Хотели как лучше, а получился Lost.
Многие сравнивают 'Тьму' с 'Очень странными делами', но, как по мне, это - Lost. И единственное за что я благодарен создателям 'Тьмы' - это за то, что сезонов было всего 3, а не 6 или 12. Ведь временную период повествования можно было расширять бесконечно в обе стороны, а количество взаимосвязанных миров тоже можно было увеличивать кратно. Но создатели пожалели меня и выдали только 3. Причем начиналось всё очень даже бодро. Первый сезон - чрезвычайно достойный. Интересный сюжет, постоянно держащий в напряжении. Великолепный актеры и их игра. Логичность повествования. Невероятная, гнетущая атмосфера. Атмосферный музыкальный ряд. Половина второго сезона под стать первому. А вот при просмотре второй половины я заметил, что что начинается Lost... Не хотел верить в это. Уговаривал себя, что мне это только кажется. И даже досмотрел сезон с мыслями, что вот в третьем то всё будет хорошо. Увы... В третьем сезоне начался уже полный, неприкрытый Lost. сюжетная жвачка, которая становится всё больше и больше во время жевания. И вот она уже такая огромная, что нечем дышать. Количество параллельных миров увеличивается, временная петля расширяется в обе стороны. Нелогичность зашкаливает. Повествование намеренно затягивается. В какой-то момент, я начал понимать, что сериал должен называться не 'Тьма', а 'Все врут Йонасу' включая самого Йонаса. И наконец создатели резко обрубают сюжет, скомкано завершая весь сериал. Еще раз спасибо создателям, что в отличии от Лоста, где мне насиловали мозг 4 сезона, а потом выдали не пойми что, во Тьме насилие продолжалось всего 1 сезон, да и концовка не в пример приличнее. Еще огромный минус это внедрение в сериал абсолютно ненужных элементов однополой любви, никак не встроенных в сюжет. С другой стороны, понимаю, что без этого на Нетфликс не пускают. Приходится соответствовать. Резюме. Великолепный первый сезон. В целом, относительно неплохой второй. И ужасный третий, в котором Lost.
ДИ
Дмитрий Игоревич
Кинокритик
Позитивный отзыв
«Тьма» (Dark): Головная боль во временной петле, которая того стоит
Netflix, словно злобный демон из немецких сказок, подарил нам «Тьму» — сериал, где путешествия во времени объясняются проще, чем отношения между персонажами. Представьте: вы пытаетесь разобраться, кто чей дедушка, а в итоге понимаете, что дедушка — это вы сами из 2053 года. Вот она, немецкая точность в разрушении мозгов. Сериал — это кроссворд для мазохистов. Каждая серия добавляет вопросов, а ответы приходят через два сезона, когда вы уже забыли, что спрашивали. Здесь даже часы на стене — намек на апокалипсис, а дети играют не в прятки, а в «найди свою личность в четырёх временных периодах». Актёры? Они гениальны. Особенно те, кто играет одних и тех же персонажей в 12 разных возрастах. Бабушка Марта в 80-х — это та же Марта в 20-х, но с морщинами и взглядом, говорящим: «Я знаю, что ты забыл, кто я». Саундтрек — отдельный персонаж. Rammstein и Agnes Obel создают атмосферу, будто вы не смотрите сериал, а медленно проваливаетесь в чёрную дыру. Но в хорошем смысле. Первые три серии движутся медленнее, чем Ульрих, пытающийся не наломать дров. А ещё здесь столько имён и дат, что зритель начинает вести конспект, как на лекции по квантовой физике. Спустя пару эпизодов ваш блокнот будет выглядеть как доска сумасшедшего детектива: «Йонас = Человек в капюшоне? А почему у него борода как у Иисуса-хипстера?». Логика? О, её тут ровно столько, чтобы вы не заскучали, но достаточно дыр, чтобы просунуть туда Дело всей жизни детектива Шарлотты. Например, почему никто не сгорает от парадоксов, а просто ходит с грустным лицом, словно забыл выключить утюг в 1986-м? Если «Назад в будущее» — это вечеринка с DeLorean, то «Тьма» — похороны на фоне Чернобыля. Тут нет весёлых «1.21 гигаватт!», зато есть шепот: «Цикл должен замкнуться». И да, это «Оставленные» Дэвида Линча, но с немецким порядком и табличкой Excel вместо сценария. Винден — город, где солнце умерло в 1986-м. Туман, лес и лица персонажей, освещённые тусклым светом фонарика, — это не пейзажи, это визуальная поэма о безысходности. Даже местная рождественская ярмарка выглядит так, будто там продают гробы и экзистенциальные кризисы. Итог: «Тьма» — сериал, после которого вы либо станете фанатом теории времени, либо купите себе плакат «Простые радости жизни». Это гениально, болезненно и безнадёжно сложно. Но если вы продержитесь до финала, то получите катарсис, сравнимый с решением уравнения Эйнштейна в состоянии опьянения. 9 из 10 Минус балл за то, что в третьем сезоне создатели явно перечитали Ницше и решили, что зрители тоже.
