Темные начала

Серия 'Темные начала' была одной из моих любимых в подростковом возрасте. Став старше, я прочла эти книги снова и открыла для себя много тем и подтекстов, которые в юношестве в силу возраста еще понять невозможно. Темы религии и греха, свободы выбора, жертвования собственными интересами ради того, что правильно - все эти мысли Филипп Пулман заложил в своем произведении, обрамив это все продуманной вселенной с необычными мирами и героями. Книги непросты для понимания даже для взрослого человека, их хочется перечитывать и обдумывать каждый раз. Когда я узнала о грядущей экранизации от HBO, во мне боролись предвкушение и недоверие. Как можно качественно экранизировать такое произведение, не потеряв ничего из первоисточника? Правильно - никак. Что и доказал этот сериал. Но - он сумел меня удивить. Я думала, что сценаристы пойдут где-то по пути упрощения, где-то по пути разжевывания законов вселенной, мотиваций действий героев. Вместо этого они просто проскакали финальные события галопом, сделав некоторые абсолютно ненужные изменения в повествовании. И получилось у них это настолько корявым образом, что я, человек, несколько раз вдумчиво читавший трилогию, ничего не поняла! А каково все это было смотреть людям, не знакомым с первоисточником? Я бы на их месте просто забросила. Пройдусь по плюсам и минусам экранизации. + Картинка С визуальной точки зрения сериал близок к идеалу. Пейзажи, спецэффекты настолько завораживающие, что я полезла смотреть бюджет сериала. Он смотрится гораздо дороже и интереснее, чем печально известные 'Кольца Власти', которые, как известно, являются рекордсменами по количеству вложенных в них денег. + Концепты миров В экранизации мы их увидели не так много, но те, что нам показали, меня очень впечатлили. Основные действия разворачиваются в мире Лиры (стимпанк), мире Уилла (наш мир), а также в последнем сезоне завезли мир мулефа и мир мертвых. Везде есть свои интересные фишки, на которые обращаешь внимание. + Деймоны К сожалению, им уделяется не так много внимания, как в книгах, но визуально в сериале они получились отлично. Деймоны не до конца похожи на обычных животных, видно, что они нарисованы, но, как мне кажется, это идет им только в плюс - мы видим их эмоции (что бывает, когда live-action животным убрать эмоции, мы видели в ремейке Короля Льва). — Актеры Филипп Пулман в своих книгах много внимания уделил описанию внешнего вида персонажей и, например, в экранизации 2007 года 'Золотой компас' все выглядят ровно так, как это и задумывал автор. В 'Темных началах' же произошел лютый мискаст. Дафни Кин (Лира) совершенно не похожа на свой книжный прототип, не только по внешности, но и по манере поведения. Ей совершенно не хочется сопереживать. Хоть какие-то нормальные эмоции она начала выдавать из себя только ближе к финалу, до этого в основном был либо покерфейс, либо же натуральная истерика. Амир Уилсон (Уилл) отыграл какого-то совершенно пассивного персонажа, наблюдать за ним откровенно неинтересно. Рут Уилсон (миссис Колтер) - это какая-то шутка, правда? В книге она была роскошной женщиной, перед красотой которой не мог устоять ни человек, ни ангел. Извините, но взять на эту роль Рут Уилсон - это натянуть сову на глобус совершенно бессовестным образом. Актриса она хорошая, просто это совершенно не ее роль. Джеймс Макэвой (лорд Азриэл) хорош, но в финале его понесло куда-то не туда, и он стал откровенно переигрывать, превращаясь в безумца, яростно орущего и вращающего глазами. По-настоящему понравилась только Симона Кирби (Мэри Малоун), в ее игру веришь, и эмоции вызывает положительные. Второстепенные персонажи запомнились слабо, помню только, что впихнули много чернокожих персонажей просто ради репрезентации (но так принято