недостаточны без выдающейся музыкальной составляющей. Вариативность и разное качество представленных музыкальных номеров, упоминание уймы известных и совершенно неизвестных имен и композиций откровенно завораживает и создает необходимую начинку сериала. К концу я откровенно приутомился, все же однообразно. Из мини-линий мне кажется нудной и затянутой линия расставания с любовником скрипачки. Да, собственно, все линии можно было бы сократить и уложиться в восемь серий. Совершенно не вижу драматического потенциала в снятии второго сезона. Кинематограф - не прямое зеркало социума. Скорее можно говорить о сложно устроенной системе зеркал, которая и сама по себе представляет интерес. Все же именно по этому не самому выдающемуся сериалу можно сделать безусловный вывод как о высоком качестве американского кино, так и величии сегодняшней Америки, которое никак в к военной силе не сводится. Теперь представьте, как может выглядеть десятисерийный отечественный некриминальный немелодраматический художественный сериал о буднях жителей Хакасии после пожара (без мэра, губернатора и подвигов спасателей, вытащивших детей из пожара). 7 из 10

Закончив первый сезон 'Позы' и проникшись ностальгией по музыке 80-х, я решил поискать сериалы про музыку и музыкантов (без особых, впрочем надежд, ибо казалось, что сегодня сложно пропустить что-то стоящее). К моему большому и радостному удивлению, нашелся большой, классный и достоверный сериал про жителей Нового Орлеана, которые пытаются наладить свою жизнь в полуразрушенном ураганом и наводнением городе. 'Тримей' удивительным образом вбирает в себя острые социальные и политические проблемы, оставаясь при этом художественным сериалом, в центре которого - многогранная музыка Нового Орлеана и его ежегодные красочные шествия. Почти документальная достоверность происходящего, отличный кастинг и драйв живых музыкальных вкраплений выделяют сериал из всего ранее виденного. Если говорить об аналогиях, то это похоже на концентрированный сплав частей 'Кадиллак Рекордс' (музыка и реальные музыканты), 'Безумцев' (внимание к деталям профессиональной среды) и вышеупомянутой 'Позы' (драйв андеграунда). При этом нельзя сказать, что какая-то из частей принесена в жертву прочим: сюжетные линии грамотно сплетаются в уникальную картину местной культуры и места, в которое хочется вернуться, даже если ты никогда здесь не был.

18+ Что было до него? Ну, у кого-то сожгли заведение в качестве меры запугивания, перед этим предприняв против персонажа насильственные действия, а правоохранительно-судейская система не смогли помочь, поэтому злоумышленники избежали наказания. Один отец семейства покончил с собой, оставив ребёнка и жену одних справляться с горем. Мы следили за работой адвоката и её друга из полиции (их особенно активно запугивать и подставлять начали с прошлого сезона нечистые на руку полицейские), которые пытались победить хамство, лень, противоправные и иные деяния в полиции Нового Орлеана, которая после урагана стала работать ещё хуже, чем прежде. Мы видели целую плеяду местных музыкантов, которые становились известными и не очень, продюсерами/промоутерами других шоуменов или даже учителями/наставниками для кого-то (сериал, видать, стал знаковым для джаза, так как вроде в него часто начали приглашать настоящих известных в прошлом джазменов для камео, хотя я, конечно, в лицо ни одного джазмена не знаю). А ещё мы следим за падениями и восхождением одной кулинарной звезды. Много и других тем есть в сериале, например, связанных с политиками и строителями. В прошлом сезоне у одного героя даже обнаружили рак, что опять же приводит к своеобразной социальной драме. В этом сезоне все вышеописанные темы продолжаются и подходят более или менее к логическому концу. Плюс у нас по сюжету прошло уже 38 месяцев с урагана Катрина, произошедшего в конце августа 2005 года, то есть сезон по сценарию начинается через три года и два месяца после природного катаклизма. Время сериала в эту пору совпало с проведением выборов в США, с надеждами населения на что-то новое. Но, увы, как видится теперь, ничего нового новый во многих смыслах президент американцам не подарил, возможно, как и любой другой президент, каждый раз разрушающий мечты и надежды своих североамериканских избирателей. По сюжету нашего сезона происходят смерти в пенитенциарном заведении, как и другие смерти/убийства, в которых мы опять копаемся. Возможно, их не было бы, даже наверняка не было бы, если бы судебно-исполнительная, как и политическая власти работали лучше. С каждым сезоном, несмотря на то, что чисто визуально и город, и дома, и жизни людей становятся лучше, нам всё тяжелее смотреть на их судьбы. Это всё оттого, что мы наблюдаем всё за одними и теми же героями. Мы привыкаем к ним, они нам становятся как бы родными, поэтому и больно, когда с ними приключается несчастье вдруг. Я помню, как мы входили в жильё или иные помещения, заведения только что вернувшихся людей, когда они возвращались домой после урагана: стены были в плесени, крыша проломлена, на полу была толща грязи, тины и т.п. Где-то мы даже находили трупы, не найденные ранее, пролежавшие много недель после Катрины. Постепенно люди восстановили своё жильё, а главное, свою прежнюю привычную им жизнь, похоронив при этом усопших. На пути к новой жизни, то есть прежней, они боролись с бюрократией, корыстными компаниями, зарабатывающими на восстановлении и сносе жилья (некоторые дома сносили без спроса владельцев). Все эти оказии давали нам понять все тягости подобной жизни. При этом сериал, пользуясь не номинальной, а настоящей свободой слова в США, ядрёным языком прошёлся по местным и более крупным политикам, хотя в нашей озвучке многие слова изменили на более цензурные. Кстати, в озвучке ещё не хватает перевода песен в сабах. Ладно. Полиция в США работает. Есть объективные причины того, почему в Новом Орлеане с её работой были, а может и есть проблемы. И эти причины где-то на федеральном уровне находятся. Плохой политический менеджмент всему виной и что-то большее. Плюс не буду оправдывать население Нового Орлеана. Часть его повела себя во время и после урагана не так, как должен себя вести законопослушный гражданин. Да и просто в социальной жизни даже наши главные герои периодически врут, изменяют, употребляют частенько сквернословие, иной раз подсаживаются на запрещённые вещества, пьют до беспамятства, подкупают кого-то для собственной выгоды и т.п. занимаются. Но настоящие преступники куда хуже (намного хуже), то есть на их фоне наши граждане почти святые. _ Условное продолжение Прослушки без прослушки от авторов Прослушки и с основным кастом с участием актеров из Прослушки подошёл к концу.