Тесей, Ариадна и Клаудия
Главная проблема этого сериала, его нельзя смотреть залпом. Когда детали предыдущих серий не выветрились из головы, как это случается за неделю в телевизионном прокате, то становятся видны многие огрехи, неточности сериала, сбивается его ритм и общее восприятие. Каждая концовка призывает ожидать развитие тех или иных сюжетных линий, что потом не оправдывается. Если смотреть по серии в неделю - этот трюк работает и придает неожиданности к восприятию зрителя. Если смотреть серию за серией в течение дня-двух-пяти, этот эффект пропадает и даже начинает раздражать: ну, вот же сюжет должен пойти сюда, а нам показывают несвязанную чушь, только запутывая. Вторая проблема сериала - персонажи. Если основной идеей сериала является то, что дети от инцестов вызывают когнитивные нарушения, то сериал удался. Персонажи находятся не логики, они не думают, ничем не занимаются, ничем не увлекаются, только бегают от пещеры до дома, чтобы услышать от мифического 'стажа пещеры, который не пускает внутрь' философскую фразу и убежать обратно что-то исправлять. Герою была дана нить Ариадны, которой он вообще не следует, бросив ее и заблудившись в лабиринте... но герой-Тесей не бросает героиню-Ариадну, то Адам ее убивает, то Ева убивает Тесея... Поступки других персонажей кажутся натянутыми, ну, не будет Ульрих, полицейский(!), поступать так, как поступил; или, имея машину времени в чемодане, за абортом идти в повитухе в прошлом (там другой был смысл сцены, но отсутствие логики такого решения это не отменяет). Самый адекватный персонаж - Клаудия, при этом не является главным, но именно в ней стыкуется чувственное желание с разумным поведением. Третья проблема сериала - смысл. Если не слабоумие, как результат инцеста, тогда в чем смысл? Сверхчеловеки по Ницше проигрывают Богу-времени ('Бог есть время' - цитата одного из персонажей), и попытка что-либо изменить и есть воля Бога, ведущая к их краху? Можно это было рассказать чуточку элегантнее и напряженнее. Т.н. 'Зеркальная вселенная', где роль Ариадны темная, вызывающая погибель Тесея, прием отличный, никто не спорит, но не для этого сериала, он только оттягивает неизбежное, удлинняя хронометраж ради ожидания разгадки... Повторюсь, это работает только, если смотреть серии по одной в неделю, впрочем, разочарования от концовки это не отменяет. Трикетра миров становится очевидной с началом 3-его сезона, а соответственно и концовка, оставалось смотреть, чтобы узнать как это произойдет. Из положительного: это постановка и операторская работа - здесь нареканий вообще никаких нет: очень атмосферно, детализировано. Игра актеров правдоподобная в силу написанной им истории и нелогичных мотивов. Совет: смотрите по серии в неделю, тогда сериал зайдет, иначе вы окунетесь в мир просмотра на скорости 1,5 раза выше нормальной.
