Ненастье

Эта картина завораживает своей неповторимой атмосферой с первых кадров и не отпускает до конца. Очень яркие колоритные персонажи со сто процентным попаданием всех актеров в образы, а некоторые сцены по своей силе выше всяких похвал – звездное небо Афгана, сцены о сказочной жизни в далекой арабской стране, разговор Неволина с Татьяной по телефону и конечно же Лихолет-Алевтина под «Уже не вернусь» Сургановой. Здесь нет второстепенных ролей, а практически каждый кадр филигранно выверен и «обернут» звуковым рядом «до мурашек». Сценарий отличается от оригинала Иванова, но только в лучшую сторону, на мой взгляд. Например, забраковано сожительство Лихолетова с несовершеннолетней Татьяной, тем более в биографии наиболее вероятного прототипа Сергея, Владимира Лебедева первого председателя свердловского отделения Союза ветеранов Афганистана, такой эпизод отсутствует. Его семейная жизнь вообще мало совпадает с художественным образом из «Ненастья». Он женился на Ирине между командировками в Афганистан, причем их встреча произошла, когда Ирина приехала из другого города всего на несколько дней, а вернулась уже женой Владимира. У нее был жених и совсем другие планы на жизнь, но Владимир всего за пять дней смог убедить ее принять это решение. А потом были только короткие письма из Афгана, когда он вернулся у Лебедевых родился сын. Семья вообще мало знала о делах Лебедева, а на квартиру в захваченных домах он даже не претендовал. Судя по всему, в отличие от экранного Лихолетова, Лебедев не был столь харизматичным, скорее складывается образ молчаливого, немного мрачного, волевого и уравновешенного лидера, жесткого и временами даже жестокого в достижении своих целей. Встречаются сведения об избиении солдат в Афганистане и порке розгами проституток и торговцев на рынке (что и послужило формальным поводом для ареста), который курировали афганцы в то время. Но несомненна приверженность Лебедева идеям афганского братства, его помощи всем нуждающимся, для своих он делал все возможное, рискуя жизнью и свободой. Однако, во время его пребывания за решеткой после штурма «Трансагентства» («Юбиль» в сериале) рижским ОМОНом, к рулю союза приходит Виктор Касинцев – тоже «афганец», но без боевого опыта, военный интендант и экономист по образованию. Будучи талантливым финансистом Касинцев, к тому времени, уже имел солидный бизнес под крылом «Центровых». В отличие от прямолинейного Лебедева Касинцев умел договариваться, в том числе с властью и криминалом и поставил дела союза афганцев на коммерческие рельсы. Многие смогли наладить свой бизнес, научились работать и зарабатывать. Но лидеры ОПС «Уралмаш» испугались сращивания «афганцев» и «Центровых» и Касинцева расстреляли вместе с охранниками прямо рядом с домом из трех автоматов. После гибели Касинцева председателем становится Евгений Петров, пулеметчик в Афганистане, и близкий Касинцеву человек, которого тот когда-то привел с собой в организацию. Петров продолжает развивать коммерческую деятельность, но при этом старается дистанцироваться от криминала. На мой взгляд, Щебетовский это собирательный образ Касинцева-Петрова. Петров, кстати, после пребывания в СИЗО по каким-то старым обвинениям в 2000 году отошел от дел и живет частной жизнью по сей день. А взрыв на открытии мемориальной доски, по-видимому, отсылает к событиям гибели Михаила Лиходея председатель Российского фонда инвалидов войны в Афганистане. Он был взорван радиоуправляемой взрывчаткой прямо в лифте своего дома, а два года спустя произошел взрыв на Котляковском кладбище на могиле Лиходея, приведший к гибели 14 человек, в том числе нового руководства фонда. И снова это был взрыв радиоуправляемой взрывчаткой, в действие которую привел человек, присутствующий на кладбище во время поминальных мероприятий, прямо из своей машины. Почти как «Бобон» из сериала, по всей видимости, являющийся собирательным образом кого-то из лидеров «Уралмаша». Вышедший на