18+ Начинается через 25 месяцев после урагана. К этому моменту мы уже привыкли к нетривиальной постановке, где мы следим за женщиной-кулинаром (ресторанным шефом), адвокатом-женщиной (борется с дискриминациями и незаконной деятельностью полицейских), её дочерью (потерявшей отца), целой плеядой различных музыкантов (ищущих способы для творчества и заработка), владелицей бара и прочими. Один из персонажей, будучи музыкантом, даже в рыбаки подался в прошлом. Другой, ведущий на радио, пытался в прошлом сезоне свою группу вести, у него это вышло, но в итоге он остался без группы, зато стал типа продюсером. Ещё один, уже трубач, тоже вёл свою группу, но в итоге стал просто учителем музыки. Много и других персонажей тут есть. Например, в прошлом сезоне появился один проныра, который хочет подзаработать по максимуму на чужом горе, например, на ремонте/сносе/строительстве домов пострадавших. В последнее время сериал всё больше сталкивает нас и с криминалом, в том числе и среди нечистых копов. В остальном наш район Нового Орлеана, именем которого и назван сериал, всё больше оживает, то есть почти ожил, как и остальной город, по которому уже ходят знаменитые новоорлеанские трамваи, которые не могли ранее этого делать из-за ремонтных работ после урагана. Мы же всё так же ходим по барам и просто по местным улочкам, слушаем джаз разных мастей, участвуем в песенно-танцевальных шествиях (в прошлом сезоне его даже скрестили с рэпом), иногда и в демонстрациях иного рода. Между этим расследуем разные преступления, даже убийства. Кто-то любит, кто-то теряет кого-то. Много всяких социальных проблем вскрываем.

По ним ураган прошёлся, но они выжили, играют свою музыку, вкусно едят, любят, занимаются прочими делами, иногда не то чтобы законными. После известной катастрофы в Новом Орлеане было много вопросов к правительству США, которое оказалось беспомощным, неспособным на адекватные действия во время настоящего и масштабного стихийного бедствия, как и после него. Но сильным в этой истории оказался местный народ, который вытащил проблему на своём горбу, надрываясь. Наш сериал начинается через несколько месяцев после урагана Катрина конца лета 2005-го года, то есть по сюжету первого сезона где-то конец 2005-го должен быть. Вообще про Новый Орлеана после урагана много кинокартин выпустили спешно американские киностудии, даже Уолт Дисней произвёл на свет свой последний полнометражный рисованный классическим способом мультфильм - Принцесса и лягушка (2009), где действие развивается как раз в нашем городе. Жизнь в относительно небольшим по американским меркам городе стала немного суровее после катаклизма, особенно в бедных районах. Многие уехали, кто-то погиб, домишки некоторые много лет пустовали и выглядели так, как и сразу после урагана. По сюжету нашего сериала мы смотрим за жизнью в основном афроамериканского сообщества, в основном джазменов. Новый Орлеана некоторые называют как раз родиной американского джаза. У нас есть какие-то мотивы в стиле BLM, Джорджа Флойда и т.п. Кто-то пытается наладить свою жизнь: отремонтировать или иным способом получить жильё, восстановить своё заведение типа бара или закусочной, построить заново карьеру в музыке или ином поприще, найти пропавшего близкого (хотя бы его останки, если он вдруг уже мёртв) и т.д. и т.п. На самом деле всё жизненно максимально, оттого и скучно, так как никто не старается нарочно навертеть голливудского лоска, нетривиальности и т.п. Всё во многом правдоподобно выглядит и медленно, очень медленно сюжетно развивается. _ Забавный момент. Герои сериала нередко обращаются к Ютуб, который только в 2005-ом появился и ещё не был частью гугловской корпорации.