ВЖ
Владимир Желнов
Кинокритик
Позитивный отзыв
У кого СДВГ: смотрите свои ОСД, не беритесь за Тьму.
Тьма бросает зрителю вызов. В современный век тотального упрощения контента этот сериал - просто настоящая находка для тех, кто еще не разучился думать (фанаты ОСД - идите мимо сразу за углом налево, сразу за голливудской жвачкой). Наслоение сюжетных линий, постоянные перемещения во времени, большое количество героев, запутанные сцены, сложные диалоги и смыслы, которые ускользают при первом просмотре - таким для меня оказался этот сериал, который я проглотил буквально за пару дней. И сериал оставил приятное послевкусие, легкую грусть, но 100% удовлетворение от потраченного на него времени. Однозначно летит в копилку лучших сериалов. Правда, рекомендовать этот сериал сложно - ибо он зайдет далеко не всем. В сериале нет клиповой динамики, улетного экшна, могучих перестрелок, ярких погонь, пафосных диалогов, крутых сцен или других голливудских перформансов. В 'Тьме' ты просто смотришь на максимально обыкновенных людей при максимально необыкновенных обстоятельствах. Тут нет условных 'стетхемов' или других крутых парней. Но зато практически у каждого героя сериала (а их тут много) есть своя уникальная арка, за которой ты следишь на протяжении трех сезонов. Отсутствие супер-звездных героев сильно подкупает: несмотря на залихватские игры со временем и все эти квантовые и супер-физические приблуды, абсолютно все герои сериала - самые обычные люди, подверженные простым человеческим эмоциями, с кем очень просто себя ассоциировать, а значит - переживать и сочувствовать. И да, динамики здесь не ждите. Однако, за счет выверенных ракурсов и крупных планов, раскрывающих эмоции героев, мрачной картинки, отличного гнетущего саунда - напряжение во время просмотра не отпускает, а какой-то неуловимый саспенс держит в тонусе. Вся динамика сериала - безусловно его неординарный сюжет, который не похож ни на один известный мне сериал или фильм про игры со временем. Тех, кто ждет быстрой и понятной развязки вынужден разочаровать - вплоть до последних серий последнего сезона полной картины ЛОРа у вас 100% не сложится. Так что придется потерпеть. Сериал часто заставляет нажимать на паузу и переосмысливать услышанное. Вспоминать, анализировать, проводить параллели, искать связи между героями. Тут буквально каждая деталь может играть значимую роль в понимании сути сюжета. Любой диалог любого героя может либо объяснить вам что-то, либо еще сильнее запутать ваши догадки. Это огромный пазл, который постепенно собираешь у себя в голове с каждой новой серией. Сериал ставит перед тобой философские, даже библейские вопросы. Предопределен ли наш выбор? Есть ли у нас собственная воля на принятие решений, или судьба все давно решила за нас? В силах ли мы что-то исправить? А если в силах, исправив одно, не навредим ли мы другому? Ключевая фабула: все взаимосвязано. 9 из 10 Однозначно рекомендую к просмотру.