в современных экранизациях, с этим, мне кажется, все уже смирились). — Изменения в сюжете (тут будут спойлеры) Были моменты, когда я просто задавалась вопросом 'зачем это было менять таким образом?', а были моменты, когда я откровенно закатывала глаза. Вот какой был смысл менять сцену с детонацией бомбы? В книге бомба сдетонировала, и именно она и образовала этот провал, куда стремительно утекала вся Пыль. Здесь же все исказили таким образом, что это якобы Метатрон сам за непослушание простых смертных решил подорвать им Чистилище. В итоге, в сцене потерялся драматизм, когда миссис Колтер, несмотря на ее усилия, не удалось предотвратить взрыв. Или сцена, когда миссис Колтер просто берет, протягивает руки, аки Йеннифер из Ведьмака, и кастует заклинания на призраков, в результате которого они обращаются в ничто. Что это было?! В книге призраки просто ее не замечали, так как она умела подавлять в себе все человеческое. Но вот так взять и просто уничтожить их всех разом, встав и заорав? Какой-то цирк. — Рваный темп повествования 1-ый и 2-ой сезон получились затянутыми, зато 3-й пронесся в бешеном темпе, оставив недоумение. Третья книга - самая толстая и подробная, чтобы экранизировать ее должным образом, нужен был не один сезон, а два. Вся линия с поднятием восстания Азриэлом не объяснена должным образом и по сути занимает всего пару серий. Из сериала я, например, так и не поняла, в чем была его мотивация, кроме как пафосное 'Мы должны избавиться от Властителя'. А ведь это кульминация сериала! Линию материнской любви миссис Колтер тоже прописали плохо, я так и не уловила тот момент, когда она из социопатичной и беспощадной тетки превратилась в любящую мать, готовую пожертвовать жизнью. Тем временем, во 2-ом сезоне кучу времени уделили похождениям лорда Бореала в наш мир, и это было так скучно и бессобытийно, что я перематывала целые куски серий. — Повестка Куда ж без нее в современных сериалах... Любовь ангелов Баруха и Бальтамоса в книге была описана как платоническая (они же ангелы, в конце концов), в сериале же показывают поцелуй (еще и межрасовый, разумеется). И это, кстати, ломает одну из идей книги, что ангелы бесплотны и завидуют людям, так как не могут ощутить физическую сторону любви. В сериале - да пожалуйста, ощущайте на здоровье! Затем история Мэри Малоун, которая она рассказывает Лире и Уиллу - разумеется, она должна была влюбиться не в парня, как в книге, а в женщину. Еще и показано все это в уже весьма зрелом возрасте, отчего сложно поверить, что до этого она никогда не испытывала того самого чувства 'бабочек в животе', о котором рассказывает главным героям. Вывод: Очень красиво, очень непонятно, без первоисточника не разобраться. 6 из 10 за картинку и пушистые частички души

Имея главным конфликтом борьбу за свободу, художественное произведение часто предлагает нам следить за историей избранных, которых, впрочем, редко бывает больше одного. Единственный всегда будет центром истории, весь мир будет крутиться лишь для того, чтобы он сотворил что-то великое. Если же избранных двое, то в дело не могут не вмешаться их взаимоотношения – равных, одинаково важных, и это может сильно повлиять на развитие событий. В «Темных началах» наличие второго избранного предыдущие сезоны себя проявляло мало, сюжет был сосредоточен преимущественно на Лире, но, раз уж так сложилось, что их двое, то именно третий должен все объяснить. Он объяснил – насколько это было возможно, привнеся в сериал оттенки чего-то, чего раньше в нем не было. Одной из особенностей третьего сезона «Темных начал» становится его некоторая противоречивость. Сериал, как и его первоисточник – произведение исключительно антиклерикальное, обличающее «опиум для народа» на чем свет стоит, отстаивающее