свободу Лебедев, попытался вернуться в руководство организации, но получил отказ, а судебную тяжбу против Петрова проиграл. Судя по всему, методы его работы и стратегия развития, востребованные в начале девяно стых, не нашли поддержки у афганцев в то время, что достаточно точно передано в картине. Ресурсы уже были поделены, бизнес налажен, и никто не хотел передела с беспределом. В сериале выведена версия о заказе Лихолетова Щебетовским и исполнителе-афганце из окружения Лихолетова, но в реальности Владимира Лебедева застрелил неизвестный киллер вечером, когда он гулял с собакой. Убийство до сих пор не раскрыто. По воспоминаниям людей, знавших его после освобождения, проиграв судебный процесс Петрову, Лебедев отчаялся получить контроль над «Таганскими рядами» («Шпальный» рынок в сериале) и объединив вокруг себя сомнительных людей попытался взять под контроль Кировский рынок и еще какие-то коммерческие объекты, потому что считал себя несправедливо обделенным. А после двух предупреждений, поджога и взрыва машин был убит киллером. Образу Егора Быченко («Бычегора»), такому как он показан в сериале, я не нашел точного прототипа, но если говорить о «спецназе» афганцев, то приходит на ум только Евгений Тетерин – разведчик в Баграме (трижды ранен), прошедший с Лебедевым и захваты домов и последующие события, член штаба. В свое время претендовал на лидерство наравне с Виктором Касинцевым, а ныне председатель свердловского регионального отделения «Союза десантников».

Мне кажется, многие не поняли, не увидели, не прочувствовали - о чём этот фильм 'НЕНАСТЬЕ', что хотел сказать Сергей Урсуляк нам - зрителям через язык художественных образов кинематографа? На мой взгляд, этот фильм - сплошная непрерывная метафора длинною в 11 серий. Метафора о нашей сегодняшнем дне, а не о 90-х. 90-е автором взяты как сюжет, как материал. Но картина о дне сегодняшнем. Поясню почему. Чем, собственно был силён кинематограф в позднем СССР? Особенно в пик рассвета кино как искусства - 1970-е годы? Лучшие картины советского кино были сильны языком иносказания, языком метафоры, притчи, это был необходимый художественный приём, позволявший авторам уходить от лобового столкновения с политической и идеологической цензурой и говорить об актуальных, насущных вещах, о темах на злобу дня, о которых говорить было напрямую запрещено. Благодаря этому, язык кино усилился, обогатился, стал подлинным инструментом высокого искусства. Картина 'НЕНАСТЬЕ' - она и по названию говорит о времени, в котором мы живём после 31 декабря 1999 года. Об этом говорит и финал картины. Не случайно подобрана и песня, написанная в 1967 году Юрием Визбором 'А зима будет большая'. Она усиливает эмоцию, которую автор хотел донести до зрителя. В образе главного героя, который из последних сил бежит (куда?), да по-сути в белую пустоту, туда где нет ничего, а зимняя унылая натура выбрана для этого эпизода не случайно (образ РОССИИ), в этом маленьком, беспомощном герое, перед нами образно предстаёт весь российский народ, он изранен в перестроечную эпоху, покалечен и кровоточит в 90-е, но из последних сил идёт в БЕЛУЮ пустоту... Красиво, мощно, жертвенно, но и трагично, печально, скорбно. Ибо в кино снова вернулся Эзопов язык, метафора как средство ухода от столкновения с цензурой, да и вообще - с действительностью. Наступила большая ЗИМА... Только сумерки да снег... Ну и для тех, кто ничего такого в этой картине упорно не видит. вот ещё аргументы. Автор взял в картину массу музыки из советского кино. Там и 'Прекрасное далёко', которое так и не наступило, там и главная тема этого кинофильма композитора Эдуарда Артемьева (соло на трубе) под названием 'Прощание с Россией', также из советского кинофильма... Мы, собственно не встретившись, попрощались с Россией, которую не знали... Браво, Сергей Урсуляк!!! Вы истинный ХУДОЖНИК, все кто с сердцем и с мозгами - все всё поняли. О чём эта картина, зачем и почему именно так.