Absolute masterpiece
Обычно европейская актёрская манера (особенно в немецких и скандинавских проектах) выглядит неестественной и выбивает из атмосферы. Но здесь всё настолько гармонично, что почти к каждому персонажу испытываешь интерес, подкреплённый либо эмпатией, либо неприязнью. Огромную роль в этом играет структура сериала: мы наблюдаем героев не в одном временном срезе, а на трёх ключевых этапах жизни – от юности до старости. За три сезона кажется, будто прожил с ними половину жизни, а не каких-то там 30 серий. Отдельная заслуга сериала – невероятно крутой кастинг. То, как подобраны актёры на разные возрастные версии персонажей, поражает: столько разновозрастных людей настолько похожи друг на друга, так ещё и все одинаково хорошо играют своих героев. По-человечески самый отвратительный персонаж – Ханна. Как же она и её эгоистичные тупые поступки бесили. А вот мой любимчик, самый человечный и добрый персонаж с трагичной судьбой – Игон Тидеманн. Также интересен и проработан Ульрих: судьба у него тяжёлая, и его даже жалко, если закрыть глаза на то, что он патологический изменник. Наверное, меньше всех интересны Барташ и Магнус – они и внешне не симпатизируют как персонажи, и в целом ощущаются ненужными. Клаудия и до финальных серий нравилась куда больше Адама и Евы: хороший и умный персонаж, вся в отца. Относительно сюжета: с одной стороны, понимаешь, что все попытки что-то изменить тщетны и ведут к одному истинному исходу, и что всё происходящее на экране уже произошло. А с другой – именно это осознание делает происходящее парадоксально увлекательным. Куча временных отрезков сливаются в единую картину, сотканную из грамотно распутанного клубка ниток. И лишь в финале мы оказываемся в событиях, которых раньше не было в цикле, и наконец узнаём всю правду. По задумке я в этом всём увидел, пожалуй, самое сложное и философское раскрытие любви через концепцию времени. Но не любовь здесь первоисточник апокалипсиса, а эгоизм. Их слова о том, что они хотят «спасти мир», – лицемерие, подкреплённое желанием быть частью этого мира, зная, что их существование – ошибка. Они сами источник всех бед, и если бы думали не только о себе, быстрее бы разгадали тайну троичного узла. Но в этой замкнутой причинно-следственной петле они просто не могут быть другими – все чувства часть их пути. «Тьма» – это история о неосознаваемой невозможности морального выбора. Финальные серии слегка перегружены информацией: мозг еле успевает всё обрабатывать, но именно в этот момент пазл складывается, и ты сидишь в шоке от того, насколько всё продумано. Не так много сериалов можно вспомнить с настолько крутым финалом, охватывающим все сезоны и идеально завершающим историю. Соболезную тем, у кого плохая память на лица – тут имена на лбу не пишут, а запоминать нужно каждого. Но именно поэтому сериал идеально пересматривать: при повторном просмотре всё раскрывается по-новому. Саундтрек – лучший, что я слышал в сериалах. Каждую песню хочется добавить в плейлист, да даже инструменталы Бена Фроста хочется слушать и вне сериала. При том здесь нет никаких заезжанных песен, которые можно услышать повсюду: подобраны крутейшие инди-исполнители, музыку которых с удовольствием открываешь для себя. Если выбирать один фильм и один сериал, которые я бы смотрел всю оставшуюся жизнь, – это были бы «Интерстеллар» и «Тьма». Same vibes, same genius works of art. 10 из 10
СС
Сергей Сперанский
Кинокритик
Негативный отзыв
Блуждание в потемках
'Тьма' — один из тех сериалов, про которые слышишь спустя годы после выхода. Многие фанаты считают сценарий сериала безупречным. 'Тьма' не пытается продать фальшивые эмоции, а выстраивает впечатляющую структуру и заставляет мозг зрителя все время работать. Но так ли безупречна структура сериала, или фундамент весь в трещинах? Давайте разбираться. Сюжет сериала отправляет нас в маленький немецкий городок Винден, обслуживающий АЭС. Главный герой, старшеклассник по имени Йонас, медленно возвращается к нормальной жизни после самоубийства отца. Пока он лежал в клинике, в Виндене стали пропадать дети и поползли слухи о маньяке. Но Йонас, как нормальный подросток, больше переживает о том, что Марта, девушка, которая ему нравилась, теперь встречается с его лучшим другом. Так происходит до тех пор, пока во время прогулки героев по лесу не пропадает Миккель, брат Марты, а на месте его исчезновения не находят труп другого мальчика с выжжеными глазами. Герои сериала параллельно друг другу начинают расследовать эти истории и приходят к парадоксальному выводу: Миккель не исчез, а попал в прошлое. Начало сериала льстит интеллекту зрителя. Первые интриги можно разгадать в течение 3-4 серий. Каждый ответ, когда удается протянуть линию из прошлого в настоящее, понять, кто есть кто и как поступки в прошлом предопределяют поведение персонажей в будущем, дарит массу удовольствия. Однако, в этом кроется основная проблема сериала. Насмотренный зритель ожидает усложнения в глубину. Что у законов мира и поступков героев есть какие-то неожиданные последствия, умело скрытые сценаристами. 