свободу совести и воли. История Лиры – девушки, поступающей так, как лишь она считает нужным, должна бы такой настрой подчеркнуть, но сам факт ее избранности не очень соответствует декларируемым сериалом принципам. Имея в центре сюжета пророчество, которое героиня во что бы то ни стало должна осуществить, «Темные начала» предлагают тоже своего рода веру, пусть для Магистериума это будет ересью, и вера эта точно так же не предполагает свободного выбора. Даже если Лира принимает решения видимо независимо, она все равно следует за своей судьбой, но не строит ее самостоятельно. Таким образом, «Темные начала» обличают одно, но предлагают другое, что по своей сути имеет ту же природу, а, следовательно, может стать тем же самым. Каким бы ни был отталкивающим образ лорда Азриэла, в третьем сезоне для заявленных целей он подходит больше, чем Лира, и сюжетный выбор в ее пользу несколько опрокидывает проводимую еще с первого сезона мораль. Заявленное в качестве центрального пророчество или озвученная легенда о предназначении Лиры, а также те факты, что зритель узнал о пыли, в принципе, должны были натолкнуть на мысли о ее природе. Теперь же, в дополнение к рассказанному раньше, в повествование сильнее, чем прежде, вмешиваются чувства, а именно любовь. Героями, будь то Лира или Марисса, в третьем сезоне движет именно она, определяет их поступки и решения. Учитывая, что для Магистериума такое проявление человеческой природы выглядит столь же неприемлемым и греховным, как и пресловутая пыль, можно допустить некоторое наличие хотя бы моральной связи между ними. Таким образом, сериал доносит простую идею, что любить не просто естественно, но разумно, и визуализирует давнюю присказку про отношения любви и мира. Однако, окончательный финал сериала, финал «после всего», не вполне вписывается в теорию всемогущества любви, не соответствует хотя бы своим настроением и характером. С другой стороны, даже это допустимо считать обоснованным, ведь в уравновешенном мире столь огромной силе просто нет места и нет ей соперника. Хотя в третьем сезоне, наконец, Уилл играет свою важную роль, сериал все равно не может отвлечься от Лиры. Именно эта девушка двигает сюжет, принимает решения и совершает поступки. Сюжет третьего сезона, надо это признать, если не сумбурен, то порою абсурден, и желания Лиры часто кажутся не просто не обоснованными, но попросту глупыми и необдуманными. В самом деле, лишь наличие предназначения и судьбы может объяснить тот выбор, что делает Лира, когда отправляется в то или иное странное место. Так необходимые «Темным началам» отношения Лиры и Уилла в сериале прописаны слабовато, переход от дружбы к чему-то большему случается резко, отчаянно и как-то безальтернативно, так что в эти возникшие чувства сложно поверить. Напротив, в то, что испытывает к Лире Марисса, веришь однозначно, поскольку эта тема развивалась гораздо более последовательно и обстоятельно. Финал сериала, если не разочаровывает, то оставляет весьма неприятный осадок. Почему-то «Темные начала» безжалостны к своим героям, а к главной – особенно. Почему-то наличие миссии должно означать невозможность нормального счастья. Нет, финал не приносит удовлетворения, но лишь обиду за то, что пережитые испытания не принесли ни награды, ни хотя бы справедливости. Если создатели сериала или первоисточника хотели показать, что мир жесток, то им это удалось. Мне было непросто понять третий сезон: он несколько сумбурен, весьма эмоционален и не вполне последователен. В нем словно не хватает стройности главной идеи, и от этого сложно. А еще в нем так мало света, счастья и надежды!.. Он слишком мрачен, он предлагает плакать, а не смеяться. Но – главное – он не предлагает торжества справедливости, и от этого хуже всего.