После просмотра этого фильма у меня создалось такое впечатление, что все мы, кто жил в проклЯтые и прОклятые 90-е, отдали частичку своей жизни сценаристу, а он из миллионов историй создал сценарий. В центре сюжета жизнь простых людей, застигнутых одним большим Ненастьем, которое длилось десятилетие... Очень понравился герой Александра Яценко - Герман. Простой парень который оказался не так прост в непростых обстоятельствах... Татьяна Лялина для меня в этом фильме стала собирательным образом светлого человека который 'не вписался в рынок'... но светлые люди и не должны вписываться в ненормальную тьму своего времени... Очень хорошо показана в фильме ситуация, когда один и тот же мужчина ради одной женщины на преступление не готов, а ради другой - готов и его совершит, а почему так произойдёт каждый наверное ответит себе сам после погружения в пучину фильма 'Ненастье'...

Во многих отзывах приведены фактические ошибки создателей сериала. Это, конечно, не красит картину, но назовите хоть один исторический фильм без них! Также отмечаются старомодность, несовпадение с книгой, нелепость затянутой шутки про Саранск, плоские намёки на ориентацию звёзд эстрады 90-х. А вот соглашусь! Но не это в картине главное. Как и другие произведения Урсуляка, она цепляет: хорошо подобранной музыкой, харизматичными актёрами, качественной операторской работой, в общем, всем тем, что составляет мастерство. В результате даже в самые весёлые моменты фильма, скажем, когда 'афганский' народ всей гурьбой отмечает новоселье, ощущение тревоги и ненастья не покидает зрителя. В ряду минусов фильма можно назвать предсказуемую развязку с налётом дешёвой голливудщины, хотя тут претензии скорее к Иванову. Ещё переигрывание нередко бросается в глаза - у Маковецкого особенно. Зато фанатам удачных мизансцен, запоминающихся мелочей и прочих режиссёрских находок непременно понравится сцена свидания Неволина с Лихолетом в тюрьме, с бросанием сигареты в рот, или эпизод в туалете при штурме 'Юбилейного'. Оставаясь лёгким для просмотра, сериал заставляет задуматься о перипетиях судьбы и их закономерностях. Мысли не новые, но думающиеся каждый раз немного по-другому. В общем и целом, 1,5 или 2 балла можно снять за некоторую наивность и старомодность, ещё полбалла - за отдельные исторические ошибки и несмешные шутки. Остальные 7,5-8 баллов сериал, по-моему, заслужил.

Именно так я представлял себе дальнейший ход истории сериала, едва закончив смотреть первую серию. И ошибся. Закулисные интриги, сговоры и 'заказняки' - сериал наглядно показывает, что любое, даже самое крепкое братство лихо разбивается о суровую действительность капиталистических будней. Нет идеализирования афганцев и их боевого братства - есть суровая правда жизни, в полной мере отраженная режиссером. Во избежание бросаний в меня тряпками, отмечу - книгу не читал, мнение складывалось исключительно на основе сериала. Касательно афганцев - глубоко уважаю тех, кто в сложные перестроечные годы не оскотинился, сохранив верность понятиям 'долг', 'честь' и 'совесть. Но вернемся к разговору о сериале. Что хочется отметить: Рваная история - в сериале не создает калейдоскопа меняющихся кадров, хотя такое вполне могло случиться во второй половине - когда основные события 90-х и финальной сюжетной линии происходят параллельно, но зимой - что является огромной заслугой режиссера. Актеры - здесь 50/50. Быковатый, практически всегда находящийся в неадеквате Бычегор и слегка напоминающая слабоумную Татьяна - явно не зашли. Как и не зашли персонажи Лихолетова и Немца - первого за гиперболизированный героизм, и отвагу, граничащую с глупостью, а также за чрезмерную пафосность. Проще говоря - не верю. Хотя актер исключительно обаятельный, и вне афганских эпизодов - смотрится вполне уверенно. Немец - просто невыразителен. Возможно, я придираюсь. Возможно в книге - он и есть тихий, неамбициозный исполнитель. Возможно. Но в сериале наблюдать за этим персонажем было откровенно неинтересно. Особенно омерзительно было смотреть на сцену телефонного разговора на перроне. Бррр. 