'Тьма' же раздувается в ширину. Нам предлагается уже не две, а три, четыре, и, наконец, пять временных линий с новыми героями. Если вы думаете, что не сможете удержать в голове столько героев и их версий в разных временах, не переживайте: сценаристы тоже не смогли этого сделать. Часть ключевых сюжетных линий, например, про детей с выжженными глазами, так и не получает окончательной развязки. Главные герои и антагонисты начинают терять четкую мотивацию и даже банальную логику. Если злодей обманул героя раз, не логично ли будет предположить, что он сделает это снова? Во 'Тьме' антагонисты сделают это столько раз, что у нормального человека сформировался бы рефлекс 'сначала стрелять, а потом слушать'. Однако, Йонас, как послушный ИИ-агент, выполняет все просьбы антагонистов, какими бы абсурдными они ни были, пока это удобно для сценария. Ближе к концовке персонажи окончательно теряют индивидуальность и собственные голоса и превращаются в 'функции' для развития сюжета. Сильнее всего это заметно по антигероям — Адаму, Еве, Ною и Белому Дьяволу. Все они обречены повторять одни и те же ошибки и проживать одни и те же страдания. Однако, что их удерживает, кроме неумения учиться на своих ошибках? В хорошем фильме ответ давали бы законы мира, или характеры. Антагонисты могли бы пытаться поступать иначе, но судьба возвращала бы их к тому же печальному финалу. Или они могли бы считать свои страдания заслуженными и принимать их, как наказание. К сожалению, сценаристы сериала были так увлечены псевдобиблейскими нарративами, что не удосужились прописать антагонистам четкую мотивацию. Когда зрелищный финал потребовал, чтобы и герои, и антигерои, выступили единым фронтом ради достижения одной цели, они забыли про то, как два с половиной сезона продавали нам идею, что есть 'Свет' и 'Тьма', а цели Адама и Евы противоречат друг другу. Ни конкурирующих идей, ни конфликта интересов — ничего, что делает персонажа живым. Так безупречен ли сценарий 'Тьмы'? Первые четыре серии — да. Дальше сценаристы, судя по всему, сами стали жертвами порочного круга: раз за разом повторяли одни и те же ошибки, не в силах из него выбраться. Ирония в том, что это единственное, в чём авторы оказались по-настоящему верны собственному замыслу. 5 из 10
Нити судьбы
Немецкий сериал «Тьма» - для тех, кто хочет мрачности и запутанных сюжетов. И странных дел в маленьком городке с атомной электростанцией, на которой все, конечно, пошло не так. И семейных историй, переплетающихся из поколения в поколение. И тайных обществ. И путешествий во времени. И любви, что сильнее времени. И головоломок, когда чуть не на листок себе выписываешь, как кого зовут и кто кем кому приходится. Или приходился, или будет приходиться. Кажется, это идеально ещё и к осеннему сезону, когда за окном почти такой же туман, как в вымышленном германском Виндене, побратиме Твин Пикса. «Тьма» - это научная фантастика, затрагивающая, как почти любое хорошее научно-фантастическое произведение, вопросы природы человека и человечности. В данном случае - свободы воли и желаний. И того, из чего, собственно, ткутся линии жизни, пространства и времени. Рефреном повторяются цитаты из Ницше и Шопенгауэра. У последнего - о том, что «мы не вольны выбирать, что мы желаем». И в этом одна из главных движущих сил сериала: герои делают то, что диктуют их «желания сердца», будь то старая школьная любовь к чужому парню или желание во что бы то ни стало докопаться до правды, вернуть пропавшего ребенка, исцелить больную раком. Иногда эти стремления заводят в тупик, точно как при поиске проходов в Винденских пещерах, куда лучше не отправляться без карты и фонаря. Здесь нет «эффекта бабочки», когда действие в прошлом меняет будущее. Здесь Время - одна из главных сил, не оно принадлежит нам, а мы - ему. Некоторым героям уже так надоело «вечное возвращение», что они бы и рады уже погрузиться в ту самую тьму без желаний, она им кажется раем. Финал, вроде бы, распутывает нити и разрубает узлы, но и он не отвечает на все вопросы, а скорее задает новые. Просмотр этого сериала - глубокое интеллектуальное и эмоциональное путешествие, память о котором не покидает ещё долго после финальных титров. 9 из 10
Мрачная загадка от педантичных немцев.