Первый сезон сериала «Темные начала» был весьма необычным и очень концептуальным, тогда как второй оставил странное послевкусие. Здесь тоже всего было много: приключений, событий, героев, но концепции не хватало. Хотя сезон пытался развивать суть пыли, и местами даже удачно, в какой-то момент будто отклонился от того, чтобы эта идея была главной. В свою очередь, до того явно центральная Лира теперь делила это положение с другим героем – Уиллом, что внесло некоторую сумятицу и непоследовательность в происходящее. Второй сезон сам будто сезон-перекресток, коридор между прологом-первым и развязкой-третьим, передышка, от этого обретший все указанные недостатки и странности. Меняется концепция зла. До того глобально опасный, главное зло - таинственный Магистериум - уходит не просто не второй план – он вообще больше не имеет значения и не влияет на случающиеся на экране события. Он остается злом абстрактным, о котором все как бы помнят, пугают друг друга, как мать пугает ребенка Барабашкой, но в действительности веса имеет мало. Опустевшее место занимать не торопится никто, и локальные злодеи носят титул главных гадов подозрительно небольшой промежуток времени, имея при этом весьма смутные и какие-то непрозрачные мотивы, что не позволяет воспринимать их всерьез. Однако, где-то на периферии как сознания, так и истории остается Азриэл, который творит тоже что-то весьма мутное, кожей ощущаемое как опасное и нехорошее, но в чем суть – снова мысль ускользает и пропадает из виду. Таким образом, второй сезон не концентрируется на зле как таковом или на его воплощении, что можно объяснить лишь тем, что важнее не борьба с тьмой, а путь вперед, пусть даже сквозь нее. Эту догадку подтверждает и выбор мест действия. Теперь основная роль не у мира Лиры, через который она продиралась весь первый сезон, а некий мир-перекресток – по определению что-то вспомогательное и временно важное. Да, Лира часто оказывается и в нашем мире – мире нового друга Уилла, но всегда возвращается, и не домой. Мир-перекресток представляется безопасным для обоих главных героев, и это наталкивает на мысль, что им обоим нужно не сделать что-то, а что-то осознать и принять. Очевидно, что этому способствует и тот факт, что, как основных героев-избранных теперь двое, так и центральных артефактов – тоже. Более того, под сомнение ставится главенство Лиры как героини, поскольку ее уникальный алитиометр в какой-то момент больше не центр вселенной и не основная магическая штучка сериала. Возможно, морально Уилл во втором сезоне проходит путь Лиры в первом, когда та приходила к осознанию того, что она сама что-то значит. Хотя столь же вероятно, что этот путь девочка продолжает сейчас, и к пониманию они оба приходят одновременно. Довольно интересно и запутанно развивается история с пылью, жалко только, что не слишком подробно и в какой-то момент скомкано. Тот факт, что в главные героини привлекают ученую – важен, поскольку само ее появление есть попытка объяснить сверхъестественное формулами. В чем-то – алхимия. В чем-то – тот же путь, что проделывали ученые условного Средневековья, когда находили ответы и объясняли явления, до того остававшиеся предметами веры. Важна и ее личность, история – все та же символика. Считывается посыл, что вся магия, вся вера есть необъясненное естественнонаучное явление, которое всего лишь надо понять. Вышесказанному подтверждение – образ отца Уилла, бывшего ученого, а ныне шамана. Не очень ясно, к чему ведет эта концепция. Возможно, если взять мир-перекресток, то концепция показывает, что побег от сверхъестественной опасности вместо попытки ее научно объяснить приводит к трагическим последствиям, как и отказ от знания в пользу веры. Все же, центральная мысль и концепция пока еще очень запутанна, чтобы ее досконально прочитать. Не только ее ясного донесения не хватает сезону – ему не хватает цели. Лира и Уилл по большей части заняты сиюминутными делами: последовать совету компаса, что-то добыть, убежать-спастись и прочее. Их действия бесцельны, и, хотя некоторые моменты в сериале вызывают реальное напряжение, в основном, совершенно не ясно, куда же и к чему идут теперь уже двое избранных. Немного