Вино из одуванчиков

Первая серия этого многосерийного фильма, рассказывающая историю создания машины счастья, производит удручающее впечатление. Действие, по большей части, напоминает цирковое представление с участием коверного клоуна, которого манерно разыгрывает Евгений Герчаков, использующий в деле что-то похожее на атрибутику фокусника-иллюзиониста. В его трактовке образ изобретателя Ауфмана полон снисходительности, упрощений, сюсюкания и наивной несерьёзности, грозящих обратить в шутку вполне серьёзный разговор на важную тему. Единственный, кто сразу обращает на себя внимание, - Андрей Новиков в роли юного Дугласа Сполдинга, относящийся к своей работе с ощутимым тщанием, выгодно выделяющим его на гротесково-шутейном фоне разыгрываемого действа. Подлинная важность возникает с появлением Иннокентия Смоктуновского. Его полковник Фрилей становится ярчайшим образом всего фильма, чей предсмертный экскурс в прошлое превращается в поток живых картин ушедшего времени, куда отправляется любопытная ребятня и чем так дорожит старый вояка, не желая расставаться с памятью о подвигах своей бурной молодости. Немедленно выявляется невосполнимый дефицит средств, который испытывала съёмочная группа при создании своего фильма: едва похожая на правду униформа сражающихся солдат Севера и Юга лишена знаков различия, путая бойцов противоборствующих сторон. Кукольные декорации домов дополняют вспышки скромной пиротехники и все тот же глубоко задумчивый, а временами - испуганный взгляд Дуга Сполдинга, в крике страшного сна переживающего земные пути всех отживших человеческих жизней сразу. Домашний уют на плечах неторопливой Веры Васильевой, порывистость легкого ветерка – в воодушевлении Владимира Зельдина, журчание ручейка – в говоре задорных мальчишек, летняя гроза – в появлении взбалмошной тети Розы, прочность камня – в рассуждениях старьёвщика Джонаса - кино испытывает эмоциональный подъём, немного покорёженный сбивающимся ритмом неровного действия. Открытием становится пятнадцатисекундная роль Михаила Ульянова, появляющегося в камео друга полковника Фрилея, Хорхе, который, находясь на другом конце соединённого с Мехико телефонного повода, держа выставленную в окно телефонную трубку, возвращает умирающего туда, где он давно уже не был. По-настоящему фильм оживает с углубляющейся серьёзностью последних двух серий, где расставания, прощания с друзьями и близкими, страдания, боль и бессильная злоба, открывают вдумчивому мальчику первую мудрость его начинающейся жизни. Везде видна кропотливая операторская работа оператора Александра Носовского, наполняющего кадр пейзажными красками и ярким светом летней поры, находящего нужный наклон, позицию, точку, шарящего окрест недрёманным оком киносъемочного объектива, останавливая его пристальный взгляд на крупноплановом портрете мальчишеской задумчивости. Не в помощь только порывистая музыка, редко попадающая в визуально-мыслительный тон всей истории, лишь только в одном в одном-двух моментах точно настроенной на присущий рассказу общий лирический лад. Эпизоды-серии выстраиваются в линию. Линию жизни, идущую от осознания подростком своего явления на этот свет, мысленного открытия своего существования, ощущения ценности бытия, неизбежности расставаний с друзьями и близкими, не исключая и свою собственную смерть. Разлитое по бутылкам, вино из одуванчиков хранит свет и тепло прошедшего лета, как созданный великими трудами фильм сберегает недетскую глубину романа великого писателя, много значимую, чем обычное развлекательное кино.

Маленький американский городок будто застыл в вечном сне. Здесь разворачиваются скромные истории взросления нескольких юных ребят. Смешные, забавные, нервные, резкие - все ситуации отражают непростое знакомство с окружающим миром. А в мире этом все вовсе не так уж и однозначно. Скука тут соседствует с вещами необычными. Так, с позиций Рэя Брэдбери непримечательное поселение изучается под призмой магического реализма. Увы, лента в большей мере выдержана в канонах советского детского кинематографа. Основное внимание тут будет концентрироваться совсем не на волшебстве. Будут выделены прогулки мальчишек, их беседы и единение с природой. Кстати, в небольшой роли одного из них блеснет известный телеведущий Сергей Супонев. Но самое важное тут то, что авторы ленты выведут на первый план легкое беззаботное настроение, которое не смогут поколебать ни ведьма, ни препарат для омоложения. Небольшое появление в этом фильме Иннокентия Смоктуновского в выразительной роли полковника Фрилея существенно повышает статус этой ленты. Мэтр безусловно справился со своей работой сделав ленту серьезнее. Конечно это слишком прямолинейная экранизация. Авторы будто сделали все, чтобы 'повторить' Брэдбери дословно, а не задать его интригу и настроение. Тот случай, когда можно подробно обсуждать лишь причины по которым у создателей фильма не получилось сделать нечто выдающееся, так как у них был подходящий актерский ансамбль, достойный пленэр и много метров пленки... 5 из 10