Сегодня речь пойдет об очередном сериале Netflix – «Тьма» 2017-2020. В сериале три сезона, но я осилила только два и давайте разберемся почему. Первый сезон – удивительная по своему сюжету история, включающая в себя мистику, триллер, детектив и фантастику, и все это на фоне безысходного маленького немецкого городка, который весь пронизан интригами и тайнами. Казалось бы – обычный провинциальный европейский город, где все друг друга знают с детства, где жители дружат семьями и где в целом не происходит ничего интересного. До тех пор, пока не начинают пропадать дети. Один за другим дети разного возраста исчезают без следа и никаких зацепок, подозреваемых в этом деле не просматривается. Изначально складывается впечатление об орудующем маньяке, сюда же очень вписывается и похожая история с пропавшим в городе ребенком 30 лет назад, однако буквально с первых серий нам дают понять, что все не так просто, и в пропаже замешано что-то сверхъестественное. Почти сразу становится понятно, что в городе расположен временной разлом, с которым постепенно сталкивается каждый герой, находит в нем ответы на многие вопросы и в то же время кучу проблем, ставящих под угрозу существование города. Параллельно в сериале присутствует несколько временных линий, где мы наблюдаем одних и тех же героев в разные промежутки их жизни. Это интересно, но если в 1 сезоне таких линии только две, то во втором их уже гораздо больше. Тут-то и начинается основная сложность сериала. Если в первом сезоне события и взаимодействия персонажей в параллельных временных отрезках как-то объяснимы и понятны, то дальше начинается какая-то чепуха. Второй сезон частично проясняет события в прошлом, которые в свою очередь, привели к проблемам в настоящем, но в то же время создает еще больше вопросов. Это очень фрустрирует – ты вроде в чем-то разобрался, а тебе тут же накидали еще кучу цепочек, в которых надо скрупулёзно обдумывать каждое звено. Герои прыгают туда-сюда во времени и создается впечатление бесконечной временной петли, в которую уже затянут ты сам. Третий сезон - сюжет уже совсем далек от изначальной истории, очень напоминает бред при температуре 39, меня хватило на две серии и дальше я поняла, что тратить время на это не смогу.
