Убойный отдел

«Убойный отдел» вышел впервые в 90ые и, посмотрев его тогда, я ждала возобновления показа – это лучший криминальный сериал за всю историю телевидения. Здесь каждый диалог, любой эпизод отточен до совершенства – образец качественно снятого сериала. «Убойный отдел» по выверенности сюжетной линий, по драматической достоверности персонажей выиграет у многих полнометражных фильмов. Впервые наряду с детективной канвой, в историю вплетены живые человеческие судьбы работников отдела. Особенно полюбилась связка детективов Фрэнка Пэмблтона и Тима Бейлиза. Они настолько разные, что, дополняя друг друга, создали дуэт, ставший настоящим удовольствием для зрителя. Степень вовлечённости в процесс, сила переживаний за каждое разбирательство делало их особенно человечными и оттого более близкими. Отдельно хочется отметить русский дубляж фильма. Как часто случается, что в отличном по всем показателем фильме не достаёт маленькой детали для безупречности – и этой деталью является выбор голоса и перевод. В «Убойном отделе» и российская команда дублирования поработала превосходно, очень тонко подобрав голос каждого героя. Несмотря на то, что «Убойный отдел» был одним из первых в своём жанре, он стал эталоном для многих последующих картин.

Самый потрясающий детективный сериал, который я видела. Сериал, ломающий многие каноны и создающий свои. Сериал, которому подражают и будут подражать, сериал, который стал новой вехой в развитии детективного жанра. Реализм и, уже отмеченная в другой рецензии, линейность сюжета, глубокая проработка характеров, потрясающие диалоги и монологи - все это позволило 'Убойному отделу' стать эталоном. Каждая серия вызывает сильные эмоции, это могут быть ярость и бессилие, как в серии, где Бейлис и Пембелтон пытаются расколоть предполагаемого убийцу маленькой девочки, искренний смех, как в серии, где Боландер идет на свидание, а потом к ним присоединяется Манч, грусть, в сериях, где приходится расставаться с полюбившимися героями и радость от того, что убийца наказан. Каждый герой - яркая, запоминающаяся личность. Язвительный, занудный, но такой потрясающий Джон Манч, рефлексирующий, не зачерствевший на этой работе Тим Бейлис, жесткий, закрытый, с расистскими наклонностями Фрэнк Пэмблтон, 'свой парень' Кей Хоуард, 'гризли, медведь-наркоман' Стэн Боландер, их начальник - Эл Джиарделло ('я редкостный негр, очень понятливый') - все они запоминаются надолго. Каждая фраза - готовая цитата или афоризм. Выражения 'мозги из салями', 'если лошадь полосатая - это зебра', 'я не верю ни во что, хотя все может быть' прочно вошли в мой лексикон. Это сериал, который хочется пересматривать и пересматривать, отдельными эпизодами, сериями и сезонами. Не раз и не два.

Эта история началась в 1988, когда Дэвид Саймон, журналист криминальной хроники The Baltimore Sun, убедил полицейское управление Балтимора дать ему доступ в убойный отдел в качестве стажера. Год проведенный вместе с детективами, наблюдения за расследованиями и бытом полиции, привел к созданию документальной книги Homicide: A Year on the Killing Streets (1991). А чуть позже, когда ее прочел режиссер Барри Левинсон, сериала Homicide: Life on the Street. По форме - это процедурал. Мало зрелищных погонь, перестрелок, много разговоров, рутины: поиск улик, опрос свидетелей, отчеты, суды, споры с начальством... Весь вопрос в том, как это подано. Здесь у каждого персонажа найдется то, чего он стыдится и избегает. Скрытая травма, сомнения, разочарования, усталость, боль. То о чем говорить не принято, не удобно. На это вскрытие, обнажение нервов, помимо прочего работают сцены допросов в 'ящике'. Где зачастую вместе с подозреваемым, на изнанку выворачивается и детектив. Ведь чтобы понять мотивы другого, нужно влезть в его шкуру. Узнать, как он докатился до такой жизни. На протяжении 7 сезонов (первые пять вышли с профессиональной озвучкой Петербургского 5 канала), мы видим героев с самых разных сторон. За работой - в офисе с грудами фотографий места преступления, отчетами баллистиков и мед-экспертов. В кофейне с газетой и не хитрым перекусом. На улицах Балтимора, с неизменным блокнотом и карандашом. Их быт - у кого то счастливый семейный очаг или свидание, а у других вечные размолвки и одиночество. Перебранки с коллегами в пылу расследования, когда 'два могучих интеллекта' разошлись в трактовке деталей. Или попытки найти вторую работу. Видим жизнь неприветливого, но по своему уютного города. Где каждый жертва обстоятельств, собственных амбиций и страстей. Каждый может оказаться и убийцей, и праведником. Порекомендовать к просмотру можно не каждому, но если у вас есть интерес к вдумчивому повествованию и любовь к детальным психологическим портретам - стоит попробовать.