донести, что стремление связано с родственными узами, должно появление Ли Скорсби с неким героем, но это, пожалуй, наиболее бессмысленная и нелепая сюжетная линия сезона. При всей любви к Ли и любопытному второму герою, делать обоим совершенно нечего – если их вычеркнуть, ничего не изменится. Пафосная развязка сюжетной линии есть страдание на пустом месте, и, кроме недоумения, ничего не вызывает. Учитывая, что эта история подводит итог и сезону в целом, можно смело говорить, что она портит впечатление от всех семи серий вообще. А самой неоднозначной личностью оказывается миссис Колтер, что прямо заявляется небольшим эпизодом с ее деймоном, например. Мы так давно ее видим, но все равно не понимаем до конца: казалось бы, с ней случается моральный переворот после встречи с ученой в нашем мире, но потом она будто его побеждает – почему? Ради навязанных убеждений?.. Она раскрывается с новой стороны в новых мирах (пусть мы и догадывались), но к чему ее особенная личность, пока не слишком ясно. Может, пока?.. Тогда важно, чтобы вся накопленная неоднозначность героини с лихвой выплеснулась на экран в третьем сезоне. Впечатления сложные. С одной стороны, здесь есть динамика и напряжение, но с другой – нет центральной отчетливой сюжетной линии. Много сумбура, спорных эпизодов, необязательных героев. Финал сезона оставляет ощущение разочарования, настолько он не имеет смысла. В общем, я права – это сезон-перекресток. Он ничего не решает, он незначителен. Он всего лишь связка между прологом и эпилогом. Ждем продолжения.

Начинается сериал медленно. Даже слишком медленно на мой вкус. Нас знакомят с миром, но это знакомство мало что объясняет и довольно пустое. Нередко это делается с помощью каких-то мелких событий из жизни главного героя, его предыстории, по этому пути пошли и тут, но не хватает экшна, случаи из жизни остаются довольно пресными и бессмысленными. Например, нас знакомят с неким магистериумом, но какие именно функции он выполняет, является ли он полицейским органом, обладает ли исполнительной или судебной властью, в каких масштабах? Все это узнается очень медленно, смысла в этом нет, а по ходу повествования откровенно раздражает, когда не понимаешь, кто там с кем и кого воюет. Вероятно, это проблемы сценария, из которого пришлось выкинуть куски книги, впрочем, я не читал её. Еще один фактор, который не давал мне покоя, это то, что герои иногда кажутся неживыми. Не в общем, а, в частности. Буквально каждый персонаж периодически ведет себя неадекватно. Не глупо, не необдуманно, а просто так, что не найти объяснения. И это не рояли в кустах, это может быть даже просто манерой поведения. Вот мы видим, например, обыкновенного, гиперактивного подростка, который между прочим обладает интеллектом, и вот он творит абсолютную дичь. Или взрослого, который ведет себя как больной раздвоением личности. Ну просто, потому что. Даже не факт, что это как-то двигает сюжет, просто вставка. Тем не менее, у сериала есть и плюсы. Он снят красиво. Некоторые герои обладают харизмой, характером, хотя это справедливо не для каждого. Если бы не затянутые сцены принятия «сложных» решений, я бы даже сказал, что есть кому сопереживать. К сожалению, лично у меня весь накал пропадал, пока очередная пара героев пялилась друг на друга в течении пяти минут, чтобы мы уж точно осознали, как им непросто. Кстати, концепция даемонов в фильме кажется вроде бы интересной. Но опять, возникает куча вопросов, а почему они такие уязвимые в первую очередь. Ну то есть у меня все время возникают в голове мысли, как легко было бы захватить власть над этим миром, то одним способом, то другим. Ну или в крайнем случае устроить большие неприятности, в том числе случайно. Попробую в очередной раз сбросить это на недостатки экранизации. В общем и целом, после первых пары серий, сюжет разогнался достаточно, чтобы смотреть не без интереса. Так что, если делать нечего, можно и глянуть, хотя безусловно в данном жанре есть гораздо более выдающиеся экземпляры. Например, из классики – Десятое королевство, из нового – Карнивал роу. Ах да, и сразу настраивайтесь на просмотр всех трех сезонов, так как это единая история.