У белки в многомерном колесе есть только путь
— С тобой всё в порядке? — Мне жаль... Для начала, я вполне осознаю, почему сериал, которому нет и 10 лет, называют культовым. Cъёмки и мизансцены прекрасны. Невероятно стильные. Особенно в первом сезоне, в том числе поскольку всё ещё ново. Эффектные сплит-скрины (несколько сцен в одном кадре). Выглядит как комикс, в хорошем смысле. Работа талантливого художника. А вот спецэффекты главным образом посредственные, — даром, что их немного. Обратная сторона этого — что действие камерное. Нас в основном переключают между локациями со статичными ракурсами. «Застывшие» кадры ярко противопоставляют места и соответствуют мрачному, декадентскому тону сериала и темам мира как театра или мира-игры. Но происходит это в ущерб восприятию сцен как части жизни людей, со временем даже напоминая комбинированные съёмки. Пилотная серия, не самая невероятно интригующая, выделяется операторской работой, включая длинные планы. Лучшие, очень напряжённые сцены сериала на редкость динамичны, но лишь обрывают несколько линий, погружая историю глубже во тьму. Хорошая музыка: как саундтрек Бена Фроста, так и сторонние композиции. Текст песен временами буквален, но вряд ли нарушит атмосферу для неанглоязычной аудитории. Одна из центральных тем — влечение: как в прямом смысле человеческих страстей, которые в том числе дают жизнь, так и как чувства своего предназначения или бескомпромиссности на пути к цели. Наставление, что «нельзя терять надежду», — оптимистично или всё же депрессивно? Мне, например, не нравится тема надежды в «Побеге из Шоушенка». Во «Тьме», с учётом того, что знает зритель, это могло быть ещё менее уместно. Но зритель пассивен. А для ряда персонажей следование надежде — субъективно не слом системы, а продолжение их жизни, просто в непривычных обстоятельствах. Персонажи непримиримы. А если начинают понимать, что ничего, кроме надежды, и не остаётся, то превращаются в фанатиков с нечёткой мотивацией. Они — заводные машинки, запущенные в начале и продолжающие ехать по инерции вниз по склону, когда кончился завод. Герои не раз отмечают, что их жизнь похожа на ад. Слово «ад» по-немецки (Holle, Хёлле) созвучно «пещере» (Hohle, Хёле), а та в разных ипостасях играет важную роль в сюжете. Самый известный образ пещеры в культуре — аллегория Платона о её обитателях, знающих окружающий мир лишь по теням на стенах. Так и персонажам здесь сложно познать «большую картину». Очень часто, начиная с самого первого кадра, используется и что-то буквально размещённое на стенах. Недостаток информации, недопонимание, недомолвки (прямо затрагивается в диалогах) — одни из многих аспектов, роднящих Dark с другим известным сериалом со схожим заголовком. Но тут герои не очень-то стараются что-то выяснить. Все их знания — это то, что им рассказано. Авторы, к слову, похоже, в принципе неуверенно обращаются с намёками и символизмом и непременно сопровождают те открытыми высказываниями. А понравившиеся им художественные и повествовательные приёмы применяют чересчур активно: поворот головы со взглядом в пустоту, шаги из-за угла, одни и те же афоризмы или туманные диалоги, почти в точности сходные с моим эпиграфом. Также много псевдофилософских рассуждений, чья ценность минимальна — с учётом, как активно люди манипулируют друг другом и как легко меняют мнение, а с ним и направление своей непримиримости, независимо от прежнего опыта. Не понравилось, что со второго сезона стали выделяться главные герои. Химии у них не больше, чем у вялой рыбы (или варёной: решать вам — свобода воли!). Разве что, можно считать их пустыми оболочками, для того чтобы на них спроецировал себя зритель. Но авторы не сумели управлять и другими, более харизматичными персонажами. В отдельности они как-то проявляют себя, но при взаимодействии неразличимы. Так (тоже любимый приём режиссёра), все одинаково молчат, когда, видимо, считают, что любые слова усложнят ситуацию. Обидно, что и те, кто изначально показаны шаблонными, а затем продемонстрировали некую глубину (а исполнители их ролей — свои способности), в итоге остались серой массой. Герои не раздражали, но сопереживать почти не хотелось. Тяготы жизни некоторых представлены столь кратко, — возможно, даже экспозицией, на словах, — что это никак не прочувствовать. В