Однажды в далёком тысяча девятьсот восемьдесят восьмом году репортёр газеты «Балтимор Сан» Дэвид Саймон внедрился добровольным помощником к местным копам, чтобы на протяжении длительной поры собирать о них материал для своей книги. По ней и сняли данный сериал, но у отечественного зрителя возможность ознакомления с первоисточником возникла спустя энный десяток лет. Нельзя сказать, что содержание бестселлера полностью соответствует тому, что мы видим здесь, так как выступает скорее источником вдохновения — по крайней мере, именно пилотные два сезона основаны на реальных событиях, описанных в оригинале. То есть, типичная концепция телевизионщиков даёт о себе знать: адаптация цеплялась за канон, пока сценаристы не пустились на хлеба самостоятельного творчества, продолжив развивать нарратив и удерживать хорошие рейтинги, пришедшие далеко не сразу. Потому и хронометраж на старте ежегодно разнился: достаточно лаконичная «доза для толерантности» к вселенной из девяти, а позже из четырёх эпизодов противоречила растянутому процедуральному двадцати-с-лишним-серийному уставу, что в дальнейшем был твёрдо введён и закреплён. Что ещё важно, «Убойный отдел» имеет кроссоверы с «Законом и порядком», — о них можно найти информацию в «Википедии», дабы не запутаться при просмотре, — а один из членов группы следователей по окончании всего показа перейдёт в состав «Специального корпуса» — одного из ответвлений основного «Закона и порядка». Первый сезон захватывающе вводит в экскурс, некритичным нюансом коего видится разнобойный ворох дел — не отдельное расследование каждый раз, а пара-тройка мелких и одно долгоиграющее крупное, касающееся жестокой расправы над маленькой чернокожей девочкой. К подобному формату поневоле приспосабливаешься: спасают харизматичные, ярчайшие в своей индивидуальности герои, то чересчур искренне подключающиеся к происходящему, то разбавляющие хтонь реальности иронией и сарказмом (без коих было бы сложно терпеть царящий насильственный карнавал), то трогательно ностальгирующие об ушедшей поре. Их подход к раскрытию преступлений не всегда традиционен и прямолинеен: некоторые сотрудники действуют по наитию, поступки других весьма импульсивны, прочим вообще мерещится, что надо идти ва-банк любой ценой. Всё как в жизни. Коротыш второй сезон примечателен мощным фрагментом с участием Робина Уильямса в трагическом амплуа, потрясающей сценой допроса, по накалу соревнующейся с одной из тех, что фигурировала ранее в истории Адены Уотсон, и более детальным фокусом на тех персонажах, коим доселе уделялось чуть меньше экранного времени. Кстати, раскалывание антагонистов потом предстанет сильнейшей фишкой всего шоу. Третий сезон закрепляет выигрышные позиции по всем фронтам, принуждая полюбившийся коллектив, помимо разгребания повседневной казёнщины, переживать рискованные, а иногда и фатальные злоключения вроде потери напарников, разрыва семейных связей или столкновения с радикально настроенным Стивом Бушеми. Четвёртый сезон поражает воображение обилием стилистических приёмов, нетипичных злодейских типажей и неожиданных поворотов. Вместе с тем создатели сознаются в своей страсти к журналистской фиксации, внедряя в повествование юркого парнишку с камерой: теперь все кровавые приключения будут сопровождаться VHS-документированием. Наверное, это по праву золотая середина телеэпопеи, когда ребята, уже притёршиеся к службе и друг другу, пребывают в расцвете сил, не успев ещё истрепаться, травмироваться и заметно постареть от постоянного напряжения. Пятый сезон лихо трепанирует по косточкам чёрную сторону детективной работы: инсульты, разводы, алкоголизм, внутренние разбирательства, скотское отношение вышестоящего начальства — и это наряду с трупами, детскими травмами и систематической охотой за неуловимым бандитом Лютером Махоуни. Даже затесавшаяся романтическая линия, норовящая остудить мрачные будни, не всегда разгружает от накопившегося стресса: нервные срывы, ссоры между соратниками, затянувшиеся отпуска грядут то тут, то там, демонстрируя, как сказываются на людях долгие годы варения в котле криминала. Шестой сезон проходит в довольно неторопливом тоне, продлевая последствия инцидента с Махоуни, всячески обыгрывая появление новичков с бойким потенциалом, отвлекаясь на рядовые процессы экспертиз и дознаний, мимолётные интрижки, дискретные конфликты, радости и разочарования. Подспудный изобличающий секрет нескольких коллег, превысивших полномочия, грозит им потерей должности и запускает роковой механизм расплаты, толкающий к войне с наркоимперией, досадным жертвам и неутешительной, громогласной развязке. Седьмой сезон доступен в отвратительной двухголосой озвучке, гораздо менее приемлемой, нежели была в шестом и уж тем паче во всех предыдущих (но и к ней привыкаешь). Аналогичным образом слегка проседает темпоритм по истечении предшествовавшего клиффхэнгера и потери одного из самых харизматичных двигателей сюжета, но постепенное выруливание в прежнюю колею позволяет в наилучшей манере зафиналить наличествующие арки, сосредоточившись на трансформации личности Тима Бейлиса, с прихода которого в отдел всё и началось. Уже то, какой путь он прошёл, наглядно показывает, как полицейская деятельность меняет и коверкает любого, кто осмелится её исполнять. Стандартом устанавливается по два параллельно идущих дела за эпизод без бурной межстрочной путаницы, не считая пары исключений. К вящему экстазу поклонников «Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу» передовой единицей всей заключительной части оказывается молодой Джанкарло Эспозито. Его родство с лейтенантом Элом Джиарделло и причастность к ФБР — факторы, разрешившие гладкому и размеренному течению сериала, уже понизившему градус драйва, обрести необходимую цельность и многослойность. Чуть на заднем плане, но не слишком, поднимаются вопросы как феминистического толка (могут ли женщины трудиться наравне с мужчинами на опасных улицах), так и ориентационной самоидентификации (кое-кому нужно понять, по ком он ходок), однако в рамках дозволенного, вовсе не превращаясь в назойливый глас повестки. А безнаказанность определённых лиц и её тайное устранение увенчивают последнюю серию логичным росчерком, уже не разделяющим добро и зло во всеобщем моральном кодексе Балтимора. Вышедший на рубеже веков бонусный фильм, к сожалению, недоступен на русском языке (да и на английском найден лишь на просторах YouTube в плохом качестве). Исходя из описания в той же «Википедии», благодаря крайне весомому поводу команда вновь собралась воедино для прощального реверанса, но сей подарок существенно ни на что не влияет, так как и без него цикл получил достойное завершение. ИТОГ Позднее Дэвид Саймон выпустил и культовую «Прослушку», и крохотный «На углу» в виде дополнения к лору (тоже по книге), и ряд иных вышек в карьере, но для ценителей жанра его детище девяностых обернулось тем бриллиантом, что находишь один раз и навсегда. Истоком, вбирающим в себя все реки. «Убойный отдел» — уникальное и непревзойдённое произведение, в очередной раз доказывающее, что даже про гнусную рутину можно поведать безумно увлекательно, используя немереное количество ходов, уловок и трюков, не забывая о глубинной смысловой подоплёке, вкладываясь на полную катушку в проработку характеров и их взаимодействие, привлекая великолепных актёров, конструируя особый мир. Мир, чьи обитатели, такие живые и непосредственные, крутые и неоднозначные, человечные и принципиальные, надёжно и уверенно проведут тебя по краю бездны неспокойного, но уже такого родного города, где разбиваются судьбы, разлетаются головы и расходятся дороги Бога, смерти и справедливости. 10 из 10