'Сопли в сахаре' - как говаривала Фаина Раневская. Но скажем и о хорошем. Очень понравился персонажи Яр-Саныча и Басунова. Первый - за идеальное отражение грусти человека, потерявшего вместе с родной страной надежду и рассудок. Второй - за прекрасное сочетание тактичности и жестокости, ума и холодного расчета. Да, персонаж безусловно негативен, но со своей ролью Александр Голубев справился на 200%. Однозначно, один из лучших актеров картины. Нельзя не отметить бесконечно неприятного персонажа Ворожцова - мерзкого, беспринципного гэбиста Щебетовского. Персонаж отвратителен, но актер, сумевший вызывать такую ненависть к персонажу своей игрой - выше всяческих похвал. Сюжет в целом оставил приятный отпечаток, много хочется сказать, но увы - боюсь скатиться в спойлеры. Отмечу лишь что внутренние раздраи из условной 'Бригады' меркнут, рядом с жестокостью и коварством бывших братьев по оружию. Как по мне - упущено много моментов освещения незаконной деятельности 'Коминтерна', но общая суть их ясна. Возможно - оно и к лучшему. Операторская работа, равно как и монтажная - на высоте. Есть вопросы к качеству спецэффектов, в редких батальных сценах, но для данного сериала это не ключевое, от слова совсем. Немного напрягала музыка, причем как на афганских эпизодах, так и на просторах Отечества. Итог - фильм очень на любителя. Не тяжелый, но достаточно мрачный и депрессивный. По ходу развития сюжета, складывалось ощущение, что снимать сериал Урсуляку помогал Юрий Быков. Есть что отметить в актерской игре, есть к чему придраться в плане технического исполнения. В общем и целом - фильм оставляет под впечатлением. Достаточно неоднозначным, но всё же. К просмотру рекомендую, смотрел на одном дыхании. 8 из 10

В промышленном Батуеве накануне 2000 года тихий водитель инкассаторской машины Герман Неволин по кличке Немец (Александр Яценко) разоружает напарников и увозит из спецфургона миллионы, принадлежащие местному «хозяину города». Пока город переворачивают в поисках преступника, Немец скрывается в затерянной в снегах деревне Ненастье, и следствие постепенно выводит нас к его прошлому — к Афганистану, дружбе с Сергеем Лихолетовым (Александр Горбатов) и к той внутренней трещине, которая годами росла задолго до «ограбления века». Сериал выстроен как постоянный маятник между двумя эпохами: жарким, почти мифологизированным Афганом, где «если друг — то он тебе как брат, а если враг — то точно настоящий», и лихими 90-ми, где бывшие бойцы оказываются лишними среди приватизаций, криминала и бытовой нищеты. Вопрос «за что один погиб, а кто-то выжил?» звучит здесь не только в словах героев, но и в самой структуре фильма: каждый флэшбек в прошлое подчёркивает, насколько трудно тем, кто вернулся, найти себе место в новой жизни. Режиссура Сергея Урсуляка и сценарий по роману Алексея Иванова делают «Ненастье» в первую очередь историей о людях, а не о криминальной интриге. Немец, Лихолетов, Таня (Татьяна Лялина), Яр-Саныч (Сергей Маковецкий) и целая галерея второстепенных персонажей показаны без прикрас: со слабостями, срывами, попытками держаться за честь или хотя бы за остатки человеческого достоинства в мире, где серые будни крупного промышленного центра оказываются невыносимее фронтовых сводок. В этом контексте строки — «Скажи, бача, пошто мы всё живём — так безнадёжно, бесконечно долго? / За что один погиб, а кто-то выжил?» — звучат как внутренний голос многих героев «Ненастья», а не только одного Германа. Сериал не предлагает простых ответов, но очень точно показывает состояние людей, «так глубоко и безнадёжно поражённых жизнью, что выхода достойного не видят», и тем сильнее воспринимаются редкие моменты тепла и взаимовыручки. «Ненастье» — не лёгкий «ностальгический» сериал про 90-е, а тяжёлая, честная драма о цене верности, о сломанном времени и о том, что иногда самый страшный бой начинается уже после войны. Для зрителя, готового к медленному, подробному разговору о поколении «афганцев» и о стране, которая менялась у них на глазах, это одна из самых мощных телевизионных работ последних лет. Скажи, бача, пошто мы всё живём - так безнадёжно, безконечно долго? Какого не исполнили мы долга? Какую чашу всё до дна мы не допьём? 10 из 10