начале ощущалось комфортно, что сюжетные повороты угадывались чуть загодя. Скорее, из-за внутренней логичности истории, а не какой-то ловкой игры со зрителем. После середины второго сезона пропадает уже всякий саспенс. К тому моменту получены объяснения почти всему значимому, и авторы вдруг начинают торопиться с раскрытием новых, но практически ничего не вносящих тайн. Часто прямо в той же серии (и в середине, не клиффхэнгером в конце) или даже сцене, где на загадку только что намекнули. С другими же, более существенными, авторы очень тянут. Поскольку мир произведения во многом строится на самоценности как таковых взаимосвязей между персонажами, а не их отношений, интрига, бывает, сводится к тому, кто же появится в кадре. И это не выманит ничего свыше одиночного вздоха умеренного удивления в лучшем случае. Не имею ничего против самой концепции третьего сезона, хоть и не покидало ощущение не очень изобретательного фанфика. Но создатели как будто забыли, что у них есть сюжет. Чем в рамках него занимаются действующие лица, так и оставалось непонятным. Драматичный, меланхоличный финал на деле смехотворен (именно это слово пришло в голову первым). Развязка-то по смыслу примерно такая, как мне ещё на раннем этапе просмотра представлялось удачным. Но уделена тому смыслу одна (!) небольшая сцена со вновь изменившимися философствованиями, вдруг всё переворачивающими. И эта антикульминация сорвала очень явную попытку подвести к чему-то более эпическому. Самый трагичный персонаж сериала даже не был посвящён в события основного сюжета, тем не менее поспособствовав его окончанию своим предельно трудным решением. И к тому он пришёл в основном по собственным причинам (а если нет, то его партия шокирующе бессмысленна). Настолько, вот, важны все остальные пертурбации. 6 из 10
Ты – никто, и я – никто. Вместе мы – почти пейзаж
Оказавшись перед собой в версии тридцать три года плюс либо минус, что ты ему/ей скажешь? Путешествия во времени романтичны и увлекательны только в мечтах и сказках. Попытка хотя бы минимально представить себе практическое воплощение подобных перемещений оборачивается жуткой катастрофой. Во-первых, прошлое – самая тяжёлая часть жизни, поскольку её не изменить, она с тобой всегда, и возврат к себе прежнему рождает, с одной стороны, тягость от того, что 1) светлые либо 2) мрачные моменты твоей жизни вновь повторяются, с другой – соблазн продлить первое и предотвратить второе. Во-вторых, придя в будущее, мы рискуем там себя не обнаружить. И что делать, как возвращаться обратно, зная, что как минимум до той точки, в которую ты попал, тебе не дожить? Не говоря уже о том, что как-то надо приспосабливаться к иным условиям жизни. Герои сериала успели напортачить всюду. Каким-то чудом, злым провидением открытый портал в 33 года земного времени очень скоро стал проходным двором, в который заходят все, кто смог преодолеть лабиринты пещеры. В конечном счёте, после многочисленных перипетий, трагедий и несчастий (найти что-то радостное нелегко, ну да и это не комедия вовсе), оказывается, что сложившийся обиход, к которому успеваешь привыкнуть за три сезона, изначально порочен, один не самый значительный факт – ошибка, породившая жуткую колесницу из смертей, расставаний, но и из новых жизней – тоже. Сериал очень захватывающ, картинка – впечатляет, музыкальное сопровождение почти всегда уместно и верно подобрано. Актёры приятны уже тем, что это всё сплошь незнакомые лица (всё же мировую известность имеют прежде всего англоязычные и франкоязычные актёры, этого не надо стесняться, так сложилась история), хотя их молчание вкупе с раскрытым ртом иногда раздражает своей неприличной продолжительностью. История придумана сложно, много подсказок, хитросплетений и намёков, которые понимать начинаешь спустя какое-то время. И всё же кажется, что в какой-то момент в эти ловушки угодили сами создатели, потому что финал получился скомканным, весь 3 сезон изобилует нелогичностями, изматывающими умолчаниями и усложнениями, пошлыми фразами, произносимыми с невероятным апломбом. Впрочем, такая преждевременная... концовка не может сильно поколебать приятное впечатление от сериала, ведь его, как ни странно, уже хочется пересмотреть, чтобы, уже зная развязку, переоткрывать намёки и подсказки. 9 из 10
КОММЕНТАРИИ