Пересматриваю это произведение третий раз, один из любимых сериалов. Поражаюсь игре актеров, играющих даже второ- и третьестепенных персонажей. Особенно впечатляет работа Андре Брауэра, за его Фрэнком Пембелтоном смотришь с открытым ртом всю серию, следишь за каждым его взглядом, вдохом, за каждой его репликой. Настолько сильна харизма этого актера. В этом отделе работают живые люди, несчастные и счастливые по-своему, красивые и некрасивые, умные и не очень, пытливые и ленивые. В отличие от остальных зарубежных сериалов про полицию, в этом нет смазливых, удачливых и гениальных сыщиков, томно курящих под прекрасную музыку, есть только люди. Люди, решающие поставленные перед ними задачи и вопросы теми методами, которые им известны и доступны, иногда не решающие. В данном сериале поднимаются все вопросы, которые может поднять подобного рода жанр. В каждой серии выстроена определенная драматическая коллизия, отражающая проблемы, имеющиеся в американском обществе, а также порождающие внутренний и/или внешний конфликт персонажей. При этом зрителю оставляют самому сделать выводы, подумать, осудить или посочувствовать, или не заметить. Хочется отметить и техническую сторону сериала, она далеко не совершенна, но тем и прелестна. Оформление титров, музыкальное сопровождение, картинка (что я могу воспринять и оценить как обыватель) вполне себе типичны для 90-х и без всяких веяний отражают ту эпоху; те же 'Секретные материалы' уже совсем на другом уровне сняты. Надеюсь, однажды появится полноценный и качественный дубляж на русском языке всех сезонов.